‎Autographs‎

‎Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).‎

‎Autograph letter signed ("Caroline Faure"). N. p., "Mardi 9 Octobre" [1861].‎

‎8vo. 1 p. To an unnamed friend, offering him a box at the Paris Opera for the debut of her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, which the recipient had promised to attend: "C’est vendredi prochain que mon mari début à l’Opéra. Vous nous avez promis d’assister à cette première représentation et j’espère que vous voudrez bien accepter une loge, peut-être un peu modeste, mais la meilleure que nous ayons pu obtenir [...]". - Constance-Caroline Levebvre and her equally famous stage partner Jean-Baptiste Faure (1830-1914) had married in 1859. Jean-Baptiste celebrated his successful debut at the Paris Opera with Józef Michal Poniatowski’s "Pierre de Médicis" in October 1861. - Traces of folds and former mounting. With a minor tear and insignificant foxing.‎

‎LEFEVRE (Frédéric).‎

‎Les Matinées du Hêtre Rouge.‎

‎Paris, Flammarion, 1929. Fort in-12, broché, non coupé, 295 pp. Édition originale. Un des 30 exemplaires hors commerce sur papier Madagascar. Envoi autographe de l'auteur à M. A.M VAN MELLE. Tables des matières : I - Qu'est-ce que l'esthétique ? - L'esthétique est-elle une science ? - Les grandes lois esthétiques. II - L'émotion esthétique. - III - L'inspiration. - IV - L'intuition littéraire. - V - Le génie littéraire. VI - La force. VII - La rencontre de Maine de Biran dans la forêt de Fontainebleau. - VIII - Salut à Patricienne ou le chant de l'unité. Frédéric Lefèvre rédacteur en chef des Nouvelles Littéraires depuis sa fondation. Son livre " Les Matinées du hêtre rouge ", dont Henri Bergson a écrit : " Ce livre est plein de fantaisie et d'humour, poésie et philosophie s'y mêlant intimement ".‎

‎LEFEVRE (René).‎

‎Chansons à mettre en cuisine.‎

‎Paris Seghers, coll. "Poésie 53" 1953 1 vol. broché plaquette in-12, agrafée, couverture à rabats en couleurs sur fond crème, 34 pp. Edition originale. Envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Dos et couverture légèrement jaunis, sinon bon état.‎

Bookseller reference : 102240

‎LEFEVRE (Robert) peintre français né à Bayeux (1756-1830)‎

‎Brouillon autographe, une demie p. in-4, sur une lettre lui étant adressée, lettre signée par « Les Administrateurs des Bains Marie-Thérèse ». La Rochelle 15 décembre 1827. 2 p. in-4.‎

‎Il a été très touché de la lettre reçue, faisant grand honneur à l’exécution de son tableau représentant « Madame la Dauphine » pour les Bains de la Rochelle. « Je suis heureux que votre satisfaction égale le plaisir et le soin que j’ai apporté à l’exécution de cet ouvrage. Vous avez même l’obligeance Mrs, de trouver que je m’y suis surpassé. Lorsqu’il s’agit de donner une idée de Sa Majesté unie aux vertus les plus Eminentes, un cœur français témoin chaque jour de ses bienfaits ne peut jamais exprimer assez bien tout ce qui a de noblesse dans les traits de cette Auguste Princesse et je crois être resté au-dessous de la dignité de Mon Sujet… ». Le portrait de Marie-Thérèse, duchesse d’Angoulême, dernière dauphine de France, fut peint en 1824 par Robert Lefèvre, peintre officiel de la famille impériale. Ce portrait, dont elle fit don à la ville de la Rochelle, fut accroché dans le salon d'honneur du premier établissement de bains construit à La Rochelle, ouvert le 10 juin 1827. Il est situé entre la promenade du Mail et la mer. Ce bâtiment à l'architecture néo-classique fut baptisé en son honneur « Bains Marie-Thérèse ». Pour la petite histoire, la duchesse d'Angoulême, passée par La Rochelle en 1823, avait alors promis au maire Antoine VIAULT de soutenir la jeune Société des bains, et l’on découvre que Marie-Thérèse tient dans sa main droite le petit opuscule intitulé « Bains Marie-Thérèse. À la Rochelle 1827 ». La lettre proposée ici, signée par les 6 administrateurs, fait référence à cet évènement. « Le Roi a daigné accorder à l’établissement que nous administrons, un Portrait de S.A.R. Madame la Dauphine, et il a ordonné que l’exécution vous en serait confiée : c’était rendre la faveur plus complète et plus précieuse encore. Ce portrait ou plutôt ce beau Tableau est en notre pouvoir : nous savons tout ce que nous devons à votre extrême obligeance relativement à sa forme et à sa dimension et nous venons en marquer toute notre reconnaissance. Tant qu’à exécution, Monsieur, qu’il nous soit permis de vous dire que vous êtes surpassé vous-même : c’est l’éloge le plus complet que nous puissions en faire. Nous pouvons hardiment affirmer que cette charmante composition placée dans un lieu où les étrangers affluent de toutes parts, ajoutera un nouvel éclat à votre réputation… » .‎

Bookseller reference : 27C26

‎LEFEVRE, Frédéric‎

‎Samson, fils de Samson. Roman d'une famille de sorciers [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Un des cent exemplaires sur papier pur fil Lafuma numérotés de 36 à 137 (n° 46), 1 vol. in-12 reliure plein vélin marbré, titre manuscrit en dos, couvertures et dos conservés, Ernest Flammarion, Paris, 257 pp. et 2 ff.‎

‎Bel envoi de l'auteur "A Mademoiselle A. Caron, cette simple histoire de mon pays, en attendant de lui envoyer Le Sol, hommage respectueux et reconnaissant". Frédrice Lefèvre précise dans sa préface : "Je conte ici la vie d'un homme qui, fils de sorciers, rusa un temps avec son destin. Mais il fut vite reconquis par les traditions ancestrales. Dans ces contrées du Bas-maine, où l'âme celte continue à brûler, si pure et toujours solitaire, c'est aujourd'hui un puissant guérisseur [ ... ]". Au vrai, le héros de ce roman, Samson, n'est personne d'autre que l'auteur lui-même, qui se livre beaucoup dans ce récit largement autobiographique. Natif de Izé, petite commune de la Mayenne, le romancier et critique Frédéric Lefèvre (1889-1949), était lui-même fils de rebouteux "sorcier" ! Orphelin à 5 ans, il fut enseigné par le prêtre qui lui donna le goût des lettres. Bon état (titre lég. effacé en dos, très bon état par ailleurs).‎

Bookseller reference : 60899

‎Leffler-Burckard, Martha, Sopranistin (1865-1954).‎

‎Ms. Sentenz mit eigenhändiger U. ("Martha"), eh. Zusatz und eh. Korrekturen. O. O. u. D.‎

‎1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit montierter Visitenkarte (106:68 mm), aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Bayreuth! Ein Aufatmen. Ein Hochgefuehl! Nicht nur ein von der Saison bescherter Hoehepunkt, nicht nur eine Auffuehrungsfolge, die vorueberrauscht. Bayreuth! Das Erlebnis einer Festspielgemeinde - einer zu festlichem Spiel verbundenen Kunstgemeinde, Kunstfamilie, in welcher Meister, Verkoerperer und Zuhoerer zu einem Unnennbaren verschmelzen, das einmalig ist und doch immer wiederkehrt. Tempelweihestimmung, Laeuterung, Sammlung, Entspannung. Kunst! Es ist schwer fuer den schaffenden Kuenstler, der solche Hoehepunkte mitschaffend erleben durfte, in dem Gewirr heutiger Uebersteigerungen den Weg zu einer neuen Musik zu finden [...]". - Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Koslowsky 371.‎

‎LEFORGEUR (Emmanuel).‎

‎H comme humain. Préface de Jacques Izoard.‎

‎Liège Editions des cahiers Odradek 1989 1 vol. broché in-8, broché, couv. illustrée par Thierry Neven, 60 pp. Edition originale avec un envoi de l'auteur. Très bon état.‎

Bookseller reference : 86282

‎LEFORT (Pierre).‎

‎Le grand feu.‎

‎Paris Seghers, coll. "Poésie 51" 1951 1 vol. broché plaquette in-12, agrafée, couverture à rabats en couleurs sur fond crème, 34 pp. Edition originale. Envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Dos et couverture légèrement jaunis, sinon bon état.‎

Bookseller reference : 102071

‎LEFRANC (Pierre).‎

‎...Avec qui vous savez. Vingt-cinq ans avec de Gaulle.‎

‎Paris Plon 1979 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 316 pp. Bel envoi de l'auteur à Jean Mauriac.‎

Bookseller reference : 98488

‎LEFRANC (Pierre).‎

‎Le vent de la liberté, 1940-1945.‎

‎Paris Plon 1976 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 273 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac, "cette suite en kaki d'une histoire d'amour avec la liberté...".‎

Bookseller reference : 98534

‎LEFRANCOIS-PILLION Louise‎

‎L'esprit de la cathédrale‎

‎Plon, Paris 1946, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Louise Lefrancois-Pillion à Maurice Blanchot : "pour Maurice Blanchet" (sic). Ouvrage illustré de 10 croquis dans le texte ainsi que de 16 gravures hors-texte. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 43509

‎LEFÈVRE (Frédéric).‎

‎La Difficulté d'être femme. Roman.‎

‎Paris, Flammarion, 1934. Un volume in-12, broché, 248 pp.‎

‎Édition originale. Tirage à 90 exemplaires numérotés. Un des exemplaires sur Hollande H.C (2ème papier après 10 Japon). Ex enrichi d'un envoi autographe à Mr et Mmme Max Fischer. Bel exemplaire.Frédéric Lefèvre, né Narcisse Lefèvre le 7 mai 1889 à Izé et mort à Paris 18e le 11 septembre 1949, est un romancier, essayiste et critique littéraire français. Frédéric Lefèvre est actif dans l'animation de la vie culturelle de la Butte Montmartre, et lance également avec Jules Depaquit et Maurice Hallé la "Foire aux croûtes" pour soutenir les nombreux artistes de la Butte. Après la Première Guerre mondiale, il fréquente longuement les milieux monmartrois, où il se lie avec Francis Carco, Charles-Louis Philippe, Pierre Mac Orlan, Roland Dorgelès. Il collabore à de nombreuses revues littéraires et appartient à un moment à l'équipe des Treize de L'Intransigeant. Il participe en 1920 à La Vache enragée, le journal des poètes que dirigeait Maurice Hallé, journal officiel de la Commune libre de Montmartre. Il y donnait, ou plutôt y parlait chaque soir un feuilleton dans lequel il évoquait Nietzsche, Wagner et bien dautres personnages aussi célèbres. Il participe, avec Maurice Martin du Gard et Jacques Guenne, à la fondation des Nouvelles Littéraires en octobre 1922. Il sera rédacteur en chef de cet hebdomadaire consacré à la littérature de 1922 à 1949. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 25900

‎Lefèvre Frédéric .‎

‎Samson, fils de Samson. Roman d'une famille de sorciers‎

‎. Flammarion Paris, 1930 (dixième mille), in-12 br., 257pp.-2ff. Récit autours d'une famille de sorciers-guérisseurs en Bas-Maine. Envoi autographe de l'auteur à Germain Delatousche. Bon état.‎

Bookseller reference : 11479

‎LEFÉBURE (Yvonne) pianiste et pédagogue française. Elle fut très liée aux grands musiciens de son temps, comme Gabriel Fauré, Maurice Ravel ou Paul Dukas, dont elle se fait leur interprète favorite, quand elle ne se produit pas sous la baguette d’autres chefs (1898-1986)‎

‎Lettre autographe signée au docteur Lucien-Marie Pautrier. 3 pp. Une demie p. in-4. Bordures de deuil.‎

‎Elle remercie le docteur de son témoignage de reconnaissance et de sympathie à l’occasion de la mort de son frère. « J’ai été ce soir encore bien ébranlée par ce coup qui m’a surprise en plein bonheur familial, et à mesure que le temps passe, je réalise mieux l’étendue de mon chagrin, et le vide immense laissé par celui qui n’est plus, et que rien ne peut combler. Pourtant j’ai repris mon travail il le faut bien puisque la vie continue ! Et je serai mercredi prochain à Strasbourg très heureuse à l’idée de vous revoir. ». Elle est encore cette année « bien souffrante et pas très en forme », pour rencontrer du monde. Elle pense le voir à la répétition mercredi matin.‎

Bookseller reference : 26C28

‎LeGALLIENNE Eva 1899 1991‎

‎Signature‎

‎The English-born stage actress -- daughter of the poet Richard LeGallienne -- also founded the Civic Repertory Theatre in the 1920s and won an Emmy for "The Royal Family" in 1978. Bold signature and date 1970 August 5 in characteristic purple ink on a heavy stock 5" X 3" card n.p. Fine. With original envelope. unknown‎

Bookseller reference : 19024

‎LEGENDRE (Pierre).‎

‎L'Empire de la vérité: Introduction aux espaces dogmatiques industriels.‎

‎Paris Fayard 1983 1 vol. broché in-8, broché, 252 pp. Envoi autographe signé de l'auteur. Couverture défraîchie, pelliculage abîmé, sinon en bon état.‎

Bookseller reference : 114670

‎LEGENDRE, Louis‎

‎Musiques d'Automne. Poésies [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎1 vol. in-12 reliure bradel demi-percaline grège, couv. conservée, Bibliothèque Charpentier, Paris, 1904, 269 pp. Exemplaire nominatif de l'écrivain Paul Hervieu, sur beau papier de hollande à toutes marges, avec un envoi autographe de l'auteur, le poète et dramaturge Louis Legendre (1851-1908) : "une fois de plus, sur ce papier indestructible, laisse moi te dire quelle joie et quelle fierté je ressens à pouvoir signer : ton ami". Bon état (dos et marges lég. frottés, bon exemplaire par ailleurs). Français‎

‎LEGER (Nadia)‎

‎[Musée Fernand Léger]‎

‎1957 En feuilles‎

‎Billet tapuscrit et autographe signé, 1957. Deux ans après la disparition de Fernand Léger, sa femme informe Pierre Descargues du bon déroulement de la construction à Biot du musée consacré à l'artiste, dont elle espère l'ouverture l'année suivante. JOINT : une carte de voeux de Nadia Léger et de Georges Bauquier, illustrée d'un dessin de Fernand Léger - une photo originale de Nadia Léger devant la mosaïque "La Fermière" (18 x 24 cm) - une photo de Fernand Léger dans son atelier en 1950, tirage de presse 13 x 18 cm pour l'exposition de Villeneuve d'Ascq en 1990. >Bel ensemble Très bon 0‎

Bookseller reference : 009629

‎LEGER Fernand‎

‎L'une des plus sublimes lettres de Fernand Léger‎

‎La Maison-Forestière (Argonne) 28 mai 1915, 13,4x21,3cm, 4 pp. sur un feuillet double.‎

‎Fabuleuse lettre autographe du peintre Fernand Léger rédigée en première ligne durant la bataille d'Argonne, adressée au marchand d'art parisien Adolphe Basler. 92 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un feuillet double, daté par Léger du 28 mai 1915. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motif stylisé, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. La lettre a été choisie pour l'anthologie de Cécile Guilbert, Les plus belles lettres manuscrites de Voltaire à Édith Piaf, Robert Laffont, 2014. Véritable chef-d'uvre de la correspondance, cette exceptionnelle missive de Fernand Léger révèle l'importance fondamentale de l'expérience des tranchées sur son uvre à venir. Mobilisé dans les troupes du Génie en 1914, Léger reste deux ans en poste sur le front d'Argonne, dans le secteur de la Maison-Forestière, d'où il écrit cette lettre le 28 mai 1915, «?pendant que les obus [lui] passent au-dessus de la tête?». En toute liberté de ton et de forme, la lettre surprend par le charme célinien de son style et annonce la période «?mécanique?» de sa peinture d'après-guerre. On assiste entre les lignes à l'éveil de sa conscience politique au contact des hommes rencontrés sur le front, dont le mérite et la bravoure marquèrent durablement le peintre. Son analyse particulièrement lucide de l'inhumanité de la guerre place cette missive parmi les plus belles lettres de combattant de la première Guerre Mondiale. Fernand Léger répond à Adolphe Basler, critique d'art polonais, qui fut le secrétaire de Guillaume Apollinaire et négociant de tableaux. Basler fit probablement la rencontre de Léger autour de 1910, alors que celui-ci fréquentait la «?bande à Picasso?» et subissait fortement l'influence du cubisme aux côtés de Derain, Maurice de Vlaminck et Max Jacob. S'essayant au monochrome puis à l'abstraction, Léger applique les préceptes de décomposition des formes et de distorsions de perspectives. Son travail auprès des cubistes devient prémonitoire de l'apocalypse à venir. Quelques années plus tard, ce vocabulaire cubiste devient en effet pour Léger la parfaite illustration de la guerre, qu'il décrit ainsi à Basler?: «?C'est linéaire et sec comme un problème de géométrie. Tant d'obus en tant de temps sur une telle surface, tant d'hommes par mètre et à l'heure fixe en ordre.?» Plus que jamais, l'innovation cubiste permet de traduire le monde contemporain oscillant entre rationalisme et chaos. Le contact des tranchées opère chez le peintre un véritable bouleversement tant intellectuel qu'artistique. Comme le remarque Blaise Cendrars «?cest à la guerre que Fernand Léger a eu la révélation soudaine de la profondeur d'aujourd'hui...?». Léger confie à Basler sa vision d'une guerre industrielle, inhumaine et dépersonnalisée?: «?Le flottement c'est fini. C'est une guerre sans «?déchet?», une guerre moderne. Tout vaut. Tout s'organise pour un maximum de rendement. Cette guerre-là, c'est l'orchestration parfaite de tous les moyens de tuer, anciens et modernes. C'est intelligent jusqu'au bout des ongles. C'en est même emmerdant, il n'y a plus d'imprévu?». Cette pertinente analyse de Léger se traduisit dans ses toiles d'après-guerre par une véritable esthétique du calcul et de l'équilibre, un «?rendement pictural?», à l'image de la guerre moderne à laquelle il prit part. Chez Léger en effet, la leçon cubiste s'accompagne d'une profonde réflexion sur la modernité et «?les hommes modernes?» qu'il désire représenter dans sa peinture. La lettre révèle la gestation de son style pictural d'après-guerre, gardant la fragmentation cubiste tout en faisant vibrer ses toiles de couleurs et de motifs saisis au contact des tranchées. En effet, Léger donne à Adolphe Basler un aperçu de sa célèbre «?période mécanique?» des années 1920, dont on peut voir une préfiguration dans la prophétique sentence?: «?Tout cela se déclenche mécaniquement?». Les armes de destruction massive hantent le quotidien de l'artiste-soldat autant qu'elles l'inspirent?: «?C'est terrible une attaque, quand des bonhommes qui pendant des heures ont subi une préparation d'artillerie infernale aplatis dans des trous, réduits à l'état de pauvres petites choses, quand on donne l'ordre à ces hommes-là de sortir de leur abris, de franchir un parapet et d'aller sur des mitrailleuses avec leur baïonnette?». à la suite de cette expérience, les structures tubulaires et circulaires des obus, mitrailleuses et baïonnettes furent élevées au rang de langage pictural. Léger avait compris que la peinture devait entrer en compétition avec l'objet manufacturé, et prendre en marche le train de la modernité. Entre droites et courbes, il les emploie en tant que sujet propre (Eléments mécaniques, 1920, Metropolitan museum of Art, Les Hélices, 1918, Museum of Modern Art) ou matériau pour ses portraits (Le Mécanicien, 1919, Boston Museum of Fine arts). Ses camarades soldats «?réduits à l'état de pauvres petites choses?» donnent naissance à une anatomie nouvelle, composée de formes géométriques restreintes?: cubes pour la tête et le tronc, tubes circulaires pour les bras, cercles pour les articulations. Léger dévoile une nouvelle fois ses talents de visionnaire par un passage d'une clairvoyance saisissante sur les enjeux véritables de la guerre, qu'il devine dans cette lettre dès le début de l'année 1915. Il anticipe la défaite allemande dans la course aux armes de pointe, effectivement battue sur le plan technique deux ans plus tard avec l'arrivée des chars d'assaut américains?: «?Les Boches ont cela d'épatant qu'ils font la guerre avec des moyens les plus modernes possibles. Ils ont parfaitement raison. Mais où ils ont eu tort c'est de ne pas avoir su les employer assez supérieurement dès le début et assez vite pour empêcher les autres de juger leurs trucs et de leur retourner la balle?». Après cette démonstration pleine d'ironie de la supériorité du camp français, Léger achève sa lettre à Basler, lui-même engagé volontaire, sur l'assurance de la victoire?: «?En septembre [1914] on faisait une guerre de primaire ridicule, mais maintenant c'est autre chose on les a pillé et supérieurement à notre tour, on a décidément plus de talent qu'eux et comme ils n'ont pas le génie, on les aura?». Par ailleurs, la guerre a éveillé en lui une conscience politique qui guidera toute son uvre à venir, jusqu'à son illustration du poème Liberté d'Eluard. Ses frères d'armes, qu'il prend pour modèle durant ses années de guerre, lui inspirent de célèbres toiles et l'orientent après-guerre vers un art résolument populaire, né de la camaraderie qu'il mentionne au début de la lettre?: «?Je suis tranquille les artilleurs m'ont appris que j'étais dans une «?position d'angle?» c'est-à-dire inviolable pour les obus boches. J'ai confiance en ces gens-là ils connaissent bien leur métier?». Ce fut pendant ces deux ans de combats qu'il découvre la fonction sociale de l'art, délaissant sa brève période d'abstraction pour un art figuratif servant la cause communiste. Bien qu'il n'adhère officiellement au Parti communiste français qu'en 1945, il déclare déjà dans sa lettre de 1915?: «?il n'y a que des hommes modernes pour pouvoir encore un pareil effort. Une armée de métier ne tiendrait pas, mais un peuple qui a vécu la vie tendue et dure de ces 50 dernières années, peut le fournir.?» Se considérant lui-même comme un peintre-ouvrier, parfois qualifié de «?paysan de l'avant-garde?», il manifeste dans la lettre et dans son uvre son profond respect pour le travailleur moderne. Sous couvert de célébrer l'invincibilité de l'homme contemporain, Léger dénonce ici son asservissement?: «?Une guerre comme celle-ci n'est possible que par les gens qui la font. C'est aussi vache que la lutte économique. Les temps de paix aussi à cette seule différence qu'on tue du monde. Ça ne suffit pas pour renverser les facteurs. C'est la même chose. Ces gens là qui la font, nous autres, nous sommes dressés à cette momerie-là.?». Son engagement politique et artistique commence dès 1917, avec sa célèbre toile «?La Partie de cartes?» (Kröller-Müller Museum, Otterlo), qui confond formes organiques et mécaniques des hommes meurtris par les combats. Privé de la peinture pendant les trois années de sa mobilisation, Léger entretient sur le front une riche correspondance avec ses proches restés à l'arrière. Notre lettre constitue un exemple exceptionnel de la beauté et de l'aisance du style épistolaire du peintre - sa réponse à Basler est ponctuée de passages dignes de la gouaille de Céline ou de son ami Cendrars, avec la même violence sinistre et perverse?: «?Il n'y a qu'à l'arrière où on est assez mou pour pleurnicher sur des histoires de cathédrale de Reims bombardée ou de femmes enfilées par les Boches. Ici ça ne mord pas du tout. Et monsieur Barrès n'a aucun succès. On n'a pas idée de demander à des gens qui s'octroient le droit de tuer de respecter des monuments plus ou moins historiques ou des femmes qui souvent n'ont sans doute pas demandé mieux.?». La guerre a produit chez Léger un langage singulier, celui des Poilus, populaire et argotique, dont le dénuement, l'aridité et le cynisme rejaillit sur le lecteur. Doté d'un véritable talent d'écriture, il sera par la suite l'auteur de conférences, d'articles de théorie picturale, de récits de voyages et de textes poétiques. C'est par sa correspondance avec Basler qu'il renoue avec les cénacles de la peinture parisienne, et s'échappe des combats pour quelques instants. Il pousse un véritable cri du cur à la fin de sa lettre («?Mon cher Monsieur Basler, parlez-moi de la peinture?») - lui qui ne retrouvera l'occasion de peindre qu'en 1917, après avoir frôlé la mort à Verdun. Ses dernières lignes évoquent probablement un projet d'exposition de son uvre aux Etats-Unis?: «?Je pense bien à l'Amérique aussi mais quand tout cela sera fini?». Sa première rétrospective américaine fut réalisée à New York dès 1925, et marque le début d'une longue série de voyages et de toiles célébrant la vie moderne américaine. Prodigieuse et terrifiante lettre de Fernand Léger, artiste combattant exilé de sa peinture, qui a su déceler la beauté du monde moderne dans le spectacle du chaos. Le peintre nous livre un saisissant témoignage de son éveil politique et pictural, façonné et imprégné par son expérience du feu. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 64417

‎LEGER Jean‎

‎Poèmes de la Genèse suivis du Chant de la vie‎

‎Edition du Bon plaisir, Toulouse 1923, 19,5x29cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 446 exemplaires numérotés sur Marais, le nôtre un des 46 hors commerce, seuls grands papiers avec 29 Japon et 75 Hollande. Envoi autographe de l'auteur au docteur Paul Voivenel enrichi d'un hommage autographe signé de l'illustrateur. Ouvrage illustré de 25 bois originaux de Max Bugnicourt.Préface de J.H. Rosny. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 44698

‎LEGETT Louis A. "Doc" 1901 88‎

‎Signature‎

‎In 1928 this catcher was one of five players sent by the Chicago Cubs to the Boston Braves in exchange Rogers Hornsby; he debuted there in 1929 retiring from the Boston Red Sox in 1935. Bold "'Doc' Legett" in blue ballpoint heavy stock 5" X 3" card n.p. n.y. Near fine. Nice example. unknown‎

Bookseller reference : 29248

‎LEGIER André‎

‎Au ciel d'en face‎

‎Editions du C.E.L.F Les Cahiers de la tour de Babel, Harlem Malines Paris. In-8 broché 18,5 x 16 cm, 48 pages. Edition originale. Illustrations de Guy Vandenbranden. Exemplaire numéroté sur vergé portant un ENVOI autographe signé de l'auteur bon etat.- 90g‎

Bookseller reference : 26891

‎LEGIGAN, Philippe‎

‎L'élaboration de la formation du sable des Landes, dépôt résiduel de l'environnement sédimentaire Pliocène-Pléistocène centre Aquitain. Thèse de Doctorat d'Etat en Sciences naturelles présentée à l'Université de Bordeaux I pour obtenir le grade de Docteur ès Sciences. Soutenue le 3 décembre 1979 [ Ouvrage dédicacé par l'auteur ]‎

‎Commission d'examen : Vigneaux, Riba, Ottmann, Klingebiel, Latouche, 1 vol. in-4 br., 1979, VI-429 pp. avec planches dépliantes. Rappel du titre complet : L'élaboration de la formation du sable des Landes, dépôt résiduel de l'environnement sédimentaire Pliocène-Pléistocène centre Aquitain. Thèse de Doctorat d'Etat en Sciences naturelles présentée à l'Université de Bordeaux I pour obtenir le grade de Docteur ès Sciences. Soutenue le 3 décembre 1979 Bon exemplaire (mention ms. au dos, très bon état par ailleurs) Français‎

‎Legis-Glückselig, Gustav Thormud, Schriftsteller (1806-1867)‎

‎Eigenh. Brief mit U.‎

‎o.J. Prag, 31. XII. 1854, Gr.-8°. 1 Seite. Doppelblatt.‎

‎Bietet dem Redakteur der "Donau" seine Mitarbeit an. Glückselig, der das Pseudonym Legis benutzte, lebte seit 1847 als freier Schriftsteller in Prag. - Vgl. Goed. XII; Wurzbach XIV, 307 f.; ÖBL II, 12.‎

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‎LEGOT (Alexandre)‎

‎P.A.S.‎

‎Valogne, 8 ventôse 3e année de la République, 26 février 1795 , 2 pp. 1/4 bi-feuillet in-4, en-tete de "Le Got, Représentant du Peuple envoyé dans la Manche" avec petite vignette ronde, cachet apostille.‎

‎Arrêté pour la réparation de canons et l'inspection des affûts et caissons d'artillerie à St-Lô, suite à la demande du général Carteaux et du capitaine d'artillerie Gabor. Cette remise en état était destinée à la mise en défense des cotes ; "(…) Arrête : 1° que le citoyen Florinier chef de bataillon chargé par intérim de la direction de l'Artillerie à Cherbourg, se rendra demain matin avec le citoyen Gabor cy-dessus dénommé et un ouvrier de l'Artillerie, en la commune de St-Lô pour inspecter trente-deux pièces de canon de quatre avec leurs caissons, affûts et armements (…)." Ils devront faire faire par les différents soumissionnaires, les réparations nécessaires pour les mettre "en état d'entrer en campagne". "(…) 2° vu que (…) il y a à St-Lô qu'une pièce de huit de bataille qui y a été envoyée pour modèle, arrete que les quatorze pièces de luit de bataille destinée à la deffense des Cotes, seront prises en la commune de Caen (…)."Homme de loi, chef de légion à Falaise en 1790, Alexandre Legot (1747-1813) fut élu député du Calvados à la Convention en septembre 1792, sur les bancs des modérés ; il ne vota pas la mort du Roi mais pour la détention. Réélu au Conseil des Cinq-Cents, Legot avait été plusieurs fois envoyé en mission auprès des armées puis dans l'Ain (comme le fait remarquer Kuscinski, il ne fut pas envoyé à l'Armée du Nord mais bien dans la Manche). Son opposition au coup d'Etat de Bonaparte le fit exclure de la représentation nationale.‎

Bookseller reference : 191433