‎Manuscrit‎

‎[Lettres de cachet. Affaire Sanois. Manuscrit autographe. 1785-1786]. SANOIS (Jean-François-Joseph de La Motte-Geffrard, comte de). Journal du Comte de Sanois, depuis le 4e may 1785 jusqu'au 25 janvier 1786. Mémoire dicté à Besançon la nuit du samedy 7 au dimanche 8 de may 1785, en continuant le dimanche 8, à deux bas officiers prisonniers comme lui dans les prisons militaires de cette ville. 1786.‎

‎, , 1786. Manuscrit in-folio réglé (22 x 32,5 cm) de (2)-162 pp., quelques feuillets vierges, vélin sur ais de bois (reliure de l'époque). Titre manuscrit sur le plat supérieur : Journal du Comte de Sanois sortant de la Maison de force de Charenton où il a été détenu au secret depuis le 4. may 1785 jusqu'au 25 janvier 1786. Premier cahier. Mémoire dicté à Besançon. Titre sur le dos : Journal manuscrit du comte de Sanois May 1786 7bre 1787.‎

‎Précieux manuscrit autographe à la fois mémoire de défense et journal intime, de l'une des plus célèbres causes célèbres pré-révolutionnaires, analysée par Sarah Maza comme l'un des procès qui contribuèrent le plus à délégitimer les institutions de l'Ancien Régime.Jean-François-Joseph de La Motte-Geffrard (1723-1799), aide-major des Gardes françaises et chevalier de l'ordre de Saint-Louis, fut arrêté à Lausanne le 4 mai 1785 à la demande de son épouse et de ses frères, qui l'accusaient de dilapidation et de banqueroute frauduleuse, et ramené en France pour être incarcéré au secret à la maison de force de Charenton en vertu d'une lettre de cachet. Pendant sa détention à Besançon, les 7 et 8 mai 1785, il dicta à deux bas-officiers prisonniers ce premier mémoire qu'il remit le 21 septembre 1785 au président Gilbert de la Chambre des vacations du Parlement de Paris, et retira du greffe après sa libération en janvier 1786. Ce manuscrit constitue le document fondateur de toute sa défense.Libéré après neuf mois de détention, Sanois intenta aussitôt un procès contre son épouse. « C'est en 1786, à la veille de la Révolution, que l'affaire Sanois éclate dans un climat social particulièrement tendu, transformant un banal fait divers en procès à sensation » : son avocat Pierre-Louis de Lacretelle (1751-1824) publia en janvier 1786 un Mémoire pour le comte de Sanois qui transforma l'affaire privée en débat public sur les lettres de cachet. « Exempt de censure, le mémoire judiciaire était devenu un redoutable moyen de communication qui gagnait les salons et les cafés ». Le procès se termina par une transaction : la comtesse reconnut le caractère mensonger de ses accusations et s'engagea à verser une rente. Sanois s'exila à Neuchâtel, puis rentra à Paris à l'annonce de la convocation des États généraux, avant d'être emprisonné deux fois comme contre-révolutionnaire et de mourir à Paris le 12 février 1799.Contenu du manuscrit : Accusations et répliques (réfutation des charges de dilapidation et de banqueroute) ; conflits familiaux (relation avec sa fille et ses frères cadets) ; étapes de l'emprisonnement et transferts ; vie privée et mariage ; acquisition des terres d'Isle et de Vignely ; démarches pour rentrer en France ; « Tableau de ma situation au 4e may 1785 jour que j'ay été arresté à Lausanne » ; « Réserve et protestation de mes pouvoirs en temps et lieu contre les auteurs fauteurs et complices de ma détention illégale ».Sarah Maza, Private Lives and Public Affairs: The Causes Célèbres of Prerevolutionary France ; Pierre-Louis Lacretelle, Mémoire pour le comte de Sanois, ancien aide-major des gardes françoises, sortant de Charenton.‎

Referenz des Buchhändlers : 11680

‎[Lice Chansonnière. Curiosa. Manuscrit]. Recueil de chansons et poésies galantes. Le Parnasse satyrique.‎

‎Avallon, À l'enseigne du Bonnet a Poil ; Rome, À l'enseigne des sept péchés capitaux, 1901-1902. 2 fort vol. in-4 manuscrits de 905 et 1182 pp., demi-maroquin vert à coins, dos lisse orné d’un bouquet pour le "Recueil" et d'un feuillage pour le "Parnasse", double filet doré sur les plats, tête dorée, étui (L. Dartus rel.).‎

‎Recueil en partie inédit, établi par Pingray membre de la Lice Chansonnière, qui a réuni 750 chansons et poésies grivoises en deux fort volumes dont les titres sont empruntés à des publications éponymes : I, (448 pièces). Grivoiseries. Recueil de chansons et Poësies Galantes du plus haut goût chantées dans les premières Maisons de Paris principalement à la Patte d'Chat "Allez-y voir !" dédié aux dames suivi du Panier aux ordures [Libreville à la Société pour la Propagation des Livres de l'Enfer, 1866], des Veillées d'un fouteur et de Morceaux choisis de Piron. Avallon à l'enseigne du Bonnet à poil Se trouve chez Mdame Onfout 69 rue Brisemote, 1901 ; II, (302 pièces). Le Parnasse satyrique du dix-neuvième siècle. Recueil de vers piquants et gaillards de MM. Béranger, V. Hugo, A. Barbier, A. de Musset, A. Delvau, F. Desnoyers, Baudelaire, Banville, Degrécourt, A. Glatigny, Portat, Nadaud, C. Monselet, Vacquerie, E. Debraux etc. etc. etc. Suivi de Chansons érotiques de P.-J. de Béranger (Supplément. Paris chez tous les Marchands de Nouveautés, 1834). Pigritia. Invidia Avaritia. Superbia. Furor Luxuria. Gula. Rome , à l'enseigne des sept péchés capitaux, 1902. Créée en 1831, la Lice chansonnière est une des plus célèbres goguettes parisiennes dont les membres sont appelés licéens ou lycéens où naquirent deux des plus célèbres chansons françaises : Ma Normandie de Frédéric Bérat et L'Internationale d'Eugène Pottier.Couvertures et titres calligraphiés à l'encre rouge et noire pour chaque tome, deux portraits photographiques probablement du compilateur R. Pingray contrecollés en frontispice avec deux envois autographes de celui-ci à Frédéric Stader ou Stadler assortis de deux épigraphes de son cru "Quand ça pourra venir, Ça me f'ra bien plaisir" ou encore "Le mou le mou n'est pas de mon goût En tout et partout A bas le mou". Dos passés (brunis), traces de frottement.‎

Referenz des Buchhändlers : 41275

‎[LOUIS XV]. Le Vrai Bonheur.‎

‎, , 1759-1777. Manuscrit in-12 (149 x 95 mm) de (1) f. (titre) et 50 ff. datés 1759-1808 dans un encadrement noir et rouge, maroquin bleu nuit, dos lisse orné à petits fers, LE VRAI BONHEUR inscrit en capitales dorées sur les deux plats, triple filet doré d'encadrement, frise intérieure, gardes de tabis rose, tranches dorées (Derome).‎

‎Exceptionnel carnet manuscrit tenu par le financier Étienne-Michel Bouret, où sont notées les visites du roi Louis XV et de la famille royale à son pavillon de chasse de Croix-Fontaine, en forêt de Rougeau, accompagné de son portrait dessiné à la sanguine (9 x 14 cm).Provenance : Guilbert de Pixerécourt (ex-libris ; vente, Paris, 1839, n°226) : « Manuscrit composé de 50 feuillets et d'un portrait de Bouret, dessiné au crayon rouge. Ce célèbre financier inscrivait le jour où il avait le bonheur de recevoir Louis XV ou les princes et princesses, à son pavillon du Roi, situé dans la forêt de Rougeaux (sic) : un joli plan de cette forêt (qui paraît être de l'habile géographe Denis) décore le frontispice de ce volume curieux. Ce registre du vrai bonheur peint au naturel la vanité du financier Bouret : on doit regretter qu'un pareil trait de caractère ait été oublié par les auteurs de mémoires contemporains. Cependant les Mémoires secrets de Bachaumont renferment une foule de détails piquants sur Bouret, sur ses maîtresses, dites ses berceuses, et notamment sur la manière toute galante dont il recevait le roi, la famille royale et la cour » (Paul Lacroix).Trésorier général de la Maison du Roi Louis XV en 1738, fermier général de 1744 à 1777, Étienne-Michel Bouret (1710-1777) appelé « Le Grand Bouret », immortalisé par Diderot dans Le Neveu de Rameau, était un ami de Voltaire et de Marmontel, ayant la faveurs des ministres et l’amitié des favorites.« Sa grande folie fut la construction du château de Croix-Fontaine dont il avait acheté le fief et la seigneurie, en 1742, d'un autre financier, Paris de la Montagne, frère de Paris Du Verney. Située près des forêts de Sénart et de Rougeau qui formaient ensemble, à la fin du XVIIe siècle, un magnifique massif de 1467 arpents se déroulant à l'horizon, la terre de Croix-Fontaine devint, au prix de dépenses insensées, une résidence princière. Indépendamment du château, Bouret y éleva un pavillon pour recevoir le roi quand la chasse le conduisait de ce côté. A sa propre filleule, Madame de Genlis, qui parle comme tout le monde de son faste et de ses extravagances, raconte que le roi s'y reposait et y trouvait toujours, outre une magnifique collation, toutes les voluptés du luxe, tous les raffinements de la galanterie, la plus ingénieuse et la plus délicate.Un autre contemporain, Marmontel, sincèrement attaché à Bouret, dit, de son côté, que cette terre lui avait coûté quatre millions, et qu'il s'y ruinait à traiter le roi et la cour.Deux manuscrits, intitulés Le Vrai bonheur, furent destinés à enregistrer les visites que faisaient, au pavillon de Croix-Fontaine, Louis XV, les maîtresses et les princesses. On sait enfin que le 31 avril 1759 fut le jour où Louis XV fit sa première visite au Pavillon du Roi. Les voeux de Bouret étaient comblés ; la foudre pouvait le frapper, la fortune le dépouiller de ses biens ; il avait connu le vrai bonheur » (Pierre Clément, Alfred Lemoine, M. de Silhouette, Bouret, les derniers fermiers généraux, études sur les financiers du XVIIIe siècle, Didier, 1872, pp. 166-168).Chaque feuillet encadré de deux filets rouge et noir, est numéroté à l'encre rouge et postdaté à l'encre bleue (1759 à 1808) ; 19 feuillets sur 50 sont libellés à l'encre brune (cinq sont en partie effacés). Contient :Titre orné d'un plan manuscrit colorié dans une encadrement rocaille (6 x 4,6 cm) ; au verso, note bibliographique postérieure non signée possiblement rédigée par Pixerécourt (?) « Mr. Bouret inscrivait sur ce petit volume le jour où Louis XV en allant à Fontainebleau venait à son Pavillon de la forât de Rougeaux. C'est un petit monument de la bonté du maître et de la reconnaissance du serviteur. Il offre encore un témoignage de l'amitié dont les Princes sont quelquefois susceptibles, dans les visites dont les Princes du sang ont encore honoré la vieillesse de Bouret après la mort de Louis XV. Il offre encore au philosophe quelques observations sur l'amour que nous avons pour la vie ; dans la note de Bouret à l'année 1779 où il s'écrie avec transport j'ai bien 80 ans révolu. Et surtout à celle de l'année 1799 où il jouit en imagination de l'avenir. Si je vis, dit-il, jusqu'au 7 8bre 1799 j'aurai 100 ans. Il aura presque joui du plaisir de les avoir en écrivant ces deux lignes ! ».Feuillet 1. le 31 aoust 1759. Le Roy (Le 30 avril 1759 Louis XV, accompagné de Madame de Pompadour, arrive de Fontainebleau en barque à Seine-Port. Il est accueilli par Bouret) ; 2. le 1er septembre 1760. Le Roy ; 3. le 12 septembre 1761. Le Roy ; 4. le 28 aoust 1762. Le Roy - Le 14 7bre. le 24 7bre. Monseigneur le Dauphin ; 5. le 15 7bre 1763 Mesdames - le 28 7bre 1763 Le Roy ; 6. le 7 7bre 1764 Madame la Dauphine Mesdames ; 7. le 29 8bre 1765 (…) Lamballe ; 8. le 29 8bre 1766 Le Roy ; 9. le 11 7bre 1767 Mesdames - le seize 7bre Mesdames ; 10. 28 7bre 1768 Le Roy (…) ; 11. (…) 7bre 1769 Le Roy ; 12. octobre 1770 Le Roy ; 13. 2 octobre 1771 Le Roy ; 14. le 1er 8bre 1772 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 15. le 30 7bre 1773 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 16-17. (1774-1775) sans inscription (mort de Louis XV le 10 mai 1774) ; 18. le 11 juillet 1776 Monsieur et Madame ; 19. (…) Estienne Michel Bouret est décédé il estoit venu chez moy le 9 - (écriture de Bouret) 1777 mardy 7 8bre … né le 7 8bre 1699 J'ay aujourd'huy 78 ans complet (ruiné Bouret se suicida le 10 avril 1777). ; 20. 1778 aucune inscription ; 21. 1779. (Bouret, postdaté) Aujourd'huy 7 8bre J'ay bien quatre vingt ans révolus ; 22-40. (1780-1798) aucun inscription ; 41. 1799. Si je vis jusques au 7 8bre 1799 jauray 100 ans estant né la 7 8bre 1699. 42-50. 1800-1808, aucune inscription.Précieuse archive royale conservée dans sa reliure en maroquin signée Derome provenant de la bibliothèque de René-Charles Guilbert de Pixerécourt (1773-1844), célèbre bibliophile et dramaturge qui fut notamment le directeur de l'Opéra-comique de 1824 à 1827.‎

Referenz des Buchhändlers : 44495

‎[MARINE ESPAGNE] Relazion de la Esquadra para salir à la Mar, del mando del Exmo Sor Dn Luis de Cordoua y los Exmos Dn Anto de Vllua y Dn Migl Gaston Relation de lescadre prête à prendre la mer, sous le commandement de Son Excellence Don Luis de Cordoua et de Leurs Excellences Don Antonio de Ulloa et Don Miguel Gastón‎

‎s. n. | Sans lieu d'édition s.d. (ca 1779-1780) | 14.8 x 20.8 cm | Une feuille‎

‎Manuscrit de trois pages un quart rédigé à l'encre noire sur un bifeuillet. Une pliure longitudinale. Manuscrit se rapportant à l'état nominatif de l'escadre espagnole qui prit la mer sous le commandement de Don Luis de Cordova, Don Antonio de Ulloa et Don Miguel Gastón. * Elle est composée de 31 vaisseaux (dont la Santissima Trinidad de 116 canons, un des plus gros vaisseaux de ligne de l'époque) et de 9 frégates. Pour chaque vaisseau sont indiqués le nom de son commandant et le nombre de ses canons. La date de ce document, écrit probablement par un officier de cette escadre, n'est pas indiquée mais il est possible de la situer assez précisément vers 1779-1780 d'après les dates des différents vaisseaux (cf. le site sur la marine espagnole aux XVIII-XIXe siècles : todoababor.webcindario.com). Il s'agit sans doute d'une sortie en relation avec l'expédition conjointe franco-espagnole de 1779 destinée à envahir l'Angleterre. À la tête de cette escadre ont été mis deux des plus grands marins de cette époque : Luis de Cordova (1706-1796), lieutenant général de la flotte depuis 1775 et Antonio de Ulloa (1715-1796), capitaine de la flotte en 1767, qui avait accompagné en 1735 l'expédition de Bouguer et La Condamine pour la mesure d'un arc du méridien terrestre au Pérou. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89207

‎[Manuscrit musical]. Recueil d'Airs A Boire choisis à une, deux et trois parties.‎

‎, , [1730 ca]. In-folio de (4) ff. de table, 112 ff. mal paginés, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge « Airs à boire », tranches marbrées (reliure de l'époque).‎

‎Précieux manuscrit musical, 150 chansons à boire à une, deux et trois parties, avec musique notée, table alphabétique en tête de volume et vaudevilles et canons en fin d'exemplaire, copié vers 1730, dont le répertoire est puisé pour la plupart aux Recueils d'airs sérieux et à boire publiés mensuellement par Christophe Ballard (1641-1715), seul Imprimeur du Roy pour la Musique, de 1695 à 1724, collection qui constitue « l'une des sources les plus importantes pour l'étude de la chanson française du tournant des XVIIe et XVIIIe siècles ». Les compositeurs représentés, identifiés grâce aux attributions du Portail Philidor, sont parmi les plus célèbres de la période : Jean-Féry Rebel (En dormant ce matin) ; Marc-Antoine Charpentier ou Jean-François Dandrieu (Veux-tu compère Grégoire) ; André Campra (Versez-moy chers amis ; Savez-vous que cette liqueur ; Ô charmante bouteille ; Malgré l'éclat de l'infidelle ardeur), dont le Catalogue Philidor recense précisément la contribution aux Recueils Ballard ; Jean Desfontaines (Un buveur qui croyait en la Métempsycose). La présence simultanée de Rebel, Charpentier, Campra et Dandrieu situe la compilation dans le premier tiers du XVIIIe siècle, sous la Régence et les premières années du règne de Louis XV. Ex-libris manuscrits sur le titre : « Girard de Chasnay » et « Mademoiselle de Vannes ». Quelques restaurations à la reliure.Jean-Philippe Goujon, Catalogue des airs d'André Campra contenus dans les Recueils d'airs sérieux et à boire des Ballard (1695-1724), Cahiers Philidor, n° 37.‎

Referenz des Buchhändlers : 11248

‎[Manuscrit sur vélin]. L’Office du Saint Nom de Jésus et du très St. Sacrement.‎

‎Sans lieu, , 1718. In-12 (10 x 15 cm) de (1)-109 pp., chagrin noir, dos à nerfs (Marlière).‎

‎Office latin enluminé daté 1718 pour les fêtes du Saint Nom de Jésus et du Très Saint Sacrement, finement calligraphié à l'encre brune sur peau de vélin rubriqué en rouge et soigneusement orné de lettrines bleues sur fond doré, de quatre bandeaux sur fond bleu, rose, vert et mauve et quatre culs-de-lampe dont un large entrelacs doré in fine.Titre dans un décor de végétal richement colorié, texte encadré d’un filet rouge. Reliure frottée. Provenance : Alphonse Fulgence Dupont de Saint-Ouen (1820-1892) avec son ex-libris armorié, dessinateur et aquafortiste amateur, nommé administrateur des Académies de la Ville de Valenciennes en 1849.‎

Referenz des Buchhändlers : 39590

‎[Manuscrit littéraire]. Ce que peut la vertu ou Correspondance d’une mère avec sa fille.‎

‎Sans lieu, , (c. 1830). 2 vol. in-8 manuscrits à pagination continue de (1)-922 pp. à 19 lignes par page, veau brun granité, dos lisse orné, filet et frise dorés d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit inédit d’un roman épistolaire écrit vers 1830 dans lequel une mère accompagne ses filles qui par le récit de leurs vies sentimentales puis matrimoniales attendent ses conseils : « Chère maman, pourquoi n’ai-je pas reçu ta lettre un jour plus tôt, elle m’eût déterminé à ne pas commettre une imprudence qui j’espère n'aura aucune suite (…) Voilà donc mon Adèle l’enfant de mon coeur qui commence sans qu’il y ait positivement de sa faute, à éprouver les peines du mariage, le mal est fait il s’agit donc actuellement de le réparer ».Entièrement composé de lettres avec mention de dates non millésimées, ce roman achevé et mis au propre (quelques rares biffures) qui met en scène plusieurs personnages dont les correspondances se croisent, observe toutes les règles du roman épistolaire, genre perpétué au début du XIXe siècle par Mesdames de Genlis, de Duras, de Souza, de Krüdener puis remis au goût du jour par George Sand sous la Monarchie de Juillet avec Jacques (1834). « Ces romans ont en commun de poser l’éternelle question romanesque du mariage en l’historisant fortement. (…) Au début des années 1830 on constate un nouvel engouement, teinté d’ambivalence, portant diverses explorations du roman épistolaire, soit du côté de la monodie et du journal intime (Balzac, Le Lys dans la vallée), soit dans une désinvolture ironique à l’égard de ses contraintes, et leur combinaison avec d’autres structures énonciatives (Gautier, Mademoiselle de Maupin) soit dans une mise au service de l’essai (Sand, Lettres d’un voyageur) » (Christine Planté).Sous le titre calligraphié Ce que peut la vertu ou Correspondance d’une mère avec sa fille fut ajouté à l'époque la mention « Livre écrit et composé par Madame de Courcelle, mon excellente bonne maman » qui semble inconnue par ailleurs et ne doit pas être confondue avec l’auteur un siècle plus tôt de l’Avis d'une mère à son fils et à sa fille (1728), Anne-Thérèse de Marguenat de Courcelles marquise de Lambert (1647-1733). Manuscrit en reliure d’époque d’une grande lisibilité, témoin inédit du paysage littéraire de la Monarchie de Juillet.[Christine Planté, Sand et le roman épistolaire : variations sur l'historicité d'une forme. in Littérature, n°134, 2004. George Sand : « Le génie narratif ». pp. 77-93].‎

Referenz des Buchhändlers : 40052

‎[Manuscrit]. Receuil (sic) de chansons commencé la premier Octobre 1771.‎

‎Sans lieu, , 1771. Manuscrit in-12 à l'encre brune à 27 lignes par page de 360-(16) pp., table, maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré d'encadrement sur les plats, fleurons aux angles, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Copieux recueil de couplets de 238 chansons à plusieurs mains dont le fameux Ah vous dirai-je Maman, mais aussi Annette à l'âge de quinze ans ; À l'hôte qui nous régale ; À Colin je serai cruelle ; Belle Rose ; Barbe l'amour se fit naître ; C'est dans l'île de Cythère ; Dans un verger Colinette ; D'elle même et sans effort ; Du mesnil de Grenoble ; Dieu d'amour s'il est possible ; En passant sur le Pont neuf ; Guillot près de sa guillemette ; Je n'ai qu'un petit héritage ; Je n'ai point l'âme sauvage ; L'homme est fait pour le plaisir ; Mary Vendredy ; Nous n'avons plus rien à craindre ; Oraison utile et nécessaire ; On est bien faible en aimant ; Oui oui Suzon me paraît sincère ; Pas un aveu flatteur ; Près d'un ormeau ; Que ne suis-je la fougère ; Rosette est jeune a mille appâts ; Sur ta bouche Silvie ; Un jeune lutin ; Voulez-vous suivre un bon conseil ; Saison des plaisirs charmants ; Vive le Roy, vive l'Amour.Rare chansonnier relié en maroquin rouge du temps.‎

Referenz des Buchhändlers : 41084

‎[Maison de Savoie et Comté de Nice]. Relation de la Campagne en deça des monts de 1744. Commencée à la my-Juillet et finie à celle de 9.bre de la même Année.‎

‎S.l.n.d., , 1745 vers . Manuscrit in-8 (15 x 18,5 cm) de (55) ff., maroquin rouge à décor doré, dos orné à nerfs, large dentelle florale dorée en encadrement, composition à petits fers sur les plats, doublure et gardes de papier d'Augsbourg vert et or, ruban de soie vert, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Cette relation manuscrite inédite, attribuée à un officier savoyard de l’armée piémontaise, nous offre un témoignage unique sur les efforts déployés par la Maison de Savoie pour résister à l’avancée des troupes franco-espagnoles – ou « gallispanes » – au cours de l’été 1744. Le récit, ancré dans le contexte de la guerre de Succession d’Autriche (1740-1748), met en lumière les batailles décisives de Pierrelongue (Casteldelfino) le 19 juillet 1744 et de Coni (Cuneo) le 30 septembre de la même année. Ces deux affrontements, situés aujourd’hui dans la province italienne de Coni, furent au cœur des opérations militaires visant à protéger les intérêts savoyards face à une coalition menaçant le Piémont et le royaume de Sardaigne.Contexte géopolitique et stratégique. En avril 1744, la guerre de Succession d’Autriche, déjà en cours depuis quatre ans, opposait deux grandes alliances : d’un côté, l’Autriche, la Grande-Bretagne et le royaume de Sardaigne, et de l’autre, la France, la Prusse et l’Espagne. L’objectif des troupes franco-espagnoles était clair : percer les défenses savoyardes pour atteindre le Piémont et consolider leur position en Italie. La prise de Nice au printemps 1744 marqua une avancée initiale des forces ennemies, mais elles se heurtèrent rapidement à la ligne de défense établie par le roi Charles-Emmanuel III de Savoie (1701-1773) sur les hauteurs de Villefranche.Face à cette menace, les forces savoyardes adoptèrent une stratégie défensive, répartissant leurs troupes dans les différentes vallées des Alpes pour contrer une éventuelle pénétration ennemie. Le manuscrit décrit avec précision cette organisation :« Les Ennemis après leur entreprise de Nice ayant repassé le Var se jetèrent dans les vallées de Barcelonette, de Queyras, et de Briançon où ils avaient des magasins très considérables. On vit alors que leur projet était de pénétrer en Piémont et l'on fit les dispositions suivantes pour s'y opposer. (...) Nous divisâmes nos troupes dans les différentes vallées qui y aboutissent : Exiles, Pô, Varaita, Bellins, Maira, Stura et Entreves. »Le rôle stratégique de la haute vallée Varaita. Les combats de 1744 s’inscrivent dans un contexte historique plus large. Par le traité d’Utrecht (1713), les trois communes alpines de Bellino, Pont et Casteldelfino avaient été rattachées à la Maison de Savoie, quittant ainsi l’orbite du Dauphiné et de la France. Ces territoires appartenaient auparavant à l’Escarton de Château-Dauphin, une communauté d’intérêt alpin intégrée au Grand Escarton de Briançon, souvent présenté comme une "République alpine".Cependant, ce changement de souveraineté ne s’était pas traduit par une transformation immédiate des habitudes locales. Les habitants, attachés à leur patois occitan vivaro-provençal et à la rédaction des actes officiels en français, continuaient de privilégier leurs échanges commerciaux avec Briançon plutôt qu’avec Saluces ou Coni. Malgré cette relative indifférence au pouvoir central, la haute vallée Varaita devint en 1743-1744 un théâtre d’opérations crucial, où la Maison de Savoie mobilisa des moyens militaires considérables.L’armée piémontaise face à l’adversité. Sous le règne de Charles-Emmanuel III, l’armée savoyarde bénéficia d’une organisation robuste et diversifiée. Elle comprenait :Infanterie : composée de régiments réguliers nationaux (Savoie, Montferrat, Piémont, La Marine, etc.), provinciaux (Chablais, Tarentaise, Aoste…) et étrangers (Suisse, Allemand, Italien).Cavalerie : divisée entre Piémont Royal et Savoie.Maison militaire du roi : regroupant Gardes de Sa Majesté, Arquebusiers, Suisses de la Garde, Hallebardiers, etc.Ces troupes, bien qu’éparpillées sur un vaste territoire montagneux, parvinrent à tenir tête aux forces franco-espagnoles dans les combats acharnés de Pierrelongue et de Coni. Ces batailles, particulièrement intenses en raison des contraintes géographiques et climatiques des Alpes, illustrent la résilience de la Maison de Savoie face à une coalition ennemie supérieure en nombre.Un témoignage précieux sur l’histoire alpine. Le manuscrit anonyme, par son incipit et sa richesse descriptive, offre une source inestimable pour comprendre les enjeux géopolitiques et les réalités militaires de cette période. Il témoigne également de l’importance stratégique des territoires alpins, véritables carrefours entre royaumes, et des efforts de la Maison de Savoie pour préserver son intégrité face à des adversaires puissants. Loin d’être un simple rapport militaire, ce texte reflète aussi l’identité complexe des populations montagnardes, à cheval entre deux mondes, et les mutations politiques qui marquèrent l’histoire de l’Europe au XVIIIe siècle.Provenance : Maurice Burrus (1882-1959) avec deux étiquettes manuscrites à la fin indiquant qu'il a été acquis en 1934 chez Giraud Badin ; ex-libris gravé « Maurice Burrus Député du Ht Rhin. MCMXXXVII.Très beau manuscrit d'une grande lisibilité établi à l'époque dans une remarquable reliure piémontaise en maroquin rouge décoré.‎

Referenz des Buchhändlers : 43416

‎[Mirabeau]. Archives Cottier, créancier de feu le comte Mirabeau.‎

‎, , 1794 ca. Ensemble 4 pièces manuscrites (11 x 18 cm).‎

‎Correspondance manuscrite adressée à Mr Cottier, rue neuve Ste Catherine à Paris, créancier d'Honoré Gabriel Riqueti, comte de Mirabeau (1749-1791) : Les Directeurs de l'Union Mirabeau incertains (…) la succession de Mirabeau ne sera pas réglée comme celle des émigrés - vous préviennent de faire votre déclaration avant le quinze de ce mois et de produire vos titres originaux pour ne pas vous exposer à la déchéance. Paris le 6 thermidor 2e année. (24 juillet 1794). M. Mirabeau aîné devait, lors que fut ouverte son inventaire à M Cottier la valeur de 600 (…) Vous êtes prié le mardy 18 du courant cinq heures chez M. de Mant… l'assemblée des créanciers de feu Mr de Mirabeau qui ont vérifié et affirmé leur créance il s'agit d'arreter entre eux une première… Mignen conseil de le 14 sept. La succession Mirabeau fut organisée par son premier secrétaire et légataire J.-B.-F. de Comps nommé en tête de la pièce suivante : M. de Comps premier secrétaire de Mirabeau a l'honneur de prier Monsieur Cottier d'apporter ses titres de créance dans la succession Mirabeau Hôtel de Charost S. Honoré.‎

Referenz des Buchhändlers : 10736

‎[Monogrammes].‎

‎S.l.n.d., , (vers 1890). Album in-8 oblong (18 x 27 cm) composé d'1 titre peint enluminé et 38 planches décorées de monogrammes et vignettes détourées, chagrin brun, dos muet à nerfs, filets à froid d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Collection d'un amateur dont les initiales G. D. tracées en guise de lettrines ouvrent l'album, réunissant environ 770 monogrammes, initiales, armoiries et vignettes détourés, contrecollés et disposés sur 38 planches enluminées à la plume, au lavis etc. Les monogrammes d'une grande variété, armoriés ou surmontés d'une couronne, sont frappés en relief, en noir ou en couleurs, certains dorés. Chaque planche présente un décor colorié différent en forme d'étoile, de jeu de l'oie, de leporello, un éventail, une couronne, un pont, une oriflamme, ou représente une crypte, une salle de gymnastique ou un portrait ; 3 planches en fin de volume (clown, soleils et buste de Napoléon) n'ont pu être achevées.Certains monogrammes sont identifiés en regard de leur planche où l'on retrouve plusieurs grands noms de l'aristocratie XIXe dont le marquis de Motezemolo, Lord Maitland, la duchesse de Ferdinanda, le prince Ruffo Scilla lieutenant de Vaisseau, la duchesse de Castellane, Mme Lambrecht, la duchesse de Clermont-Tonnerre, le vicomte de Lastic de St Jols, la princesse Mercy d'Argentan, Mister Day, Marianne Cambray d'Igny, Raymond d'Ivernois, la baronne de Caziolis, le comte Clary, Bigot de la Robillardière, Pourtalès de Bussières, Talleyrand Périgord, Lord Maitland, Charles Levi, la duchesse de Bisaccia, Berthe Bochet, Mme Dolfus, la comtesse Waleska, Mme Thiers, la baronne de Rothschild, le comte de Choiseul, la comtesse Ratisbonne, la duchesse de Tarente Mcdonald, Rosellini, le prince Mustapha, la princesse Ypsilanti, Mme Delacroix, la comtesse de Jaucourt, le baron de Pibrac, Massena duc de Rivoli etc. Légers frottements, tache claire au plat supérieur, titre dérelié.‎

Referenz des Buchhändlers : 44515

‎[Mélanges philosophiques et littéraires. Manuscrit].‎

‎, , 1770 circa. Manuscrit in-12 (10 x 16 cm) de (57) ff. à 14 lignes par page, veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Recueil anonyme recopié d'une même main vers 1770, précieux témoignage sur les pratiques de lecture et de transcription d'un lettré à l'âge des Lumières.Le manuscrit comprend : Les Cxx qui parlent, conte (fabliau médiéval qui connut plusieurs moutures principalement sous le titre Le Chevalier qui fist parler les cons, antécédent direct des Bijoux indiscrets de Diderot, 1748) ; un jugement sur Zaïre de Voltaire ; de larges extraits des Remarques sur l'Histoire et de Du Fanatisme, ainsi que l'article Contradictions du Dictionnaire Philosophique de Voltaire (première édition 1765) ; quelques chansons (En passant par Nanterre revenant de Paris) et aphorismes ; enfin un extrait du Mercure de France d'août 1741 intitulé Quel chaos sur chaque théâtre.La présence conjointe d'un fabliau grivois, d'extraits du Dictionnaire Philosophique et de critiques théâtrales illustre la diversité des intérêts d'un lecteur cultivé de la seconde moitié du XVIIIe siècle, pour qui Voltaire constitue la référence centrale, philosophique, historique et littéraire.‎

Referenz des Buchhändlers : 40534

‎[Napoléon III. Rosalie Berruyer. Manuscrit]. Les Mémoires d'une Bonapartiste, ou le Souvenir de mes voyages en Angleterre. Fait à mon domicile rue de la Reine n°10 Lyon le 25 août 1875. Rosalie Berruyer.‎

‎Lyon, , 1875. Manuscrit in-folio (36,5 x 23 cm) de (31) ff. à 29 lignes par page, 2 portraits photographiques contrecollés (7,3 x 11 cm), texte encadré d'un filet rouge, demi-chagrin vert Empire à coins, dos à nerfs orné d'abeilles, double filet doré d'encadrement sur les plats, dédicace en lettres dorées sur le plat supérieur "Au Prince Napoléon", tranches dorées (reliure de l'époque, étiquette "F. Perrin 1 rue Bourbon Lyon").‎

‎Précieux mémoires autographes d'une bonapartiste lyonnaise, cusininière grenobloise d'origine, offerts en 1875 au Prince Impérial Napoléon (1856-1879), fils de Napoléon III, exilé à Camden Place, Chislehurst, avec l'impératrice Eugénie depuis la chute du Second Empire.Le manuscrit, rédigé deux ans après la mort de Napoléon III (9 janvier 1873), constitue à la fois un témoignage personnel et un acte de foi bonapartiste. Rosalie Berruyer y relate ses multiples voyages en Angleterre pour rendre visite à la famille impériale en exil à Chislehurst, dépensant ses économies de cuisinière pour traverser la Manche : « Que notre génération à venir sache bien que j'ai fait plus de deux cents lieues pour aller voir nos chers souverains en Angleterre, que j'y suis allée plusieurs fois, je ne leur dis pas le nombre sans compter ceux dont je garde le secret. J'ai assisté à la fête de l'Impératrice Eugénie le quinze novembre 1872. Sa Majesté et son Altesse m'ont fait l'honneur de venir à moi et m'ont reconnue avant que je les reconnaisse moi-même. J'ai assisté aux deux dernières messes auxquelles notre cher Empereur est allé, que je l'ai vu pour la dernière fois le dix huit novembre cinquante trois jours avant sa mort. » Ce calcul est exact : du 18 novembre 1872 au 9 janvier 1873 — date de la mort de Napoléon III à Camden Place, des suites d'une opération chirurgicale pour des calculs vésicaux — s'écoulent bien cinquante-deux ou cinquante-trois jours selon le mode de décompte.L'intention de l'autrice va au-delà du simple témoignage : elle entend ériger un « culte bonapartiste » à l'usage des générations futures, comme elle l'explique dans une page d'une humilité touchante : « Je désire profondément que les enfants de Napoléon IV sachent qu'une femme de la classe pauvre a aimé leur père et leurs aïeuls de tout son cœur et de toute son âme et que c'est par la route du travail et des préventions qu'elle est allée les voir dans leurs jours de malheur (...) je me recommande bien aussi à l'indulgence de mes lecteurs et à leur bonne volonté pour suppléer à tout ce qui manque à mon instruction car je n'ai point reçu d'autres enseignements que ceux que ma mère m'a donnés, elle ne savait que prier Dieu et travailler. »L'exemplaire de présent — orné de deux autoportraits photographiques en pied de l'auteur, contrecollés dans le volume, rarissime dispositif pour un manuscrit de ce type — est accompagné d'une lettre autographe de Rosalie Berruyer jouant le rôle de clé : elle y révèle l'identité du « homme si fidèle à l'Empereur » qu'elle n'avait pas osé nommer dans le manuscrit — le colonel Faussemagne, dont elle certifie qu'il est « bien plus attaché à votre personne qu'à votre titre », et rapporte les sentiments des douze sapeurs de son régiment pour le Prince. Cette lettre transforme le témoignage d'admiration en pièce politique concrète sur le bonapartisme militant sous la IIIe République naissante — un réseau de fidélités militaires soigneusement entretenu deux ans après la mort de l'Empereur.Deux cachets humides couronnés de l'Empereur en regard sur la première garde et le premier feuillet (OHR 2659, fer n° 15). Le manuscrit fut publié en 1894 à Grenoble, tiré à seulement dix exemplaires sur papier de Hollande, comme l'atteste une note manuscrite de l'éditeur sur un exemplaire passé en vente en 2015 (Osenat, L'Empire à Fontainebleau, 15 novembre 2015, n° 56).‎

Referenz des Buchhändlers : 41561

‎[Normandie. Manuscrit XVIIIe]. Oeuvres diverses de Pe. Hillaire né à Honfleur en 1736 le 14 avril et mort à Guignes-Rabutin le 15 aoust 1763.‎

‎Sans lieu ni date, , 1763 vers . In-12 de (7)-80 pp., maroquin rouge, triple filet doré et large dentelle à petits fers sur les plats, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin vert, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Recueil des oeuvres posthumes d'un natif de Honfleur mort à 27 ans de la petite vérole, doué pour la musique, les mathématiques et la poésie, qui réunit vingt-deux épîtres en vers adressées à sa mère, son frère et ses proches (Aminte, Hébert sur sa détention, le chevalier de Sulaville, Leromain, Piron de La Londe, etc.) précédées de la vie de l'auteur et suivies de trois fables : « Pierre Hillaire fils de Pierre Hillaire et de Madeleine Roussel montra dès sa plus tendre jeunesse un génie pénétrant ; il jouait aux dames à l'âge de quatre ans contre d'anciens joueurs et les gagnait. Il passa jusqu'à l'âge de treize ans auprès de son père et sa mère qui n'ayant pas une fortune considérable le destinèrent au commerce qui était leur profession. On l'envoya à Caen pour apprendre les langues étrangères et autres choses nécessaires à l'état qu'il devait embrasser. Il arriva par hasard que le maître qu'on lui choisit ayant fait quelques études dans sa jeunesse avait toujours conservé un goût pour la poésie faisant même d'assez mauvaises chansons. Il en parla à son élève et l'ayant trouvé assez bien disposé lui offrit de lui enseigner les règles de la versification. Le jeune y consentit et s'y livra tout entier. Il ne fut pas longtemps à s'apercevoir que son maître était un ignorant et se mit à lire nos meilleurs poètes avec avidité et développa par lui même les principes que l'autre ne savait que très imparfaitement. Deux ans s'écoulèrent dans ce train de vie, sa famille croyant qu'il devait savoir les choses pour lesquelles on l'avait envoyé le fit revenir. À son retour il apprit l'anglais langue très nécessaire à ceux qui exercent le négoce (…) il apprit aussi la musique, le violon et le violoncelle et ne fut pas longtemps sans faire des connaissances par le moyen desquelles il s'éleva à tous les plaisirs de son âge. Trois ans se passèrent encore (…) il fut à Caen où il resta jusque la fin de sa philosophie (…) il eut d'abord dessein de se faire médecin plutôt par raison que par goût ensuite avocat mais ayant trouvé quelques amis qui lui (montrèrent) l'entrée dans le Ponts et Chaussées il prit ce denier parti et fut à Paris (où) il resta une année après quoi ayant obtenu un contrôle il partit pour faire sa tournée et il est mort en route dans une auberge de Guignes Rabutin le 15 août 1763 de la petit vérole. Il était né à Honfleur le quatorze avril 1736 par conséquent il était âgé de 27 ans (…) ».Très bel exemplaire relié à l'époque en maroquin rouge à dentelle d'un manuscrit inédit du XVIIIe siècle d'une écriture fine qui ne contient que peu de ratures.‎

Referenz des Buchhändlers : 43436

‎[Normandie. Abbaye du Bec-Hellouin. Manuscrit sur vélin]. Évangéliaire,de l'ordre de Saint Benoît.‎

‎S.l.n.d. (Le Bec-Hellouin, , 1700 circa). Manuscrit in-4 sur peau de vélin (220 x 290 mm) de (34) ff. enluminés, maroquin bleu à long grain, dos lisse orné, plats ornés d'un encadrement de style rocaille et de filets dorés, super libris doré sur le plat supérieur (reliure romantique du XIXe siècle).‎

‎Évangéliaire latin enluminé de l'ordre de Saint Benoît établi vers 1700 pour l'abbaye bénédictine normande du Bec-Hellouin, finement calligraphié à l'encre rouge et brune sur peau de vélin, orné de cinq miniatures à pleine page et onze miniatures à demi ou quart de page (dont trois en camaïeu et une grisaille), de culs-de-lampes, de bordures à chaque page et dix-sept initiales à l'encre et aquarelle rouge, vert, bleu et or. L'une des miniatures (f. 32) représente la vue de l'abbaye avec les armes du monastère au verso ; armes de Gilbert, baron du Bec-Crespin, qui fonda l'abbaye avec Hellouin, en 1034 (f. 40). Provenance : Armans-Alexis Monteil « Evangéliaire de l'ordre de Saint Benoît. Manuscrit du XVIIe siècle app.t à Mr. Monteil » (Catalogue des livres et manuscrits de feu M. A.-A. Monteil, 1850, n° 2). Amans-Alexis Monteil, historien, paléographe et collectionneur de manuscrits français (Rodez 1769 - Cély 1850) milita pour la sauvegarde du patrimoine écrit de la France. Il vendit une partie de sa collection à Sir Thomas Philipps en 1835. Selon Monteil, qui a rédigé la préface et établi le manuscrit, celui-ci a été restauré et relié par son élève Roques. Alphonse Fulgence Dupont de Saint-Ouen (1820-1892) ave ex-libris armorié répété, dessinateur et aquafortiste amateur, nommé administrateur des Académies de la Ville de Valenciennes en 1849.Précieux manuscrit enluminé sur peau de vélin provenant de l’Abbaye du Bec-Hellouin en Normandie.‎

Referenz des Buchhändlers : 44590

‎[Pamphlet. Manuscrit]. François-Henri de Montmorency duc de Luxembourg maréchal de France au lit de la mort. Comédie.‎

‎, , [1700 ca]. Manuscrit in-12 de (105) ff., vélin dur, dos à nerfs, titre manuscrit (reliure de l'époque).‎

‎Rare copie manuscrite, vraisemblablement contemporaine, du pamphlet satirique anonyme publié à Cologne en 1695 sous le titre Le Maréchal de Luxembourg au lit de la mort. Tragi-Comédie, chez Pierre Richemont, reproduisant le texte de l'édition imprimée en cinq actes avec quelques variantes lexicales sans incidence.L'ouvrage met en scène, autour du lit du maréchal mourant, une succession de personnages de la cour de Louis XIV, le roi, le duc du Maine, Mme de Maintenon, princes, ministres, maréchaux et ecclésiastiques, ainsi que les médecins appelés à se prononcer sur l'état du malade. Un critique du XVIIIe siècle relevait déjà le caractère exceptionnellement chargé de cette galerie de personnages et voyait dans la pièce une satire dialoguée destinée à « faire parler ceux qui avaient pris part aux affaires du temps ».François-Henri de Montmorency-Bouteville (1628-1695), duc de Piney-Luxembourg, pair et maréchal de France, l'un des plus grands capitaines du règne de Louis XIV, vainqueur de Neerwinden (1693), mourut à Versailles le 4 janvier 1695, quelques mois avant la publication du pamphlet. Saint-Simon lui consacre un développement important dans ses Mémoires, évoquant également sa maladie et ses derniers moments. Le pamphlétaire lui attribue une mort consécutive à une débauche avec une femme dont le nom demeure volontairement inachevé, et multiplie les allusions compromettantes à son entourage : « Mais monsieur le médecin ? qui donc l'a fait mourir ? dit le duc du Maine. Ce n'est pas moi, répond naïvement le médecin. » Ces anecdotes relèvent naturellement du libelle et non du fait historique établi. Brunet insistait déjà sur cette nécessaire prudence, tout en reconnaissant à la pièce « des particularités curieuses pour l'histoire du temps ».Provenance : ex-libris manuscrit à l'encre du temps Jacobi de Maunoury, daté 1736. Bon exemplaire.Pour l'édition imprimée : Brunet, III, 1411 ; Bourgeois & André, 3005 ; Soleinne, 3754 ; Jammes, Bûcher bibliographique, 456.‎

Referenz des Buchhändlers : 8646

‎[Parodie d'opéra. Comédie-Italienne. Favart. 1751-1753]. Manuscrit. Recueil de différentes Parodies jouées sur le Théâtre de la Comédie Italienne.‎

‎, , 1751-1753. Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées à la Comédie-Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre, avec les distributions indiquant les noms des acteurs : Justine Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville, etc.Parodier l'opéra au XVIIIe siècle n'est pas l'écrire contre lui, mais participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement, les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux maniant autant l'art des vaudevilles que celui du pastiche, avec une riche culture littéraire et musicale. Dès les années 1750, Charles-Simon Favart (1710-1792) est perçu comme le maître incontesté du genre : il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762, supervisant également celles de son épouse, « écrites à plusieurs mains ». Justine Favart (1727-1772) est l'attraction de la Comédie-Italienne, les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l'espace de dix ans. Elle impose aussi une réforme décisive du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères. Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » Des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou Raton et Rosette furent représentées bien après la Révolution, et l'hégémonie des Favart s'étendit outre-Rhin et en province.Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d’opéra au siècle des Lumières : Évolution d’un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.‎

Referenz des Buchhändlers : 41030

‎[Pidansat de Mairobert. Archives manuscrites de Madame Doublet]. Recueil collectif de pièces fugitives.‎

‎, , 1735-1756. 250 pièces manuscrites reliées en 1 vol. in-4, veau marbré, dos orné à nerfs et armes dorées en pied, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats (reliure de l'époque).‎

‎Exceptionnelles archives manuscrites collectées et reliées aux armes de Mathieu-François Pidansat de Mairobert (1727-1779) provenant du château de Breuilpont en Normandie, résidence de Madame Marie-Anne Doublet (1677-1771) l'illustre salonnière pour laquelle Pidansat rédigeait et distribuait les « nouvelles à la main ». Une dédicace en vers À Madame Doublet le 1er janvier 1751, non signée et peut-être copiée de la main de Pidansat est reliée parmi les premières pièces du recueil :Ô vous mon seul appui, dont les bienfaits constants / Ne préviennent dans tous les temps / De la bonté des Dieux, chère et fidelle image / Comme eux recevez mon hommage (…). On trouve plus loin le libellé de l'adresse inscrit au verso d'une chanson, « À Madame Doublet en son château de Breuillepont par Vernon à Pacy ».« Dans son appartement au coeur du couvent de Saint-Thomas à Paris, Mme Doublet, veuve d’un intendant de commerce, réunit des littérateurs, des savants, des chroniqueurs et des académiciens. L’endroit, connu sous le nom de « Paroisse », est presque un laboratoire de journalisme. Les femmes y sont nombreuses et participent activement à cette « gazette ». Mais les hommes ne sont pas en reste et sortent même de la bienséance jusqu’à être fustigés sur le Pont-Neuf, voire exilés, comme l’abbé Prévost. Proche de Mme Doublet, Bachaumont est le principal rédacteur de ce salon. Désigné comme l’auteur des célèbres Mémoires secrets, il fait plusieurs séjours à la Bastille. Mme Doublet elle-même est menacée d’enfermement. Grimm évoque la Paroisse comme le lieu de toutes les rumeurs : « C’est de ce coin que partirent tous les bruits dont les affairés et les friands de bruits s’étaient toujours approvisionnés à grand-peine » (BnF).Le recueil comprend environ 250 pièces principalement en vers (satires, chansons avec musique notée, dialogues, épigrammes, sonnets) copiées par plusieurs mains sous le voile de l'anonyme dont Placet à Madame la Marquise de Pompadour, L'Hermine, fable, Chansons sur les avocats, Lettre de S.A.R. Madame d'Orléans abbesse de Chelles à une de ses amies (suivie de l'arrêt royal imprimé en 1725 condamnant cet écrit), Madrigal galant et philosophique, La Bedaine, conte physique, moral et politique tiré du Conte du tonneau et mis en vers par la Musée éclopée, Brevet de la Calotte, Ode sur la santé du Roi, Épître et vers adressés à M. de Bachaumont, Passeport du Régiment de la Calotte pour le Sr Roy, Mandement de Momus au sujet des miracles de Monsieur Pâris une pièce du peintre Coypel, hôte régulier du château de Breuilpont, une lettre autographe datée 2 septembre 1735 et signée du dramaturge d'Allainval « votre recueil serait actuellement absolument arrangé s'il ne m'avait pas fallu changer trois fois de secrétaire (…) » etc.Curieuse personnalité que Mathieu-François Pidansat de Mairobert tour à tour officier de marine, avocat au Parlement, secrétaire du roi et du duc de Chartres : arrivé de bonne heure à Paris où il fut élevé dans la maison de Madame Doublet de Persan, il fut l’un des rédacteurs principaux des fameux Mémoires secrets de Chapelle et Bachaumont. Lié à Restif de la Bretonne, Pidansat fut aussi pamphlétaire, amateur des nouveautés littéraires et dramatiques et se trouva mêlé aux querelles des écrivains. Il abordait aussi les questions politiques, et paraît avoir tour à tour reçu les confidences des plus hauts fonctionnaires du temps, tels que Sartine et Lenoir. Censeur royal, il travailla pour Malesherbes lorsque celui-ci fut Directeur de la Librairie. Il fut, en 1779, compromis dans le procès du marquis de Brunoy, dont il se trouvait le créancier pour une somme considérable, et quoique, selon l’opinion générale, il ne fût en cette affaire que le prête-nom d’un haut personnage, le parlement lui infligea un blâme public, par arrêt du 27 mars 1779. Mairobert, qui avait toujours soutenu le Parlement au travers des Mémoires secrets, se crut déshonoré. Le soir même, il alla aux bains Poitevins sur les bords de la Seine. Vers cinq heures du matin, il s’ouvrit dans le bain les veines du poignet, et, pour plus de sûreté, acheva de s’ôter la vie d’un coup de pistolet.Les armes en pied du recueil accompagnées du super-libris au premier contreplat « Pidansat de Mairobert », ne sont consignées ni par Guigard, ni par Olivier-Hermal-Roton ; elles sont en revanche attestées par leur description dans le procès-verbal daté 1779 qui constatait la mort violente du sieur Pidansat de Mairobert : « Vu encore sur une petite table une lorgnette d'écaillé, une paire de boutons de manche en pierre et cornaline, un col de mousseline marqué en fil rouge d'une M, auquel était attaché une boucle d'argent, plus une montre d'or à seconde et à quantième garnie d'un cordon de soie noir, auquel pendaient trois cachets dont un d'agate avec des armes portant par bas une gerbe de blé et par haut deux étoiles séparées par un chevron, un autre d'une pierre noire représentant un coq et une poule, le troisième d'une agate représentant deux petits amours, le tout moulé en or, et enfin une petite clef de cuivre ».Provenance : Alphonse Dubarle (ex-dono manuscrit par M. Bezout en 1832) ; Robert de Billy (1859-1963), ambassadeur, proche de Marcel Proust (ex-libris) ; Daniel Appia (ex-libris).Sgard, Dictionnaire des Journalistes, 639 ; J. Merrik, Le suicide de Pidansat de Mairobert, Dix-Huitième siècle, n° 35, 2003, p. 331-340.‎

Referenz des Buchhändlers : 44793

‎[Poitou. Vienne. Prinçay et Dercé. Manuscrit]. Livre des Frais des Fonds de Terre.‎

‎, , 1802-1859. 6 parties en 1 fort vol. in-4 (18 x 23 cm) manuscrit à l'encre brune, vélin rigide, dos à nerfs, titre manuscrit sur le premier plat, lacets, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Registre manuscrit ouvert en 1802 pour les terres, champs, clos, prés et vignes de Prinçay, Crouailles, Blenay, Bourpin, La Gibourgère, Dercé, Mirbeau dans le département de la Vienne, en six livres comptables : 1. Livre des Frais des Fonds de Terre 2. Livre de Rencontre du produit des fonds de terre (des vins de Crouaïl, Prinçay, des Moeurs, du fourrage des prés, de la récolte de la Bouette, de la récolte de la Stipendie, compte de blé de Mirbeau) 3. Rentier de Maupiou-Marcou 4. Livre de Ferme 5. Livre des Échéances, des rentes et fermes 6. Livre des Impôts. Commencé sous le Consulat (le Rentier de Maupiou-Marcou est daté “15 Pluviôse an 10” tandis que le Livre des échéances est libellé en mois révolutionnaires de Vendémiaire à Fructidor) puis rapidement abandonné, le registre est repris et complété un demi-siècle plus tard, mieux renseigné pour les années 1850-1859, augmenté de papiers divers (correspondances, factures etc.) relatifs à la même période. Rare archive poitevine manuscrite entre Consulat et Second Empire.‎

Referenz des Buchhändlers : 40224

‎[Poesiealbum]. Erinnerungen. E. W. 1827. Aus Deutschland zur Zeit des Biedermeiers mit handgeschriebenen Texten in Sütterlin.‎

‎Ohne Ort (Berlin), um 1824. Quer-8°. 3 kolorierte Kupferstiche. 64 ungezähle Blatt. Goldgeprägter Halbleder der Zeit. [2 Warenabbildungen]‎

‎Hübsches Poesiealbum leider nur mit Initialen auf dem Deckel. Das Wort "Erinnnerungen" steht auf dem Rücken. Vorne sind offensichtlich 2 Blätter herausgerissen. Unter anderem gibt es eine Eintragung von Amalie und Henriette Devrient. Zwischen den Eintragungen immer wieder leere Blätter. Das Album beginnt mit 1827 und endet mit einer Eintragung vom 8. März 1924, vielleicht der Todestag von E.W. - Einband mit Gebrauchsspuren, innen einige Stockflecken, sonst aber gut. Siehe Photo.‎

Referenz des Buchhändlers : 27811

‎[Reliure de deuil. Manuscrit]. Oraison funèbre de Très-Auguste & Très-Vertueuse Princesse Marie-Thérèse d'Autriche, Infante d'Espagne, Reine de France et de Navarre. Composée de celles de Mrs l'Abbé Fléchier, l'Abbé Anselme & le P. Dom Chartlier Bénédictin, par Mr Hotman.‎

‎, , 1702. Manuscrit in-4 (165 x 225 mm) de (2)-229 pp., frontispice à l'encre brune et noire rehaussé de lavis gris, titre encadré orné d'une tête de mort, armoiries de Marie-Thérèse peintes en couleurs, 4 initiales enluminées, bandeaux et culs de lampe, maroquin noir, dos titré à nerfs ornés de têtes de mort et de fleurs de lys alternées, triple filet doré, tête de mort et tibias croisés dorés au-dessus d'une fleur de lys dans chaque angle, dentelles intérieures dorées, tranches dorées sur marbrure, gardes marbrées (reliure de l'époque).‎

‎Très beau manuscrit calligraphié conservé dans sa reliure de deuil d'une oraison funèbre de Marie-Thérèse d'Autriche reine de France et de Navarre (1638-1683) avec ses armoiries peintes en fin d'exemplaire - née, selon son auteur Hotman, de la « compilation » arrangée des oraisons de l'abbé Fléchier (1632-1711), l'abbé Anselme (Antoine Anselme, abbé de Saint-Sever, 1652-1737) et dom Henri Charlier bénédictin de St Germain-des-Prés († 1727) ; les Oraisons funèbres de Fléchier et d'Anselme avaient été publiées séparément en 1683, puis réunies en 1684.Le manuscrit daté 1702 a été établi par le confesseur du Grand Condé et adversaire des jansénistes, le jésuite Étienne Agard Dechamps (1613-1711) pour A.R. Poncy, nom du destinataire figurant sur la page de titre : « Stephanus Deschamps scripsit A° 1702 pro A.R. Poncy ». Il est illustré d'un dessin à la plume par J.B. Marteau représentant un mausolée à l'encre brune et noire rehaussé de lavis gris, 4 lettrines, bandeaux et culs de lampe ; le titre est orné d'une tête de mort entourée de larmes et la fin de l'oraison est suivie des armoiries de Marie-Thérèse peintes en couleurs. Les pages 3 et 4 sont d'une écriture différente. Pâles mouillures passim, reliure discrètement restaurée.Précieux manuscrit conservé dans une rare reliure de deuil en maroquin noir strictement de l'époque.‎

Referenz des Buchhändlers : 44509

‎[Roman mythologique. Manuscrit inédit]. Le Discours d’Orythie.‎

‎, , 1680. Cahiers cousus in-4 manuscrits (14,5 x 19,5 cm) de (51) ff. à 23 lignes par page.‎

‎Roman édifiant du XVIIe siècle anonyme, manuscrit et probablement inédit dans lequel dialoguent la nymphe Orythie et Thessandre, deux figures mythologiques peu usitées à l’âge classique, prétexte à une dissertation sur le beau et la vertu établie sur le modèle platonicien du Phèdre.« Ayant par plusieurs fois considéré d’où était venu ce mot de beauté tant usité en ce siècle ET COMME J’ÉTAIS AU DÉSIR DE LE RECHERCHER DANS LES AUTEURS ANCIENS, un philosophe rare en doctrine et fort de mes amys, m’en apporta un discours qu’il avait tiré des vers DU POÈTE SERGIUS (Maurus Honoratus Servius ? grammairien latin du IVe siècle auteur d'une explication de la grammaire de Donat et dont le chef d'oeuvre est le commentaire des oeuvres de Virgile Ndlr) lequel je me suis résolu vous figurer. Or ce grand personnage me montra que ce nom de beauté, que les grecs ont nommé Kallon venant du verbe grec Kallo qui veut dire attirer ou être attiré, et admiré à une grande emphase parce que la beauté rend les hommes admirables en toute compagnie et assujettit les esprits de tous à vouloir du bien, à ceux qui sont doués de cette qualité, Aristote ne l’ignorait pas (…) C’est la raison qui me fait pour commencement de mon histoire vous alléguer d’où vient le nom seul propre pour la seule dont je me suis résolu vous dépeindre les aventures afin que vous jugiez comme moy que lorsque les Dieux professent ce mot, ils contemplaient leurs Idées selon l’opinion des Philosophes » (Incipit).Très rare fiction narrative non chapitrée à l’état de manuscrit établie sans rature vers 1680 et d’une parfaite lisibilité. Galerie de ver avec perte de quelques lettres.Inconnu à Lever, La Fiction narrative en prose au XVIIe dont aucun titre ne contient Orythie.‎

Referenz des Buchhändlers : 39911

‎[Roman inédit. Émigration]. Montalembert (Marie Joséphine de Comarieu). [Manuscrit]. Isaure 1er volume écrit en 1810 par M. de C. Mqse de Montalembert. 1er volume composé en 1796 avant Elise et Horace , qui ont été imprimés depuis.‎

‎Sans lieu (Londres), , 1810. Manuscrit in-4 broché (20 x 25,5 cm) de (1) f. de titre, 176 pp. (mal chiffrées 166), environ 35 lignes par page à l'encre brune, couverture d'attente, pièce de titre papier manuscrite au premier plat.‎

‎Roman inédit de la marquise de Montalembert, dont seul le premier volume nous est parvenu. Le titre porte la mention : Isaure Per volume écrit en 1810 par M. de C. Mqse de Montalembert. Une note précise que ce roman avait été composé dès 1796, antérieurement à Élise Duménil et à Horace, les deux autres romans de l'auteur qui furent publiés respectivement à Londres en 1798 (6 vol.) et à Paris chez Maradan en 1822 (4 vol.). Isaure Per demeura inédit, ce qui confère à ce manuscrit un intérêt particulier pour l'histoire de la littérature féminine de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle.Le roman s'ouvre sur une scène de voyage et d'identités dissimulées : Mme Granges, qui doit passer à Londres pour la veuve d'un marchand, voyage avec sa fille Isaure et Marianne, tandis qu'un ancien valet du défunt comte de Kersange les accompagne. L'incipit donne d'emblée au récit une tonalité romanesque faite de malheurs, de secrets de famille et de changements d'identité : « En vérité, Madame la comtesse… »Marie-Joséphine de Comarieu, marquise de Montalembert (1760 - 1832), fut une femme de lettres et une figure des salons parisiens. Son hôtel de la rue de la Roquette abritait un théâtre de société où elle faisait représenter des pièces et recevait écrivains, artistes et musiciens, notamment le chevalier de Saint-George, qui la conseilla pour les mises en scène et exécuta des concerts de violon chez elle. Elle fut également l'une des femmes dont Rétif de la Bretonne s'inspira pour ses personnages féminins : le personnage de la marquise de M*** dans Les Nuits de Paris est directement associé à la marquise de Montalembert dans les écrits autobiographiques de Rétif.Le manuscrit, d'une écriture fine et lisible, comporte plusieurs corrections et témoigne ainsi du travail de composition de l'auteur. Les deux feuillets correspondant aux pages 57-58 et 113-114 sont malheureusement manquants.Quérard, VI, 229.‎

Referenz des Buchhändlers : 43257

‎[Révolution française - Manuscrit].Les Femmes françaises à la Convention nationale, pour la seconde fois.‎

‎S.l.n.d., , (1795). Manuscrit in-folio broché de 4 pp. à 62 lignes par page.‎

‎Suite manuscrite inédite de la brochure imprimée en juillet 1795 Les Femmes françaises à la Convention nationale (jointe au manuscrit : Paris, s.d., in-12 broché de 16 pp.), établie sur le modèle de deux autres brochures royalistes datées Vendémiaire an IV : Les Femmes françaises à la Nation et Les Femmes françaises, pour la seconde fois, à la Nation.« Législateurs, Si des considérations majeures ont pu nous déterminer une première fois à venir dans cette enceinte vous présenter de grandes vérités, aujourd'hui de nouveaux motifs d'un égal intérêt nous ramènent encore devant vous. [...] Qui oserait, Législateurs, justifier tant d'abus aussi énormes et aussi révoltants par des considérations trompeuses d'Égalité ? [...] Le droit unique de renverser de même un Trône, assis depuis autant de siècles sur les lois les plus fondamentales les plus révérées ? Le droit barbare de vouer à son gré par la loi contre l'Émigration un nombre immense de familles à la spoliation, au bannissement à la mort. [...] Cessez vos injustices : réparez avec empressement celles qui sont réparables encore. [...] Suivent pour la seconde fois des millions de signatures. »Cette suite jamais imprimée, et les trois brochures constituent un ensemble de propagande royaliste cohérent, soigneusement analysé par Éliane Viennot : « J'exclus l'hypothèse que proviennent de femmes ces trois brochures très proches l'une de l'autre. Ce sont propos de politique générale qui stigmatisent les hommes du gouvernement comme usurpateurs coupables de "lèse-nation" et défendent l'idée qu'il faut rendre "au culte catholique la prééminence, au clergé ses biens légitimes, aux Bourbons un trône et des propriétés héréditaires, à la Noblesse des distinctions méritées". À l'évidence ces textes proviennent du camp de Louis XVIII dont le dernier neveu est mort le 12 juin à la prison du Temple. Pourquoi faire parler des femmes ? Peut-être parce qu'il reste "Madame Royale" Marie-Thérèse de France. Le message s'adresserait aux royalistes de l'intérieur : s'ils gagnaient la partie (il va y avoir des élections), qu'ils n'aillent surtout pas oublier la loi salique ! ».Ces brochures s'inscrivent dans la phase que Viennot nomme « mise au pas » des femmes, de l'été 1793 à l'automne 1795, où leur situation se dégrade avec la remise en cause des acquis révolutionnaires et un discours croissant de subordination féminine.Inconnu de Monglond et Tourneux ; Éliane Viennot, Et la modernité fut masculine. La France, les femmes et le pouvoir, 1789-1815.‎

Referenz des Buchhändlers : 42285

‎[Salons musicaux. Carnet de concerts manuscrit].‎

‎, , 1815-1829. In-12 manuscrit (15,5 x 9,5 cm) de (90) ff. à 35 lignes par page sous vélin portefeuille, lacet (reliure de l'époque).‎

‎Témoignage manuscrit de la plus grande rareté sur la vie musicale de la Belgique à l'époque romantique, quinze années de concerts (1815-1829) consignées par ordre chronologique dans des salons privés dont les noms des commanditaires, surtout flamands : Heyndrix, Van Bosterhaut, Velder, Le Fevre, Stauthamen, Van Poukes, indiquent que la scène se déroule en milieu bourgeois flamand ou brabançon.Le registre est tenu par un dénommé Dobelaire (Dobbelaere, à la fois hôte (« chez moi ») et exécutant dans de nombreux salons. Il est établi sur cinq colonnes : date, nom du compositeur, formation instrumentale (codée : triangle pour trio, carré pour quatuor, pentagone pour quintette), opus, réception, suivie parfois de la mention « payé ». En 1815 l'orchestre a joué 71 fois, à raison de 4 à 8 pièces par soirée, avec un programme toujours renouvelé.Source exceptionnelle sur les goûts musicaux des amateurs, le carnet documente le répertoire effectivement joué, bien différent du panthéon consacré par la postérité. Haydn, Mozart, Haendel (« Haenzl »), Boccherini (« Boquerini »), Beethoven (« Vanbeetoven », mort en 1827), Schubert (mort en 1828) côtoient, et n'y dominent pas nécessairement, leurs contemporains aujourd'hui méconnus : Franz Vincenz Krommer, Jean-Englebert Pauwels, Daniel Gottlieb Steibelt, Felice Alessandro Radicati, Jean-Louis Tulou, Giovanni Battista Viotti, Jean-Jacques Dreuilh, Marie-Alexandre Guénin, Étienne-François Gebauer, Dieudonné-Pascal Pieltain, Antonio Bartolomeo Bruni, Jean Schadeck, Franz Ignaz Danzi, Anton Ferdinand Titz, Georg Jakob Strunz, Giuseppe Maria Gioacchino Cambini, François-Xavier Blyma, Adalbert Gyrowetz, etc.Mouillure sur les derniers feuillets, vélin sali.José Quitin, La Musique à Liège entre deux révolutions 1789-1830 ; Annales de la musique et du théâtre à Liège de 1738 à 1806 ; Gustave Charlier, Le Mouvement romantique en Belgique (1815-1850.‎

Referenz des Buchhändlers : 15481