‎Manuscrit‎

‎CHOQUART (Adolphe).‎

‎Silhouettes philosophiques. Profils militaires et fantaisies. Belleville, avril 1859.‎

‎, , 1859. Album in-8 de (23) ff. manuscrits et imprimés, percaline verte moirée, dos lisse orné de filets dorés, titre et armes impériales dorés sur le premier plat dans un double encadrement de filets dorés, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎Keepsake réalisé par le dramaturge Adolphe Choquart en l'honneur de Napoléon III : Sire ! C’est comme soldat que j’ose avoir l’honneur d’offrir ces faibles esquisses à votre Auguste jugement. De votre Majesté Sire ! Le fidèle sujet Choquart Auteur dramatique et Capitaine en retraite rue des Cascades 84 à Belleville Avril 1859.Composé selon la règle de poèmes, chansons, textes autographes et fragments de prose imprimés, parfois coloriés, écrits ou découpés et collés sur des papiers de couleur, il est illustré de nombreuses vignettes et lettrines gravées et coloriées ainsi que de quatre dessins originaux au crayon dont deux têtes de cheval, un chérubin et le profil de l’auteur. Les armes impériales sont frappées sur le plat supérieur de la reliure.Adolphe Choquart qu'Alexandre Dumas appelait "le dernier mousquetaire", d'abord capitaine de cavalerie puis Garde du corps du Roi, était surtout connu comme auteur dramatique ; il composa notamment des comédies en collaboration avec Emmanuel Théaulon et Lockroy. Curiosité bibliophilique d'un vaudevilliste sous le Second Empire.‎

Référence libraire : 14731

‎[Dauphiné. Manuscrit. Livre de compte domestique]. Journal de depense de M.e Etienne Guillambaud commencé le 1er avril 1789.‎

‎, , 1789-1825. Manuscrit in-folio de (1)-158 pp. à environ 45 lignes par page à l'encre brune, becquets, traces de cire rouge, vélin, triple filet d'encadrement sur les plats, numéro et additions manuscrites sur le plat supérieur (reliure de l'époque).‎

‎Intéressante pièce d'archives manuscrite commencée avec la Révolution - le rédacteur prend en compte l'arrivée du calendrier révolutionnaire en 1792 - poursuivie par les héritiers et arrêtée sous la Restauration, en 1820. Registre comptable de la maison d'Etienne Guillambaud tenu par ses soins qui fait état des dépenses ordinaires d'un bourgeois sous la Révolution et l'Empire, consignées en trois colonnes (noms, articles et montants) : gages des domestiques (Noté ici pour mémoire que Victoire Villard est entrée à mon service le sept juillet mil sept cent quatre-vingt huit a 72 l. de gage par an), travaux d'entretien, obligations (J'ai payé à Forest receveur des Impositions), frais de bouche et de toilette (Perruquier) etc. Propriétaire terrien, il relève le coût des cultures pratiquées sur son pré : (p. 45-47) Etat des semences de Bergerandiere et Vinay en terre dans l'automne 1795 (froment, seigle, orge) ; Production de noix en 1795, etc. Maître Etienne Guillambaud possédait une étude notariale à Vinay dans le Dauphiné à quelques lieues de Grenoble, en compagnie de son frère Alexandre Guillambaud (ce dernier fut maire de la ville) : J'ai partagé avec mon frère le petit mobilier de mon oncle le chirurgien ; j'ai gardé la part qui lui revenait dans la batterie en cuivre, étain, marmite, chandeliers etc. Une rue porte aujourd'hui à Vinay le nom Guillambaud. Précieux témoin des frais domestiques d'une maison bourgeoise en Dauphiné devenu Isère en 1790, enrichi de nombreux becquets et papiers volants, refermé par les héritiers : J'ai arrêté compte avec Lacroix il me reste devoir 56 francs de l'année 1825 tout compte fini pour les intérêts de cent francs aux impôts payés ce 11 décembre 1825 Jean Baptiste Lacroix Guillambaud née Duport.‎

Référence libraire : 15165

‎[Italie. Voyage épistolaire manuscrit. 1847].‎

‎, , 1847. Ensemble 5 lettres manuscrites décachetées de 8 à 20 pp. au format in-8 et in-4 d’une écriture fine mais lisible. La plus volumineuse (20 pp.) est brochée sous couverture sable muette de l’époque.‎

‎Correspondance de Louise et Jean en voyage en Italie au printemps 1847 adressée à leurs parents Monsieur et Madame Fremyn 11 rue de Lille à Paris. Les premières lettres datées Rome 27 avril 1847, Naples 4 mai 1847 et Catane 20 mai 1847 sont surtout écrites pour rassurer leurs destinataires restés à Paris et leur faire part des étapes et des conditions du voyage : Nous avons traversé la Sicile sans brigands sans aventures en voiture de poste (…) Nous ne regrettons pas notre voyage de Palerme à Catane par terre… l’Etna est magnifique… De Catane nous nous sommes embarqués pour aller à Siracuse, Civita Vecchia Ile de Malte… J’ai quitté Lavalette dimanche soirJe suis à Naples depuis quelques heures. Les deux dernières lettres, plus développées, rédigées respectivement par Louise (Venise 24 juin 1847, ma bonne mère depuis ma dernière lettre il m’a été vraiment impossible de vous écrire plus tôt) et Jean (Turin dimanche 4 juillet 1847 Depuis Florence nous avons fait bien du chemin) relatent le voyage dans son ensemble depuis leur arrivée à Gênes puis Livourne, Rome, Naples, la Sicile, Florence, Bologne, Ferrare, Padoue, Venise, Milan et Turin. Aussi je crois que nous avons fait un voyage complet. Extraits : [Gênes] Cette ville à mi-côtes se déployant en amphithéâtre devant vous avec des maisons peintes extérieurement de diverses couleurs et rangées comme par gradins jusques au bord de la mer, offre un panorama magnifique ; les villas des grands seigneurs et des gens riches sont en aile des deux côtés et se prolonge en demi-cercle également le long de la mer… Nous avons visité le Pont de Carignan qui joint deux collines dans le milieu de la ville… les Palais de Brignole, Galbi, Spinola et Durazzo… [Rome] ville triste très sale mais très curieuse et renfermant des monuments magnifiques. L’enceinte de Rome est immense, elle comprend les sept collines… les belles ruines sont sur le mont Palatin… nous avons assisté à toutes les cérémonies curieuses que bien d’autres n’ont pas vu… je me contenterai de détailler les principales qui sont Les Ténèbres à la Chapelle Sixtine avec le Miserere chanté par les voix extraordinaires dont vous avez entendu parler, la petite bénédiction Jeudi saint, La Cène, la Messe arménienne… La magnifique fête de Pâques dans l’Eglise St Pierre la Bénédiction Urbi et Orbi sur la place St Pierre au bruit du canon et des cloches au milieu d’une foule immense. Mais c’est l’importante description patrimoniale de Florence qui occupe la plus grande place du récit avec l’inventaire dressé et détaillé par le voyageur. Déjà le chemin que nous avions suivi de Livourne à Florence en côtoyant les bords de l’Arno nous avait paru délicieux. 1. Le Palais Vieux (Palazzo Vecchio) 2. La charmante Loggia dei Lanzi 3. L’Eglise cathédrale, sa campanile, et le baptistère sur la place Large Del domo (Piazza Del Duomo, Cathédrale santa Maria del Fiore, Campanile de Giotto, Porte du Paradis, Baptistère Saint-Jean 4. L’Eglise St Michel bâtie primitivement pour servir de halles curieuse par le maître hôtel de forme gothique (L'église Orsanmichele) 5. L’Eglise Santa Maria Novella 6. L’Eglise Santa Maria Maddalena dei Pazzi 7. L’Eglise de Santa Croce remarquable par les monuments funéraires qu’elle renferme 8. L’Eglise de l’Annunciata (La basilique de la Santissima Annunziata) 9. Chapelle de St Laurent (basilique San Lorenzo) «c’est la merveille de Florence » 10. La Bibliothèque St. Laurent bâtie par Michel Ange (Bibliothèque Laurentienne) Cette bibliothèque renferme des quantités de manuscrits très rares… les Oeuvres d’Aristote… la Géographie de Ptolémée… Une copie des ouvrages d’Homère faite à la main avec arabesques admirables de 1400 Une copie des Odes d’Horace possédée par Pétrarque 11. Le Musée d’Histoire naturelle où se trouvent trois tableaux faits en cire par l’abbé Lumbo représentant la peste à Florence 12. L’Académie des Beaux-Arts 13. Oratorio dello Scalzo (Chiostro dello Scalzo) couvent dépendant de l’Académie… fresque superbe d’André Del Sorte… représentent l’histoire de St Jean Baptiste… deux fresques fort belles de Francabigio 14. Le Palais Pitti résidence du grand duc qui renferme une superbe galerie de tableaux et une seule statue bien belle la Vénus de Canova… J’ai pris note des plus beaux tableaux ou du moins ceux qui m’ont le plus frappé (LISTE d'une cinquantaine de tableaux dont Le Tintoret, Rubens, Raphael etc.) 15. Le Jardin du Palais Pitti dit Boboli 16. La Galerie Médicis qui vaut celle de Pitti pour les tableaux qui en plus contient de magnifiques statues… comme je vous rapporte le livret de cette galerie je me contenterai de vous énoncer ici les plus saillants 1rere en fait de sculptures (6) 2. en fait de tableaux (15) 17. Enfin le Cascine ou Laiteries du GrandDuc. Intéressante relation et précieux témoignage de deux amateurs éclairés sur l'Italie de 1847, à la veille du Risorgimento.‎

Référence libraire : 15237

‎[Guerre de Crimée] De Soissons à Baïdar.‎

‎, , 1858. Cahier manuscrit (205 x 165 m) de (2)-151-(1) pp. à 23 lignes par page, table, demi-toile verte muette (reliure de l'époque).‎

‎Journal de campagne inédit du soldat L. Baron, débarqué dans la baie de Kamiesch le 30 septembre 1855. « Sébastopol qui jusqu'alors avait été le but principal de l'expédition était pris depuis le 8 septembre. La campagne semblait se terminer là ; mais l'Armée Russe qui avait occupé la ville, s'était rejetée en arrière et occupait le littoral depuis la baie du Carénage jusqu'à Simferopol. Leurs communications se faisaient difficilement, leurs vivres et munitions ne leur arrivaient qu'avec de grands obstacles à cause du passage étroit qui reliait l'armée avec l'Empire et la difficulté des transports ; les routes étaient obstruées par la boue et l'eau qui était tombée en abondance pendant le mois de septembre. Avec un effort vigoureux et quelques mois de campagnes on pouvait en poussant jusqu'à Simferopol enfermer l'ennemi entre la mer et notre armée. Là il eut été obligé de poser les armes, ou d'accepter une bataille où toutes les chances du succès étaient pour nous. C'est dans ce but que la 4e division du 2e corps de réserve, sous les ordres du Général d'Aurelle (Louis Jean Baptiste d'Aurelle de Paladines, 1804-1877 ndlr) reçut l'ordre de pousser en avant. Mon régiment faisait partie de cette division ». Parti sur le Jemmapes qui croisait en 1855 pour la deuxième fois en Méditerranée, le soldat encore loin du champ de bataille décrit les paysages traversés à la manière d'un récit de voyage depuis le bagne de Toulon qu'il visita avant d'embarquer jusqu'au détroit des Dardanelles, Constantinople, le Bosphore et la Mer Noire. Arrivé sur la péninsule avec les dernières troupes françaises pour pacifier la région après les grandes batailles, le soldat découvre « sur la rive gauche de la Tchernaïa la grande plaine où s'est livrée la bataille qui porte son nom (…) J'ai remonté la rivière depuis le pont de Kreutzene jusqu'à Sebastopol, on y voyait encore des cadavres réduits à l'état de squelettes (…) sur la rive droite se trouvaient les Russes et le plateau de Makensie". Il passe l'hiver 1855-1856 en mission avec le 2e de ligne dont il décrit les conditions de vie, l'alimentation, le prix des denrées, mais aussi les mises à sac des maisons russes, les travaux de fortification (camp d'Albat) ainsi qu'un aperçu des Alliés anglais, piémontais ou turcs ; Sébastopol et le camp d'Inkermann, Balaclava, le camp de Kadi-Koï achèvent son expérience de la guerre : « j'en ai vu assez pour connaître un peu le soldat russe chez lui (…) J'ai gardé un profond souvenir de cette visite dans un camp russe. C'est la seule et probablement la dernière fois qu'une pareille occasion s'est présentée ». « C'est au mois d'Avril que la paix fut annoncée officiellement ». Le traité de Paris avait été signé le 30 mars 1856. « Tout a bien changé d'aspect en Crimée depuis la ratification de la paix. On n'est plus du tout sur le pied de guerre, les travaux de défense ont cessé, l'armée ne reçoit plus de renfort ». Rentré en France au mois d'août 1856, Baron encore en activité rédigea ses souvenirs sur cette « année de ma vie qui sera sans doute la plus agitée et la plus remplie en événements ». Le manuscrit autographe est titré, signé et daté 11 octobre 1858, L. Baron. Une lettre autographe du même soldat en poste à Alger est jointe adressée à son oncle le 3 janvier 1861 pour lui annoncer son retrait de la vie militaire. Cartonnage défraîchi. Cachet ancien sur le verso du dernier feuillet de garde "Eugène Duval Librairie Rue des Barbiers, 16, Montreuil-sur-Mer". Témoignage inédit sur les derniers mois de la Guerre de Crimée depuis la prise de Sébastopol jusqu'au au Traité de Paris.‎

Référence libraire : 15445

‎COURTILZ (Gatien de, seigneur de Sandras).‎

‎Le Grand Alcandre.‎

‎[], [], Ca 1684. Manuscrit in-8 (12 x 17 cm) à l'encre brune de (142) ff. à 20 lignes par page, veau brun, dos orné à nerfs, tranches marbrées (reliure de l'époque).‎

‎Copie manuscrite de ce pamphlet contre Louis XIV composé par l'auteur des Mémoires de d’Artagnan, Gatien de Courtilz de Sandras (1644-1712) : chronique scandaleuse de la cour, orientée tout particulièrement sur la vie sentimentale du roi, de Mlle de la Vallière à Mme Maintenon, mais aussi Madame de Montespan, la Maréchale de La Ferté, Mlles de Fontanges et de Lauzun etc. Texte d'une grande lisibilité conforme à l'édition originale publiée en 1684 sous le titre Les Conquestes amoureuses du Grand Alcandre dans les Pays-Bas, avec les intrigues de sa cour - aussitôt saisie, ce qui n'empêcha pas son auteur d'y ajouter dès l'année suivante une suite tout aussi licencieuse intitulée Les Intrigues amoureuses de la cour de France (1685) à laquelle renvoie le titre de départ du manuscrit : Le Grand Alcandre. Premier tome. Arrêté en 1693, Courtilz de Sandras resta six ans enfermé à la Bastille. Quelques biffures et ajouts à l'encre du temps. Reliure discrètement restaurée, pâles rousseurs. Bourgeois et André, IV, 2999 ; Gay-Lemonnyer, I, 665 ; Anne Sauvy, Livres saisis à Paris entre 1678 et 1701, 212.‎

Référence libraire : 15482

‎NARBONNE-LARA (Louis-Henri-Manrique de).‎

‎Mélanges et souvenirs.‎

‎, , Sans date, ca 1891. Manuscrit in-8 (230 x 155 mm) de 253-(2) pp. à 24 lignes par page, filet rouge d'encadrement, portrait photographique de l'auteur (54 x 89 mm) contrecollé sur la garde supérieure, maroquin brun janséniste, dos à nerfs, armes sur les plats, dentelle intérieure, signet, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Recueil manuscrit inédit des fantaisies littéraires du Marquis de Narbonne-Lara, établi vers la fin de sa vie en son Château de Chantemesle à Logron près de Châteaudun, dans une reliure aux armes de son épouse Héraclée de Montboissier.Contient : I. L'Aveugle (scénette) II. Mélanges et Souvenirs (recueil de quarante-neuf poésies dont La Chapelle du Voeu, Le Chien et le Singe, Les Deux Ecoliers, Rondeau, Les Deux Rats, le Tremble et l'Ecureuil, A une Petite Chaise Basse, Epitaphe d'un Paresseux, Stances sir les Divers Ages de l'Homme, Le Printemps, Impromptu, Ode sur la Vraie Valeur, Début d'un Poèmes de Chevalerie sur la Bataille de Poitiers, etc.) III. Recevons la de notre mieux- A propos en un acte (scénette) IV. Une Comédie de Société (scénette) V. Lucide et Clarie Conte VI. Chansonnette avec musique notée (partition) VII. Quatre pièces de vers. Signalons la publication en 1875 des Esquisses poétiques du Comte J.E. d'A. de Narbonne-Lara (à Montréal chez Eusèbe de Senécal) sans rapport avec notre recueil.Issu de la Maison de Narbonne-Lara à laquelle appartenait le ministre de la Guerre (1792) et général d'Empire Louis-Marie-Jacques-Almaric de Narbonne-Lara (1755-1813), Louis-Henri-Manrique baron de Lescus marquis de Narbonne-Lara vicomte de Saint Girons (Toulouse 1825-1900) se maria le 7 avril 1856 à Héraclée Elisabeth Rhingarde de Montboissier-Beaufort-Canillac ; ils eurent deux enfants Albéric né en 1859 et Ermessinde-Ringharde dont une épigramme signale la naissance A M. d'A… qui, à la naissance de ma fille, plaisantait sur son nom disant qu'il ne prêterait jamais au madrigal.Le marquis de Narbonne-Lara décéda en 1900 à l’âge de 75 ans et son épouse dix-sept ans plus tard, le 27 janvier 1917. La vente de la bibliothèque eut lieu en juillet 1911 au château de Nescus, près de la Bastide-de-Sérou dans les Pyrénées. Bel exemplaire en maroquin brun relié aux armes de Héraclée de Montboissier-Beaufort-Canillac, marquise de Narbonne-Lara.Olivier, Hermal, Roton, XII pl. 1209.‎

Référence libraire : 15536

‎FAVIÈRES (Edmond de).‎

‎[Manuscrit]. Monfort, ou Comme on aimait jadis ! Nouvelle en XII chants et en vers. Epig… "Major e longinqus reverentio" Horace Par Ed… de F*** 1789.‎

‎, , 1834 ca. Manuscrit in-4 (20 x 26 cm) à l'encre brune de (6)-257 pp. à 36 lignes par page, titre dans un encadrement, maroquin vert à grains longs, dos lisse orné, filet et frise dorés d'encadrement sur les plats, fleurons d'angle et au centre des plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit définitif accompagné d'un avant-propos et de notes de l'auteur inédits, remaniés pour l'édition originale publiée en 1834. Épopée en vers commencée en 1789, tandis que l'ancien conseiller au Parlement de Paris Edmond de Favières (1755-1837) se lançait dans la carrière dramatique et créait durant la décennie révolutionnaire les pièces Paul et Virginie, comédie en trois actes et en prose (1791) Les Espiègleries de garnison, comédie en trois actes (1792) Lisbeth, drame lyrique en trois actes et en prose (1797) Elisca ou l'Amour maternel, drame lyrique en trois actes (1799) Fanny Morna, ou l’Écossaise, drame lyrique en trois actes (1799) etc. Dans l'avant-propos qui ne fut pas conservé dans l'édition, le dramaturge devenu sur le tard maire de Banthelu (Val d'Oise) livre la confession émouvante d'un oublié de la République des Lettres - il meurt en 1837, trois ans après la publication de Monfort : Je n'ai ni la soif de la gloire ni celle de la fortune. Je suis très obscur et je ne cherche point du tout à occuper de moi ni le siècle présent ni les siècles futurs, je voulais employer les immenses loisirs auxquels la Révolution m'a condamnés depuis 1789 ayant perdu mon état et presque toute ma fortune (…) l'excellent Bernardin de St Pierre que je n'ai rencontré qu'une fois en société mais avec qui j'aurai voulu vivre (…) je me sentais entraîné vers cet aimable vieillard, je lui devais de la reconnaissance, car c'est à lui que j'ai dû mon premier succès de théâtre. J'avais osé mettre en scène un de ses plus jolis ouvrages Paul et Virginie, son nom m'a porté bonheur, je lui ai dû toute ma gloire avant de recevoir de lui une lettre charmante que je laisse à mes enfants comme mon plus beau titre (…) mes chers amis, vous à qui j'offrirai ma nouvelle soyez aussi indulgent que l'admirable auteur des Études la Nature, ce sera pour moi la plus douce des récompenses. Coiffes et coins frottés. Joint :Monfort, ou Comme on aimait jadis ! nouvelle en 12 chants, en vers, par Ed. de Favières. 1789, Mantes, A.-L. Forcade, 1834. In-8 broché de (4)-II-VII-314-(1) pp., couverture imprimée. Édition originale rehaussée d'un envoi autographe signé de l'auteur à sa très aimable et très spirituelle voisine Clara de Bovy… avec quelques corrections autographes et renvois en bas de page, Exemplaire défraîchi, dos fendu avec perte de papier.Gay, III, 274 ; Bourquelot, III, 474 pour la deuxième édition de 1836, supputant par erreur la date de 1789 pour l'édition originale.‎

Référence libraire : 16055

‎[Recueil de Menuets choisis des meilleurs auteurs. A Paris, le 13 août 1778].‎

‎, , 1778 - circa 1830. Manuscrit in-12 oblong (14 x 22 cm) à l'encre brune de (10)-115 pp. de musique notée à sept portées par page - 2 feuillets manquent (pp. 93/96) -, table, veau marbré, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit musical en deux parties qui comprend un premier recueil daté 1778 dont les menuets indexés d'Arnoult, de Passy, d'Exaudet, Donphilipe, Villefeaux, Fitz, La Haute, Martiny, Hauff, menuet du Roy de Prusse, Carlin, Blavet, menuets du Dauphin et de la Dauphine, de "l'aloyaud", de Richter, des menus plaisirs, Menuet Italien, du Dragon, du Coucou, Menuet de Karmell, Menuet allemand, du morico, de Fitscher etc. suivi un demi-siècle plus tard (page 66 et suivantes) des partitions "romances de salon" françaises et italiennes composées par Auber (Ballade sur l'Air du Philtre) et sa compagne Pauline Duchambge (Restez Pauvre fille ballade pour guitare et chant, Rien n'est changé dans ma patrie romance), Suivons le cours de l'eau barcarolle de Galice, musique Auguste Panseron, Minuetto, O Pescator dell'Onda, Air de Matrimonio Segreto, musique de Cimarosa, Veneziana, Romance musique de Donizetti.Charmant recueil à deux temps, du classique au romantique.‎

Référence libraire : 16195

‎[Provence. Peste à La Valette. Manuscrit de l'abbé Sauvageon]. Etat et recueil des lettres à moy écrites pendant le temps que la ligne a resté en le lieu de Valette, pour la peste se trouver dans le Bas Comtat, sçavoir dans Avignon, et autres lieux, comme aussi à Orange, où l'on remarquera les différentes affaires qui me tombèrent entre les mains, et dont je m'acquittay le mieux qu'il me fut possible. Commencé led[it] livre le 23 8bre 1725. [Explicit :] Fait et achevé par moy à Tulette ce 3 avril 1726. J. Sauvageon.‎

‎Tulette, , 1725-1726. Manuscrit in-12 de 210 ff. à 13 lignes par page à l'encre brune, basane brune, dos à trois nerfs daté 1725 (reliure de l’époque).‎

‎Témoignage épistolaire inédit contemporain de la peste de 1720 en Provence, Comtat et Languedoc qui décima les deux tiers du village de La Valette près de Toulon (aujourd'hui La Valette-du-Var) « un des niveaux de mortalité les plus élevés enregistrés par la Provence au cours de cette catastrophe (…) Les autorités valettoises, en liaison avec les édiles de Toulon, informés, dès le 31 juillet 1720, de la mise en interdit de Marseille, adoptent aussitôt diverses mesures pour mettre la cité en état de supporter l'éventuel choc de la contagion (…) le conseil de ville prononce l'organisation de la "serrado" soit d'une quarantaine générale par l'interruption totale des échanges et l'enfermement de la population dans les maisons (…) après l'épidémie, en avril 1722, la communauté mit en vente plusieurs charges de blé "provenant des provisions faites pour raisons de contagion". Si le grain n'a pas manqué, le spectre de la famine ne saurait masquer l'appréhension fondamentale pour les autorités » (Gilbert Buti).C'est en cette même année 1722 qui marqua la fin de l'épidémie, que l'abbé Sauvageon de Tulette (Dauphiné) consigna la correspondance reçue de rescapés valettois - dont plusieurs membres de sa famille - qu'il établit d'octobre 1725 au 3 avril 1726 en guise de témoignage soit 91 lettres d'affaires courantes empreintes de la catastrophe encore récente : Me voicy arrivé à ma patrie, charmé de voir un peuple, qui joüit d'une santé parfaite depuis un temps qui fait croire que la contagion y a cessé entièrement je m'alla promener hier au soir avec une personne qui avoit eü la peste, laquelle je ne vois pas être plus à craindre, que les autres gents.Répertoriés dans le Dictionnaire des Paroisses et communes de France (C.N.R.S.), l'abbé Sauvageon laissa deux manuscrits complémentaires à la même époque dont une Notice sur la peste, en 1722, dans le Dauphiné et le Comtat-Venaissin. et le Journal de ce qui s'est passé a Tulette et dans les environs, en 1719 et 1720.Pièce exceptionnelle d'une lecture parfois malaisée, l'abbé Sauvageon a pris soin de faire suivre son manuscrit d'une Table de toutes les lettres contenues dans le présent volume avec les noms des Valettois concernés, complément essentiel aux très rares archives du village à l'heure de la contagion - dont le "Livre jaune" registre tenu par le notaire valettois Jean-François Bouyon, en 1721 « qui constitue sans nul doute le pivot de l'enquête (mais) ne peut fournir à lui seul, l'ensemble de l'information utile pour restituer au mieux la tragédie » (Gilbert Buti).[Sur La Valette :] Laurent Germain Histoire de La Valette (Var). 1891 ; Gilbert Buti, La Peste à La Valette : la peste au village, 1720-1721. Marseille, 1996 ; [sur l'abbé Sauvageon :] Marie Élisabeth Martin-Laprade, Paroisses et communes de France, Dictionnaire d'histoire administrative et démographique C.N.R.S., 1981, XXVI. Drôme, p. 524.‎

Référence libraire : 16363

‎[Librairie Lehec. 37 rue Saint André des Arts, 1913]. Vente de fonds de commerce par Monsieur Lehec à Mons. & Mad. Margraff.‎

‎, , 1913. Manuscrit petit in-folio de (2) ff. à 42 lignes par page et 3 ff. in-8 à 29 lignes par page, 1 photographie argentique (19 x 18 cm) et 2 ff. de procès-verbaux. (17,5 x 25 cm).‎

‎Remarquable ensemble de pièces relatives à la succession de la librairie Lehec en 1913 dont une copie manuscrite de l'acte notarié, tamponnée et signée Gustave Lehec, Alphonse Margraff et Eugénie L'Huillier, un tirage photographique d'une vitrine bibliothèque de la librairie et deux procès-verbaux à en-tête du Tribunal de Commerce du Département de la Seine. Entre les soussignés Monsieur Gustave Lehec libraire faisant spécialement le commerce de livres anciens, demeurant à Paris, 37 rue St André des Arts et Monsieur Alphonse Margraff employé de librairie chez Monsieur Lehec et Madame Eugénie L'Huillier son épouse qu'il autorise demeurant ensemble à Paris 37 rue St André des Arts a été convenu et arrêté ce qui suit (…).Suivi de l'État du matériel dépendant du fond de commerce de Librairie ancienne et l'État descriptif et estimatif des marchandises dépendant du fond de commerce de librairie ancienne soit le détail par lieu de rangement des volumes cédés avec leurs prix en marge : Environ cent volumes Édition Cazin (…) 300 volumes in-12 diverses éditions Charpentier, Garnier, Dentu, Delahaye (…) 10.0000 volumes divers Voyage de Gulliver, Souvenirs de Laffitte, Oeuvres de Chénier (…) 4000 volumes (mémoires historiques) 100 volumes Bibliothèque Elzévirienne (…) Trois bibliothèques fermées placées au milieu de la boutique Oeuvres de Racine, Contes de La Fontaine, Mélanges d'Asselineau, Correspondance Pompadour (…) 800 volumes ouvrages bibliographiques Quérard, Cohen Guigard (…) Arrière boutique 215 casiers renfermant 10000 volumes divers (…) 700 volumes divers biographies de Hoefer de Rabbe, Bibliographie de l'amour par Gay (…) 45 volumes in-8 Archives de l'art français etc. Total des Marchandises 31.000 francs Certifié A. Margraff Certifié Lehec Certifié L'Huillier.Gustave Lehec (1843-1922), libraire d'ancien très érudit qui, entre 1879 et 1893, exerça à Paris au 45 puis à partir de 1884 au 37 rue Saint-André-des-Arts publia 61 catalogues de littérature, voyages, histoire etc. Néanmoins, il reste fameux dans les annales de la librairie pour le Catalogue du cabinet secret du prince G* (Galitzin) sorti "tout droit de (son) imagination" (Jacques Duprillot) : Lehec qui possédait quelques milliers d'ouvrages érotiques fut menacé de la Cour d'Assises pour pornographie s'il ne cessait son commerce. Afin d'écouler son stock il trouva l'astuce d'éditer un catalogue anonyme, qu'il n'imprima qu'à une trentaine d'exemplaires où sont décrits et commentés plus de mille ouvrages et estampes parmi les plus rares. Guillaume Apollinaire le salua en son temps dans Le Flâneur des deux rives : « M. Lehec, le libraire, aimait ses livres au point de ne pouvoir les vendre qu’aux rares personnes qu’il jugeait dignes de les acquérir. Du temps où il avait sa librairie rue Saint-André-des-Arts, j’allais souvent causer avec lui dans sa boutique. Depuis il a cédé son fonds de bons livres et, devenu presque aveugle, le libraire de Victorien Sardou et de M. Anatole France se tient à l’écart. Nul ne peut désormais recourir à son érudition obligeante ». Alphonse Margraff lui succéda en 1913 puis Raymond Clavreuil.Joint : [Succession Pierre-Alexandre Lehec décédé en 1868, père de Gustave Lehec. 10 pièces imprimées, manuscrites et tamponnées sous chemise imprimée Me Bertrand-Maillefer, Notaire à Paris, rue du Havre, 10 ]. Contient : 1. Quittance des droits de succession 1868 de Monsieur Pierre-Alexandre Lehec ; 2. Communauté des Huissiers du département de la Seine Gustave Lehec né le 14 sept. 1843 - Signature du clerc inscrit ; 3. Honoraires de Me Fould ; 4. Conseil Lehec Extrait des minutes du Greffe de la Justice de Paix du Huitième Arrondissement de Paris 1868 (Timbre Impérial) 5. Conseil Lehec Extrait des registres du Greffe du Tribunal civil de Première Instance (Timbre Impérial) ; 6. Déclaration des droits de mutation après le décès de M. Lehec ; 7. Reconstitution des Actes de l'État civil - Mariage Lehec et Carli 1854 ; 8. Facture 1881 "Au Boudoir Parisien Koch Tapissier" ; 9. Faillite du Sr. Barrachin blanchisseur Ferry, Lehec ; 10. Succession - Bordereau des Droits Perçus.Jacques Duprilot, Le libraire Gustave Lehec, un vendeur d'erotica tenace, admiré de Guillaume Apollinaire in Revue de la Bibliothèque nationale de France, janv. 2001, n° 7, pp. 49-53 ; Bibliothèque érotique Gérard Nordmann, 1ère partie, 2006, n°150, pour le Catalogue Galitzin.‎

Référence libraire : 16562

‎[Acte royal. 1670. Manuscrit]. Ordonnances de Louis Quatorze Roy de France et de Navarre, Donnée à St. Germain en Laye au mois d’août 1670. Pour les Matières criminelles.‎

‎, , (circa 1700). Manuscrit petit in-4 (13,5 x 19 cm) de (1)-239-(5) pp. à 18 lignes par page, table, basane granitée, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l’époque).‎

‎L'Ordonnance de 1670 signée à Saint-Germain-en-Laye enregistrée par le Parlement de Paris le 26 août, est le premier code de procédure criminelle (28 titres subdivisés en articles) qui instaura l'emprisonnement comme mesure préventive et les lettres de cachet. « Louis XIV veut dès 1665 répondre aux exigences de son état par le biais d’ordonnances "parfaites", synthèses des principes anciens et des innovations salutaires. Nouveau Justinien, il veut réaliser entre autres, un code de procédure criminelle, une "grande" ordonnance à la mesure de la grandeur à laquelle il aspire. De fait la grande ordonnance criminelle d’août 1670, fruit de cette ambition, reste appliquée jusqu’à la Révolution ; sa forme neuve et plusieurs mesures qu’elle implique inspirent jusqu’à notre code actuel » (Marc Boulanger).Copie anonyme d'une écriture régulière et lisible en reliure d'époque, contemporaine de sa promulgation. Coiffe de tête usée, coins frottés, épidermures.Bourgeois André, VII, 6281 ; Marc Boulanger, Justice et absolutisme : la Grande Ordonnance d'août 1670 in Revue d’Histoire Moderne et Contemporaine (année 2000-47-1 pp. 7-36).‎

Référence libraire : 16584

‎[Provence. Tarascon. 1659-1670]. Livre de Raison pour Noble Olivier de Mottet du premier septembre mil six cent cinquante neuf.‎

‎, , 1659-1670. Manuscrit in-4 (20 x 27 cm) à l’encre brune de 582 pp. chiffrées 593, à 40 lignes par page, vélin souple à rabat, dos lisse muet, super-libris manuscrit "O.D. Mottet" sur la tête, traces de lacet (reliure de l’époque).‎

‎Livre de raison couvrant la période 1659-1670. Cet ouvrage, issu d’une des familles les plus éminentes de Provence, offre un aperçu unique de la vie et de la gestion quotidienne d’une maison noble au XVIIe siècle. Il provient de la famille Mottet de Tarascon, présentée dès 1693 par Robert de Brianson dans L'État de la Provence dans sa noblesse : « La famille de Mottet de la ville de Tarascon est une des plus anciennes de cette ville (...) Galiot Mottet, chevalier de Rhodes, reçut la Commanderie de Bordeaux en 1417. (...) Jean de Mottet fut reçu chevalier de Malte en 1628 et pourvu de la même commanderie en 1665. »Un récit personnel et patrimonial. Le livre débute par une entrée rédigée par Olivier de Mottet, relatant le décès de son père, noble Roustan de Mottet, le 1er septembre 1659 : « Mon feu père est décédé ab intestat, âgé de soixante-douze ans et six mois (...). Il n’a point été surpris d’une mort si soudaine puisqu’il se préparait de bien mourir de longue main (...). » Ce même jour, Olivier de Mottet, alors âgé de 49 ans, souligne une étrange coïncidence : il est né à la même heure et à la même date que celle du décès de son père. Le 8 septembre suivant, il fait confectionner ce livre de raison par Monsieur Sauret, bénéficié de Sainte-Marthe.Une décennie d’activités et de gestion. Le recueil détaille dix années d’activités intenses de la maison Mottet, notamment les vendanges de deux grands vignobles et la culture des oliviers répartis sur les domaines familiaux de Tarascon et Marguerittes. Il mentionne également des déplacements fréquents à Aix, Arles, Avignon, Nîmes, et Beaucaire.Outre son intérêt patrimonial, ce emanuscrit constitue une véritable archive provençale, offrant un aperçu des pratiques agricoles, économiques et sociales d’une famille noble du XVIIe siècle. Chaque journée y est consignées avec précision, résumée en manchettes telles que : « Louage et soins des chevaux », « Taille des grains », « Vignes arrachées », « Souliers des laquais », « Foires », « Mon cousin Charles de Mottet », « Catherine d’Archambault, apothicaire à Tarascon », « Cinquante huiles », « Grains perçus à Marguerittes »Un document unique. Cette archive exceptionnelle témoigne de la gestion rigoureuse d’un vaste domaine terrien, tout en illustrant la vie domestique et les relations sociales d’une famille noble provençale. Elle constitue un jalon précieux pour l’étude des pratiques économiques et culturelles du Grand Siècle.Pièce manuscrite d'une grande lisibilité copiée d'une même main avec très peu de biffures. Coupes et dos de la reliure partiellement déchirés avec petits manques de peau ; deux petits trous de ver sur les quinze premiers feuillets, galerie de ver marginale sur les derniers feuillets.‎

Référence libraire : 16650

‎[Voyage dans les vallées de la Meuse et de la Lesse en 1860]. Nos aventures et nos mésaventures par Babet. Illustré par le Notaire.‎

‎Liège, , 1860. Manuscrit in-8 broché (16 x 23 cm) de (21) ff., couverture manuscrite.‎

‎Souvenirs manuscrits inédits de trois camarades à l’été 1860 partis de Liège explorer les Ardennes belges autour de Dinant en région wallonne, rédigés par Alfred Babète dit "Messire Babète" en compagnie de Léo Gérard "le Grand X", illustrés, recopiés et mis au propre quarante ans plus tard par Auguste Aerts «le Notaire» en vue d’une publication (note au crayon datée 10 avril 1901) : croisière en bateau à vapeur sur la Meuse de Namur à Dinant, étapes au château de Freyr, Pont à Lesse, vue du Château de Valsin, visite du gouffre de Belvaux et ses « merveilleuses stalactites pures, limpides, brillantes comme des diamants » etc. Conclusion : « Que faut-il de plus en vacances ? ».Manuscrit pittoresque finement illustré d'un frontispice à encadrement historié sur fond rose signé dans le cadre "Aerts 1901", un titre calligraphié et colorié orné d’une vignette, 34 vignettes en noir ou coloriées dans le texte et 4 planches hors texte au crayon, au lavis ou coloriées.‎

Référence libraire : 39621

‎[Gouvernements généraux et particuliers. Manuscrit. 1782]. Gouvernemens tant généraux que particuliers des Provinces et États Majors des Places du Royaume déterminées par le Roi Louis XVI suivant l’Ordonnance de Sa Majesté du 18 Mars 1776. Année MDCCLXXXII.‎

‎, , 1782. In-8 manuscrit (19 x 13 cm) de (104) ff. à 14 lignes par page calligraphiées à l’encre rouge et brune dans double filet rouge d’encadrement, maroquin rouge, dos lisse orné à la grotesque, pièces de titre en maroquin vert, triple filet doré d’encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎État des trente-neuf gouvernements généraux des provinces décidés en 1776 par Louis XVI, chacune soumise à l'autorité militaire, administrative et exécutive d'un gouverneur - avec leurs noms, places, classes, traitements et appointements dont la Ville, vicomté et prévôté de Paris puis dix-huit gouvernements de la première classe (Isle de France , Picardie, Flandre française et de Hainaut, Champagne et Brie, Lorraine et Barrois, Alsace, Comté de Bourgogne, Duché de Bourgogne, Lyonnais, Forez, Beaujolais, Dauphiné, Provence, Languedoc, Roussillon, Navarre et Béarn, Guyenne, Bretagne, Normandie) et vingt-et-un de de la seconde classe (Le Havre de Grâce, Boulonnais, Artois, Principauté de Sedan, Toul, Toulois, Nivernais, Bourbonnais, Berry, Auvergne, Foix, Donezan et Andorre, Limousin, Haute et Basse Marche, Saintonge et Angoumois, La Rochelle et pays d'Aunis, Poitou, Saumurois, Anjou, Touraine, Maine, Perche et Comté de Laval, Orléanais, île de Corse).Extrait de l’ordonnance du 18 mars 1776 portant règlement sur les gouvernements généraux et particuliers, recopié en guise d'avertissement : « Les lieutenances générales des Provinces ont été de tout temps données aux Princes du Sang, à la Haute Noblesse, aux Maréchaux de France et autres Officiers généraux auxquels la naissance l’éducation et l’expérience ont rendu familiers les principes du gouvernement et l’art de commander. C’est à eux que s’adressent immédiatement les ordres du Roy surtout en ce qui a trait à l’administration militaire (…) Les Gouvernements des Provinces cy-après détaillés où sont compris les gouvernants, lieutenants de roy et Officiers des États-Majors commandant dans les places de guerre, frontières, villes maritimes et intérieures du Royaume ont été originairement formés sous Hugues dit Capet, trente sixième Roy de France et déterminés par Sa Majesté Louis XVI suivant son ordonnance du dix huit mars mille sept cent soixante seize et qui en déterminant différentes classes affecte particulièrement chacune d’elles aux différents grades militaires ». Très bel exemplaire calligraphié et relié à l’époque en maroquin rouge.‎

Référence libraire : 39669

‎[BOURCET (Pierre-Joseph de)].‎

‎Mémoires concernant les frontières de Piémont, de Savoye et de l'Italie où se trouvent tous les cols et passages des Alpes depuis le Mont-Cenis jusqu'à la vallée de Barcellonnette, les passages des monts Apennins, depuis le Col de Tarde à hauteur de Nice jusqu'au MontZova à la hauteur de Florence, de la coste de la mer depuis Nice jusqu'à Livourne. Pour servir d'instruction aux marches, mouvemens et campements des armées. Avec un détail des places de la Provence, du Dauphiné, du Piémont, du Milanais, du Mantouan, du Modénois, du Parmesan, et des subsistances qu'on peut trouver dans l'Italie.‎

‎, Sans lieu ni date, [1747]. In-folio de 1 titre, 332 pp. (saut de chiffrage de 154 à 147), [3] ff.n.ch. de table, veau brun marbré, dos à nerfs cloisonné et fleuronné, encadrement de double filet à froid sur les plats, double filet doré sur les coupes, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Ce manuscrit attribué à Pierre-Joseph de Bourcet, constitue une pièce maîtresse de l’histoire militaire des Alpes au XVIIIe siècle. Il réunit divers textes dont certains furent repris dans les Mémoires militaires sur les frontières de la France, du Piémont et de la Savoie publiés en 1801 à Berlin par Decker. Le manuscrit, intégralement réglé et aisément lisible, se compose de trois pièces liminaires et de six mémoires autonomes mais thématiquement liés.Composition et Contenu :I. Pièces liminaires. Ces textes préliminaires, insérés pour compléter le premier mémoire, traitent des fortifications dans le contexte des évolutions stratégiques après la Guerre de Succession d’Espagne : Une description actualisée d’Exilles (1745). Une description modernisée de Fénestrelles. Un nouveau projet de défense, succédant à celui élaboré en 1713.II. Les six mémoires. Ces études approfondies couvrent des aspects topographiques, stratégiques et historiques :Une analyse des frontières du Piémont et de la Savoie, essentielle aux mouvements et au campement des armées (pp. 21-115). Ce mémoire servit de base aux Mémoires militaires de 1801. Une étude détaillée du Briançonnais (pp. 117-149).Une exploration des cols alpins entre le Mont-Cenis et la vallée de Barcelonnette, essentiels aux itinéraires militaires vers la Lombardie (pp. 153-194).Une description des fortifications et routes en Italie, incluant le Milanais, le Mantouan et le Modénais, sans équivalent imprimé connu (pp. 195-284).Une étude des passages des Apennins, depuis le col de Tende jusqu’à Florence et Livourne (pp. 285-316).Un mémoire sur l’intérêt stratégique de rattacher au Dauphiné les vallées cédées au roi de Sardaigne par le traité d’Utrecht, avec un plan logistique pour la campagne de 1747 (pp. 317-332).Attribution et Contexte. L’attribution à Pierre-Joseph de Bourcet repose sur plusieurs indices convergents. Une note manuscrite mentionne son père, Daniel-André Bourcet, capitaine et guide des armées, comme possible auteur. Toutefois, la structure et le contenu du manuscrit, notamment les réflexions stratégiques sur les campagnes de 1707 à 1713, plaident pour Pierre-Joseph. Né en 1700, il aurait acquis ses premières expériences militaires dès son enfance, sous la tutelle de son père, avant de poursuivre une carrière brillante comme ingénieur militaire.Le manuscrit, élaboré après 1720 (année où le duc de Savoie devient roi de Sardaigne), présente des similitudes frappantes avec les textes des Mémoires militaires de 1801. Certains passages en sont une version précoce, enrichie de détails stratégiques et topographiques.Importance Historique et Technique. Outre la narration des campagnes militaires de la Guerre de Succession d’Espagne, le texte se distingue par sa richesse théorique et sa précision topographique. La dernière partie, consacrée à la description des vallées, cols et fortifications, illustre la maîtrise de Bourcet en géographie militaire, un domaine dans lequel il excella également par la réalisation de cartes détaillées.Ce manuscrit, véritable trésor documentaire, témoigne non seulement de la complexité des conflits alpins mais aussi de la compétence visionnaire de Pierre-Joseph de Bourcet, qui sut conjuguer savoir empirique et expertise théorique pour devenir une figure incontournable de la stratégie militaire en montagne.Restaurations à la reliure, spécialement aux coins, aux coiffes et sur la charnière inférieure.‎

Référence libraire : 39721

‎ARDANT (Maurice).‎

‎[Manuscrit]. Essai de Monographie ou Histoire monétaire du Limousin et de la Marche et l'Atelier de la Monnaie de Limoges. Novembre 1837.‎

‎Limoges, , 1837. Manuscrit in-folio (41 x 26 cm) de (1)-124-(1) pp. à 43 lignes par page, 3 becquets, cartonnage bleu de l'époque.‎

‎Mémoire manuscrit (inédit ?) du numismate Maurice Ardant établi à la demande de J.B. Tripon pour son Historique monumental de l'ancienne province du Limousin (Limoges, Darde, 1837).« Je n’avais pas encore fait d’études suivies des médailles gauloises lorsque je publiai, en 1836-1837, un spécimen de numismatique limousine dans l’Historique monumental de M. Tripon. Cet éditeur y consacra quatre planches lithographiées du format in-4. Ce n’était qu’un abrégé d’une monographie monétaire du Limousin et de la Marche, où sont décrites plus au long les médailles de Sédulix et de Durat (…) » (Maurice Ardant).Le manuscrit est illustré in fine de 85 figures numérotées sur les quatre planches susdites lithographiées par Tripon.Titre de départ : Histoire monétaire du Limousin et de la Marche. L’Ordonnance du 16 novembre (1837) ayant supprimé l'Hôtel des Monnaies de Limoges, cette ville a perdu un établissement qui datait des temps les plus reculés dont les produits ont mérité les éloges des plus célèbres numismates français et étrangers ; l'atelier monétaire de Limoges ne vivra plus que dans le souvenir de l'histoire numismatique. Il m'a paru utile de réunir dans un mémoire succinct toutes les notions éparses qui existent sur les produits métalliques des ateliers du Limousin aux différentes époques gauloises romaines et françaises de tous les âges. Convaincu de l'insuffisance de mes moyens je n'ai pas l'ambition de faire un ouvrage complet, je me propose que d'indiquer et rassembler des matériaux afin qu'un ouvrier plus habile s'en serve pour élever plus tard un monument durable à la gloire de la Province de Limousin.Conservateur des monuments et archiviste de la Haute-Vienne, Maurice Ardant (1793-1867) est l’auteur de nombreux travaux numismatiques consacrés à sa province dont les Émailleurs limousins (1859) et Le Jeune Numismatiste (1851)Joints 7 feuillets manuscrits : Catalogue des Médailles d'argent consulaires (romaines) du Musée de Limoges, 3 suppléments (2 datés 1842 et 1849), 1 planche de sceaux du Journal des Haras. Note au crayon (moderne) sur la garde supérieure : Tripon p. 173 annonce qu’une monographie monétaire se prépare et aura plus de développement que la notice donnée par Tripon (…) de Maurice Ardant Voir Bulletin 36 p. 173Maurice Ardant, Numismatique limousine in Bulletin de la Société Archéologique et Historique du Limousin (1863), tome XIII, p. 214.‎

Référence libraire : 39730

‎[Jeu divinatoire. Manuscrit].‎

‎, , 1740. Manuscrit in-12 de (364) ff., basane marbrée, dos orné à nerfs sans pièce de titre, tranches rouges (reliure de l’époque).‎

‎Remarquable éphéméride manuscrite de 364 épigrammes et maximes amoureuses versifiées et calligraphiées en belle page où chaque jour est un feuillet vierge de toute autre inscription : L’Himen, hélas ! pour un volage / Devient l’émail du sentiment / Mais l’amour ne peut dans un sage / Distinguer l’époux de l’amant. Le manuscrit et sa reliure, sans indication de lieu ou de date, sont en tout point anonymes et le texte nu offre au lecteur plusieurs possibilités de lecture dramatique, dialogique, ludique, épistolaire etc. dans le goût des livres de jeux divinatoires ou autres amusements et récréations galantes, publications qui fleurissaient autour de 1740. Plusieurs vers sont adressés et renouvelés à Iris, Climène, Daphné et Cloé ou Sylvie.Cachet “Bibliothèque de Thierry - Étampes".Curieux et exquis objet manuscrit dont la seule collation indique la nature calendaire, forme inédite de littérature secrète et amoureuse au temps de Marivaux : Le temps passe, la beauté s’évanouit / Belle enfant profitez de la vie.‎

Référence libraire : 39847

‎[Diocèse d’Alès. Manuscrit liturgique. 1791]. Extrait du Rituel de Paris. A Alais 1791.‎

‎Alès, , 1791. In-12 manuscrit de (1)-166-(1) pp. à 14 lignes par page, 10 dessins hors texte, maroquin rouge, dos orné à nerfs, double filet doré d’encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎Rituel des sacrements calligraphié à l’encre rouge et noire à l’usage de Jean-Joseph Giraud vicaire général d’Alès illustré à l’encre rouge avec des instructions sur le baptême, l’extrême onction, le saint viatique, la sépulture des enfants, la recommandation de l’âme, la sépulture des adultes, le mariage ; chaque sacrement est orné d’un dessin pleine-page hors-texte, en-tête et cul de lampe.Portrait de "Jean Joseph Giraud vicaire général d’Alais" en frontispice, titre-frontipisce au chiffre supposé de l'évêque Louis-François de Bausset, 8 figures pleine page, 7 en-têtes et 6 culs-de-lampe, le tout dessiné et encadré à l’encre rouge.Le diocèse d’Alais (Alès) érigé en 1694 fut supprimé par l’Assemblée constituante en 1790 et son évêque Louis-François de Bausset se joignit en 1791 à la protestation des évêques français contre la constitution civile du clergé. Le manuscrit qui porte le chiffre dessiné supposé de l’évêque (LFB) fut établi la même année pour son vicaire général Jean Joseph Giraud. Louis-François de Bausset (1748-1824) cardinal et homme de lettres, devint évêque d'Alais en 1784, et fut envoyé par les États du Languedoc aux deux assemblées des notables de 1787 et de 1788.Précieux rituel languedocien calligraphié et illustré dans un style naïf, dernier témoignage en 1791 du diocèse d’Alais bientôt rattaché à celui d'Avignon.‎

Référence libraire : 39883

‎[DU PORT (François)].‎

‎[Manuscrit. Medica decas. La Décade de médecine, ou le Médecin des riches et des pauvres, expliquant les signes, les causes et les remèdes des maladies].‎

‎, , 1690. Manuscrit in-4 (19,5 x 27,5 cm) à 31 lignes par page de (1) f. 372 ff. mal chiffrés 362, (22) ff., veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre ”Cours de Médecine” (reliure de l’époque).‎

‎Traduction française inédite et anonyme du Medica decas de François Du Port (1548-1624) probablement antérieure à la seule édition française publiée en 1694 sous le titre La Décade de médecine, ou le Médecin des riches et des pauvres, expliquant les signes, les causes et les remèdes des maladies. Publié une première fois en vers latins en 1613 (réédité en 1624), le traité de sémiologie médicale du médecin-poète fut traduit à la toute fin du XVIIe siècle par Du Four de La Crespelière qui adopta la même forme versifiée.François Du Port natif de Crépy-en-Valois, reçu bachelier à la Faculté de médecine de Paris le 10 janvier 1575, fut proclamé doyen le 6 novembre 1604. Il avait publié en 1584 De signis morborum libri quatuor prolégomènes aux dix livres du Medica decas. « Du Port était si bien l’esclave du démon de la poésie qu’il ne pouvait écrire quoi que ce fût, médecine ou autre chose, sans que ce fût en vers » (Achille Chéreau). La version en prose de ce manuscrit ne fut jamais publiée, vraisemblablement établie ici à des fins personnelles dans un double souci de praticité et de commodité. La copie, sans titre, n'est pas circonstanciée et s’ouvre sur l’Invocation à Jésus-Christ : « Je vous offre pour présent et vous fais un sacrifice de toute la médecine que j’ai tachée d’acquérir pendant le cours de plusieurs années que je vous supplie par une bonté toute divine et paternelle de recevoir et faire en sorte que cet ouvrage persiste et soit durable dans tous les temps, serve dans tous les siècles à venir de secours et remèdes contre tous les maux qui surviennent et attaquent le corps humain ».À la suite des dix livres de médecine conformes au texte publié, est ajouté de la même main un choix de pièces de circonstances historiques versifiées et de recettes pharmaceutiques en latin et en français : Sur le mariage du Roi de Suède (ou Étrennes envoyées par un Ramoneur à Mademoiselle, 1684) « Connaissez-vous, jeune Princesse, Quel est ce petit ... » ; (Robert Arnauld d’Andilly) Tombeau du Roi De Suède Sonnet, Inscription pour le Cœur de Madame de Mareil ; Manière de faire la tisane purgative impériale ; Eau de Chaux ; Eau pour la gangrène ; Pulvis Emeticus, poudre émetique, c'est la poudre d'algaroth ; Manière de faire le morbo ; Tombeau de Cromwell « Que contre mon pouvoir toute la terre gronde » ; Henriette de Coligny, comtesse de La Suze « Laisse moy soupirer importune raison » ; Épigramme sur la mort de Monsieur de Turenne en 1675 ; La Pensée des Pères de l’Église touchant les vérités des femmes ; Pour faire l’emplâtre divin pour toute sorte de place et d’ulcère ; Épitaphe Il est passé, ce Molière / Du théâtre à la bière / Le pauvre homme a fait un faux bond / Et ce renommé bouffon / N'a jamais su si bien faire / Le Malade imaginaire / Qu’il fait le mort pour de bon ; Épitaphe Paracelse ; Response de l’Espagne à la plainte de la France etc. Restaurations discrètes sur la reliure.Très beau manuscrit médical calligraphié d'une parfaite lisibilité.Walleriana I, 2648 ; Osleriana, 5308 ; Achille Chéreau, Le Parnasse médical français, 1874, p. 194.‎

Référence libraire : 39922

‎[Manuscrit littéraire]. Ce que peut la vertu ou Correspondance d’une mère avec sa fille.‎

‎Sans lieu, , (c. 1830). 2 vol. in-8 manuscrits à pagination continue de (1)-922 pp. à 19 lignes par page, veau brun granité, dos lisse orné, filet et frise dorés d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit inédit d’un roman épistolaire écrit vers 1830 dans lequel une mère accompagne ses filles qui par le récit de leurs vies sentimentales puis matrimoniales attendent ses conseils : « Chère maman, pourquoi n’ai-je pas reçu ta lettre un jour plus tôt, elle m’eût déterminé à ne pas commettre une imprudence qui j’espère n'aura aucune suite (…) Voilà donc mon Adèle l’enfant de mon coeur qui commence sans qu’il y ait positivement de sa faute, à éprouver les peines du mariage, le mal est fait il s’agit donc actuellement de le réparer ».Entièrement composé de lettres avec mention de dates non millésimées, ce roman achevé et mis au propre (quelques rares biffures) qui met en scène plusieurs personnages dont les correspondances se croisent, observe toutes les règles du roman épistolaire, genre perpétué au début du XIXe siècle par Mesdames de Genlis, de Duras, de Souza, de Krüdener puis remis au goût du jour par George Sand sous la Monarchie de Juillet avec Jacques (1834). « Ces romans ont en commun de poser l’éternelle question romanesque du mariage en l’historisant fortement. (…) Au début des années 1830 on constate un nouvel engouement, teinté d’ambivalence, portant diverses explorations du roman épistolaire, soit du côté de la monodie et du journal intime (Balzac, Le Lys dans la vallée), soit dans une désinvolture ironique à l’égard de ses contraintes, et leur combinaison avec d’autres structures énonciatives (Gautier, Mademoiselle de Maupin) soit dans une mise au service de l’essai (Sand, Lettres d’un voyageur) » (Christine Planté).Sous le titre calligraphié Ce que peut la vertu ou Correspondance d’une mère avec sa fille fut ajouté à l'époque la mention « Livre écrit et composé par Madame de Courcelle, mon excellente bonne maman » qui semble inconnue par ailleurs et ne doit pas être confondue avec l’auteur un siècle plus tôt de l’Avis d'une mère à son fils et à sa fille (1728), Anne-Thérèse de Marguenat de Courcelles marquise de Lambert (1647-1733). Manuscrit en reliure d’époque d’une grande lisibilité, témoin inédit du paysage littéraire de la Monarchie de Juillet.[Christine Planté, Sand et le roman épistolaire : variations sur l'historicité d'une forme. in Littérature, n°134, 2004. George Sand : « Le génie narratif ». pp. 77-93].‎

Référence libraire : 40052

‎[Brie. Bailliage de Melun. Andrezel. Manuscrit].‎

‎Melun, , 1537. Manuscrit sur peau de vélin in-folio (27 x 33 cm) de 114 ff. calligraphiés à l'encre brune à 24 lignes par page, becquets, vélin, écritures anciennes sur le plat supérieur (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit daté “l'an mil cinq cens trente sept” (1537) établi dans le bailliage de Melun pour renseigner le partage fait de la terre et seigneurie d’Andrezel entre Philippe de Longueval (1490-1547) seigneur d'Haraucourt et de Cramailles, officier au service de François Ier et Dame Suzanne de Vignacourt son épouse « et entre Mrs Maurice Bulliot et Nicolas Vielle comme tuteurs et curateurs des enfants mineurs de défunt M. Jean Vielle ». Andrezel appartenait à la Brie française et dépendait des « bailliage et élection » de Melun dont il suivait la coutume, paroisse du doyenné de Champeaux (diocèse de Paris) dans le diocèse de Sens.Joint : 4 pages manuscrites XVIIIe La maison de Claude Legros etc. Vélin fripé, pâle mouillure marginale, feuillet 45 troué avec perte de quelques lettres.Aubert de la Chesnaye des Bois, Dictionnaire de la Noblesse (1775), IX, p. 105.‎

Référence libraire : 40106

‎[Poitou. Vienne. Prinçay et Dercé. Manuscrit]. Livre des Frais des Fonds de Terre.‎

‎, , 1802-1859. 6 parties en 1 fort vol. in-4 (18 x 23 cm) manuscrit à l'encre brune, vélin rigide, dos à nerfs, titre manuscrit sur le premier plat, lacets, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Registre manuscrit ouvert en 1802 pour les terres, champs, clos, prés et vignes de Prinçay, Crouailles, Blenay, Bourpin, La Gibourgère, Dercé, Mirbeau dans le département de la Vienne, en six livres comptables : 1. Livre des Frais des Fonds de Terre 2. Livre de Rencontre du produit des fonds de terre (des vins de Crouaïl, Prinçay, des Moeurs, du fourrage des prés, de la récolte de la Bouette, de la récolte de la Stipendie, compte de blé de Mirbeau) 3. Rentier de Maupiou-Marcou 4. Livre de Ferme 5. Livre des Échéances, des rentes et fermes 6. Livre des Impôts. Commencé sous le Consulat (le Rentier de Maupiou-Marcou est daté “15 Pluviôse an 10” tandis que le Livre des échéances est libellé en mois révolutionnaires de Vendémiaire à Fructidor) puis rapidement abandonné, le registre est repris et complété un demi-siècle plus tard, mieux renseigné pour les années 1850-1859, augmenté de papiers divers (correspondances, factures etc.) relatifs à la même période. Rare archive poitevine manuscrite entre Consulat et Second Empire.‎

Référence libraire : 40224

‎MAROTEAU (Jean-Joseph).‎

‎Mes Loisirs. Opuscules poétiques dédiées à Mr. O.B. Duhamel, Pharmacien à Lille. Par de Maroteau, de Lille.‎

‎Lille, , 1838. Manuscrit petit in-4 (16,5 x 20,5 cm) de (4)-330 pp. à 23 lignes par page, veau brun, dos orné à nerfs, filets dorés, frise à froid et ornement rocaille sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Recueil poétique des oeuvres du poète lillois Jean-Joseph Maroteau recopié par son dédicataire "O.B. Duhamel Pharmacien à Lille" avec un envoi autographe et versifié de ce dernier à "Monsieur Vanahere père (Libraire)". Comprend : Épître dédicatoire, Envoi (acrostiche), Poésies diverses de 1788 à 1792 puis 1797 à 1818, Épitaphes, Épigrammes, Fables, Chansons, Séjour à la Campagne (1815-1834), Séjour en ville : Le Bal 1834, Le Concert, Souvenir de Vimy 1837.Le bibliographe Henri Pajot qui a réuni en 1864 sous le titre Les Poètes de Lille, les versificateurs natifs de la capitale des Flandres depuis le XIe siècle, consacre deux notices à Maroteau et Duhamel : Jean-Joseph Maroteau, né à Lille en 1772, fut l’ami de Duhamel (n°XIX). On a de lui deux volumes manuscrits qui se trouvent à la Bibliothèque de Lille 1. Mes Loisirs, Opuscules poétiques 2. Poésies de Jean-Joseph Maroteau, De la main de l’auteur, 1844 ; Omer-Bertin-Joseph Duhamel né à Lille le 17 juin 1773 et mort le 11 décembre 1853, pharmacien, membre de la société des sciences, de l’agriculture et des arts de Lille, auteur de deux volumes de poésies manuscrites dont le premier Fables fut publié en partie en 1825 chez Firmin Didot.Henri Pajot, Notes bibliographiques. III. Les Poètes de Lille, 1864, XLI, p. 62.‎

Référence libraire : 40559

‎[Somnambulisme magnétique. Manuscrit]. Journal d’un traitement magnétique commencé le 20 septembre 1810 et fini le 10 janvier 1811. À Paris.‎

‎Paris, , 1810-1811. Manuscrit in-4 (19 x 25 cm) de (1)-331 pp. à 23 lignes par page (1 feuillet découpé pages 143/144), demi-vélin vert à petits coins, traces d'étiquette manuscrite sur le dos (reliure de l'époque).‎

‎Relation manuscrite inédite d’une cure de somnambulisme magnétique.Ce document autographe unique, complet et inédit, relate les séances quotidiennes d’un magnétiseur avec une patiente, tous deux anonymes (les noms étant soigneusement biffés). Il s’agit d’un témoignage rare sur la pratique du somnambulisme magnétique, une méthode psychofluidiste développée par le marquis de Puységur dans le prolongement des théories de Mesmer sur le magnétisme animal.Un protocole précis et rigoureux. Le manuscrit débute le 22 septembre, où le magnétiseur rapporte : « Le lendemain, à la même heure, je magnétisai Mme D. Après quelques mouvements nerveux assez forts que je calmai, elle s’endormit, se penchant en arrière sur son fauteuil, comme les deux fois précédentes. Jugeant d’après ce qu’elle m’avait dit la veille que son sommeil, sans être complètement magnétique, pouvait en avoir quelque caractère, je lui pris la main et lui dis de presser la mienne si elle m’entendait. Elle la pressa. Alors, je pris une de ses mains avec chacune des miennes, en la prévenant que j’allais la questionner par oui ou par non ».Le protocole établi permet à la patiente de répondre en pressant la main droite pour « oui » et la gauche pour « non ». Les entretiens ainsi codifiés se poursuivent quotidiennement sur une période de trois mois, formant une cure complète. Chaque séance est minutieusement transcrite par le praticien, avec des observations ajoutées en marge.Le somnambulisme magnétique selon Puységur.Amand Marc Jacques de Chastenet, marquis de Puységur, découvrit en 1784 cet état modifié de conscience qu’il nomma somnambulisme magnétique. Ce phénomène, souvent observé chez des femmes, leur conférait des capacités extraordinaires : voir le passé et l’avenir, diagnostiquer des maladies en visualisant l’intérieur des corps, ou encore développer des talents de guérison et de voyance.Puységur théorisa cette pratique en avançant que le sommeil magnétique pouvait harmoniser la circulation des esprits animaux dans le cerveau, rétablissant ainsi l’énergie nécessaire à ses fonctions. Selon lui, cette capacité résidait dans la volonté humaine plutôt que dans un fluide physique. Toutefois, il croyait que la physique pourrait un jour démontrer scientifiquement l’existence de ce magnétisme. Compassion et bienveillance étaient, selon lui, essentielles pour que le traitement soit efficace.Un témoignage précieux.Ce manuscrit constitue un témoignage exceptionnel sur une pratique marginale mais influente du XVIII siècle, à la croisée de la médecine, de la psychologie et de l’ésotérisme. Il illustre à la fois les méthodes, les observations et les croyances du magnétisme animal à ses débuts, tout en offrant un regard unique sur les interactions entre magnétiseur et patiente.Une pièce d’archive rare, qui enrichit notre compréhension des expériences autour des états modifiés de conscience et des pratiques médicales alternatives à la veille du XIX siècle.Nicole Edelman, L’ampleur du déploiement critique et la réception du somnambulisme magnétique (première moitié du XIXe siècle) in « Un savoir occulté ou pourquoi le magnétisme animal ne fut-il pas pensé « comme une branche très curieuse de psychologie et d’histoire naturelle ? », Revue d'histoire du XIXe siècle, 38 | 2009, 115-132.‎

Référence libraire : 40662

‎Parodies d’opéra. Manuscrit. Recueil de différentes Parodies jouées sur le Théâtre de la Comédie Italienne.‎

‎, , 1751-1753. Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées au Théâtre de la Comédie Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre - jusqu’à ce que Charles-Simon devienne directeur de l’Opéra-Comique en 1758 - avec la troupe d'acteurs dont les noms sont indiqués dans chaque distribution : Madame (Justine) Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville etc. « Les réécritures comiques d’opéra, représentées sur les théâtres de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnante au siècle des Lumières. Parodier l’opéra, ce n’est pas écrire contre l’opéra, mais plutôt participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement. Les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux, manient autant l’art des vaudevilles que celui du pastiche, et possèdent une riche culture littéraire et musicale. Des opéras de Lully à ceux de Gluck, rares sont les œuvres à succès qui n’ont pas été parodiées ». Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)« Le couple Favart marque durablement le genre de la parodie dramatique d’opéra jusqu’à la fin du XVIIIe siècle, puisque des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou encore Raton et Rosette sont représentées bien après la Révolution. Dès les années 1750, Favart est perçu comme le maître de la parodie dramatique. Le duo Favart est une machine bien rodée : que Charles-Simon compose la totalité de la pièce ou ne soit qu’un correcteur au-dessus de l’épaule de son épouse, il a toujours une part au spectacle. Il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762 ; mais il supervise aussi la création des parodies d’opéra de son épouse, écrites à plusieurs mains. Son épouse est l’attraction de la Comédie-Italienne. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l’espace de dix ans (trente de 1751 à 1762) ; les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. « Le rôle de Tircis est rendu dans la plus grande perfection par Mlle Favart, qui est la plus aimable chanteuse de vaudevilles que nous ayons eue : elle est aussi charmante dans son travestissement que dans son état naturel : qu’elle soit nymphe, bergère ou savoyarde, qu’elle danse, qu’elle chante, sous quelque forme qu’elle se présente, elle est sûre de plaire ». Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin du village de Rousseau par Mme Favart et Harny de Guerville synthétise bien l’omniprésence des Favart et surtout les innovations qu’ils proposent sur la scène italienne à partir des parodies dramatiques d’opéra. Favart s’impose comme le père de la parodie ; Harny de Guerville écrit ainsi dans l’avertissement qui précède l’édition de son opéra-comique Le Petit-Maître en province : « On me pardonnera aisément de citer par préférence M. Favart. Il est permis à un écolier d’avoir quelque prédilection pour son maître. C’est lui qui m’a donné les premières leçons de l’art dramatique. Bastien a été fait sous ses yeux. » Mme Favart impose sa réforme du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères […] Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » L’hégémonie des parodies des Favart s’observe, en outre, par leur reprise outre-Rhin et en province » (Pauline Beaucé).Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d’opéra au siècle des Lumières : Évolution d’un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.‎

Référence libraire : 41030