‎Claudel paul‎

‎CLAUDEL (Paul)‎

‎Tête d'or. Illustrations de Roger de La Fresnaye.‎

‎Paris, Louis Broder, 1950. In-folio, 145 pages, en feuilles, sous couverture de parchemin avec motif doré sur le pèremier plat, chemise et étui.‎

‎Edition tirée à 250 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Hollande (celui-ci n° 41) et illustrée de 12 bois originaux en noir de Roger de La Fresnaye gravés par Blaise Monod. Préface inédite de Paul Claudel. Exemplaire à l'état de neuf.‎

Référence libraire : 39312

‎Claudel (Paul)‎

‎Un poète regarde la Croix.‎

‎Paris Gallimard 1938 Un volume in-12 broché, couverture blanche, 288 pages. Papier bruni.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Référence libraire : 13875

‎CLAUDEL (Paul)‎

‎Visages radieux‎

‎Egloff 1947, in-8 broché, couverture rempliée, 136 p. (dos légèrement défraîchi, sinon très bon état) Edition définitive tirée à 1200 exemplaires, 1 des 1000 numérotés sur vélin bouffant d'Annonay. Splendide recueil d'évocations poétiques de sujets religieux et de figures de sainteté (saint Jérôme, sainte Claire, saint Joseph, saint Jean Bosco, etc.).‎

Référence libraire : 52309

‎CLAUDEL (Paul)‎

‎Visages radieux.‎

‎Paris, LUF - Egloff, 1945. In-4°, 40p. Reliure plein chagrin, plats ornés d'un décor réalisé d'après une eau-forte de Roger Ferrero, sous étui bordé.‎

‎Un des 200 exemplaires numérotés sur papier d'Arches. Exemplaire en parfaite condition habillé d'une reliure signée Pierre Schmidt.‎

Référence libraire : 33788

‎CLAUDEL (Paul)‎

‎«Mes idées sur la manière générale...».‎

‎Le manifeste théâtral de Claudel [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer, rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie, qui doit être représentée en décembre.‎

‎Précieux manifeste théâtral de Claudel, qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte, mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne, que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment, mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste [...]. Ce qu’il y a de plus important pour moi, après l’émotion, c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue, sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant, indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords, ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme, est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée, fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques, mais émotives, facilitera à mon avis l’étude de l’acteur... En raison de ce principe musical, je me défie de tout ce qui, dans le débit, serait trop violent, trop saccadé, trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres [...]. Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir, qui se lèvent, qui se retournent, qui s’assoient, sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut, fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude, et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès, mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre, lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée, et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce, épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre, bien des questions sont abordées et réglées par courrier, où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte, dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre, avec Claudel, qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène, qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe, lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne, Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires, on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel, Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames [...]. Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre, il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre, le dramaturge éprouve un immense plaisir, ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques, loin de me rebuter, m’intéressent au contraire extrêmement ? C’est vraiment passionnant de travailler un geste, un ensemble, une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public, mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » (Alain Beretta, « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie, Presses universitaires de Franche-Comté, 2000). S’il n’y eut que trois représentations (les 20, 22 et 23 décembre 1912), le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès, qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage, qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel, toujours en poste en Allemagne, se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce, au Centre d’art d’Hellerau, au nord de Dresde.‎

Référence libraire : 31424

‎CLAUDEL (Paul) & DENIS (Maurice)‎

‎Sainte Thérèse.‎

‎Exemplaire Hoppenot Paris, Librairie de l'Art Catholique, (19 octobre) 1916. 1 vol. (200 x 255 mm) de [60 p.]. En feuilles, sous chemise ornée de l'éditeur. Édition originale. Illustrée de gravures sur bois par Maurice Denis, tirées en bleu par Jacques Beltrand. Un des 35 exemplaires sur japon impérial, celui-ci non justifié.‎

‎Belle publication conjointe de Claudel et Denis ; Claudel vient alors de quitter l'Europe pour l'Amérique du Sud et un poste de ministre plénipotentiaire à Rio de Janeiro. L'exemplaire est celui d'un autre important diplomate : Henri Hoppenot, qui retrouve Claudel en avril 1917 à Rio, comme secrétaire d'ambassade.‎

Référence libraire : 29927

‎CLAUDEL (Paul) & GIDE (André)‎

‎Correspondance 1899-1926. Préface et notes par Robert Mallet.‎

‎Paris, NRF Gallimard, 1949. In-8 broché (dos insolé), 399 pp. Photo de Claudel en noir.‎

Référence libraire : 11554

‎CLAUDEL (Paul) & PAULHAN (Jean).‎

‎Lettres de Paul Claudel à Jean Paulhan (1925-1954). Correspondance presentée et annotée par Catherine Mayaux.‎

‎Peter Lang 2004 1 vol. broché in-8, broché, 300 pp., bibliographie et index. Titre rare et en très bon état.‎

Référence libraire : 76178

‎CLAUDEL (Paul) -‎

‎La Ville, première et seconde version - La Jeune fille Violaine, première et seconde version - Oeuvres complètes : Tome VI : Théâtre -‎

‎Paris : Gallimard, 1954 - in-8 broché, 436 pages avec un frontispice - 1/1300 exemplaires numérotés sur vergé - bon état -‎

‎Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 30851

‎CLAUDEL (Paul) -‎

‎Le Soulier de satin - Première version et version pour la scène - Oeuvres complètes : Tome XII : Théâtre -‎

‎Paris : Gallimard, 1958 - in-8 broché, 558 pages avec un frontispice - 1/1300 exemplaires numérotés sur vergé - bon état -‎

‎Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 30848

‎CLAUDEL (Paul) -‎

‎Poèmes et paroles durant la guerre de trente ans -‎

‎Paris : Gallimard, 1945 - un volume broché de 12x18,7cm, de 315 pages - dos légèrement passé sinon bon état -‎

‎Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 39515

‎CLAUDEL (Paul) - [FOUJITA].‎

‎Connaissance de l'Est. Portrait de l'auteur et compositions décoratives dessinées et gravées sur bois par Foujita.‎

‎Paris, Crès, 1925 ; in-8, broché. 2 ff.-Frontispice-237 pp.-1 f. Couverture rempliée, titre imprimé en rouge et noir. Bandeaux et culs-de-lampe in-texte en noir (sauf le premier et le dernier en rouge). Dos jauni. Bon exemplaire.‎

‎Edition tirée à 1960 exemplaires, un des 1850 sur Rives. Ces poèmes en prose sur la Chine avaient déjà paru en 1900 au Mercure de France, puis dans une édition augmentée en 1907. Ils parurent aussi à Pékin en 1914 sous la direction de Victor Ségalen.‎

Référence libraire : 13122

‎CLAUDEL (Paul) - BERNANOS (Georges) - PAPINI (Giovanni) - MOREL (Robert) - HOOG (Armand) - DE LA TOUR DU PIN -‎

‎Les Pléiades. Carte du ciel. Premier cahier de poésie.‎

‎Paris : Editions Plon (Collection "Carte du ciel"), 1945. Directeur : Daniel Rops. Un volume broché (16,5x25,5 cm) sous couverture rempliée, 175 pages. Couverture et page de titre illustrés, lettrines et 11 bandeaux extraits de la Bible de Jacob Kerver. Tirage à 1400 exemplaires sur papier "surfine" des papeteries Johannot. Bon état.‎

‎Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 44981

‎CLAUDEL (Paul) - CINGRIA (Charles-Albert) - PITT (Sylvain) - BUDRY (Paul) -‎

‎Cahier pour le mois de Marie -‎

‎Lausanne : Cahiers vaudois (deuxième cahier de la 2ème série), 1915 - un volume 15x21,1cm broché de 55 pages - bon état - tirage à 510 exemplaires numérotés : 1/500 sur vergé anglais -‎

‎Comprend en édition originale : La Vierge à midi et Sainte Cécile, par Paul Claudel, A propos de deux pèlerins secrets, et Reims, de Sylvain Pitt, Louange de Collombey, de P. Budry et Essai de profession de foi d'un embusqué savoyard, par Charles-Albert Cingria - Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 40802

‎CLAUDEL (Paul) - DETHOMAS (Maxime, ill. de).‎

‎Tête d'or.‎

‎Paris, Société littéraire, 1920. Un vol. au format in-8 (228 x 144 mm) de 265 pp. Reliure de l'époque de demi-veau glacé acajou à coins, doubles filets à froid portés sur les plats, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré, tranches mouchetées.‎

‎Tirage unique à 1.250 exemplaires numérotés. Celui-ci comptant parmi les 1.200 du tirage sur vélin Lafuma (second papier). Il s'agrémente, en premier tirage, de trois planches dépliantes par Maxime Dethomas. ''Cet artiste [Dethomas] fit en avril 1900 une importante exposition de ses oeuvres. On lui doit des décors pour l'Opéra de Paris, des lithographies ainsi que des illustrations.'' (in Bénézit). ''Le drame est le témoin du « combat spirituel » selon l’expression de Rimbaud, vécu par l’auteur depuis la révélation de Noël 1886. Le désespoir du jeune homme accablé par la pensée matérialiste des années 1880 et son désir de trouver une voie conforme à ses aspirations sont figurés par la destinée d’un conquérant, semblable aux héros shakespeariens, qui s’empare du pouvoir avant de mourir en reconnaissant la vanité de son effort.'' (in Société Paul Claudel).Mahé, Répertoire des éditions de luxe, p. 69 - Bénézit III, Dictionnaire des peintres, p. 540 - Saint-Martin, 5.000 dessinateurs de presse, p. 231. Dos légèrement passé. Frottements affectant la reliure ; plus particulièrement les mors. Quelques rousseurs aux feuillets liminaires. Du reste, bonne condition.‎

Référence libraire : 29262

‎CLAUDEL (Paul) - GIDE (Andr).‎

‎Correspondance 1899-1926. Prface et notes par Robert Mallet.‎

‎Paris Gallimard 1949 In-8, broch, couverture imprime.Edition originale, orne de 2 photographies reprsentant Paul Claudel et Andr Gide. Un des 362 exemplaires numrots sur vlin Lafuma-Navarre. Non coup.‎

Référence libraire : 52607

‎CLAUDEL (Paul) - HOPPENOT ( Hélène).‎

‎CHINE.‎

‎Paris, Editions d'art Albert Sikra, 1946. In-folio de : faux-titre, titre, une photographie en frontispice, 5 feuillets de texte, un feuillet blanc, 80 pages de photographies à pleine page en noir et blanc par Hélène Hoppenot, 2 feuillets de table et 1 ff. d'achevé d'imprimer. Parfait état intérieur. Broché, couverture ivoire rempliée imprimée en rouge et noir, en très bon état.‎

‎Hélène Hoppenot (1896 - 1990) préfiguratrice de la photographie de voyage, mémorialiste et observatrice dune époque révolue, a commencé à parcourir le monde dès 1918 au gré des nominations de son mari, célèbre diplomate. Visages, situations, paysages toujours animés par un monument, un arbre ou une personne, les photographies dHélène Hoppenot prises entre 1933 et 1956, témoignent du basculement du monde ancien au monde moderne, avant, pendant et après la seconde Guerre Mondiale.‎

Référence libraire : 23314

‎CLAUDEL (Paul) - MADAULE (Jacques, intro. de).‎

‎Théâtre II [comprenant :] L'Annonce faite à Marie - L'Otage - Protée - Le Pain dur - Le Père humilié - La Nuit de Noël 1914 - L'Ours et la lune - L'Homme et son désir - La Femme et son ombre - Le Soulier de satin - La Parabole du festin - La Sagesse - Sous le rempart d'Athènes - Le Livre de Christophe Colomb - Jeanne d'Arc au bûcher - L'Histoire de Tobie et de Sara - La Lune à la recherche d'elle-même.‎

‎S.l., Gallimard / Bibliothèque de la Pléiade, (1952). Un vol. au format in-12 (177 x 113 mm) de 1.336 pp. Reliure d'édition de plein skyvertex tabac, plats jansénistes, dos lisse orné d'un jeu de filets dorés, pièce de titre émeraude, titre doré, sous jaquette.‎

‎- Angles et coiffe supérieure de la jaquette élimée. Du reste, belle condition.‎

Référence libraire : 28855

‎CLAUDEL (Paul) - WELLS (Herbert George) - VERHAEREN (Emile) - JAMMES (Francis) - GOURMONT (Rémy de) - MARDRUS (J.-C.) - REGNIER (Henri de) - GUERIN (Charles) - DELARUE-MARDRUS (Lucie) - RACHILDE - BLOY (Léon) - GORKI (Maxime) - DUJARDIN (Edouard) -‎

‎Le Mercure de France - 1901 : année complète -‎

‎Paris : Société du Mercure de France, 1901 - quatre forts volumes in-8 (15,5x23,2cm) demi vélin souple à coins, avec pièces de titre, d'année et de tomaison (reliure de l'époque), 880, 864, 848, 864 pages - Papier uniformément jauni sinon exemplaire en bon état - Au sommaire : Paul Claudel : La ville ; Herbert George Wells : L'ile du Docteur Moreau (XII - XIV, fin) ; Emile Verharen : L'art, Kato, Art moderne, Les salons ; Francis Jammes : Notes ; Rémy de Gourmont : La jeune fille d'aujourd'hui, Epilogues, Variétés, Le chemin de velours, Le succès et l'idée de beauté ; J.-C. Mardrus : Les mille et unes nuits ; Henri de Régnier : La course, Revue du mois ; Charles Guérin : Les nymphes de la forêt ; Lucie Delarue-Mardrus : Vers, Visions ; Rachilde : Revue du mois ; Léon Bloy : Exégèse des lieux communs ; Maxime Gorki : Les fermoirs d'argent ; Edouard Dujardin : Petits poèmes d'autrefois ; etc. Dessins de Laurent Malclès, Auguste Donnay, Armand Rassenfosse, etc.‎

‎Créé en 1890 et animé par Alfred Vallette, Le Mercure de France s'est imposé rapidement comme la revue de nouvelles générations d'écrivains réunis autour de Rémy de Gourmont : Rachilde, Henri de Régnier, Marcel Schwob, Emile Verhaeren, Pierre Louys, Léon Bloy, Paul Léautaud, André Gide, Alfred Jarry, Guillaume Apollinaire... Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Référence libraire : 40304

‎CLAUDEL (Paul) :‎

‎Théatre.‎

‎P. N.R.F 1966. Pt In-4° cartonnage ivoire décoré de fers spéciaux bronze et or d’après la maquette de HOLLENSTEIN.‎

‎32 aquarelles de MASSON, LABISSE.... Exemplaire numeroté sur vélin plumex.‎

Référence libraire : LIQ-871

‎CLAUDEL (Paul) ; CIRY (Michel, ill.)‎

‎L'Annonce faite à Marie‎

‎Marseille : Club du livre, Philippe Lebaud, 1964. LA RELIURE ORIGINELLE ET SES 12 PROJETS, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-f° (332 x 264 mm), [2] ff. - 195 pp. - [1] f. bl. - [1] f., maroquin du cap bleu nuit, dos à 4 faux-nerfs, décor mosaïqué sur le plat inférieur, de maroquins ivoire et gris perle, et sur le plat supérieur, de maroquins ivoire, gris perle et doré, gardes de papier marbré, tête dorée, chemise, étui bordé. Tirage limité à 325 exemplaires tous signés par l'artiste (dont 20 exemplaires sur Japon, 55 exemplaires sur Auvergne et 225 exemplaires sur Rives). Celui-ci est l'un des 25 exemplaires de collaborateurs numérotés « O », imprimé sur Rives pour Michel Kieffer, qui réalisa la maquette de la reliure éditeur à décors géométriques mosaïqués. Cet exemplaire en est habillé. Sont reliés au début plusieurs projets de décor des plats, vraisemblablement dessinés par Michel Kieffer. On trouve ainsi : [2] ff. avec 8 ébauches de projets de reliure, au crayon. La plupart portent un décor géométrique, souvent une croix stylisée, mais Michel Kieffer esquisse également un projet de reliure typographique. 2 grandes maquettes de décors pour plats de reliures, mises en couleur (1 calque avec ajout au décor de la première maquette) : l'une présente un décor géométrique, l'autre un décor de croix. Toutes deux diffèrent du projet finalement retenu. Au dos de chacune des maquettes, un autre projet au crayon. L'un correspond au décor retenu pour le plat inférieur de la reliure éditeur. L'exemplaire est par ailleurs truffé de 2 lettres autographes signées de l'illustrateur Michel Ciry à Michel Kieffer (1963) concernant le développement du projet d'édition. Ciry y exprime son enthousiasme à l'idée de la participation de Kieffer : « Je suis heureux que vous réalisiez cette reliure d'un livre auquel je tiens beaucoup ». Un tirage supplémentaire (non-relié) de l'eau-forte de la p. 169. Issue de la collection « La Gravure contemporaine », cette édition est illustrée de 20 compositions à pleine page réalisées par Michel Ciry à l'eau-forte, à la pointe-sèche et au burin. Artiste peintre et graveur, Michel Ciry (La Baule : 1919 - Varengeville-sur-mer : 2018) fut également compositeur de musique religieuse, et publia 36 tomes de son « Journal » qu'il commença à rédiger sous l'Occupation. « L'Annonce faite à Marie », note Raymond Cogniat dans sa préface, « lui offrait un thème de choix, dans lequel il a pu, à la fois, servir ses multiples aspects et conserver l'unité de sa pensée. Certains visages, notamment, donnent bien ces rapports d'équivalence entre ombre et lumière - cette double face de son inquiétude - que l'on retrouve aussi dans la rosace d'une cathédrale, peut-être même dans une nature morte. » Bibliographie : Monod 2826. Chemise et étui en état dégradé.‎

Référence libraire : 1209

‎CLAUDEL (Paul) et André GIDE.‎

‎Correspondance. 1899-1926. Préface et notes par Robert Mallet‎

‎Paris, Gallimard, 1949. In-8, broché, 399 pp. Portrait en frontispice.‎

‎Édition originale. Un des 362 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, deuxième papier après 46 ex sur Hollande. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

Référence libraire : 20802

‎CLAUDEL (Paul) et GIDE (André).‎

‎Correspondance (1899-1926).‎

‎Paris Gallimard 1949 1 vol. broché in-8, broché, 399 pp., 2 portraits, fac-similés, index. Préface et notes de Robert Mallet. 10e édition. Bon exemplaire‎

Référence libraire : 109137

‎CLAUDEL (Paul) et GIDE (André).‎

‎Correspondance (1899-1926). Préface et notes de Robert Mallet.‎

‎Paris Gallimard 1949 1 vol. Broché in-8, broché, 399 pp., 2 portraits en frontispice. Edition originale. Un des 362 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, en excellente condition.‎

Référence libraire : 20416

‎CLAUDEL (Paul) et GIDE (André).‎

‎Correspondance (1899-1926). Préface et notes de Robert Mallet.‎

‎Paris Gallimard 1949 1 vol. broché in-8, broché, non coupé, 399 pp., 2 portraits en frontispice, index. Edition originale en service de presse. Exemplaire provenant de la bibliothèque de Georges Bataille avec tampon à l'encre noire sur le premier feuillet "Bibliothèque de Georges Bataille". Dos fendillé.‎

Référence libraire : 93616