‎Anónimo‎

‎Anonyme‎

‎Cinq ans de retraite forcée, mélanges religieux ; volume 1,‎

‎DX2-C119, Editions Jacques Vautrin, Paris 1945‎

‎Bon‎

Referencia librero : 1682671621

‎Anonyme‎

‎Cinquantenaire de l'�cole nationale sup�rieure de m�canique‎

‎Ensm. in4. Broch�. 100 pages. Ensm unknown‎

Referencia librero : 167144

‎Anonyme‎

‎Cinquantenaire de la librairie Armand Colin‎

‎sd vers 1921 broché, format à l'italienne, 18p non paginé. Bon état‎

‎Plusieurs photos n&b des établissements de la libraire et des services. Joint une brochure de 18p : cinquantenaire de la librairie A. Colin (Discours, alocutions...).‎

Referencia librero : 7726

‎Anonyme‎

‎Cinémathèque de la Coopération. Catalogue 1994.‎

‎Paris: Ministère de la Coopération, AUDECAM, 1994 in-8, 310 pages. Broché. Catalogue de 470 films ethnographiques et documentaires.‎

‎Cinémathèque de la Coopération. Catalogue 1994. (Paris: Ministère de la Coopération, AUDECAM, 1994). [M.C.: Afrique noire, cinéma ethnographique, ethnologie]‎

Referencia librero : 1237030

‎Anonyme‎

‎Circus‎

‎Zurich Cartonné In-8, (14.5x20.5 cm), format à l'italienne, cartonné, couverture illustrée, non paginé, sans date, illustrations en couleurs, pas de texte ; manque sur le dos, plats frottés et salis, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

Referencia librero : qa714

‎Anonyme‎

‎Civilisations antiques Egypte Grèce Rome‎

‎La documentation française in4. Sans date. Broché.‎

‎Bon Etat dos frotté date estimé vers 1970‎

Referencia librero : 163760

‎ANONYME‎

‎CLAPOTIS‎

‎AREDIT Collection Primevère n°14. 1985. In-12. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 98 pages de bande dessinée.. . . . Classification Dewey : 843.068-BD petits formats‎

‎Classification Dewey : 843.068-BD petits formats‎

Referencia librero : RO70048169

‎ANONYME‎

‎CLAPOTIS N°186‎

‎AREDIT Collection Primevère. 1985. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 98 pages de bandes dessinées.. . . . Classification Dewey : 843.068-BD petits formats‎

‎Classification Dewey : 843.068-BD petits formats‎

Referencia librero : RO70048706

‎ANONYME‎

‎CLARISSE OU LA VIEILLE CUISINIERE‎

‎ABEILLE D'OR. 1922. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos abîmé, Intérieur frais. 199 pages - frontispice en noir et blanc - plats à 3 rabats.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

Referencia librero : RO20165082

‎ANONYME‎

‎CLASSEUR DE FICHES SUR LE FONCTIONNEMENT DU CORPS HUMAIN‎

‎ATLAS. NON DATE. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Non paginé - Nombreuses photographies dans le texte. . . . Classification Dewey : 612-Physiologie humaine‎

‎Classification Dewey : 612-Physiologie humaine‎

Referencia librero : R160197767

‎ANONYME‎

‎CLAUDE YVEL‎

‎Galerie du Luxembourg. 1977. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 28 pages illustrées de planches de reproductions couleur et noir et blanc. Dédicace de l'auteur sur la page de titre.. . . . Classification Dewey : 50-Publications en série d'ordre général‎

‎Novembre Janvier 77 Classification Dewey : 50-Publications en série d'ordre général‎

Referencia librero : RO20067851

‎ANONYME‎

‎CLEF DES NEUVAINES MAJEURES -LA-‎

‎BUSSIERE‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782850909009‎

Referencia librero : SVBLIVCN-9782850909009

‎ANONYME‎

‎CLICHÉ DE LA LUNE - 13 août 1900‎

‎[France], 2024, in-folio, Affiche de 570 x 740 mm, Impression numérique d'après négatif sur plaque de verre [Papier : 230 g/m2. Finition : Vernis acrylique satin], Belle impression numérique agrandie et réalisée à partir d'un négatif sur plaque de verre. La prise de vue a été réalisée très probablement par un photographe amateur, le 13 août 1900, date inscrite dans le négatif par l'artiste. Ce cliché appartient à une série de huit prises de vue du même photographe, datées de septembre 1899 à février 1905, dont les négatifs sur verre au gélatino-bromure d'argent ont été retrouvés très récemment. Le nom de leur auteur ainsi que le contexte dans lequel elle furent réalisées demeurent pour le moment mystérieux. La Lune fait l'objet d'une attention particulière dans la pratique photographique liée à l'astronomie, et s'intensifie à partir des années 1850. En raison de sa proximité avec la Terre, l'astre demeure en effet aisé à étudier et le photographier ne présente guère de difficulté pour un photographe averti ou un astronome rompu aux techniques photographiques. Dans les 1880-1890, les prises de vues de la lune deviennent de plus en plus courantes avec l'apparition d'une émulsion standardisée - le gélatino-bromure d'argent - qui permet alors aux amateurs d'accéder sans trop d'inconvénients techniques, et à un moindre coût, à cette pratique photographique. En parallèle paraissent des articles ou des ouvrages entièrement consacrés à l'application de la photographie astronomique, à destination des nombreux amateurs, dans lesquels sont consignées toutes les étapes nécessaire à l'obtention d'une bonne photographie astronomique. Et naturellement la Lune y occupe une place centrale. Couverture rigide‎

‎Bon Affiche de 570 x 740 mm.‎

Referencia librero : 97496

‎ANONYME‎

‎CLICHÉ DE LA LUNE - 17 avril 1902‎

‎[France], 2024, in-folio, Affiche de 570 x 740 mm, Impression numérique d'après négatif sur plaque de verre [Papier : 230 g/m2. Finition : Vernis acrylique satin], Belle impression numérique agrandie et réalisée à partir d'un négatif sur plaque de verre. La prise de vue a été réalisée très probablement par un photographe amateur, le 17 avril 1902, date inscrite dans le négatif par l'artiste. Ce cliché appartient à une série de huit prises de vue du même photographe, datées de septembre 1899 à février 1905, dont les négatifs sur verre au gélatino-bromure d'argent ont été retrouvés très récemment. Le nom de leur auteur ainsi que le contexte dans lequel elle furent réalisées demeurent pour le moment mystérieux. La Lune fait l'objet d'une attention particulière dans la pratique photographique liée à l'astronomie, et s'intensifie à partir des années 1850. En raison de sa proximité avec la Terre, l'astre demeure en effet aisé à étudier et le photographier ne présente guère de difficulté pour un photographe averti ou un astronome rompu aux techniques photographiques. Dans les 1880-1890, les prises de vues de la lune deviennent de plus en plus courantes avec l'apparition d'une émulsion standardisée - le gélatino-bromure d'argent - qui permet alors aux amateurs d'accéder sans trop d'inconvénients techniques, et à un moindre coût, à cette pratique photographique. En parallèle paraissent des articles ou des ouvrages entièrement consacrés à l'application de la photographie astronomique, à destination des nombreux amateurs, dans lesquels sont consignées toutes les étapes nécessaire à l'obtention d'une bonne photographie astronomique. Et naturellement la Lune y occupe une place centrale. Couverture rigide‎

‎Bon Affiche de 570 x 740 mm.‎

Referencia librero : 97498

‎Anonyme‎

‎Clovis, La Gaule romaine et l'Alsace‎

‎Rixheim, Imp. F. Sutter & Cie, 1900. In-8 broché, 47 p. Très bon état."Extrait de la Revue d'Alsace".‎

Referencia librero : 4549

‎anonyme‎

‎Club alpin suisse, notice historique de 1940 à 1955, nos cabanes, programme des manifestations‎

‎1955 broché, 8p + 20p + pub bon état‎

‎Plusieurs photos n&b.‎

Referencia librero : 8949

‎Anonyme‎

‎Co'mincing - recette minceur : Les bases de la cuisine minceur : Les bases de la cuisine minceur : petit dej' & brunch, déjeuner au bureau, plats principaux, idées coupe-faim‎

‎Parapharmacie E.Leclerc. 2009. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 119 pages augmentées de nombreuses photos en couleur dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 641.5-Cuisine, art culinaire‎

‎Sommaire : Les bases de la cuisine minceur : petit dej' & brunch, déjeuner au bureau, plats principaux, idées coupe-faim, etc... Classification Dewey : 641.5-Cuisine, art culinaire‎

Referencia librero : RO40277943

‎ANONYME‎

‎Cochon : Étude 3 EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Crayon sur papier 1899. Fine. Crayon sur papier Fin XIXème - Début XXème 20 x 31 cm. - 39850 - FRENCH VERSION FOLLOWS Dessin original au crayon. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'Âœuvre et signature du cachet de l'atelier au verso. Une petite tache en tête sans atteinte au dessin sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin Thierry de Maigret 28/11/08. Louis Anquetin né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932 est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893 Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893 à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois » il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique il prône le retour au métier en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques Âœuvres que l'on peut qualifier de monumentales Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant » le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses Âœuvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris à San Francisco ou à Detroit au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg à la National Gallery et à la Tate de Londres etc. Crayon sur papier unknown‎

Referencia librero : 25692

‎ANONYME‎

‎Cochon : Étude 2 EDITION ORIGINALE ENVOI AUTOGRAPHE‎

‎Crayon sur papier 1899. Fine. Crayon sur papier Fin XIXème - Début XXème 20 x 31 cm. - 39850 - FRENCH VERSION FOLLOWS Dessin original au crayon. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'Âœuvre et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin Thierry de Maigret 28/11/08. Louis Anquetin né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932 est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893 Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893 à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois » il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique il prône le retour au métier en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques Âœuvres que l'on peut qualifier de monumentales Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant » le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses Âœuvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris à San Francisco ou à Detroit au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg à la National Gallery et à la Tate de Londres etc. Crayon sur papier unknown‎

Referencia librero : 25691

‎ANONYME‎

‎Cochon Aveugle Photographie Originale de l'artiste EDITION ORIGINALE‎

‎s.l.: Par l'auteur 1980. Fine. Par l'auteur s.l. 1980 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm une feuille. - 43109 - FRENCH VERSION FOLLOWS Grande photographie originale en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé comme la plupart des Âœuvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge un des artistes contemporains les plus secrets qui malgré un succès international précoce a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son Âœuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé.  L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford consacrant plusieurs jours de travail à chacun avec une concentration particulière pour rendre les blancs par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication laissant libre cours à la vie du papier. » Xavier-Gilles « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire 2011. Cette « vie du papier » participe de l'Âœuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites les tirages gondolent mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » Claire Guillot « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier » Le Monde 2011. Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages.    Photographies d'artistes de fous d'arbres ou d'abattoirs Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. « Dans sa cosmogonie chaque chose chaque être végétal animal ou humain mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » Luc Desbenoit. La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches ni recadrages. On retrouve dans son Âœuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière liée au médium photographique qui unit les séries de Marc Trivier : « Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière celle-ci n'accueillant les êtres - hommes arbres ou bêtes - qu'en les brûlant avant disparition."" » Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire. C'est aussi elle délivrée de tous les artifices qui donne à ses Âœuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel au « ça a été » de Barthes La Chambre Claire 1980 :  « De trente-cinq ans de pratique photographique d'obsessions c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière décliné d'une image à l'autre en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » Marc Trivier. « La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie elle est là. » Marc Trivier Warhol Foucault Beckett Dubuffet . les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son Âœuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte Charleroi. Après le Palais de Tokyo à Paris le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographies des aliénés que Trivier réalise à la même période étaient volontairement mêlées à celles des artistes lors de la rétrospective parisienne de 2011. Loin d'une tentative d'opposer la folie et le génie cette mise en regard fut au contraire l'occasion d'un questionnement de notre regard sur ces deux pôles fantasmatiques de la personne humaine.   La série consacrée aux abattoirs pourrait sembler éloignée des autres Âœuvres de Trivier. Cependant comme les aliénés les abattoirs font partie de ces images honteuses d'une marginalité que l'on ne veut pas voir. C'est un lieu rejeté hors de la ville loin des regards loin des hommes. Il n'y a d'ailleurs presque jamais d'hommes dans ces photographies. Contrairement au film de Franju Le Sang des bêtes en 1949 Trivier ne s'intéresse pas au geste du travail dans les abattoirs. Il les capture vides peuplés de cadavres ou d'animaux aveuglés avant d'être conduits à la mort. Le photographe s'inspire de la peinture de Bacon qu'il a d'ailleurs pris en photo en 1981 et du rapport de ce dernier au corps. On retrouve toute la pitié du peintre anglais pour la viande et les animaux dans la série de Trivier. « J'ai toujours été très touché par les images relatives aux abattoirs et à la viande et pour moi elles sont liées étroitement à tout ce qu'est la Crucifixion. C'est sûr nous sommes de la viande nous sommes des carcasses en puissance. Si je vais chez un boucher je trouve toujours surprenant de ne pas être là à la place de l'animal. » Francis Bacon in Francis Bacon. Logique de la sensation par Gilles Deleuze. Ses photos nous montrent les bêtes en martyrs comme Marsyas ou Saint Pierre. Trivier dévoile la tragédie du corps dépossédé de la présence photographiant des animaux aveugles morts dépecés et vidé de leurs entrailles que le noir et blanc change en marbre. Mais c'est toujours l'homme qui se reflète dans ces portraits de chairs sans âmes un homme qui à travers le miroir argentique de Marc Trivier se projete dans cette chair aveugle et traverse un instant l'infime espace du regard qui les sépare. « Les vaches régulièrement photographiées par Marc Trivier à l'abattoir d'Anderlecht manifestent la même essence que ses visages humains.» Henri Van Lier « Le timbre photonique Robert Frank et Marc Trivier » in les cahiers de la photographie 1992    Par l'auteur unknown‎

Referencia librero : 62332

‎Anonyme‎

‎Coco le paresseux‎

‎Hemmerlin M. A. Livre silhouette Livre silhouette in-8 (23x14.5 cm), dos agrafé, 10 pages, illustrations en couleurs ; très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

Referencia librero : na129

‎Anonyme‎

‎Cocorico‎

‎Les éditions variétés. Non daté. In-4. Broché. Etat d'usage, Plats abîmés, Agraffes rouillées, Intérieur frais. Non paginé, environ 8 pages augmentées de nombreuses illustrations en couleurs dans le texte.. Annotations à l'encre sur le 2ème plat.. . . . Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants‎

‎Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants‎

Referencia librero : RO80218766

‎Anonyme‎

‎Code de la p�che fluviale fran�aise‎

‎1945. broch�. D'OccasionBon�tat. Editions P�che ind�pendante Paris 1945. In/8 broch� 95 p. Tache sur le coin sup�rieur des 5 derni�res pages. Recueil des Lois et r�glements en vigueur � l�usage des p�cheurs et des agents charg�s de la police de la p�che. unknown‎

Referencia librero : 3910

‎ANONYME‎

‎CODE DE LA ROUTE. ( EDITION MISE A JOUR AU 28 AVRIL 1960 )‎

‎JOURNAL OFFICIEL DE LA REPUBLIQUE FRANCAISE. 1960. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 537 pages + XXXIIpages d'index alphabétique.. . . . Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

Referencia librero : R160127658

‎Anonyme‎

‎Code De Procédure Civile‎

‎Metz Collignon 1806 In12 ANONYME - Code de Procédure civile imprimé d'après l'édition originale et officielle de l'imprimerie impériale - Metz, chez Collignon, 1806 - in12 br. d'époque, couv. muette, 224pp - Il s'agit du 1er code de procédure civile imprimé à Metz, quelques mois après celui imprimé à Paris. Pièce rare.‎

‎Bon‎

Referencia librero : RES17L46