‎Edition originale‎

‎Georges DARIEN‎

‎Biribi‎

‎Albert Savine | Paris 1890 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs comportant des traces de frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Rare ouvrage antimilitariste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 52852

‎Georges DARIEN - Marcel LAURAS‎

‎Biribi‎

‎Fasquelle | Paris 1906 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 10 Hollande en grands papiers. Couverture et dessins de Bernard Naudin dont 1 à double page. Une mouillure marginale affectant les quarante premières pages, un petit manque en tête de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 70143

‎Georges de PORTO-RICHE‎

‎Bonheur manqué, carnet d'un amoureux‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1903 | 11 x 17 cm | relié‎

‎Nouvelle édition en partie originale. Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à effet moiré comportant une petite déchirure en pied, couvertures conservées. Envoi autographe signé de Georges de Porto-Riche à son éditeur Paul Ollendorff. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 70474

‎Georges FOUREST‎

‎Bristol autographe signé adressé à un confrère écrivain le remerciant pour son "indulgence excessive" regradant sa nouvelle publiée dans la Revue contemporaine‎

‎S. n. | Paris 1er Juillet 1920 | 11.50 x 9 cm | deux pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Georges Fourest (15 lignes à l'encre noire) adressée à un confrère écrivain. Petites rousseurs sur le bristol. Georges Fourest remercie son correspondant : "Je viens de lire la Revue contemporaie et tout de suite, je veux vous remercier de la façon si charmante (encore que d'une indulgence excessive)) dont vous avez signalé ma courte nouvelle "Le loup garou". Ai-je besoin de vous dire combien me touchent de si délicats éloges venant de l'artiste que vous êtes ? Encore merci et croyez moi bien sympathiquement vôtre. Georges Fourest 24 rue de Milan (IXe arr.) Paris le 1er juillet 1920". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 85206

‎Georges BOTTINI - Adolphe TABARANT‎

‎Calatogue de l'exposition rétrospective des oeuvres de George Bottini à la galerie Dru‎

‎Galerie L. Dru | Paris 1926 | 10.4 x 13.5 cm | Agrafé‎

‎Edition originale du catalogue de l'exposition rétrostective des 109 oeuvres de George Bottini à la galerie L. Dru du 15 avril au 8 mai 1926. Petites rousseurs sans gravité sur le premier plat. Texte d'Adolphe Tabarant. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 88541

‎Georges VACHER DE LAPOUGE‎

‎Carabes nouveau ou mal connus. - Calosomes nouveaux ou mal connus. - Tribu des carabini. - Sous-tribu des calosomina. - Les céroglosses‎

‎Imp. J. Bonnet | Toulouse 1913-1928 | 15.50 x 24.50 cm | 5 volumes reliés en 1‎

‎Edition originale pour chacun des volumes. Reliure en demi basane rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Rare réunion de ces textes. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 36311

‎Georges MALKINE‎

‎Carton d'invitation à la première exposition personnelle de Georges Malkine‎

‎Paris 1927 | 17.50 x 22.10 cm | une feuille‎

‎Rare carton d'invitation à la première exposition personnelle de Georges Malkine, tenue à la Galerie surréaliste rue Jacques-Callot, du 10 au 30 janvier 1927 (initalement du 5 au 20 janvier, ces dates ayant été biffées et remplacées à la plume). Le carton d'invitation est illustré d'une reproduction d'une oeuvre de Malkine, représentant une guillotine placée sous une galerie à arcades. Important pli central, ainsi qu'une déchirure marginale. Le plus aventurier des Surréalistes, Georges Malkine s'adonna à la peinture à partir des années 1920, suivant sa rencontre avecRobert Desnos, avec qui il partagea un atelier à Paris, rue Blomet, où ils fumaient ensemble l'opium, et celle d'André Breton qui lui décerna un certificat de «surréalisme absolu». Sa série de tableaux poétiques ou abstraits fut pour la première fois exposée en 1927 à la Galerie surréaliste, rue Jacques-Callot, et rencontra un vif succès. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 66609

‎Georges SIMENON‎

‎Carte de visite de Georges Simenon sur laquelle il a adressé ses voeux de bonne année 1986 à son ami Paul Guth‎

‎S. n. | Lausanne 1986 | 14.50 x 10.50 cm | une feuille‎

‎Carte de visite imprimée de Georges Simenon à son adresse lausannoise présentant ses bons voeux pour l'année 1986 à son ami Paul Guth. Agréable exemplaire. "Avec mes voeux bien amicaux, mon cher Paul Guth. / Georges Simenon. 1986". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 77810

‎Georges AURIC‎

‎Carte de visite dédicacée de Georges Auric à Carlo Rim‎

‎S. n. | Paris s. d. [circa 1965] | 9.50 x 7 cm | une feuille‎

‎Carte de visite imprimée du compositeur Georges Auric, alors administrateur de la réunion des théâtres lyriques nationaux, sur laquelle il a ajouté, au stylo bille bleu, à l'attention de son ami Carlo Rim : "Merci pour tes affectueuses félicitations que je trouve à mon retour à Paris et crois-moi bien fidèlement à toi" Agréable exemplaire. Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 80674

‎Georges SADOUL‎

‎Carte postale moscovite autographe signée adressée à Carlo Rim‎

‎S. n. | Moscou 2 décembre 1952 | 15 x 10.50 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe signée de Georges Sadoul envoyée depuis Moscou à son ami Carlo Rim : "Meilleurs souvenirs de Moscou. Georges Sadoul" La carte postale présente au recto une vue du métro de Moscou en couleurs. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment deMa belle Marseille, un caricaturiste, un cinéaste : Justin de Marseille, L'armoire volante, La maison Bonnadieu, et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 83934

‎Georges DUHAMEL‎

‎Carte de visite autographe à en-tête de l'Académie française à propos de son ouvrage Civilisation, prix Goncourt 1918‎

‎Paris 21 Novembre 1954 | 13.50 x 10.50 cm | une carte de visite‎

‎Carte de visite imprimée de l'académicien Georges Duhamel sur laquelle il a ajouté, au recto et au verso, ces quelques mots à l'attention d'un certain Peillard, correcteur, à propos d'un article concernant son ouvrage pacifiste"Civilisation"qui obtint le Prix Goncourt en 1918 : "21 Novembre 1954. Mon cher Peillard, voici l'article sur mon prix Goncourt. J'aimerais, si vous en avez le temps, en corriger l'épreuve. Si vous êtes pressé, faites la correction vous-même. Et merci d'avance. Pour votre femme et vous, ma fidèle pensée. GDuhamel." Légères piqûres sans gravité en tête du recto de la carte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86657

‎Georges de MIRE‎

‎Catalogue d'exposition des Oeuvres de G. de Miré présentées à la Galerie Percier du 17 au 29 Mai 1926‎

‎Galerie Percier | Paris 1926 | 12 x 15 cm | agrafé‎

‎Edition originale de ce catalogue présentant des peintures et des gouaches de Georges de Miré à la galerie Percier du 17 au 29 Mai 1926. Catalogue illustré de 4 reproductions d'oeuvres de Georges de Miré. Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 79024

‎Georges SIMENON‎

‎Chez les Flamands‎

‎A. Fayard & Cie | Paris 1932 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Belle couverture photographique. Inévitables rides et petits manques angulaires sur le dos et les plats, sinon agréable exemplaire au regard de la fragilité de cette édition populaire, quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86437

‎Georges DUHAMEL - René HÉRON DE VILLEFOSSE‎

‎Chronique de Paris aux temps des Pasquier‎

‎Union Latine d'Edition | Paris 1951 | 19.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale tirée à petit nombre sur papier de Renage. Illustrations et commentaires par Berthold Mahn. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 2345

‎Georges RIBEMONT-DESSAIGNES‎

‎Clara des jours‎

‎Les cahiers du sud | Marseille 1927 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 600 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 17 Madagascar et 36 vélin. Un portrait photographique de l'auteur. Ex-dono à la plume sur la page de garde, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 17137

‎Georges BATAILLE - Pablo PICASSO - Robert DESNOS‎

‎Collection complète en 15 numéros de la revue DOCUMENTS DOCUMENTS. Doctrines, archéologie, beaux-arts, ethnographie‎

‎Documents | Paris 1929-1930 (nº 1 à 7, avril 1929 - décembre 1929 ; nº 1 à 8, [janvier] 1930- [octobre] 1930) | 22 x 27.50 cm | 15 volumes brochés sous coffret‎

‎Édition originale consistant en 15 numéros en 15 livraisons, abondamment illustrée de photos en noir et blanc. Bien complet du numéro spécial «Hommage à Picasso» (nº 3 de 1930) et de la table des matières de lannée 1929, un cahier séparé de 8 pages imprimées en noir sur papier couché et agrafées. Quelques dos légèrement insolés sans gravité, petites rousseurs en marges de certains plats. Ensemble présenté dans un coffret au dos carré lisse en maroquin bleu pétrole, portant le titre au paladium et encadré d'un filet au palladium, plats de papier décoratif bleu, contreplats doublés de daim bleu ciel, bel ensemble signé Boichot. Collection complète de cette revue mythique et non conformiste lancée par Georges Bataille, donnant une place aux «domaines de lart et du savoir non reconnus par la culture officielle ou controversés: la littérature populaire, le jazz, le café-concert, la publicité, la vie quotidienne» (Annie Pirabot) ainsi que objets et arts dits primitifs. Textes de Jean Babelon, Jacques Baron, Georges Bataille, Alejo Carpentier, Arnaud Dandieu, Robert Desnos, Carl Einstein, Roger Gilbert-Lecomte, Marcel Griaule, Juan Gris, Eugene Jolas, Marcel Jouhandeau, Michel Leiris, Georges Limbour, Marcel Mauss, Léon Pierre-Quint, Jacques Prévert, Raymond Queneau, Zdenko Reich, Paul Rivet, Georges Ribemont-Dessaignes, Georges-Henri Rivière, André Schaeffner, Roger Vitrac, etc. Nombreuses contributions graphiques en pleine page de Hans Arp, Constantin Brancusi, Giorgio De Chirico, Alberto Giacometti, Juan Gris, Henri Laurens, Fernand Léger, André Masson, Joan Miró, Pablo Picasso, Joseph Sima, etc. * Lapproche novatrice et pluridisciplinaire de cette revue la placée parmi les plus importantes publications du siècle: dissidente du surréalisme tyrannique dAndré Breton, Documents se veut «machine de guerre contre les idées reçues» selon les dires de Bataille, et concentre un grand nombre dauteurs de tous horizons membres de lInstitut, peintres et poètes ex-dadaïstes et surréalistes, philosophes.... Elle restera célèbre pour ses rapprochements très inattendus: «Loin de juxtaposer des documents provenant de disciplines cloisonnées, loin de sen tenir à lhabituelle subordination de limage au texte, la revue du trio accorde à la photo, au dessin ou à limage, le privilège dêtre la matière la plus originelle ou la trace la plus originale des manifestations humaines» (Georges Sebbag). ETHNOGRAPHIE On a surtout retenu de Documents lapproche radicale de lethnographie portée par Bataille, fondée sur le matériel et détachée des considérations esthétiques et du traditionnel attrait pour lexotisme. Ces opinions novatrices constituent une première ébauche du Collège de sociologie que Georges Bataille fondera quelques années plus tard en compagnie de Michel Leiris, Roger Caillois et Jules Moncrot. Elles sont par ailleurs portées dans la revue par de nombreuses photographies de masques, pierres, et autres productions artistiques extra-occidentales (art sibérien, chinois...) mises en regard avec des uvres dart moderne, des dessins de Klee ou des peintures de Picasso. Bataille fait également appel au sulfureux Hans Bellmer, qui illustrera la célèbre seconde édition de lHistoire de lil, pour réaliser un terrifiant portrait de la déesse indienne de la destruction Kali. PHOTOGRAPHIE Laccent est notamment mis sur la photographie et parmi les plus célèbres contributions, figurent les clichés de Jacques-André Boiffard accompagnant lessai de Bataille dans le numéro 6 consacré au thème du pied, montrant différents orteils en gros plan: «Le sens de cet article repose dans une insistance à mettre en cause directement et explicitement ce qui séduit, sans tenir compte de la cuisine poétique, qui nest en définitive quun détournement []» écrit Bataille en conclusion. La fascination de ce dernier pour lanormal et le destructeur se reflète également dans le cliché fétichistes et sadomasochistes de Boiffard qui capture u‎

Référence libraire : 88960

‎Georges HUGNET‎

‎Collage surréaliste signé - Sans titre (Rose sous-marine)‎

‎1961 | collage : 16.2 x 24.7 cm ; cadre : 35.2 x 42.6 cm | Une feuille sous cadre‎

‎Collage original de Georges Hugnet, signé à l'encre blanche "G.H. 1961". Un feuillet sous marie-louise et cadre. Onirique photo-collage de l'artiste et écrivain surréaliste Georges Hugnet. A travers la diversité de son uvre, le collage constitue chez Hugnet une passion ancienne et durable, qui le place comme lun des meneurs de linnovation collagiste. * Les collages apparaissent tôt chez Hugnet, qui pratique dès sa tendre enfance un proto-surréalisme empirique en découpant des journaux et réarrangeant gros titres, articles et images pour en faire son propre journal : « De cette façon, il crée des collages pleins de fantaisie et d'humour, ce qu'il continue à faire ultérieurement aussi bien dans ses pièces de théâtre que dans sa poésie et son travail cinématographique. Hugnet considère que le cadre rectangulaire d'un tableau est trop restreint. Grâce à l'allogamie de différentes disciplines, son travail connaît une grande diversité. C'est précisément cette richesse d'imagination qu'il a toujours défendue, en tant que dadaïste/surréaliste » (Nationale Bibliotheek, La Haye). En 1932, après avoir fait la connaissance d'André Breton, il intègre le groupe surréaliste et y adhère jusqu'en 1939. Hugnet collabore alors àla revueLe Surréalisme au service de la Révolutionet édite de nombreux livres illustrés par les membres du groupe.Aux grandes heures du mouvement, il sapproprie le collage, ce moyen dexpression emblématique du surréalisme, et signe avec Marcel Duchamp lun des livres les plus importants de cette époque,La Septième face du dé,un recueil de 20 poèmes-découpages publiés en 1936 par Jeanne Bucher. La rose demeure un motif omniprésent chez Hugnet qui en crée une série captivante à laquelle appartient ce collage où elle fait souvent allusion au corps féminin, soit par suggestion comme c'est le cas ici et dans une autre composition contemporaine (Roses et couteaux, 1962),soit par substitution (Tête de rose, 1961 ; Sans titre (Rose rouge), 1961 ; Personnage à la rose, 1963 dédicacé à Max Masure). Hugnet demeure également connu pour son exégèse du collage, multipliant les articles sur les propres créations collagistes de Max Ernst et de Miro notamment, et inspira à Oscar Dominguez même une sorte de collage en relief, « Pérégrinations de Georges Hugnet ». Cette technique le suivra bien après son aventure au sein du mouvement surréaliste : cette uvre datant de 1961 appartient à sa deuxième grande période de création de collages, marquée notamment par la publication de son livre éponyme1961illustré de quatre photomontages. L'ultime livre du poète surréaliste pastichera à travers plus de quatre-vingts collages photo un guide (rose) Michelin dans le même esprit de provocation avant-gardiste (Huit jours à Trébaumec, 1969). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 91140

‎Georges Sand‎

‎Consuelo‎

‎Roman de George Sand, paru en 1843. Il s'agit d'un roman historique situé en Europe au XVIIIᵉ siècle et relatant l'ascension sociale d'une chanteuse bohémienne qui donne son nom au roman. complet, 3/3 vols. in-8, 180x120, reliés demi cuir, frottements, exemplaires bien frais, 353, 359 & 411pp, toutes les couvertures d'origines sont conservées avec dos. Calmann Lévy, 1843. Édition Originale. ref/135/4‎

Référence libraire : CZC-9848

‎Georges-Léonard HÉMERET‎

‎Connaissez-vous ces auvergnats célèbres sous la Révolution et l'Empire?‎

‎J. Peyronnet | Paris 1958 | 16.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Iconographie. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 32439

‎George BARBIER‎

‎Costumes parisiens. Blouse japonaise en soie sur une jupe plissée. Marin de toile blanche (pl.105, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°47)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en haut à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 57771

‎Georges DUPLESSIS - Georges LECHEVALLIER-CHEVIGNARD‎

‎Costumes Historiques Des XVIe, XVIIe et XVIIIe Siecles‎

‎Librairie d'architecture de A. Lévy | Paris 1867 | 25.50 x 33.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale illustrée de 150 superbes planches en couleurs peintes à la gouache ou aquarellées à la main, tirées sur vélin fort. Cartonnage de parution avec les feuillets libres. Etui chemise de demi basane olive. Titre doré sur les dos. Plats de carton gris reproduisant la page de titre. Second plat avec la publicité d'un autre livre proposé par l'éditeur. Lacets. Coiffes de tête des 2 tomes ouvertes sur les 2 mors et flottantes, davantage pour le tome 1. Coin du plat inférieur du tome 1 manquant avec une partie de la bordure. Sur les derniers feuillets du tome II, p. 247 à la fin, et sur la table des matière, traces claires de mouillure. Une seule planche porte la trace discrète d'une ancienne mouillure en marge basse. Dans l'ensemble superbe fraîcheur du papier, nonobstant quelques rares piqûres ou pâles rousseurs sur quelques feuillets. Ex libris J. Baumgartner. Chaque planche fait l'objet d'une notice descriptive. La représentation des costumes est particulièrement étendue, et embrasse toute l'Europe (France, Allemagne, Italie, Angleterre, Suisse), des métiers oubliés (Fauconnier, piquier, massier) à la noblesse. On y trouve également quelques personnages célèbres comme Isabelle d'Este, François Ier. Le dessin des planches est pariticulièrement fin et pur et une grande attention a été portée à la realisation des couleurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 74730

‎Georges ANNENKOFF - Luc DURTAIN‎

‎Crime à San Francisco‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 16.5 x 21.5 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur japon, tirage en grand papier le plus restreint avec 20 arches. Dos et plats marginalement décolorés et insolés comme généralement, petits manques de papier au niveau des rabats. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de Georges Annenkoff. Notre exemplaire, à l'instar des exemplaires du tirage de tête, est bien complet de sa double suite des illustrations sur vélin et sur chine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 88509

‎Georges RIBEMONT-DESSAIGNES‎

‎Céleste Ugolin‎

‎Editions du Sagittaire | Paris 1926 | 18 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires hors commerce d'auteur lettrés sur Hollande, tirage de tête avec 5 Hollande numérotés et 3 Japon. Gardes légèrement ombrées, rares piqûres sans gravité sur quelques témoins, sinon agréable exemplaire à toutes marges. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 21266

‎Georges Ribemont-Dessaignes - Joseph Sima.‎

‎Céleste Ugolin. ( Premier tirage avec carte éditeur ).‎

‎Editions du Sagittaire / Simon Kra - Collection de la Revue Européenne n° 22 de 1926. In-12 broché de 230 pages au format 12,5 x 17,5 cm. Dos très légèrement gauchi et insolé.Plats et intérieur frais, malgré une minuscule tache au 1er plat. Portrait de l'auteur en frontispice par Joseph Sima. Exemplaire du premier tirage portant la mention en couverture " Première édition ". Tirage sur alfa d'édition. Superbe état, proche du parfait. Complet de la rare carte de l'éditeur. Edition originale.‎

‎Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 3778

‎Georges LEPAPE‎

‎Dancing. Manteau du soir, de Paul Poiret (pl.12, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54750