‎Edition originale‎

‎Martha Perry LOWE‎

‎Love in Spain and other poems‎

‎W.V. Spencer | Boston 1867 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur à la bradel en pleine percaline bordeaux, dos lisse, chiffre doré de l'éditeur en queue. Rare envoi deMartha Perry Lowe Lowe à Etienne Coquerel. Rare et agréable exemplaire complet du catalogue de l'éditeur in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 19968

‎Marcel AYMÉ‎

‎Lucienne et le boucher‎

‎Grasset | Paris 1947 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 112 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 28 pur fil. Petites déchirures marginales sans gravité sur les plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 48059

‎Marcel AYMÉ‎

‎Lucienne et le boucher‎

‎Gallimard | Paris 1947 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en demi basane rouge, dos à quatre nerfs soulignés de filets noirs, une très légère éraflure sans gravité en tête du dos, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, modeste reliure de l'époque. Petites piqûres sur la tranche supérieure. Provenance : de la bibliothèque de Marcel Augagneur avec son curieux ex-libris encollé sur un contreplat. Envoi autographe signé de Marcel Aymé au journaliste Marcel Augagneur ("Gringoire" et "L'écho de Paris") qui utilisa le pseudonyme de Marc de Saligny pour écrire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 83998

‎Marcel-E.Grancher‎

‎Lyon de mon Cur.‎

‎Lyon, éditions Lugdunum, septembre 1932. In-8couronne, illustration du premier plat par Blanc Demilly, 294 pages, tirage sur papier d'imprimerie; fané avec faible gauchissement. frottements mineurs. Propre (couvert). Envoi autographe.‎

‎Edition Originale peu courante sur papier ordinaire enrichi d'une brève dédicace de l'auteur à un ami. Bon Etat Mise à jour du Samedi 27 Juin 2026. Paiement PayPal immédiat, Mondial Relay pour : France, Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Portugal, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne (Communiquer votre point ou locker si connu). Une participation supplémentaire peut être demandée pour les colis lourds hors France où les envois compris entre 5 et 25 kg sont dégressifs : 2 à 4 kilogrammes - 7.99 / 5 à 10 kg - 15.99 / 15 -25 kg - 25.99. Certaines de nos collections ( Vian, Céline, Camus (...) peuvent être expédiées en Franco de port. Pour linternational hors Europe (Suisse, Canada, Japon, Etats-Unis, les frais dexpéditions peuvent varier selon le poids (mise à jour : 1 juin 2026).‎

Referenz des Buchhändlers : 8181

‎Marcel BRION‎

‎Léonard de Vinci‎

‎Albin Michel | Paris 1958 | 13.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 58 Marais en grands papiers. Couverture illustrée, iconographie. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 31570

‎Marceau Félicien:‎

‎L’oeuf. Pièce en deux actes.‎

‎Gallimard, collection Le manteau d’Arlequin, 1957. Petit in-8 broché, couverture imprimée en deux tons.‎

‎"Homme contemporain, modeste employé parisien, troglodyte du métro, Magis Émile part à la conquête de la vérité. La pièce nous fait revivre ses mésaventures. Ce sont celles de tout le monde : il trouve un emploi, le perd, en retrouve un autre, des femmes le repoussent, d'autres l'accueillent, sa famille le régale de scènes, il aime jouer aux cartes. Mais, chemin faisant, Magis découvre que le monde est gouverné par un système, que ce système est faux et que, dès lors, livré au hasard, l'homme est seul devant un univers clos comme un œuf. Marié, Magis est trompé. Là, mené par sa logique, il va réagir en mettant le système de son côté et de manière à donner une illustration éclatante de sa doctrine. Criminel, Magis enfin s'insère dans la société, se voit béni." Edition originale sur papier courant.‎

Referenz des Buchhändlers : 9021

‎Marc DUCONSEIL‎

‎Machiavel et Montesquieu‎

‎Denoël | Paris 1943 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un 10 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Dos très légèrement insolé comportant une infime déchirure en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 46615

‎Marc DUCONSEIL‎

‎Machiavel et Montesquieu‎

‎Denoël | Paris 1943 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Une petite déchirure en tête du dos, annotations au crayon de papier sur toute la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 72559

‎Marc de MONTIFAUD [Marie-Amélie CHARTROULE de MONTIFAUD]‎

‎Madame Ducroisy‎

‎A. Sagnier | Paris 1879 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Rousseurs, dos factice, premier plat renforcé. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 14226

‎Marcel AYMÉ‎

‎Maison basse‎

‎Gallimard | Paris 1935 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marcel Aymé à Jacques Boulenger. Ex-libris Guy Debrincat et prière d'insérer encollés sur les gardes. Une petite déchirure recollée en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 52348

‎MARMOUSET‎

‎Mal loti‎

‎Nrf | Paris 1931 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 4176

‎Marcel JEAN - Arpad MEZEI‎

‎Maldoror - Essai sur Lautréamont et son oeuvre suivi de notes et pièces justificatives‎

‎Le pavois | Paris 1947 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire en dépit de petites rousseurs sur les tranches et les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 87622

‎Marcel ARLAND‎

‎Marivaux‎

‎Gallimard | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention d'édition. Envoi de l'auteur sur la page de faux-titre. Ex-dono du dédicataire sur la page de faux-titre, un infime manque en tête du dos qui comporte aussi un accroc avec manque en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 23997

‎Marcel ARLAND‎

‎Marivaux‎

‎Gallimard | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Marcel Arland à Maurice Blanchot. Deux accrocs en tête et en pied du dos, une légère trace de pliure en tête du deuxième plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 43453

‎Marc TRIVIER‎

‎Mario. Barcelone 1984‎

‎Par l'auteur | s. l. 1984 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photo‎

Referenz des Buchhändlers : 62315

‎MARCEL DUCHAMP (1887-1968) PHILIPPE COLLIN (1931-2025)‎

‎Marcel Duchamp parle des Ready-Made‎

‎Paris L'Echoppe 1998 Paris, L'Echoppe, 11 décembre 1998, 153x113mm, 24p., en feuilles sous couverture imprimée à rabats. Imprimé à 1230 exemplaires par J.P. Louis à Tusson.‎

‎Edition originale, un des 30 sur Vélin (n°1) comportant la couverture blanche après 1200 sur Bouffant comportant la couverture bleue. Neuf‎

Referenz des Buchhändlers : 105882 ISBN : 284068

‎Marie-Madeleine Pioche de La Vergne LA FAYETTE‎

‎Memoires de la cour de France, pour les années 1688 & 1689‎

‎Chez Jean-Edmé Dufour et Philippe Roux | à Maestricht 1779 | 11 x 19 cm | relié‎

‎Seconde édition, après l'originale posthume de 1731. Reliure XIXème en plein veau blond, dos à cinq nerfs orné de filets, roulettes et fleurons dorés, ainsi que de filets noirs, pièce de titre de maroquin brun, date dorée en queue, double filet doré en encadrement des plats, roulette dorée sur les coupes, fine dentelle dorée en encadrement des contreplats, tête dorée sur témoins. Reliure signéeMuller successeur de Thouvenin. Un coin très légèrement émoussé et mors habilement restauré. Bel exemplaire de ces Mémoires dont nous ne connaissons, aujourd'hui encore, que des fragments. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 53496

‎Mary MARQUET‎

‎Mes noces d'or avec la poésie. Récitals 1975-1976‎

‎Jacques Grancher | Paris 1976 | 11 x 17.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Mary Marquet. Dos ridé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 59876

‎Marc TRIVIER‎

‎Michel. Manage 1984‎

‎Par l'auteur | s. l. 1984 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Phot‎

Referenz des Buchhändlers : 62316

‎Mario SIMON‎

‎Mirage. Robe du soir, de Paul Poiret (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur abondamment rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Origina‎

Referenz des Buchhändlers : 54770

‎MAREC Erwan‎

‎Monuments Chrétien d’HIPPONE ville épiscopale de Saint Augustin‎

‎in 4 broché faux-titre,titre,260 pages,nombreuses illustrations dans et hors-texte dont un en couleurs au pochoir,plan dépliant en fin de volume avec addenda et errata édition numérotée Arts et métiers graphiques Avril 1958 planches en hélio et hors-texte en similigravures, pochoir coloré par Monnier (errata souvent manquant) Très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 3229

‎Marcel ARLAND‎

‎Monique‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 3545

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Monsieur Godeau intime‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Dos très légèrement jauni sans gravité, deux petites taches bleues et trois infimes piqûres en tête du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 53903

‎Mario UCHARD‎

‎Mon oncle Barbassou‎

‎Calmann Lévy | Paris 1877 | 11.50 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs orné de quadruples caissons dorés, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures salies conservées, toutes tranches dorées, élégante reliure fin XIXème non signée. Bel ex-libris gravé représentant le Parthénon encollé sur un contreplat Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 75161

‎Marcel PRÉVOST‎

‎Moralités féminines & françaises‎

‎E. Sansot & Cie | Paris s. d. [circa 1910] | 9.50 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 12 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Un petit accroc et légères piqûres sur le dos, ex-dono d'un précédent propriétaire en guise de présent, deux infimes traces de pliures angulaires en pieds des plats, une restauration intérieure à l'aide d'une pièce adhésive au verso et en pied du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 39913