‎Edition originale‎

‎Maurice Leblanc.‎

‎La Robe d'Ecailles Roses. Aventures Sentimentales et Tragiques. ( Relié ).‎

‎Editions Pierre Lafitte 1912. Fort in-12 en élégante reliure moderne plein bradel papier, rouge, de 256 pages au format 13 x 3,5 x 19 cm. Couverture typographique et 4ème plat conservés. Dos rond avec pièce de titre. Couvertures brunies avec petites rousseurs. Intérieur frais. Rarissime édition originale, sans mention, en état superbe.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 26779

‎Maurice Leblanc.‎

‎Le Prince de Jéricho.‎

‎Editions Pierre Lafitte / Collection " Aventures Extraordinaires " 1930. In-12 broché de 224 pages au format 12 x 19 cm. Belle couverture typographique. Dos carré, bruni, entiérement recollé et restauré au verso par du filmoplast. Petites fentes aux mors inférieurs. Infimes frottis et tassements aux coins. Plats avec petites brunissures. Intérieur avec pâle trace de mouillure en haut de toute les pages, parfois presque imperceptible. Rare édition originale, sans mention, en état juste correct, de ce roman d'aventures extraordinaires.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 23860

‎Maurice LELOIR - Gustave TOUDOUZE‎

‎Le roy soleil‎

‎Combet & Cie | Paris 1904 | 30 x 39 cm | en feuilles sous une chemise en pleine percaline‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur chine, seuls grands papiers avec 50 japon Ouvrage illustré de 40 magnifiques aquarelles de Maurice Leloir dont 34 à pleine page et 2 en double page, tirées en chromotypogravures. Cartonnage de l'éditeur en pleine percaline bleu roi, dos lisse muet, premier plat ornementé d'une grande plaque polychrome et or sur le plat supérieur représentant Louis XIV à cheval nimbé par le soleil, gardes de papier doré, coins très légèrement émoussés, reliure signée Engel. Les rubans de soie bleue sont abîmés et manquants en marge droite des plats. Ex-libris encollé sur un contreplat. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 88082

‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Carnets d'un fanatique, tome I et II‎

‎Centre de créativité | 1962 | 14.50 x 20.50 cm | 2 volumes brochés sous chemise‎

‎Edition en partie originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Ensemble de deux ouvrages glissés sous une jaquette de réunion. Bel exemplaire complet de sa bande annonce, - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 52380

‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Le lettrisme devant Dada et les nécrophages de Dada !‎

‎Centre de créativité | Paris 1967 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Arches, le nôtre non justifié, tirage de tête. Précieux envoi autographe signé de Maurice Lemaître à Eric Losfeld en dessous de la justification du tirage : "... spécialement réalisé pour Eric Losfeld, quinze ans d'amitié sans nuage (mais pas grande efficacité)." Lemaître 67." Notre exemplaire comporte bienle dessin original pleine page de Maurice Lemaître accompagnant les 50 Arches de tête, éxécuté à l'encre en revers de la page de titre. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 56060

‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Les aventures d'El Momo‎

‎Centre de créativité | Paris 1968 | 27 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 5 exemplaires hors commerce justifiés et signés par l'auteur, seul tirage avec 20 exemplaires enrichis de dessins de l'auteur. Rare et agréable exemplaire de cette bande dessinée supertemporelle à colorier et à enrichir par le lecteur relatant un épisode de Mai 68. Une pâle mouillure marginale en tête de la première page s'amenuisant, pour disparaître, sur les pages suivantes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 32381

‎Maurice LEROY‎

‎La Poisson d'argent (pl.26, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54765

‎Maurice LEROY‎

‎Le Poisson d'argent (La Gazette du Bon ton, n°4. Année 1920 - Planche 26 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 39029

‎Maurice LEROY‎

‎Les Neiges. Costume pour les sports d'hiver, en "agnella" de Rodier (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 57532

‎Maurice LEROY‎

‎Remords. Costume de chasse (pl.41, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 77397

‎Maurice LETURCQ‎

‎De la situation respective de l'expéditeur et du destinataire dans le contrat de transport‎

‎A. Rousseau | Paris 1903 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Dos passé, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 17839

‎Maurice Loir ( pseudonyme Marc Landry), 1852 - 1924, Officier de marine, journaliste, et historien‎

‎L'escadre de l'Amiral Courbet - notes et souvenirs, de Maurice Loir (Sommaire: Formation de la division navale des côtes du Tonkin - Bombardement de Thuuan-an - La convention de Tien-Sin - Les premières hostilités contre la Chine - Kelung - Fou-Chéou - Le blocus de Formose - Sheï-poo - La croisière du riz - Les Pescadores - Le traité de paix - La mort de l'Amiral Courbet.)‎

‎Paris, Berger-Levrault et Cie, 1892 - Broché - In-8 - XI+370, (2pp.) - 1 portrait en frontispice et 10 cartes à pleine page - Exemplaire non coupé - bel exemplaire‎

‎Maurice Loir ( pseudonyme Marc Landry), 1852 - 1924, Officier de marine, journaliste, et historien‎

‎La Marine Royale En 1789, de Maurice Loir‎

‎Paris, Armand Colin, 1892 - Edition Originale - Reliure pleine toile - Dos lisse - Pièce de titre en maroquin rougze, titre doré - Couverture conservée - XVI-319 pages + Table - Bon exemplaire‎

‎Maurice LÉVY‎

‎La navigation intérieure‎

‎Asso. amicale des anciens élèves de l'Ecole Centrale | Paris 1889 | 14 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de cette conférence-visite à l'Exposition Universelle de 1889. Légers manques angulaires sur les plats de couverture, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 14137

‎Maurice LÉVY‎

‎Sur la cinématique des figures continues sur les surfaces courbes, et, en général, dans les variétés planes ou courbes‎

‎Gauthier-Villars | Paris 1878 | 23 x 28.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 13563

‎Maurice LÉVY‎

‎Sur la relation entre la force électromotrice d'une machine dynamo-électrique et sa vitesse de rotation‎

‎Gauthier-Villars | Paris 1882 | 23 x 28.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 13566

‎Maurice LÉVY‎

‎Sur les expériences relatives au transport de la force faites entre Creil et Paris par Marcel Deprez‎

‎Gauthier-Villars | Paris 1886 | 22.50 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 13560

‎Maurice MAC-NAB‎

‎Humoristique chanson autographe en octosyllabe datée et signée intitulée "Le banquet des maires"‎

‎S. n. | s. l. (Paris) 14 juillet1888 | 13.50 x 21 cm | trois feuillets‎

‎Chanson autographe en octosyllabe datée et signée de Maurice Mac-Nab intitulée "Le banquet des maires", 58 lignes à l'encre noire sur trois feuillets. Maurice Mac-Nab, poète et chansonnier hydropathe (il écrivit une thèse sur la gueule de bois), se produisit notamment au célèbre cabaret montmartrois du Chat Noir où il déclamait des "chansons-réclames". "Le banquet des maires" Enfant gâté de mon canton Depuis quartorze ans je suis maire Bien que je me flatte, dit-on, D'être un peu réactionnaire Un beau matin monsieur Floquet Me dépêche une circulaire : Il me convie au grand banquet Que nous offre le Ministère (bis) "Je t'en prie, Hector, n'y va pas, Me disait en pleurant ma femme, Ils ont inventé ce repas, Pour se faire de la réclame ! " Mais je lui répondis : "Tais-toi, Joséphine, c'est mon affaire. Je ne suis pas fâché, ma foi De voir de près ce Ministère ! (bis) Je pars la veille du grand jour Suivi de toute la fanfare Les pompiers viennent à leur tour M'accompagner jusqu'à la gare. Mille gamins poussent des cris : Faut il que je sois populaire ! La voyage est à moitié prix : Un bon point pour le Ministère ! (bis) Nous étions quatre mille et plus Entassés dans la grande salle. Un vrai festin de Lucullus ! A sa place chacun s'installa Un grand laquais d'un air narquois Sans cesse me remplit mon verre : C'est du Bordeaux de premier choix, Ne blaguons plus le Ministère ! (bis) "Monsieur, murmure près de moi Un maire, habitant les montagnes Vraiment, je ne sais pas pourquoi Ca va si mal dans nos campagnes ! .. Oui, m'écriai-je tout à coup "En soupirant je lui réponds : (phrase barrée) "Chez nous non plus ça ne va guère ! En attendant, je bois un coup, A la santé du Ministère ! (bis) On n'entendait plus plus d'autre bruit Que le craquement des mâchoires. Floquet n'avait pas d'appétit, Mais il calculait ses victoires ! Nous sommes joliment traités, On nous prend par la bonne chère. Passez moi les petits pâtés, Vive à jamais le Ministère ! (bis) Neuf heures ! Il faut s'en aller, Tant pis, car la cuisine est bonne. Je sens mes jambes flageoler, A mes voisins je me cramponne. Cahin, caha, chacun portait Trébuchant et roulant par terre : Braves gens, mumurait Floquet. Ils soutiendront le Ministère ! (bis). Maurice Mac-Nab. Au dos du troisième feuillet, Maurice Mac-Nab a inscrit la date du 14 juillet 1888. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, pliures et petites déchirures également en pied des feuillets et sans atteinte au texte, des notes inscrites au crayon bleu subsistent bien qu'elles aient été effacées. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 83422

‎Maurice MAETERLINCK‎

‎L'ombre des ailes‎

‎Charpentier | Paris 1936 | 12 x 19 cm | relié sous étui‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 30 Japon. Reliure en plein maroquin bleu marine, dos lisse très légèrerement décoloré orné de cartouches et d'entrelacs dorés, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets dorés sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une large dentelle dorée sur les contreplats, doubles filets dorés sur les coupes, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin bleu marine, intérieur de feutrine crème, plats de papier à la cuve, élégante reliure de l'époque non signée. Exemplaire parfaitement établi dans une reliure en plein maroquin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 59588

‎Maurice MAGRE‎

‎Le livre des lotus entr'ouverts‎

‎Fasquelle | Paris 1926 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition de l'année de l'originale, fausse mention de mille. Dos et plats légèrement et marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 44810

‎Maurice MAGRE‎

‎Pourquoi je suis bouddhiste‎

‎Les Editions de France | Paris 1928 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Dos légèrement insolé comme habituellement sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 3016

‎Maurice MAGRE - Édouard CHIMOT‎

‎La montée aux Enfers‎

‎Le livre du bibliophile | Paris 1920 | 18.50 x 27.50 cm | relié‎

‎Edition originale, l'un des 70 exemplaires sur Hollande Van Gelder paraphés par l'auteur et l'artiste et contenant deux états des eaux-fortes. Ouvrage illustré de douze eaux-fortes originales en couleur gravées par l'artiste et vingt-trois dessins au crayon tirés en typographie par Edouard Chimot. Reliure en plein maroquin rouge et marron foncé, dos lisse représentant un paysage infernal incisé de maroquin marron clair, gris et bleu foncé, plats illustrés de motifs de flammes mordorées s'entremêlant en incision, filets mordorés et dorés soulignant la séparation entre les maroquins rouge et marron, filet doré en zigzag en pied du premier plat, contreplats encadrés de maroquin rouge et marron foncé, filets à l'or et au palladium en encadrement des contreplats,contreplats et gardes doublés de soie rouge à effet moiré,tête dorée, témoins, couverture et dos conservés. Etui doublé de papier et bordé de maroquin rouge. Reliure légèrement postérieure signée A. Bianchi. Papier de l'étui décollé par endroits. Très bel exemplaire dans une remarquable reliure à décor d'inspiration Art Déco. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 63889

‎Maurice MARTIN‎

‎Amour, terre inconnue‎

‎Nrf | Paris 1928 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 4107

‎Maurice MARTIN DU GARD‎

‎De Sainte-Beuve à Fénelon Henri Brémond‎

‎Simon Kra | Paris 1927 | 21.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur lafuma tirage de tête. Dos et plats marginalement et légèrement insolés, une petite déchirure en tête du premier plat. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86411

‎Maurice MARTIN DU GARD‎

‎Jules Tellier‎

‎Les Amis d'Edouard | Paris 1925 | 13 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 200 exemplaires, le nôtre un des exemplaires nominatifs et numérotés sur Arches. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 51689