Pierre Seghers | Paris 1945 | 16.50 x 22 cm | broché
Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seul tirage avec 35 Montval. En frontispice, un portrait inédit de l'auteur par Marcoussis. Petites déchirures en tête du dos, une trace de pliure sur le deuxième plat. Bel exemplaire - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Pierre Seghers | Paris 1951 | 14 x 19.50 cm | 2 volumes brochés
Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard, sur le premier volume, à Raymond Queneau : "... ce livre qui nous rajeunit..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Exemplaire complet de son prière d'insérer. Provenance : bibliothèque de André Rolland de Renéville. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié, seuls grands papiers après 15 Japon. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de Salvador Dali. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à René Char?: «?Exemplaire de mon ami René Char. Paul Eluard.?» * C'est en 1929 que René Char découvre les vers de Paul Eluard.Subjugué, le jeune poète islois de vingt-deux ans décide de lui envoyer un exemplaire de son recueilArsenal sur lequel il rédige cette dédicace?: «?à Paul éluard enfin. L'Isle, 17 septembre 1929.?» Son aîné lui répond avec bienveillance quelques semaines plus tard?: «?Cher Monsieur, n'est-il pas possible que nous nous connaissions mieux?? Ne pensez-vous pas venir à Paris?? Je serais heureux de vous dire combien j'aime vos poèmes tout ce si beau livre.?» Le jeune Char est exalté et part pour la première fois rencontrer son «?frère de substitution?» (Laurent Greilsamer,René Char, Perrin, 2012), puis prend rapidement la décision de venir s'installer à Paris auprès de ses nouveaux compagnons Aragon, Breton et Eluard et se range sous la bannière surréaliste. Eluard, abandonné par Gala qui le quitte pour Dali, propose à Char de venir vivre dans l'appartement de la rue Becquerel. Les deux célibataires engagent bientôt Odette, une jeune bonne pour le moins avenante?: «?Char apprécie ce service stylé et s'étonne cependant de la gentillesse appuyée de cette jolie brune. Un jour, il la prend dans ses bras. La jeune beauté lui sourit, se laisse faire et se révèle experte. Le soir, René raconte son aventure à éluard qui se fait servir le lendemain son petit déjeuner au lit et invite Odette à le rejoindre. Un trio provisoire se forme.?» (op.cit.) Char et éluard, devenus inséparables, partagent le goût de la fête et de la séduction frénétique et arpentent les boulevards parisiens en quête d'aventures. Ainsi, le soir du 21 mai 1930, font-ils la rencontre d'une comédienne et trapéziste sans le sou?: Nusch. «?Eluard décide de la ramener, tel un colis précieux, rue Becquerel. Mais il faudra toute l'amitié de Char et sa force de persuasion pour convaincre la jeune femme de rester afin de donner à Eluard le temps, tout le temps de s'éprendre.?». (op. cit.) Char joua ainsi le rôle de médiateur et permit à Eluard de conquérir le grand amour de sa vie, décédé prématurément en 1946 d'une hémorragie cérébrale. Malgré plusieurs brouilles passagères jamais pour les femmes mais toujours pour les idées les deux poètes entretiendront une relation amicale et intellectuelle forte jusqu'à la fin de la vie d'Eluard. «?Je suis vieux, René, par instants à force de ne plus aimer la vie. Je vis par devoir. Mais je t'aime profondément, comme je t'ai toujours aimé?: ne te choque de rien ; venant de moi, tout est pour moi affection et admiration. [...] Quelle preuve de plus peux-tu en avoir que je te dise que tu es le seul homme à qui je pourrais avouer ce grand vide que je porte en moi et devant qui je pourrais pleurer autant que j'en ai toujours envie.?» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Proverbe | Paris 1er Mars 1920 | 14 x 22.50 cm | 1 numéro sur 1 double feuille
Edition originale très rare du deuxième numéro de cette revue dadaïste qui en comptera six. Contributions de Paul Eluard, André Breton, Louis Aragon, Francis Picabia. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Proverbe | Paris 1er Avril 1920 | 14 x 22.50 cm | 1 numéro sur 1 double feuille
Edition originale très rare du troisième numéro de cette revue dadaïste qui en comptera six. Contributions de Paul Eluard, Louis Aragon, Francis Picabia, Jean Paulhan, Théodore Fraenkel, Isadora Duncan, Paul Dermée, Georges Ribemont-Dessaignes, Jean Cocteau, Tristan Tzara, Jacques-Emile Blanche, Philippe Soupault. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Librairie Six | Paris 1922 | 19 x 25.50 cm | relié
Edition originale imprimée sur simili-Japon. Reliure à la bradel en plein box gris anthracite, dos lisse muet, bande de box bleu marine avec noms des auteurs et titre de l'ouvrage estampés à froid en marge du premier plat, premier plat de couverture conservé in fine. Ouvrage illustré de 21 collages de Max Ernst. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Editions de Minuit | Paris 1945 | 13.50 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par Pablo Picasso. Discrètes restaurations marginales sur les plats. Précieux et bel envoi autographe signé de Paul Eluard : "A l'ami, à Jean Cocteau, ce livre écrit dans l'ombre muette, d'un coeur et à un coeur qui ne se démentent pas, Paul Eluard". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Galerie Maeght | Paris 1949 | 10.50 x 13.50 cm | agrafé
Rare carton d'invitation à l'exposition des 85 eaux-fortes originales réalisées par Roger Chastel pour illustrer "Le bestiaire" de Paul Eluard et présentées à la galerie Maeght du 11 au 21 Février 1949. Bel exemplaire illustré d'un dessin de Roger Chastel sur le premier plat. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Bibliothèque Omnia | Paris s. d. [1920] | 13.50 x 19 cm | broché
Edition originale dont il n'a été tiré que 5 Hollande. Rare envoi de Paul-Adrien Schaye. Couverture illustrée, rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paul Ollendorff | Paris s. d. [1912] | 13 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin gris souris à coins, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté de motifs typographiques estampés à froid et de filets dorés, pièce de titre de maroquin marron, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque signée de Capelle. Piqûres sur le premier plat de reliure, rares rousseurs affectant les témoins de certains feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Billet autographe signée du peintre Albert Besnard, un an avant sa nomination à la tête de l'Académie de France à Rome. Une feuille, deux portraits du peintre issus de coupures de presse joints. "Je n'ai pas de pensée en ce moment [...] Dans la Nature tout est gris. La couleur est une exception : c'est ce qui la rend si belle. Vélasquez ? Rubens ? Les non-coloristes seuls mettent de la couleur partout A Besnard 12 déc 1912" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1898) | 32 x 22 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale, exécutée par Paul Albert Laurens pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier velin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème ; serpente vierge. Lithographie inspirée du poème Les trophées de José-Maria de Heredia, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1898) | 27 x 35 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Paul Albert Laurens pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée du poème Les trophées de José-Maria de Heredia. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Pierre Duffau | Paris 1897 | 23 x 32 cm | en feuilles
Edition originale, un des 40 exemplaires sur Chine, le nôtre un des 10 exemplaires hors commerce lettrés avec remarque et signature de Paul Albert Laurens. Bel exemplaire en dépit d'infimes rousseurs marginales sans gravité en tête de certains feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre 1898) | 23.50 x 32 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Paul-César Helleu pour L'Estampe Moderne, série numéro 20 publiée en décembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait de Nos parisiennes d'Alfred Labarre. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre 1898) | 23.50 x 32 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en manière de sanguine, exécutée par Paul-César Helleu pour L'Estampe Moderne, série numéro 20 publiée en décembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait de Nos parisiennes d'Alfred Labarre, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Six dessin érotiques avec rehauts d'aquarelle, crayon blanc sur papier crème type canson. Ces réalisations appartiennent à la dernière manière de l'artiste, certainement la plus aboutie en matière d'inspiration, de virtuosité et de technique. Ces dessins n'ont pas été retenus pour l'illustration du Doctorat impromptu, et n'ont donc pas été gravés pour l'ouvrage. Enveloppe de percaline lie-de-vin, doublée à l'intérieur de papier gris contenant les dessins. Superbe état. Rare ensemble érotique de Paul-Emile Bécat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Albert Morancé | Paris 1929 | 22.50 x 28 cm | broché
Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur chine, seuls grands papiers. Ouvrage illustré de 96 planches hors-texte. Agréable exemplaire malgré d'inévitables petites rousseurs inhérentes à la qualité du papier de chine, légères traces de papier adhésif en têtes et en pieds des gardes. Notre exemplaire, ainsi qu'il 'est stipulé à la justification du tirage, est bien complet, in fine, des 10 bois gravés supplémentaires répartis sur 8 planches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions d'art Edouard Pelletan | Paris 1910 | 23.50 x 29.50 cm | relié sous étui
Edition originale illustrée de 11 gravures originalessur bois en noirde Paul-Emile Colin et de 15 gravures et ornements typographiques originauxtirés en bistre de Pierre-Eugène Vibert, un des 25 exemplaires numérotés sur japon anciencomportant une collection d'épreuves d'artiste des deux peintres-graveurs sur chine. Reliure en plein maroquin mauve, dos éclairci à cinqnerfs, date dorée en queue,quelques frottements sur les nerfs et les mors, gardes de soie moirée mauve, contreplats de maroquin marron agrémentés d'une frise végétale et florale réalisée à l'aide de pièces de maroquin mosaïqué marron et violet, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, étui bordé de maroquin mauve éclairci, plats de papier marbré,reliuresignée Canape. Exemplaire parfaitement établi dans une reliure en plein maroquin doublé de Canape. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
s. n. | Paris 20 Février 1972 | 21 x 29.50 cm | une feuille
Lettre autographe datée et signée d'une page de Paul-EmilePaul-Emile Victoradressée à Thierry Maulnier (20 lignes au feutre bleu sur un feuillet). Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, tampon imprimé "Fonds archives privées Maulnier" en angle inférieur gauche de la missive. Afin d'appuyer sa candicature à son désir d'entrer à l'Académie française, Paul-Emile Victor sollicite un rendez-vous avec l'Immortel Thierry Maulnier : "Je prends la liberté de vous demander de bien vouloir m'accorder une entrevue pour me permettre de me présenter à vous. Je serais honoré si, à cette occasion, vous acceptiez que je vous fasse hommage d'un ou deux de mes ouvrages." Le célèbre explorateur polaire souhaitant occuper le siège de son ami Louis Armand, disparu le30 août 1971,retira finalement sa candidature pour la reporter sur celle du pasteur Boegner qui fut élu comme Immortelle 8 novembre 1962. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Marpon & Flammarion | Paris s. d. [1885] | 12 x 19 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi percaline bleue, dos lisse orné d'un motif végétal doré, double filet doré en queue,pièce de titre de chagrin noir comportant des éraflures, plats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, reliure légèrement postérieure signée Carayon. Petites taches sur les plats, quelquezs rousseurs. Couverture illustrée, frontispice et illustrations dans le texte parPaul-Eugène Mesplès. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Chez Barde, Manget & Compagnie Chez Buisson | A Genève & à Paris 1787 | 10.50 x 17.50 cm | 9 volumes reliés
Troisième et meilleure édition; elle est en effet la plus complète. Avant de composer cet ensemble, plusieurs éditions sont parues : en premier lieu une Introduction à l'histoire du Dannemarc en 1755, et qui forme dans notre exemplaire le premier volume illustrée d'une grande carte dépliante de la Scandinavie. Deux volumes in 4 paraîtront quelques années plus tard, puis un troisième. L'histoire fut ensuite continuée jusqu'en 1720, puis jusqu'en 1773 dans cette édition. Reliures en plein veau flammé légèrement postérieures. Dos lisses ornés de 4 fers et de roulettes. Pièces de titre et de tomaison en veau vert. Manques en tête des volumes 5 et 7. Frottements. 2 coins émoussés. Dans l'avant-propos du tome II, le relieur a interverti plusieurs feuillets. Carte restaurée anciennement sur une pilure. Bel exemplaire. L'ouvrage est considéré comme la meilleure histoire ancienne du Danemark, elle est en effet abondamment documentée, et contient en outre une étude de la mythologie et les 33 fables de ce qui compose l'Edda, ainsi que d'autres épopées. Avant la narration historique, les deux premiers volumes sont une approche anthropologique du Danemark, abordant la spécificité de ce pays autant par sa situation géographique que par ses moeurs et sa mythologie. L'auteur vécut un long moment au Danemark et fut précepteur du prince régnant, dans le même temps qu'il occupait un poste de professeur au collège royal de Copenhague. Ex libris aux armes du XIXe du Duc de Montebello. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant, mention de treizième édition. Piqûres sur le second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Richard-Masse | Bruxelles 1946 | 17 x 22.50 cm | en feuilles sous chemise et étui
Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vergé et réimposés dans le format in-4 tellière, le nôtre un des 20 exemplaires réservés aux souscripteurs, tirage de tête. Ouvrage illustré d'un portrait de Paul Valéry par Suzanne Van Damme en frontispice. Plats de la chemise et de l'étui marginalement insolés. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions hispaniques | Paris 1975 | 16 x 24 cm | agrafé
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Piqûres sur le premier plat, sinon rare et agréable brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Féret & fils | Bordeaux Avril-Juin 1957 | 15.50 x 24 cm | agrafé
Edition originale imprimée à tout petit nombre de ce tiré à part des Annales de la faculté de lettres de Bordeaux. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon agréable exemplaire. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Centre de recherches hispaniques | Paris 1966 | 15.50 x 24 cm | broché
Edition originale imprimée à tout petit nombre de ce tiré à part du Centre de recherches des études hispaniques. Agréable exemplaire. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Féret & fils | Bordeaux Juillet-Septembre 1957 | 15.50 x 24 cm | agrafé
Edition originale imprimée à tout petit nombre de ce tiré à part des Annales de la faculté de lettres de Bordeaux. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon agréable exemplaire. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. [Avignon] s. d. [circa 1916] | 14 x 9 cm | une carte postale
Carte postale photographique autographe signée de Paul-Jean Toulet (27 lignes à l'encre bleue) adressée à sa cousine Mauricia Chaline qui fut sa grande pourvoyeuse en alcool, nourriture, tabac et laudanum. Impécunieux, il prie sa cousine de lui venir en aide : "l'argent des pardessus... et autant pour le voyage et menues dépenses... me sont devenues indispensables quoi que je fasse..." et lui avoue se sentir mieux à Avignon : "... le climat d'Avignon me convient assez - je n'y ait pas du tout de fièvre, c'est ce qui fait je pense, que je bois si peu..." La carte postale représente la chapelle Notre-Dame de Tout-Pouvoir de la cathédrale d'Avignon. Dandy opiomane et alcoolique invétéré, poète méconnu du grand public mais admiré par ses pairs, notamment par José Luis Borges, Paul-Jean Toulet fut un romancier (Monsieur du Paur, Mon amie Nane) mais surtout un maître de la prose poétique. Son chef-d'oeuvre Contrerimes, recueil de quatrains publié après sa mort et combinantrimes embrassées et structure métrique croisée, lui assura un succès posthume et inspira ses amis poètes dont Francis Carco et Tristan Derème qui, le prenant pour modèle, s'autoproclamèrent "poètes fantaisistes". Confessant que ce qu'il avait le plus aimé au monde, c'étaient les femmes, l'alcool et les paysages, ilmourut d'une overdose de laudanum, substance dérivée de l'opium. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. [Vassincourt] s. d. [circa 1915] | 14 x 9 cm | une carte postale
Carte postale photographique autographe signée de Paul-Jean Toulet (17 lignes à l'encre noire) adressée à son neveu Pierre-Henri de la Blachetai et représentant l'église Vassincourt dans la Meuse pendant la bataille de la Marne. Le poète lui donne des nouvelles de sa santé précaire avant qu'ils ne se retrouvent au château de La Rafette, propriété familiale située à Saint-Loubès, au nord-ouest de Bordeaux dans laquelle Paul-Jean Toulet habita après son définitif départ de Paris en 1912 : "... tu n'y trouveras rien de changé, qu'un compagnon nouveau pour tes vacances..." Paul-Jean Toulet poursuit en évoquant la santé des membres de la famille : "... La santé de ta bonne maman ne s'est malheureusement guère améliorée. Mais Solange a beaucoup engraissée - d'une joue..." Dandy opiomane et alcoolique invétéré, poète méconnu du grand public mais admiré par ses pairs, notamment par José Luis Borges, Paul-Jean Toulet fut un romancier (Monsieur du Paur, Mon amie Nane) mais surtout un maître de la prose poétique. Son chef-d'oeuvre Contrerimes, recueil de quatrains publié après sa mort et combinantrimes embrassées et structure métrique croisée, lui assura un succès posthume et inspira ses amis poètes dont Francis Carco et Tristan Derème qui, le prenant pour modèle, s'autoproclamèrent "poètes fantaisistes". Confessant que ce qu'il avait le plus aimé au monde, c'étaient les femmes, l'alcool et les paysages, ilmourut d'une overdose de laudanum, substance dérivée de l'opium. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. [Montfort-en-Chalosse] 10 Novembre 1906 | 14 x 9 cm | une carte postale
Carte postale photographique autographe signée de Paul-Jean Toulet (19 lignes à l'encre noire) adressée à sa soeur Jane à laquelle il donne des nouvelles de la famille. La carte postale représente l'entrée de la grande-rue de Monfort-en-Chalosse dans les Landes. Dandy opiomane et alcoolique invétéré, poète méconnu du grand public mais admiré par ses pairs, notamment par José Luis Borges, Paul-Jean Toulet fut un romancier (Monsieur du Paur, Mon amie Nane) mais surtout un maître de la prose poétique. Son chef-d'oeuvre Contrerimes, recueil de quatrains publié après sa mort et combinantrimes embrassées et structure métrique croisée, lui assura un succès posthume et inspira ses amis poètes dont Francis Carco et Tristan Derème qui, le prenant pour modèle, s'autoproclamèrent "poètes fantaisistes". Confessant que ce qu'il avait le plus aimé au monde, c'étaient les femmes, l'alcool et les paysages, ilmourut d'une overdose de laudanum, substance dérivée de l'opium. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Éditions du Divan , Emile-Paul frères | Paris 1922 | 12 x 17 cm | relié
Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés à la main sur papier Vélin. Reliure reteintée en plein maroquin vert, dos janséniste à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée sur témoins, reliure signée Janssens. Un infime choc sans gravité au niveau des coupes et de la tranche supérieure. Mors de tête du plat supérieur très légèrement fendu. Ex-libris de la bibliothèque Jacques Odry encollé sur le premier contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le Divan Emile-Paul frères | Paris 1922 | 12 x 17.50 cm | broché
Edition originale, un des 1300 exemplaires numérotés sur sunburst white alfa. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le Divan Emile-Paul frères | Paris 1922 | 12 x 17.50 cm | broché
Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin, tirage de tête après 20 Chine. Une petite tache noire en angle supérieur gauche du premier plat. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
H. Simonis Empis | Paris 1898 | 12 x 19.50 cm | relié
Edition originale du premier ouvrage de l'auteur, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse, seul tirage avec 4 Hollande. Reliure à la bradel en plein papier à motifs floraux, dos lisse, pièce de titre de maroquin bleu marine, couvertures conservées (un manque comblé en pied du second plat), tête dorée, élégante reliure pastiche signée de P. Goy & C. Vilaine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'éventail | Genève 15 Juin 1919 | 19 x 23.50 cm | broché
Edition originale. Contributions de Paul-Jean Toulet "Héloïse & "La main qui se pose" & "A un journaliste allemand", Philippe Chabaneix "Petits poèmes", Claude Misery "Rytrhme"... Numéro illustré de 4 dessins inédits d'Emile Bessler. Piqûres et petites déchirures marginales sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Méricant | Paris s. d. [1907] | 13 x 19 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Ouvrage illustré de 28 compositions hors-texte de Florane. Dos et plat légèrement salis et comportant de petites déchirures marginales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'éventail | Genève 15 Novembre 1918 | 19 x 23.50 cm | broché
Edition originale. Contributions de Paul-Jean Toulet "Quatrains et distiques" puis "Contrerimes", Francis Carco "Les veillées du Lapin Agile", Louis Thomas... Numéro illustré de dessins de Félix Appenzeller et William Muller et de reproductions d'oeuvres de Raoul Dufy, Maurice de Vlaminck, Ossip Zadkine, Henry de Waroquier. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers après 40 Japon. Ouvrage illustré d'une pointe-sèche originale d'Yvonne Préveraud en frontispice. Agréable exemplaire en dépit d'infimes piqûres sans gravité sur les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur vergé de Navarre, tirage de tête après 35 vélin de Rives. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Hachette & Cie | Paris 1895-1896 | 13.50 x 23 cm | 4 volumes reliés
Edition originale. Reliures à la bradel en demi toile sable, dos lisses passés, plats de papier marbré. Ouvrage orné de 7 portraits dont 4 en frontispice, d'1 carte et de 3 fac-similé. Traces de papier adhésif au verso de la page de titre du troisième volume, un petit manque en tête de la dernière page de la table des matières du quatrième volume, sinon agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De l'imprimerie de Didot Aîné | à Paris 1786 | 11 x 19.50 cm | relié
Mention de quatrième édition, illustrée d'un portrait au frontispice par Cochin et de 9 figures de Marillier dans un encadrement et légendées ; imprimées sur papier fort. Une édition en 2 volumes in-18 a paru en même temps. Reliure en plein maroquin rouge à grains longs (cuir de Russie) légèrement plus tardif. Dos lisse orné à la grotesque d'un fer central et d'un semi d'étoiles ; roulette en queue et tête. Titre doré. Plats orné d'une série de roulettes d'encadrement, feuillage, grecques, chaîne, dents... Roulette de points sur les coupes, grecque d'encadrement intérieure. Tranches dorées. Hormis un cahier jauni, ensemble très frais. Petites mouchetures brunes sur les plats. Belle reliure, élégante, dans le goût de Bozérian. La renommée de Bitaubé était déjà solidement établie depuis sa traduction de l'Illiade quand il donna ce poème épique en prose inspiré de l'histoire du patriarche hébreux, qui jalousé par ses frères fut vendu à une caravane de marchand, etc. L'oeuvre eut rapidement assez de succès pour connaître plusieurs éditions et être traduite dans plusieurs pays d'Europe. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Chez tous les libraires | Bruxelles 1826 | 14 x 22 cm | broché
Edition originale collective. Déchirures avec manques en tête et en pies du dos du brochage d'attente, quelques petites rousseurs sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paulin et Perrotin | Paris 1836 | 13 x 21 cm | 4 volumes reliés
Edition en partie originale. Reliure en demi chagrin vert menthe, dos uniformément passé à 4 nerfs orné de roulettes, pointillés et filets dorés et d'un fer estampé à froid répété trois fois, coiffes frottées, quelques épidermures et taches pâles, quelques coins émoussés, élégante reliure de l'époque. Portrait de l'auteur en frontispice du tome I. Rousseurs éparses, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Chez F. Staatman | à La Haye 1765 | 11 x 18.50 cm | broché
Edition originale. Rare. Brochure d'époque grise. Une pâle mouillure marginale affectant la plupart des feuillets ainsi que les couvertures muettes d'origine, manques au dos. Nombreux feuillets repliés en coins. Ouvrage de droit philosophique et politique, l'ouvrage constitue une réfutation de l'oeuvre de Rousseau : Le contrat social. L'auteur se montre on ne peut sérieux dans son analyse et sa réflexion et rend hommage à son maître. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paul Ollendorff | Paris 1911 | 13 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 2 Japon. Reliure en demi maroquin havane à coins, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté de listels de maroquin mosaïqué vert, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque signée de Capelle. Rares rousseurs affectant principalement les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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