‎Edição original‎

‎BEIGBEDER Frédéric‎

‎Windows on the world‎

‎Grasset, Paris 2003, 13x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce "Prix interallié". Amusant envoi autographe signé de Frédéric Beigbeder à un certain Jean des Nouvelles littéraires.: "... ce livre qui aurait aimé que l'on parle de lui dans votre journal..." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 87395

‎BEIGBEDER Marc‎

‎Les cacagons‎

‎Robert Morel, Forcalquier 1966, 12,5x19,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, tranches oranges, exemplaire complet de sa ficelle qui entoure l'ouvrage. Agréable exemplaire également complet de sa bande annonce et de son prière d'insérer. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 59394

‎Beigbeder Marc:‎

‎Les cacagons. Roman.‎

‎Le Jas - Forcalquier, Robert Morel, 1966. In-8 de 159 pages, cartonnage brut avec titre au dos et au premier plat, pris au lasso par une ficelle fixée au second plat, tranches orange. Bien complet du feuillet de résumé. En belle condition.‎

‎Edition originale au tirage limité à 4000 exemplaires.‎

Referência livreiro : 2231

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Je reçois les Saisons à l'instant et c'est une joie de vous sentir présent à travers les lignes"‎

‎Capri 20 juillet 1972, 10,4x15cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart depuis Capri adressée à André-Philippe Hersin, qui était alors à Avignon pour le festival de théâtre et de danse. Au verso se trouve un dessin représentant les armoiries de Sir Galahad. Le chorégraphe adresse une chaleureuse missive au rédacteur desSaisons de la danse, dont il vient de lire le dernier numéro. Hersin fut en effet un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques sur son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 70632

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Le paradis d'Anne Béranger !"‎

‎Sénégal s.d. (ca 1970), 14,8x10,6cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin. Quelques lignes à l'encre bleue au verso d'une vue photographique en couleurs du marché de Ziguinchor (Sénégal). Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques sur son oeuvre. "Le paradis d'Anne Béranger ! Je ramènerai moi-même certaines tenues surprenantes. Je pense souvent à vous ici (ne riez pas) je vous embrasse. Maurice" En 1977, Maurice Béjart fonda l'école Mudra-Afrique àDakar, honorant ainsi la mémoire de son arrière-grand-mère sénégalaise Fatou Diagne, grand-mère de son père, le philosophe métis Gaston Berger. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 76888

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "24h à Venise pour rencontrer Boulez."‎

‎Venise 25 mai 1973, 14,8x10,4cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo à encre noir au verso d'une reproduction photographique en couleurs de la Viale à la Chiesa de Venise sur laquelle apparaissent deux moines lisant. "Frère Maurice et frère A. Philippe se promènent en lisant le dernier numéro des Saisons de la Croix...! 24h à Venise pour rencontrer Boulez. Demain Milan. Je pense à vous très fort - M." Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 79134

‎BEJART Maurice‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Votre visite m'a fait tant de plaisir."‎

‎s.l. s.d. (ca 1970), 8,9x13,6cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au feutre noir au verso de la reproduction photographique d'un cliché d'H. Manuel en noir et blanc. "Votre visite m'a fait tant de plaisir. Je pense à vous - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 79136

‎BEJART Maurice‎

‎Journal intime autographe‎

‎1969, 16,8x21,6cm, carnet en spirales.‎

‎Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui?? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («?Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM?»; «?Le Bouddha est partout présent?»; «?Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte???») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Mañju?r? et T?r? - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La «?période indienne?» de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d'uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «?conversion?» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité?: «?Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation?». La visite des Beatles dans l'?shram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes?: «?Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures...?» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle?: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «?pas de vérité sans yoga?», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «?un acte de Foi?» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et à la mélancolie?: «?état vague d'apesanteur physique et de vide moral. Léthargie ou paresse. Faiblesse. Vertige. Torpeur. Inconscience?». Malgré les succès, Béjart tentera d'apaiser son état fragile par la méditation et l'enseignement de prophètes et brahmanes indiens, qu'on rencontre au fil des pages du journal (Ramana Maharshi, Swami Ramdas, le Dalaï-Lama, Apollonios de Tyane). Ses amours parfois contrariées avec son danseur fétiche Jorge Donn l'accaparent et le plongent dans l'angoisse - à la veille de la première des Vainqueurs, il écrit «?Avant-générale. Chaos. [Jorge] Donn parti. Tara absente. Moi perdu.?». Déchiré entre la jouissance et la maîtrise de soi, il voyage à rythme effréné avec sa troupe du Ballet du XXème siècle, d'abord aux Pays-Bas puis en Italie à Milan, Turin et Venise?: «?Je quitte Venise complètement asservi à la paresse au sexe et à la facilité et pourtant étrange bien-être de la brute qui a bu et baisé?». Pourtant, ces moments heureux ne parviennent pas à satisfaire Béjart, pour qui la «?Joie a un arrière-goût de mort?» malgré la «?vie de travail et de discipline?» qu'il s'impose durant cette année riche en créations. à la fin de sa vie, Béjart reviendra avec humour sur ses frasques indiennes et le ton résolument sombre de son journal?: «?Je ne peux pas m'empêcher de rire de cet idiot qui pleure et qui geint, alors qu'il créait des ballets en grand nombre [...] Quand je pense qu'à la fin de ce journal de 1969 je songeais résolument à la retraite?!?». Rarissime document retraçant la rencontre entre l'Orient et l'Occident dans la vie intime et l'uvre chorégraphique de Maurice Béjart. Ce journal incarne une époque de contre-culture et de syncrétisme culturel qui marqua durablement le ballet d'avant-garde européen. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 65528

‎BEJART Maurice‎

‎Manuscrit expliquant sa pièce de théâtre "A-6-Roc" créée à Lausanne‎

‎s.d. [ca 1991], 21x29,7cm, 10 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe signé du chorégraphe Maurice Béjart. 10 feuillets rédigés au stylo bleu. Foliotation autographe. Épreuves manuscrites de Maurice Béjart pour son ouvrage Béjart-theâtre?: A-6-Roc (Éditions Plume, 1992), à propos de sa pièce A-6-Roc créée la même année au théâtre de Vidy à Lausanne. Après la fondation du «?Béjart Ballet Lausanne?» et son départ définitif de Belgique en 1987, Maurice Béjart poursuit sa mise en scène d'opéras, entreprend la réalisation de films et publie plusieurs livres (roman, souvenirs, journal intime...). Par ailleurs, il écrit et met en scène sa troisième pièce de théâtre A-6-Roc jouée à Lausanne en 1992, qu'il publie avec des commentaires dans un ouvrage intitulé Béjart-theâtre?: A-6-Roc. La pièce met en scène sept personnages en quête d'un paradis perdu, et engage une profonde réflexion sur la mémoire et l'enfance du chorégraphe. Béjart tient le rôle principal et donne la réplique à Gil Roman, son danseur fétiche de la période lausannoise, qui lui succédera à la tête de sa troupe en 2007. A-6-Roc fut probablement la pièce préférée de Béjart et sera la seule qu'il acceptera de publier. Largement inspirée du théâtre de Jean Anouilh et plus encore de celui d'Eugène Ionesco, elle emprunte également à son enfance dans le Sud de la France. Ce manuscrit, qui livre de précieuses indications de mise en scène et de décor, fut publié avec le texte original de la pièce en 1992. Le présent, le passé et le futur se rencontrent dans la pièce à travers trois personnages - une figure de patriarche que Béjart interprète lui-même, une autre incarnant la jeunesse joué par Gil Roman («?6 doit avoir au moins le double d'âge de Mr A. Cette différence de génération crée leur tension et aussi leur complicité?») et un clown, appelé Roc, interprété par l'acteur Philippe Olza. On y décèle sans peine l'influence du théâtre de l'absurde tant dans les choix scéniques que la psychologie des personnages?: «?cette première séquence de la pièce, qui peut durer de 3 à 6 ou 7 minutes, n'est qu'un mouvement mécanique de corps [...] évoquant l'activité inutile et vaine des univers concentrationnaires?». Le dramaturge Béjart n'en restera pas moins fidèle à l'idée «?spectacle total?» qui fit sa célébrité en tant que chorégraphe. La danse et le mouvement inondent la pièce - notamment dans le chur théâtral («?quatre personnages devrais-je dire, car rien ne me déplaît plus que l'uniformité des pseudo-churs grecs et autres corps de ballet esthétisants?») et Béjart consacre les quatre derniers feuillets à la musique («?elle joue tout au long de la pièce comme les dauphins qui suivent un bateau?») allant de Nino Rota à la musique sirupeuse de Jackie Gleason. Au-delà du théâtre, Béjart désire créer avec A-6-Roc une uvre d'art complète incluant tous les autres genres du spectacle, et démontre dans ce manuscrit son talent de de dramaturge et de metteur en scène. Précieux manuscrit sur la dernière pièce de théâtre écrite, mise en scène et interprétée par Béjart. Il figure parmi les très rares documents du chorégraphe en mains privées, ses archives étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 65456

‎BEJOT Amédée‎

‎L'évolution poétique en France (poésie, poèmes et poètes)‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1933, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi de Amédée Béjot. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 19919

‎BEKKER Cajus‎

‎Raid altitude 4000. Journal de guerre de la Luftwaffe‎

‎Albin Michel, Paris 1966, 16x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire bien complet de son prière d'insérer. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 32466

‎BELAEFF-SCHERBINSKY (B.-N).‎

‎Post Scriptum. Récit traduit du Russe par G. Welter.‎

‎Paris, Editions du Pavois, Bibliothèque internationale, 1946. In-8, broché, 452 pp plus table des matières. Bande annonce conservée.‎

‎Édition originale de la traduction française sur papier d'édition (il n'a été tiré de cet ouvrage que 30 ex numérotés sur velin). Exemplaire du S.P. Envoi autographe de l'auteur. Photos sur demande.‎

Referência livreiro : 4503

‎BELAEFF-SCHERBINSKY (B.-N).‎

‎Post Scriptum. Récit traduit du Russe par G. Welter.‎

‎Paris, Editions du Pavois, Bibliothèque internationale, 1946. In-8, broché, 452 pp plus table des matières. Bande annonce conservée. Édition originale de la traduction française sur papier d'édition (il n'a été tiré de cet ouvrage que 30 ex numérotés sur velin). Exemplaire du S.P. Envoi autographe de l'auteur.‎

‎BELAVAL (Yvon).‎

‎Le Souci de Sincérité.‎

‎Gallimard, 1944, in-12, 208 pp, broché, bon état (Coll. La Jeune philosophie). Edition originale, ex. du SP, envoi a.s.‎

‎"L'auteur ouvre et conclut son intéressant essai par cette affirmation : « Qu'est-ce que la sincérité ? Il est peu d'idées plus confuses. » Il montre qu'elle n'est pas le simple naturel ; qu'elle n'est pas toute dans la véridicité ; il l'accepte avec ses incertitudes, et y voit « une conduite d'échec ». Si le moi ne peut plus être conçu comme une substance donnée ou comme une nature immobile en ses traits constitutifs, s'il est mobile et évoluant, la sincérité sera toujours, en partie au moins, effort pour se construire soi-même et se faire être ce qu'on voudrait être : c'est-à-dire qu'elle exprime un certain idéal du moi qu'il tâche de mériter. C'est pour cela que le souci de sincérité parait se former surtout pendant l'adolescence, dans « la dernière étape de socialisation » ; c'est pour cela encore qu'on peut y voir « une sorte de conduite affectivo-magique » à l'égard du monde des adultes : « il s'agit d'enchanter ce monde, de se le rendre favorable ». En somme, c'est à l'aide du sens esthétique du mot, – au sens où l'on parle de la sincérité d'un écrivain, c'est-à-dire de l'effort par lequel celui-ci s'exprime et se dégage tel qu'il voudrait être, – que l'auteur essaye de délimiter son sens moral. La sincérité consisterait ainsi à chercher un acte d'accord de soi avec soi-même, de soi avec ses modes expressifs, et cet acte d'accord est une chance qu'on provoque et qu'il faut attendre : « au fond, c'est une trouvaille esthétique » (p. 207). Par là, M. Belaval en vient à accuser ce souci d'aboutir à l'inaction..." (Revue de métaphysique et de morale, juillet 1944)‎

Referência livreiro : 117925

‎BELEN (Nelly Kaplan)‎

‎LE RÉSERVOIR DES SENS. Préface de Philippe Soupault. Illustrations de André Masson.‎

‎La Jeune Parque, Paris 1966. 1 vol. in-8 étroit (220 x 135 mm) broché, toutes marges, 142 pp. + fnch., couverture de papier blanc fort imprimé en noir. ÉDITION ORIGINALE ornée de 8 dessins à pleine page par André Masson. Un des 100 exemplaires numérotés sur vélin pur fil de Lana (XLVI) avec UNE GRAVURE À L'EAU-FORTE ET AQUATINTE JUSTIFIÉE 46/100 ET SIGNÉE AU CRAYON PAR ANDRÉ MASSON. L' ouvrage reprend en grande partie le texte légèrement revu de 3 plaquettes publiées à tirage limité en 1959 et 1960 : La Géométrie dans les Spasmes, Délivrez-nous du Mâle et La Reine des Sabbats. Sur le faux-titre : charmant envoi de la jeune cinéaste et romancière de 30 ans à "Jean-Louis Ory" pour Jean-Louis Bory! Signé Belen…‎

‎État de neuf sous le cristal d'origine éditeur. Rare envoi de l'auteure.‎

Referência livreiro : 1766

‎BELEY Emile‎

‎Le rôle du Décalogue dans l'enseignement catéchétique‎

‎Imp. Moquet, Paris 1891, 17x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue à la Faculté de théologie protestante de Paris en vue d'obtenir le grade bachelier en théologie. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 16655

‎BELFORT BAX Ernest‎

‎A short history of the Paris Commune‎

‎The 20th century press, London 1895, 12,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale. Un léger manque marginal affectant le premier plat, deux petits manques sans gravité sur le dos, sinon rare et bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 6699

‎BELIER Sergent‎

‎La culotte, chanson érotique, sur différens sujets, et singulièrement sur la Révolution françoise, par le sieur Bélier, Sergent de la garde-Nationale de Versailles‎

‎Chez Girardin, à Paris 1790, in-8 (13x21,5cm), 22pp., relié.‎

‎Edition originale, rare, ornée d'un frontispice à l'aquatinte signé J. B. Huet et daté 1790. L'ouvrage est sans date, la date que nous avons donnée provient du frontispice. Reliure en demi percaline rouge de la fin du XIXe. Titre doré. Frottements en coiffe, coin et bordures. Chanson satirique et humoristique composée de strophes de 8 vers puisant pour la première partie dans la mythologie gréco-latine et pour la suite dans la Révolution Française, avec des strophes sur les gardes françaises, le haut-Clergé, les fuyards, Versailles... Chaque couplet se concluant sur une note drôle faisant intervenir la fameuse culotte. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 56648

‎BELJAME Alexandre.‎

‎Le Public et les Hommes de Lettres en Angleterre au dix-huitième siècle 1660 - 1744. ( Dryden - Addison - Pope). Thèse présentée à la Faculté des Lettres de Paris.‎

‎Paris, Librairie Hachette et Cie, 1881; grand in-8°, broché,couverture gris bleu imprimée en noir , dos muet; VIII, 506pp.Piqûres. Couverture légèrement jaunie.Exemplaire non coupé.‎

‎Contient une très importante bibliographie. Edition originale. ( GrD2)‎

Referência livreiro : c6620

‎BELL Georges Joachim HOUNAU)‎

‎Scènes de la vie de château‎

‎in 12 demi-cuir lie-de-vin à nerfs et à coins,titre doré. Faux-titre,titre,III,303 pages,1 page de table,non rogné, Michel Levy frères libraires-éditeurs 1860.Les deux plats de couverture sont conservés.Edition originale,très bon état,pas de rousseurs‎

Referência livreiro : 6904

‎BELLAIGUE Camille‎

‎George Bizet. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1889, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 19922

‎BELLANGER (Claude).‎

‎Presse clandestine, 1940-1944.‎

‎Armand Colin, 1961, in-12, 264 pp, 64 illustrations et fac-similés, sources et biblio, broché, bon état (Coll. Kiosque. Les faits, la presse, l'opinion). Edition originale, ex. du SP, envoi a.s. à Jean-Marie Domenach‎

‎"Témoignage émouvant des prouesses accomplies par une forme de résistance particulièrement efficace, ce petit livre brosse un tableau équitable des périodiques parus clandestinement de 1940 à 1944. A travers les périodiques mentionnés et les larges extraits qui en sont cités, c'est toute l'histoire de la période qui se dessine, en particulier sous son aspect idéologique. Des notes abondantes, des illustrations bien choisies achèvent de faire de ce « Kiosque » un modèle du genre." (Revue française de science politique, 1962) — "Ce petit volume, dû à l'actuel directeur du “Parisien Libéré”, retrace les étapes qui permirent aux Mouvements de Résistance de créer progressivement une véritable presse en dépit des efforts de la police, de la milice et de l'occupant. Il rappelle les efforts des premiers auteurs et les difficultés des premiers diffuseurs de tracts, de bulletins d'une périodicité bien irrégulière, reproduits dans des conditions précaires, au prix de véritables acrobaties techniques. L'organisation progressive des mouvements devait seule permettre le passage des feuilles polycopiées, voire même recopiées à la main, à des impressions plus soignées, et surtout tirant à des nombres d'exemplaires dont les premiers initiateurs, au lendemain de la défaite de 1940 n'auraient osé rêver. Les étapes de cet essor, marqué par bien des échecs, bien des drames, bien des morts, coïncident naturellement avec les grands épisodes de la seconde guerre mondiale sur le front occidental et sur le front russe principalement, avec d'abord des variantes entre la France occupée et celle de Vichy, bientôt recouvertes par les mêmes armées et surveillées par les mêmes polices. Le rôle de l'entrée en guerre de l'URSS, celui des échecs devant Moscou et devant Stalingrad, du débarquement en Afrique du Nord sont ainsi mis eu relief de même que l'aggravation croissante des mesures policières d'autant plus vigilantes que la propagande de Vichy se sentait perdre progressivement l'audience des attentistes. L'auteur trace au passage l'histoire des périodiques les plus importants, les plus durables, ce ne sont évidemment pas toujours les mêmes, des bulletins plus ou moins spécialisés s'adressant à un public limité que les diverses organisations de Résistance dans le cadre professionnel réussirent peu à peu à mettre sur pied. Les aspects anecdotiques, que pouvaient seuls connaître des gens mêlés de très près aux difficultés et aux dangers de vie des organisations clandestines, fout de ce petit volume un témoignage particulièrement précieux, en même temps qu'une histoire commode d'un aspect essentiel de la vie de la France résistante sous l'occupation." (Jean Vidalenc, Bulletin de la Société d'histoire moderne, 1962)‎

Referência livreiro : 33924

‎BELLANGER Camille‎

‎"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Janvier) 1898, sujet : 33,5x23cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en manière de sanguine, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'une présentation de l'artiste, trace de pli ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 74288

‎BELLAUD DE LA BELLAUDIERE Louis‎

‎Barbouillado et phantazie journalieros de Pierre Pau, escuyer de Marseillo. ( SUIVI DE ) [OBROS et RIMOS provenssalos de loys de la Bellaudiero, gentilhomme Prouvenssau, Reviovdados per Pierre Paul Escuyer de Marseillos. Dedicados as vertouzes et generouzes‎

‎Pierre Mascaron Marseille 1595 Barbouillado et phantazie journalieros de Pierre Pau, escuyer de Marseillo. ( SUIVI DE ) [OBROS et RIMOS provenssalos de loys de la Bellaudiero, gentilhomme Prouvenssau, Reviovdados per Pierre Paul Escuyer de Marseillos. Dedicados as vertouzes et generouzes seignours, Louys dAix, et Charles de Casaulx, viguier et premier conssou, capitanis de duos galeros, et gouvernadours de lantiquo cioutat de Marseillo]. ( SUIVI DE ) Le don-don infernal ou sont descrites en langue provençale les misères calamitez d'une prison. ( SUIVI DE ) Lous passatens ( ). 4 parties en un volume in-8 ( 225 X 150 mm ), reliure de l'époque pleine basane brune, dos à nerfs ornés ( parfaites restaurations aux mors et dos ), titre doré, toutes tranches jappées. Etui bordé moderne. EDITION ORIGINALE collective et le PREMIER LIVRE IMPRIME à Marseille. Portrait de l'auteur au verso du dernier feuillet. Louis BELLAUD DE LA BELLAUDIERE est un poète provençal du 16ème siècle ( 1543- 1588 ). Engagé dans l'armée en 1572, Il est emprisonné après la Saint-Barthélémy et il en profite pour y écrite la majeure partie de ses oeuvres. A sa sortie de prison, il est accueilli à la cour du gouverneur de Provence, Henri d'Angoulême, où il côtoie de nombreux poètes et hommes de lettres, dont Malherbe. L'oeuvre de Louis BELLAUD DE LA BELLAUDIERE, soldat-poète parfois décrit comme un "soudard ", fut publiée de façon posthume par son oncle par alliance et ami de Pierre PAU, auteur de "La Barbouillado" qui constitue la première partie de cet ouvrage. Il manque ici comme d'usage, les 4 premiers feuillets ( dont le titre et le portrait ) d'OBROS. En effet, un an après son impression, la guerre civile suite à la Ligue éclata et les Seigneurs qui avaient donné l'autorisation d'imprimer ont été tués ou malmenés. Les exemplaires restant non détruits ont été par la suite remaniés en enlevant la plupart du temps le premier cahier. Pâles mouillures sur quelques rares feuillets, petite galerie de vers en marge de quelques feuillets sans atteinte, un manque angulaire à un feuillet sans atteinte. BON EXEMPLAIRE, fort rare. Nous joignons la facture d'achat de cet exemplaire à la Librairie Ancienne V. BOY de 1886.‎

Referência livreiro : 803027

‎BELLEFOREST François de‎

‎Le vray pourtraict de la ville d'Avignon‎

‎Très belle gravure sur bois représentant pour la première fois la ville d'Avignon. Publié dans La Cosmographie Universelle de tout le monde. En feuille (700 €) ou encadrée (800 €), au choix. Très bon Paris Chesneau et Sonnius 1575‎

‎édition originale‎

Referência livreiro : 14715