‎Edição original‎

‎Charles DERENNES‎

‎La tempête 1904-1905‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1906 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 5 Hollande en grands papiers. Envoi autographe signé de Charles Derennes. Rares piqûres intérieures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 23304

‎Charles RAPPOPORT‎

‎La révolution sociale‎

‎Aristide Quillet | Paris 1912 | 14 x 19.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale publiée sous la direction technique de Compère-Morel. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple bordeaux, dos lisse comportant de petites traces de frottements, accrocs et traces de frottements marginaux sur le premier plat, agréable état intérieur. Iconographie. De la collection : Encyclopédie socialiste syndicalecoopérative de l'internationale ouvrière. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 26257

‎Charles MORTET‎

‎La première édition de Virgile imprimée à Paris 1470-1472‎

‎Typ. & Lith Jacquin | Besançon 1906 | 16.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Envoi de C. Mortet en tête du premier plat. Rare brochure illustrée de 3 planches en fac-similé. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 27978

‎Charles de RYLE‎

‎La pipe, poëme tabaco-didactique‎

‎Frédéric Henry | Paris s. d. | 15.50 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Illustrations dans le texte. Minuscules déchirures sans gravité et sans manque en tête du premier plat qui comporte également un infime manque angulaire en pied. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 30437

‎Charles KUNSTLER‎

‎La vie quotidienne sous la Régence‎

‎Hachette | Paris 1960 | 13 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi de l'auteur. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 33256

‎Charles DERENNES‎

‎La matinée du faune‎

‎Garnier | Paris 1926 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 600 ex numérotés sur alfa, seul tirage avec 10 pur fil. Envoi de l'auteur au poète Georges Heitz. Dos légèrement insolé comportant deux petits manques en tête et en pied, premier plat marginalement décoloré en pied, petites piqûres en pied de la première garde, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 34218

‎Charles BINET-SANGLÉ‎

‎La folie de Jésus, son hérédité, sa constitution, sa physiologie - La folie de Jésus, ses connaissances, ses idées, son délire, ses hallucinations‎

‎Maloine | Paris 1908 | 16 x 21 cm | 2 volumes reliés‎

‎Deuxième édition en partie originale, revue et augmentée. Reliures en demi chagrin vert bouteille, dos lisses passés finement ornés, premiers plats de couvertures conservés, têtes dorées. Bel exemplaire avec les deux volumes en reliure uniforme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 35243

‎Charles MARTINS‎

‎La géographie botanique et ses progrès‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1856 | 15.50 x 25 cm | en feuillets‎

‎Edition originale. Extrait de la Revue des deux mondes. En feuillets, sous chemise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 38142

‎Charles-Augustin SAINTE-BEUVE‎

‎La Bruyère et La Rochefoucauld - Mme de Lafayette et Mme de Longueville‎

‎Imprimerie H. Fournier et Cie | Paris 1842 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition en partie originale, non mise dans le commerce. Petite restauration en pied du dos sinon bel exemplaire tel que paru, ex-libris encollé. Ouvrage rare selon la plupart des bibliographes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 39238

‎Charles NODIER‎

‎La Seine et ses bords‎

‎Au bureau de La Publication | Paris 1836 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane marine, dos lisse orné de filets dorés et à froid, un minuscule trou en tête d'un mors, plats de papier marbré, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de vignettes in-texte ainsi que de 4 cartes et de 46 planches hors-texte.Une mouillure affectant tout le corps de l'ouvrage, rares rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 39715

‎Charles LOMON - Henri BUSSER‎

‎La ronde des saisons‎

‎Poulalion | Paris 1905 | 19.50 x 28.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires sur Japon, seuls grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple gris-bleu, dos lisse muet de toile rouge, tête dorée, coins légèrement écornés, gardes et contreplats de papier fleuri. Il s'agit d'un ballet-légendaire en trois actes et six tableaux d'après un récit du pays de Comminges de Charles Lomon mis en musique par Henri Büsser. Petits manques marginaux de papier en tête du deuxième plat. Agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 44950

‎Charles Ferdinand RAMUZ‎

‎La guérison des maladies‎

‎Grasset | Paris 1924 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Deuxième édition en grande partie originale, un des exemplaires du service de presse. Rare envoi autographe signé de Charles-Ferdinand Ramuz à Pierre de Massot. Dos et plats marginalement passés comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 45939

‎Charles SOREL‎

‎La vraye histoire comique de Francion‎

‎Chez les Hackes | A Leyde et Rotterdam 1668 | 8 x 13.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition, après l'originale de 1623. Cette édition est illustrée de 2 charmants frontispices et de 11 figures non signées. Chacune des figures comporte une partie supérieure et inférieure, comme s'il s'agissait de deux vignettes. Toutes les illustrations possèdent un beau contraste et ont été parfaitement imprimées. Cette édition des Hackes fait partie de la collection des Elsevier. "L'édition la plus jolie et la plus recherchée". Brunet III, 1931. Reliures postérieures (milieu XIXème) en plein maroquin vert, signées C. Hardy. Dos à cinq nerfs ornés de caissons à froid. Double filet à froid sur les plats. Dentelle dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées.Dos un peu passés, sinon bel exemplaire. L'attribution de ce roman pittoresque et picaresque sur les moeurs de Paris sous Louis XIII est ancienne, mais Sorel lui-même a désavoué l'oeuvre. Brunet pense que le roman n'avait à l'origine que sept parties, et que devant son succès, Sorel l'aurait prolongé de 5 nouvelles parties. Cependant, l'oeuvre est toujours actuellement attribuée à Charles Sorel, qui l'aurait lui-même expurgée de ses obscénités en y ajoutant des développements moraux, par peur de la censure et des procès. L'oeuvre constitue l'une des premières et des plus importantes histoires comiques de la littérature française. Le roman mène plusieurs niveaux de récits et est assez complexe, annonçant un genre qui aura une forte influence sur le XVIIIe : le roman à tiroirs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 49563

‎Charles-Henri HIRSCH‎

‎La peau de chamois‎

‎Les Editions de France | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé deCharles-Henry Hirsch à Henri Béraud. Dos légèrement insolé, petites taches noires sur le premier plat. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 51490

‎Charles PÉGUY‎

‎La tapisserie de Notre-Dame‎

‎les Cahiers de la Quinzaine | Paris 1913 | 13 x 19.50 cm | relié‎

‎Édition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Whatman, seuls grands papiers. Reliure en plein maroquin chocolat, dos à cinq nerfs, roulettes dorées sur les coiffes, contreplats en plein maroquin marron, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, superbe reliure en plein maroquin doublé signée Huser. Très bel exemplaire à toutes marges magnifiquement établi en plein maroquin doublé de Huser - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 53305

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎La Rivière. Costume de fantaisie (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 54503

‎Charles MARTIN‎

‎La Légende de Joseph. Scène du IIème acte (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1914 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 54688

‎Charles MARTIN‎

‎La Promenade à Montmartre. Ensemble, de Beer (pl.68, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 54814

‎Charles MARTIN‎

‎La Femme à l'émeraude. Manteau en tigre, de Max-Leroy (pl.23, La Gazette du Bon ton, 1923 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1923 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 55056

‎Charles BOURDIGNE‎

‎La legende de Maistre Pierre Faifeu [Suivie de] Poésies diverses de Jehan Molinet‎

‎De l'imprimerie d' Antoine-Urbain Coustelier | à Paris 1723 | 10 x 16 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, dans la collection des poètes anciens chez Coustelier. La première édition de cette oeuvre parut en 1526. Reliure en plein veau marbré et glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe de tête restaurée par un amateur. Quelques épidermures sur les plats. trace de mouillure jaune pâle sur les deux premiers feuillets de garde et les deux suivants, idem in fine sur 20 feuillets. Sous le titre général de La légende de Pierre Faifeu, l'auteur conte les aventures et mésaventures, "faitz et dicts joyeux" d'un certain Pierre Faifeu, alter ego de l'auteur, comme lui natif d'Angers. L'ensemble respire la drôlerie et la satire et évoque Villon. Jean Molinet était un poète de la fin du XVe siècle, d'une génération précédant celle de Bourdigné. Il est davantage renommé pour son adaptation en prose du roman de la rose. Il est un des représentants majeurs de la littérature bourguignone d'alors. Sa poésie semble assez légère, portée par de nombreux jeux de langage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 56275

‎Charles MARTIN‎

‎La Belle Torquatienne (pl.25, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 57534

‎Charles LE QUINTREC‎

‎La traversée du lac‎

‎Albin Michel | Paris 1995 | 15 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Charles Le Quintrec à un ami poète : " A Jean-Louis Debauve, dans le bon souvenir de ses visites du château de Limoges et des miennes, rue madame Lagarde, au chevet de sa chère maman qui m'avait prédit une oeuvre de poète ; ces pages d'amour pour lui demander si elle s'est trompée. Je l'embrasse." Signature de l'auteur à la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 63648

‎Charles LE QUINTREC‎

‎La source et le secret, poèmes‎

‎Albin Michel | Paris 1990 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin pur fil de Rives, tirage de tête après 25 Hollande. Bel exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Charles Le Quintrec à un ami poète : " A Jean-Louis Debauve, qui fut l'un de tous premiers à croire au poète du château de Limoges, ces pages de ma ferveur, de ma foi et de mon amitié et mes sentiments affectueux et fidèles. Je l'embrasse pour l'amour de sa soeur Sylvie dans le souvenir ému de leurs incomparables parents." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 63666

‎Charles TRENET‎

‎La bonne planète‎

‎Editions Brunier | Paris 1949 | - | broché‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Préface de Jean Cocteau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 65998

‎Charles MAUSS‎

‎La piscine de Bethesda à Jérusalem. Lettre à M. le baron Ludovic de Vaux‎

‎Ernest Leroux | Paris 1888 | 18.50 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 300 exemplaires numérotés et signés par l'auteur. Plats marginalement salis, une pâle mouillure affectant les premiers feuillets en tête. Ouvrage orné de figures in-texte ainsi que de planches hors-texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referência livreiro : 67390