‎Edition originale‎

‎Charles LOMON - Henri BUSSER‎

‎La ronde des saisons‎

‎Poulalion | Paris 1905 | 19.50 x 28.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires sur Japon, seuls grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple gris-bleu, dos lisse muet de toile rouge, tête dorée, coins légèrement écornés, gardes et contreplats de papier fleuri. Il s'agit d'un ballet-légendaire en trois actes et six tableaux d'après un récit du pays de Comminges de Charles Lomon mis en musique par Henri Büsser. Petits manques marginaux de papier en tête du deuxième plat. Agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 44950

‎Charles Ferdinand RAMUZ‎

‎La guérison des maladies‎

‎Grasset | Paris 1924 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Deuxième édition en grande partie originale, un des exemplaires du service de presse. Rare envoi autographe signé de Charles-Ferdinand Ramuz à Pierre de Massot. Dos et plats marginalement passés comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 45939

‎Charles DARDIER‎

‎La vie des étudiants au désert d'après la correspondance de l'un deux Simon Lombard (1756-1763)‎

‎Imprimerie Schira | Genève 1893 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse orné d'un monogramme doré en pied, un mors frotté, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée. Hommage autographe signé de l'auteur. Rare. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 50408

‎Charles PÉGUY‎

‎La tapisserie de Notre-Dame‎

‎les Cahiers de la Quinzaine | Paris 1913 | 13 x 19.50 cm | relié‎

‎Édition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Whatman, seuls grands papiers. Reliure en plein maroquin chocolat, dos à cinq nerfs, roulettes dorées sur les coiffes, contreplats en plein maroquin marron, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, superbe reliure en plein maroquin doublé signée Huser. Très bel exemplaire à toutes marges magnifiquement établi en plein maroquin doublé de Huser - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 53305

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎La Rivière. Costume de fantaisie (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54503

‎Charles MARTIN‎

‎La Légende de Joseph. Scène du IIème acte (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1914 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54688

‎Charles MARTIN‎

‎La Morte d'amour. Modes et manières de Torquate (pl.72, La Gazette du Bon ton, 1920 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signées. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54829

‎Charles BOURDIGNE‎

‎La legende de Maistre Pierre Faifeu [Suivie de] Poésies diverses de Jehan Molinet‎

‎De l'imprimerie d' Antoine-Urbain Coustelier | à Paris 1723 | 10 x 16 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, dans la collection des poètes anciens chez Coustelier. La première édition de cette oeuvre parut en 1526. Reliure en plein veau marbré et glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe de tête restaurée par un amateur. Quelques épidermures sur les plats. trace de mouillure jaune pâle sur les deux premiers feuillets de garde et les deux suivants, idem in fine sur 20 feuillets. Sous le titre général de La légende de Pierre Faifeu, l'auteur conte les aventures et mésaventures, "faitz et dicts joyeux" d'un certain Pierre Faifeu, alter ego de l'auteur, comme lui natif d'Angers. L'ensemble respire la drôlerie et la satire et évoque Villon. Jean Molinet était un poète de la fin du XVe siècle, d'une génération précédant celle de Bourdigné. Il est davantage renommé pour son adaptation en prose du roman de la rose. Il est un des représentants majeurs de la littérature bourguignone d'alors. Sa poésie semble assez légère, portée par de nombreux jeux de langage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 56275

‎Charles MARTIN‎

‎La Belle Torquatienne (pl.25, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 57534

‎Charles LE QUINTREC‎

‎La traversée du lac‎

‎Albin Michel | Paris 1995 | 15 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Charles Le Quintrec à un ami poète : " A Jean-Louis Debauve, dans le bon souvenir de ses visites du château de Limoges et des miennes, rue madame Lagarde, au chevet de sa chère maman qui m'avait prédit une oeuvre de poète ; ces pages d'amour pour lui demander si elle s'est trompée. Je l'embrasse." Signature de l'auteur à la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 63648

‎Charles LE QUINTREC‎

‎La source et le secret, poèmes‎

‎Albin Michel | Paris 1990 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin pur fil de Rives, tirage de tête après 25 Hollande. Bel exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Charles Le Quintrec à un ami poète : " A Jean-Louis Debauve, qui fut l'un de tous premiers à croire au poète du château de Limoges, ces pages de ma ferveur, de ma foi et de mon amitié et mes sentiments affectueux et fidèles. Je l'embrasse pour l'amour de sa soeur Sylvie dans le souvenir ému de leurs incomparables parents." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 63666

‎Charles TRENET‎

‎La bonne planète‎

‎Editions Brunier | Paris 1949 | - | broché‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Préface de Jean Cocteau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 65998

‎Charles MAUSS‎

‎La piscine de Bethesda à Jérusalem. Lettre à M. le baron Ludovic de Vaux‎

‎Ernest Leroux | Paris 1888 | 18.50 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 300 exemplaires numérotés et signés par l'auteur. Plats marginalement salis, une pâle mouillure affectant les premiers feuillets en tête. Ouvrage orné de figures in-texte ainsi que de planches hors-texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67390

‎Charles DESLYS‎

‎La dot d'Irène‎

‎E. Dentu | Paris 1877 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi maroquin menthe, dos légèrement passé à cinq nerfs sertis de pointillés dorés, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture doublée conservée (comportant une restauration angulaire), tête dorée, reliure attribuée aux ateliers Laurenchet. Exemplaire quasi exempt de rousseur agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 70352

‎Charles NODIER‎

‎La Seine et ses bords‎

‎Au bureau de La Publication | Paris 1836 | 14.50 x 22.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés et orné de triples caissons dorés aux centres desquels figurent une étoile dorée, plats de cartonnage rouge marginalement décolorés, gardes et contreplats de papier caillouté, reliure de l'époque. Quelques rousseurs. Très rare exemplaire bien complet de ses 46 planches gravées hors-texte et de ses 4 cartes dépliantes en fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 73568

‎Charles MONSELET‎

‎La lorgnette littéraire‎

‎Poulet Malassis & De Broise | Paris 1857 | 12.50 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos fendu comportant de petits manques, manques angulaires sur les plats, rousseurs. Premier plat de couverture détaché. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 82429

‎CHAS LABORDE‎

‎La porte ouverte‎

‎Henri Jonquières | Paris 1931 | 15 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition illustrée de 75 dessins commentés de Chas Laborde, un des 524 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 1 japon et 75 annam. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 85546

‎Charles DE GAULLE‎

‎La France et son armée‎

‎Plon | Paris 1938 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Petites déchirures recollées en tête et en pied du dos. Reliure en demi maroquin noir, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs décoratifs abstraits, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, reliure signée Thomas Boichot. Rare et précieux envoi autographe signé de Charles De Gaulle sur ce texte qu'il dédia au maréchal Pétain : "A mon ami Louis Borel en souvenir de ses précieux conseils et de sa fidélité. Avec mon bien cordial témoignage. 7 octobre 1938. Charles." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 85973

‎Charles MAURRAS‎

‎La bataille de la Marne‎

‎Edouard Champion | Lyon 1923 | 22.50 x 24.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 112 numérotés sur papier vert lumière, seul tirage après 8 japon. Reliure en demi maroquin marron chocolat, dos très légèrement éclairci à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 86556

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎La Rivière. Costume de fantaisie (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89412

‎CHAMSON (André).‎

‎La Neige et la fleur.‎

‎Paris, Gallimard, 11 Octobre 1951. In-8, broché, 356 pp.‎

‎Edition originale. Tirage limité à 71 exemplaires numérotés. Un des 63 sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, deuxième papier après 8 hollande. N° 6. Photos sur demande.‎

Referenz des Buchhändlers : 10022

‎CHATEAUBRIANT (Alphonse de).‎

‎La Réponse du Seigneur. Roman.‎

‎Paris, Bernard Grasset, " Les Cahiers verts ", 15 juin 1933. In-12, broché, 313 pp.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur Alfa, papier parfaitement conservé et blanc. N° 113. Photos sur demande.‎

Referenz des Buchhändlers : 21729

‎CHABROL (Jean-Pierre).‎

‎La Folie des miens.‎

‎Paris, Gallimard, 1972. In-8, broché, couverture à rabats, non coupé, 360 pp.‎

‎Edition originale. Un des 35 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Seul tirage en grand papier. En parfait état. Photos sur demande.‎

Referenz des Buchhändlers : 23361

‎CHAMPEL (Maurice J.).‎

‎La jonchée aux étoiles.‎

‎Clermont-Ferrand, Paul Vallier, 1947 ; in-12, broché. 107 pp. Bon état,dos légèrement décoloré, avec une belle couverture aux étoiles d'argent.‎

‎Edition originale, enrichie d'un bel envoi autographe de l'auteur à l'écrivain vichyssois Marcel Guillaumin "à qui Vichy et le Bourbonnais doivent un peu - et même beaucoup ! - du meilleur de lui et ... d'eux mêmes..."‎

Referenz des Buchhändlers : 13246

‎CHAMPFLOUR (Commandant de) - ESPINCHAL (Thomas d').‎

‎La coalition d'Auvergne (Avril 1791). Carnet du comte d'Espinchal.‎

‎Riom, Jouvet , 1899 ; in-8. 1 planche couleurs en frontispice-320 pp. - 1 tableau hors-texte à double pages. Demi-toile bleue à coins, les deux plats de couverture conservés. Étiquettes de titre modernes sur le dos et le premier plat.‎

‎Edition originale, tirée à 525 exemplaires. Champflour publie le carnet du comte Thomas d'Espinchal qui avait été offert à la Bibliothèque de Clermont par son fils, Hipolyte, (bien connu par le recueil de mémoires qu'il a laissé, publié une première fois en 1909 et réédité en 2005). Le Comte Thomas, avait été colonel de Dragon avant 1789, il sera un des "plus actifs instigateurs de la Coalition d'Auvergne". Outre la présentation de Champflour et ses notes explicatives, le carnet présente l'acte de coalition, la liste des signataires, la constitution des compagnie, l'état des gentilshommes d'Auvergne émigrés, des notes sur la campagne de 1792, l'armée de Condée reformée en 1793, la liste des membres de la coalition mort pendant la Révolution.‎

Referenz des Buchhändlers : 14471