‎Edition originale‎

‎Etienne DRIAN‎

‎La Dame à la cape. Ensemble pour le soir, de Beer (pl.23, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 77399

‎Etienne AUBREE‎

‎Le général de Lescure et les Vendéens à Fougères, de Etienne AUBREE‎

‎1932 PARIS, Perrin, 1932 - In-8 - broché - Couverture illustrée - tirage limité à 500 exemplaires, celui-ci sur vélin - Frontispice & planches HT - Nombreuses gravures dans le texte - traces d'humidité - 156 pp.- Notes complémentaires du propriétaire du livre avec ex-libris mauscrit Y. de JKerangat, 1933 - Réf. 7213‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

Référence libraire : 7213

‎ETIEMBLE‎

‎Le coeur et la cendre. 60 ans de poésie.‎

‎Les Deux Animaux Paris 1984 In-8 ( 210 X 135 mm ) de 158 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. Illustrations hors-texte de Hiro SOUMITA. Edition originale sur papier d'édition ( pas de grands papiers annoncés ). Très bel exemplaire enrichi d'un "féroce donc réjouissant" envoi autographe signé de ETIEMBLE d'un poème autographe avec sa version imprimée d'un poème imprimé traduit en créole d'un Haïku signé de ETIEMBLE tous sous feuillets volants.‎

Référence libraire : 306354

‎ETIENNE,DUCANGE Victor et DINAUX, ANDRIEUX‎

‎Les deux gendres-Trente ans ou la vie d’un joueurs-Les étourdis-‎

‎Une comédie,2 mélodrames en édition originale en un volume 8 demi-chagrin rouge à nerfs,titre doré,filets à froid. ETIENNE:Les deux gendre,comédie,cinq actes et en vers, titre,110 pages,Paris Le Normant Barba libraire 1810 édition originale,suivie de MM.DUCANGE Victor et DINAUX Trente ans ou la vie d’un joueur.Mélodrame en trois journées, musique de M.Alexandre PICCINI,divertissement de M. CORALLY,décors de M LEFEBVRE,titre,96 pages,Paris Chez Barba éditeur 1837 édition originale suivi de ANDRIEUX Les étourdis ou le mort supposé.Comédie en tois actes,en vers, titre,84 pages,Paris chez Bailly libraire 1788 édition originale‎

Référence libraire : 6838

‎ETIEMBLE‎

‎Made in U.S.A.‎

‎Société De Publications Egyptiennes Alexandrie 1948 In-12 carré ( 165 X 120 mm ) de 45 pages, broché sous couverture rempliée. Texte en anglais, commentaires en français. Edition originale, 1 des 200 exemplaires ordinaires, après 10 sur couché. Très bel exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé de ETIEMBLE. Rare.‎

Référence libraire : 4117

‎Etienne CARJAT - Léon ROSSIGNOL‎

‎Nos petits journalistes‎

‎Librairie Gosselin | Paris 1865 | 10.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Agréable état intérieur sans rousseur. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles filets dorés et de filets noirs, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque. Notre exemplaire est bien complet de la photographie originale d'Etienne Carjat encollée en frontispice de l'ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 66282

‎ETIEMBLE‎

‎Notre Paix.‎

‎S.N. S.L. (Mexique) 1941 In-12 ( 165 X 115 mm ) de 111 pages, broché sous couverture illustrée. Edition originale sur papier d'édition ( pas de grands papiers annoncés ) publiée anonymement au Mexique. Très bel exemplaire enrichi d'un double bel envoi autographe signé de ETIEMBLE. De toute rareté.‎

Référence libraire : 859767

‎Etienne Comte de LACEPEDE‎

‎Oeuvres du Comte de Lacépède‎

‎P. Duménil | Paris 1836 | 12.80 x 20.50 cm | 3 volumes reliés‎

‎Edition illustrée de 164 planches sur acier en fin de chacun des volumes. Plus de 500 animaux sont représentés puisqu'il y a plusieurs figures par planches. Chéloniens ou tortues : 5 planches. Sauriens ou lézards : 12 planches. Batraciens : 6 planches. Ophidiens ou serpents : 21 planches. Poissons : 115 planches. Cétacés : 5 planches. La page de titre annonce 150 planches. Reliure, cartonnage d'attente bleu marine décoré de l'éditeur. Dos lisse décoré à la grotesque, de multiples filets fins s'entrelaçant et dessinnant des sphères et une succession de losanges et de vagues. 4 cartouches bruns dont 2 rectangulaires pour l'auteur et l'éditeur, un losange pour la tomaison et un ovale pour le titre. Plats orné d'un napperon en dentelle ety un grand ovale central brun pour le titre, au dos l'imprimeur : Firmin Didot frères. Frottements, notamment aux coiffes, mors et coins. Rousseurs pâles éparses. Bel exemplaire conservé dans son rare cartonnage d'origine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 85077

‎Etienne (Luc)‎

‎Palindromes bilingues.‎

‎Bannes Editions du Fourneau 1984 Cymbalum pataphysicum, Collection du Fourneau, volume 2. Une plaquette in-8 agrafée, à l'italienne, couverture bleue pâle, non paginé. minuscules tâches sur la couverture, édition originale, exemplaire non coupé, l'un des 52 du tirage de tête, dits "capitaux" sur pur fil Lafuma (le n° l anglais).‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Référence libraire : 12411

‎ETIEMBLE‎

‎Propos d'un emmerdeur. Entretiens sur France-Culture avec Jean-Louis Ezine.‎

‎Arléa Paris 1994 In-8 ( 205 X 140 mm ) de 94 pages, broché sous couverture illustrée. Edition originale sur papier d'édition ( pas de grands papiers annoncés ). Très bel exemplaire enrichi d'un double bel envoi autographe signé de ETIEMBLE.‎

Référence libraire : 516918

‎ETIEMBLE.‎

‎Quelques essais de littérature universelle.‎

‎Paris, Gallimard, 1982. In-8, broché, non coupé, 451 pp.‎

‎Edition originale. Un des 32 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage en grand papier. Bel exemplaire. N° 1. Photos sur demande.‎

Référence libraire : 25219

‎Etienne DRIAN‎

‎Que vas-tu faire ! Robe du soir, de Worth (pl.46, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 57588

‎Etienne CABET‎

‎Révolution de 1830, et situation présente (juillet 1832) expliquées et éclaircies par les Révolutions de 1789, 1792, 1799 et 1804, et par la Restauration, par M. Cabet, député de la Côte d'Or.‎

‎Paris, Aguste Mie, 1832 1 volume in-8 (21 x 13,5 cm) de (1)-XIV-389-(1) pages. Reliure de l'époque demi-basane maroquinée caramel, dos lisse à faux-nerfs ornés dorés et à froid, fleurons à froid, plats de papier raciné, tranches marbrées. Quelques légers frottements à la reliure, en bel état. Intérieur avec quelques rousseurs habituelles, la deuxième moitié du volume en est quasi exempte. Beau papier chiffon. Édition originale. "Ce que je prévoyais est arrivé : la colère du pouvoir m'a forcé de comparaître devant les tribunaux ; mais les juges du pays ont condamné mon accusateur. Cependant, mon but ayant été d'être utile en éclairant la masse du peuple, ma tâche n'est point encore accomplie : il me reste à donner à mon ouvrage la plus grande publicité. J'en fais donc une seconde édition à 10.000 exemplaires, au plus bas prix possible, afin que les citoyens les plus pauvres puissent en faire l'acquisition. [...]"(extrait). Cette première édition, qui valut un procès à son auteur, est bien complète des débats parlementaires sur l'Italie, la Pologne et la Belgique. Ce dijonnais, fils d'un maître-tonnelier, né en 1788 et mort à Saint-Louis (Missouri, USA) en 1856, était un théoricien politique français, classé parmi les socialistes utopiques par Karl Marx et Friedrich Engels, qui lui opposent un socialisme scientifique. Il se définissait lui-même comme "communiste". Il participe activement à l'insurrection de juillet 1830. Élu député de la Côte-d'Or en juillet 1831, il fonde en septembre 1833, Le Populaire, un journal ultra-démocratique dans lequel il attaque avec violence le gouvernement de Louis-Philippe. Interdite deux ans plus tard, la publication reparaît en mars 1841, encore plus virulente que dans la première version. Condamné en 1834 à deux ans de prison pour délit de presse, il préfère se réfugier en Angleterre, où il fréquente notamment Martin Nadaud (1815-1898)4, le maçon de la Creuse en passe de devenir député. Grâce à l’apport de ce dernier et de réformistes anglais, dont Robert Owen (1771-1858), philanthrope communisant, il poursuit sa formation politique. Lors de ce séjour, il découvre également les conditions déplorables dans lesquelles travaillent les ouvriers dans les usines britanniques. C'est en 1840, à Londres, qu'il écrivit l'ouvrage pour lequel il est le plus connu, Voyage en Icarie (publié pour la première fois sous ce titre en 1842 et sous son véritable nom), description d'une cité idéale. Il fonda en 1848 une communauté utopique du même nom, Icarie, sur les bords de la rivière Rouge, au Texas. Elle sera active jusqu'en février 1895 (dissoute par défaut de colons suffisants pour assurer la production). La société idéale de Cabet est basée sur cet axiome : « La passion aveugle pour la liberté est une erreur, un vice, un mal grave. » Pour Cabet c’est l’intérêt supérieur de la communauté auquel doivent se soumettre toutes les volontés et toutes les actions. Agréable exemplaire en reliure de l'époque décorative de l'édition originale peu commune.‎

Référence libraire : AMO-2344

‎ETIEMBLE.‎

‎Blason d'un corps. Récit.‎

‎Paris, Gallimard, 14 Mars 1961. In-12, broché, non coupé, 256 pp. Edition originale. Un des 52 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, seul tirage en grand papier avec 16 Hollande. N° 24 bel exemplaire.‎

‎ETIEMBLE.‎

‎Hygiène des Lettres. Tome II. Littérature dégagée. 1942-1953.‎

‎Paris, Gallimard, janvier 1955. In-12, broché, non coupé, 310 pp. Edition originale. Un des 51 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, seul tirage en grand papier après 15 vélin de Hollande. Exemplaire en parfait état (neuf). CHAPITRES : La langue française et la politique - L'écrivain et le stalinisme - L'écrivain et la collaboration (Chardonne, Drieu, Rebatet, Chateaubriand, Bardèche, Céline).... L'écrivain et le colonialisme. L'écrivain et la catholicisme (Jésus et Israël).‎

‎Etienne AUBREE‎

‎Le général de Lescure et les Vendéens à Fougères, de Etienne AUBREE‎

‎PARIS, Perrin, 1932 - In-8 - broché - Couverture illustrée - tirage limité à 500 exemplaires, celui-ci sur vélibn - Frontispice & planches HT - Nombreuses gravures dans le texte - traces d'humidité - 156 pp.- Notes complémentaires du propriétaire du livre avec ex-libris mauscrit Y. de JKerangat, 1933.‎

‎Etienne Dupont‎

‎La participation de la Bretagne à la conquête de l'Angleterre, par les normands de Etienne Dupont‎

‎PARIS, R. Duval - 1911 - in-8 - roché (petit manque au 1 er plat - 50 pages - Très frais‎

‎Etter Philippe‎

‎Sens et Mission de la Suisse.‎

‎Genève, éditions du milieu du Monde, 5 juin 1942. In-12, br. 239 pages. Non coupé. ex. du S.P. Fané et en bel état.‎

‎Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse.‎

Référence libraire : 20065

‎ETUDES CELINIENNES - CELINE Louis-Ferdinand‎

‎ETUDES CELINIENNES. N°9 - Automne 2014.‎

‎Etudes Céliniennes Paris 2014 In-8 ( 260 X 170 mm ) de 135 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 180 exemplaires. Très bel exemplaire.Le rendu émotif ou la trace du silence animal - Nostalgies esthétiques de Céline : sur les traces de l'histoire du ballet dans "Bagatelles pour un massacre" - Ruines du passé, traces de l'avenir: le spectre photographique et l'écrivain spectre...‎

Référence libraire : 428571

‎ETUDES CELINIENNES - CELINE Louis-Ferdinand‎

‎ETUDES CELINIENNES. N°7 - Printemps 2012.‎

‎Etudes Céliniennes Paris 2012 In-8 ( 260 X 170 mm ) de 150 pages, broché sous couverture illustrée. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 160 exemplaires. Très bel exemplaire.Céline chez les fils de la perfide Albion - Céline au Japon depuis 50 ans - Défendre les Français ? - La Comparaison dans "Voyage au bout de la nuit"...‎

Référence libraire : 367153

‎Eudes de MIRVILLE‎

‎Des esprits et de leurs manifestations fluidiques‎

‎H. Vrayet de Surcy | Paris 1854 | 15.50 x 24 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure en demi basane tête de nègre, dos lisse comportant des traces de frottements orné de frises dorées partiellement estompées et de motifs typographiques à froid, plats de papier marbré comportant des éraflures avec manques de papier, tranches élimées et frottées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, une pâle mouillure en tête des dernières pages. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 25637

‎Eugène LABICHE‎

‎"... j'aurai voulu vous remercier de l'article... dans le Figaro sur le livre de mon ami. Je lui ai envoyé le N° et tout Compiègne est en liesse Lettre autographe datée et signée adressée à un journaliste le remerciant pour une critique bienveillante concernant l'un de ses amis et confrères dramaturges‎

‎S. n. | s. l. 14 Février 1873 | 10 x 13.50 cm | deux pages‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Euègne Labiche (27 lignes à l'encre noire) adressée à un confrère poète dans laquelle il décline sa participation à une conférence sur Arthur Rimbaud. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Eugène Labiche adresse ses remerciements à un journaliste du Figaro pour son compte-rendu élogieux dont son correspondants'est fendu et qui concerne l'ouvrage de l'un de ses amis. Il se sent démuni car il ne peut joindre ni Offenbach, ni Bertrand et ne sait quelle attitude adopter, un éditeur tardant à lui rendre un manuscrit malgré ses demandes expresses et réitérées : "... je n'ai rien vu venir, je lu ai écrit. Pas de réponse. Je ne puis pourtant pas lui envoyer de papier timbré ? Que faire ?" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 84072

‎Eugène GRASSET‎

‎"... mon concours est tout acquis au travail de M.Bellery Desfontaines dont le talent m'est connu de longue date..." Lettre autographe datée et signée assurant son soutien au peintre Bellery Desfontaines à un concours dont il est jury‎

‎Paris 22 Novembre 1902 | 13.50 x 19.50 cm | une page‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Eugène Grasset adressée à un destinataire inconnu, 15 lignes rédigées à l'encre noire, monogramme et adresse du peintre en tête. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. En tant que membre du jury Eugène Grasset appuiera le travail du peintreHenri Jules Ferdinand Bellery-Desfontaines à un concours auquel il participe : "Croyez que mon concours est tout acquis au travail de M.Bellery Desfontaines dont le talent m'est connu de longue date, et que je ferai tous mes efforts pour le faire placer au rang qu'il mérite..." même s'il ne sera pas seul juge : "moi trente-huitième influence en le jury trop nombreux..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86535

‎Eugène GRASSET‎

‎"Dans les bois" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars 1899) | 19.50 x 22 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Eugène Grasset pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, petits accros en tête, traces de pliures aux coins inférieurs ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème Les tendressesd'Armand Sylvestre, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 74826

‎Eugène GRASSET‎

‎"Je crains bien que le côté "peintre" ne l'emporte encore pour longtemps et je trouve les expositions d'Art Décoratif trop nombreuses et trop semblables" Lettre autographe datée et signée adressée au peintre Bellery Desfontaines concernant son intérêt critique pour les Arts appliqués et l'Art Décoratif‎

‎Paris 8 Octobre 1907 | 13 x 17 cm | Art‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Eugène Grasset adressée au peintre Bellery Desfontaines, 69 lignes rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Eugène Grasset croulant sous le travail ne pourra pas présenter de nouvelles oeuvres à la prochaine exposition des Arts appliqués à laquelle il devait participer : "Outre le peu de temps qui me restait pour organiser la moindre chose, je ne pouvais décemment pas resservir à cette exposition les choses archi-connues mises aux "Décorateurs" l'hiver dernier. Quant à me procurer le dernier grand meuble exécuté pour Gillot c'était chose doublement difficile parce que cet objet est en province et sert journellement. " Il ne peut même pas se tenir au courant de l'actualité concernant l'activité artistique qui les rassemble : "Je n'ai pas encore visité le salon d'automne et ce n'est pas par les journaux que je pourrais savoir quel rôle y joue l'Art Décoratif puisqu'aucun n'en souffle mot. Je crains bien que le côté "peintre" ne l'emporte encore pour longtemps et je trouve les expositions d'Art Décoratif trop nombreuses et trop semblables...", son attrait pour les arts appliqués et décoratifs n'excluant pas quelques objections : "Le petit bibelot domine sans jouer le rôle vraiment décoratif et imposant quui pourrait retenir l'attention universelle. Vous avez su faire de ces efforts comme avec la devanture Pelletan, par exemple, qui marquait avec force dans ce concours d'enseignes." Il n'en reste pas moins qu'Eugène Grasset reste à la disposition de son ami qui tente d'extraire les Arts Décoratifs et appliqués de l'ornière de l'indifférence : "Je tiens au contraire à faire tout ce qui sera en mon pouvoir pour vous seconder si vous le désirez et si vous estimez que cela puisse vous être utile." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86759