‎Edición original‎

‎GAUTIER Jules‎

‎La chirognomonie et la phrénologie‎

‎J.-B. Baillière & fils, Paris 1883, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Deux infimes manques en pied du dos, deux autres en marges des plats. Rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 61080

‎GAUGUIN Paul & MONFREID George-Daniel de‎

‎La mémoire et l'imagination. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après une aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur une page de texte du célèbre album. Le bois définitifservira de tête à l'édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure reprenant une aquarelle très particulière du manuscrit de Paul Gauguin, véritable percée graphique dans le texte,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. L'aquarelle initiale était découpée en ondulations autour de la figure féminine et collée sur le dernier chapitre pour en empêcher la lecture et ainsi remettre le récit en route. Gauguin avait d'ailleurs ajouté des traits sinueux partant de l'aquarelle sur la page de texte, donnant ainsi l'impression d'une grotte percée dans la page, par le pouvoir psychique de la femme assise dont la tête diffuse des rayons ondulants. Monfreid décide de la placer en tête de l'ouvrage accompagnée de deux oiseaux tirés d'autres uvres, pour illustrer le pouvoir de l'artiste et de son imaginaire. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après l'aquarelle mystique effaçant la fin première du récit pour permettre au lecteur de pénétrer graphiquement dans l'album peint, et repris dans la version imprimée comme ouverture initiatique du récit gravé. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 78247

‎GAUTIER Théophile‎

‎La Comédie de la Mort.‎

‎Desessart, Editeur Paris 1838 Grand in-8 ( 235 X 160 mm ) de 375 pages, demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de caissons à froid ( Reliure de l'époque ). Frontispice de Louis Boulanger gravé sur bois par Lacoste Jeune. EDITION ORIGINALE, exemplaire enrichi d'un ENVOI AUTOGRAPHE signé de Théophile GAUTIER ( nom du dédicataire découpé ). Rousseurs éparses, bon exemplaire.‎

Referencia librero : 283003

‎GAUTIER Théophile‎

‎Le roman de la momie‎

‎in 12 broché,couverture imprimée,faux-titre,titre,1 feuillet à Ernest Feydeau,302 pages,Hachette 1858 bibliothèque des chemins de fer typographie de Lahure & Cie (locomotive sur le deuxième plat)rousseurs éparses habituelles édition originale "Récit célèbre dans lequel l'auteur évoque,avec son admirable talent de coloriste,la vie de l'Egypte dans les temps bibliques,et qui demeure une oeuvre très caractéristique du goût romantique". Vicaire.‎

Referencia librero : 1855

‎GAUCHET (Marcel) et Gladys SWAIN.‎

‎Le vrai Charcot. Les chemins imprévus de l'inconscient.‎

‎Calmann-Lévy, 1997, gr. in-8°, 284 pp, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. Liberté de l'esprit)‎

‎"Le vrai Charcot, parce qu'il y a un charme à rompre, un cercle de la mythification à briser. La figure du maître de la Salpêtrière reste l'objet d'une fascination aussi inépuisable qu'ambivalente. Son origine n'est pas mystérieuse : elle résulte du rôle attribué au théâtre de l'hystérie dans la découverte freudienne. Charcot, ou celui qui, le premier, a donné à voir les manifestations de l'inconscient mais n'a rien compris à ce qu'il avait sous les yeux. Un maître de vérité et le parangon de l'erreur. Excès d'honneur, excès d'indignité. C'est accorder trop de portée à des démonstrations plus légendaires que réelles, et c'est faire trop peu de cas du discernement du clinicien. Il faut se délivrer de l'emprise des spectaculaires images de l'Iconographie photographique de la Salpêtrière. Elle trompe tant sur ce qu'a été l'oeuvre de Charcot que sur les voies qu'a empruntées après lui le dévoilement de l'inconscient. C'est à une telle mesure de ce qui s'est effectivement passé de 1862 à 1893, durant les trente années de labeur de Charcot à la Salpêtrière, que le présent ouvrage voudrait contribuer." (Marcel Gauchet) — Ce volume a sa source dans le séminaire anime à l'EHESS par Marcel Gauchet et Gladys Swain entre 1980 et 1985. Leurs textes sont suivis d'un essai de Jacques Gasser sur le rôle de Charcot dans la neurologie moderne, et d'un essai d'Alain Chevrier sur la mystification de l'hystérie dans l'oeuvre d'André Breton.‎

Referencia librero : 121165

‎GAUTIER Théophile‎

‎Le capitaine Fracasse‎

‎Charpentier, Paris 1863, 12x18cm, 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale rare et recherchée, selon Clouzot, surtout en reliure d'époque Reliures en demi chagrin brun, dos à quatre nerfs rehaussés de filets dorés, ornés de doubles caissons dorés, reliures strictement de l'époque. Gageons que le relieur n'était pas un lecteur habituel du grand écrivain car il a frappé "T. Gaultier" en guise d'auteur sur le dos. Très bel exemplaire dans une condition particulièrement désirable. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 54330

‎GAUTIER Théophile‎

‎Le capitaine Fracasse‎

‎Charpentier, Paris 1863, In-12 (12x18cm), 373pp. ; 382pp., 2 tomes en un volume relié.‎

‎Edition originale rare et recherchée, selon Clouzot, surtout en reliure d'époque Reliure en demi chagrin noir d'époque. Dos à nerfs orné de 4 fers et de divers filets, pointillés sur les nerfs, doubles que les coiffes, à froid pour délimiter les caissons. Pièce de titre en maroquin noir. Un léger accroc en queue avec petit manque. Traces de frottement en coiffes et sur les plats et bordures. Micro fente au mors inférieur en tête sur 1cm avec minuscule manque en coiffe. Exemplaire bien frais, exempt de rousseur, au papier bien blanc, à l'exception du premier faux-titre et des pages de garde. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 68458

‎GAUTIER Théophile & HOUSSAYE Arsène & COLIGNY Charles‎

‎Le palais pompéien de l'Avenue Montaigne‎

‎Au palais pompéien & Librairie Internationale, Paris s.d. (1866), 18,5x28cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse orné d'un fleuron doré et d'un double filet doré en queue, pièce de chagrin brun, couvertures conservées, reliure de l'époque. Notre exemplaire est enrichi d'une gravure dépliante représentant une répétition théâtrale dans l'atrium de sa majesté Napoléon III. Agréable exemplaire. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 79966

‎GAULENE Guillaume.‎

‎Le Vent d'autan.‎

‎Paris, N.R.F., 1961 ; in-12, broché, 297 pp.‎

‎Edition originale sans grand papier. Photos sur demande.‎

Referencia librero : 15386

‎GAULENE (Guillaume)‎

‎Le vent d'autan‎

‎1961 Paris, Gallimard, 1961, In douze, 297 pp, broché,‎

‎E.O., pas de tirage numéroté.‎

Referencia librero : 2215

‎GAUTIER, Jean-Jacques‎

‎Le Puits aux Trois Vérités‎

‎JULLIARD, coll. « Sequana » 1949 In-8 relié demi-maroquin vert bouteille, dos à nerfs bruni, filets à froids, couverture sup. conservée, 307 pages. Bel envoi de l’auteur à Edmond COURAULT. Menus frottements, dos passé. Bon exemplaire.‎

‎Édition originale numérotée 1/200 tirée sur Vélin Édita des papeteries Prioux. Bon état d’occasion‎

Referencia librero : 70258

‎GAUTIER Judith‎

‎LES GRANDES AMOUREUSES - LA FEMME DE PUTIPHAR. Illustré par A. Carred d'après Prudhon, D. Vierge et Kaufmann.‎

‎Paris, Marpon et Flammarion, sans date, une plaquette in-12, brochée, 40+ 12+8 pages. EDITION ORIGINALE. Exemplaire très piqué avec de nombreuses rousseurs, couverture salie avec très petits manques aux coins.‎

Referencia librero : 7488

‎GAUTIER Théophile‎

‎Les vacances du lundi‎

‎Charpentier , Paris 1881, 11x18cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi veau rouge, dos éclairci à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de filets dorés, pièce de titre et de tomaison de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs. . - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 50714

‎GAUGUIN Paul & MONFREID George-Daniel de‎

‎Les odalisques aux mangues. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après deux uvres différentes. La femme de dos étant une reprise exacte d'une encre de la page 92 du manuscrit de Noa Noa, tandis que la femme allongée reprend le célèbre thème de la femme aux manges, Te Arii Vahine-Opoi, que Gauguin représenta en peinture mais aussi en gravure. Le bois définitifservira de tête au chapitre V de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre d'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure rassemblant deux thèmes majeurs de l'uvre tahitienne, dont le dessin central du manuscrit de Noa Noa, gravé fidèlement par le plus proche ami et exécuteur testamentaire de Gauguin, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après deux uvres majeures: la fameuse femme aux mangues dont Gauguin tira lui-même une première gravure en 1898 et la grande encre bleue au centre de l'album manuscrit de Noa Noa. En rassemblant ces deux vahinés aux postures sensuelles, Monfreid opère une véritable synthèse de l'uvre de Gauguin tout en reprenant la traditionnelle double figure des tableaux de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 78249

‎GAUTIER (Madeleine) -‎

‎Les patiences du ciel -‎

‎Paris : José Corti (Coll. "Orbes"), 1937 - in-12 broché, 40 pages - tirage limité à 300 exemplaires - édition originale : 1/275 exemplaires sur alfa - bon état -‎

Referencia librero : 35032

‎GAUTIER Théophile‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s.d. [20-30 avril 1871], 10,5x11,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 64361

‎GAUTIER Judith‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "On va jouer Tristane avec les marionnettes."‎

‎Alger 14 mars (1912?), 11,3x15,2cm, 4 pages sur un feuillet double.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne ; quatre pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet double. Cette lettre évoque la venue de Francis, charpentier de profession et mari de Céleste Chrétien, à Paris : "Est-ce que Francis a encore l'envie de venir passer quelques jours à Paris ? Peut-il le faire sans nuire à son travail ? On va jouer Tristane avec les marionnettes. J'aimerais l'avoir pour m'aider et je pense que ça l'amuserait. Je lui enverrais un permis de chemin de fer en 1re classe, il coucherait et mangerait chez moi pour ne pas avoir de frais. La représentation a lieu samedi 23 à 4 heures ; et il y aura une répétition général, la veille ou l'avant-veille." C'est en 1910, que Judith Gautier publia dansLa Revue de Parisun triptyque en vers intituléTristanequ'elle fit interpréter dans son Petit théâtre de marionnettes, inauguré en mai 1897 au 4 de la rue Charras à Paris. Ce théâtre, qui contenait une centaine de place, se vit rapidement allouer une subvention par le ministère des beaux-arts. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 80804

‎GAUTIER Judith‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Le travail est-il commencé au Pré aux Oiseaux ?"‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 10,5x16,5cm, 1 page sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Une page rédigée à l'encre violette sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. "Je reçois cette lettre de Mr Lemoine et je ne sais que lui répondre ne connaissant pas vos raisons. Dites-moi ce que je dois faire. Le travail est-il commencé au Pré aux Oiseaux ?" - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 80834

‎GAUTIER Judith‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "La grippe que j'ai eue d'abord et Suzanne après moi, a retardé notre voyage jusqu'à la fin de ce mois."‎

‎Alger s.d. (ca 1914), 13,7x18cm, 2 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier se remet d'une mauvaise grippe :"La grippe que j'ai eue d'abord et Suzanne après moi, a retardé notre voyage jusqu'à la fin de ce mois. Je suis sortie pour la première fois depuis trois semaines, aujourd'hui, c'est très long de se remettre."Depuis Dinard, Céleste coud pour Judith, s'occupe du jardin et supervise les travaux de rénovation du Pré aux oiseaux :"Le manteau est bien arrivé et les fleurs nous ont fait grand plaisir, tous les camélias se sont ouverts dans l'eau ! Nous voudrions un petit croquis de l'escalier pour nous rendre bien compte avant de nous décider. Envoyez-le le plus tôt possible." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 80877

‎GAUTIER Judith‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien :"Ma chauve-souris va toujours bien. Je lui cherche en vain une petite femelle."‎

‎Alger s.d. (ca 1914), 13,7x18cm, 6 pages sur un double feuillet et un feuillet simple.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier évoque ici la visite de son ami le musicien Chalmers Clifton - qu'elle se plaisait à surnommer Charmeur - à Dinard : "Mr Clifton a reçu hier dimanche une dépêche qui lui disait d'arrêter la Villa Mitsou août et septembre au nom de Ni Liao."Elle demande également à Celeste des renseignements supplémentaires sur une bonne qu'elle lui a recommandée :"Reparlez-moi de la femme de ménage. Est-elle [...] bonne cuisinière, combien demande-t-elle ? Est-ce seulement pour la saison ?"Amoureuse des bêtes, elle donne ensuite quelques conseils pour les choyer :"Pour les merles il faut écraser le chenevis très fin et ecraser de la même manière, de la croute de pain. C'est le fond de leur nourriture mais ils mangeant à peu près de tout, pain dans du lait, viande hâchée cuite ou crue, cerise, fraise, raisin, un peu de tout jeune colimaçon coupé en morceau, des mouches et surtout des vers de farine et des oeufs de fourmis (frais ils les adorent), beaucoup d'eau, toujours de quoi se baigner."Elle évoque également l'un de ses animaux de compagnie :"Ma chauve-souris va toujours bien. Je lui cherche en vain une petite femelle." "Une pauvre chauve-souris se trouva, un jour d'été, engluée dans un "attrape-mouche" [...] La pauvre bête se débattait désespérément Judith la déglutina à l'eau de Cologne, la mit dans un petit garde-manger et elle vécut là dix-huit mois. Elle perdit ses moeurs de chauve-souris, dormait la nuit, éveillée le jour elle buvait de k'eau dans un coquillage, la humant comme un petit cheval." (Anne Danclos,La Vie de Judith Gautier : égérie de Victor Hugo et de Richard Wagner) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 80879

‎GAUTIER Judith‎

‎Lettre autographe signée adressée à Francis Chrétien : "Je pensais à la cuisine qui va être très noire et à la fenêtre bouchée"‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 16,3x20,9cm, 3 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Francis Chrétien, le mari de sa bonne Céleste. Trois pages rédigées à l'encre violette sur un double feuillet à en-tête du 30 rue Washington.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier envoie à Francis quelques consignes quant à la rénovation de sa maison de Dinard, le Pré aux oiseaux :"Je pensais à la cuisine qui va être très noire et à la fenêtre bouchée, qui est du côté du jardin sous la fenêtre de la salle à manger. Il me semble qu'elle rendrait du jour et même du soleil si elle était débouchée et bien disposée." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 80881

‎GAUTIER Théophile‎

‎Loin de Paris‎

‎M. Lévy frères, Paris 1865, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire exempt de rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 17059

‎Gautier (Théophile):‎

‎L’Art moderne.‎

‎Paris, Michel Lévy frères, 1856; in-12, bradel demie-percaline à coins vert kaki, dos lisse avec pièce de titre grenat, date en queue dorée, fleuron doré; 304 pp.‎

‎Edition originale bien conforme à Vicaire III-918. Ex-libris blasonné avec devise «szana, tamàs, könyveiböl» accompagné d’une inscription manuscrite sur le contre-plat. Petit manque de papier en marge de tête des deux premiers feuillets. Quelques rares petites et discrètes rousseurs. Bel exemplaire.‎

Referencia librero : 21511

‎GAUTIER Théophile‎

‎Manuscrit autographe du chapitre XI du Voyage d'Espagne "Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne"‎

‎s.d. [circa 1843], 13,2x21,9cm ; 12,4x15,8cm ; 13,2x9,1cm ; 17,2x5,9cm, 4 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe de Théophile Gautier, 4 feuillets numérotés 2, 2bis, 9 et 11, 83 lignes à l'encre bleu turquoise, rose et rouge, corrections de la main de l'auteur, quelques pliures, infimes déchirures marginales sans manque de texte, quelques bavures et traces d'encre sans manque de texte. Admirable ensemble de quatre fragments manuscrits du chapitre XI du Voyage d'Espagne dévoilant les coulisses de l'écriture de Gautier qui, guidé par le goût romantique pour le pittoresque, relate ses séjours à Madrid et Ocaña et ses passages par La Guardia et Tembleque. Gautier adopte ici un étonnant format de travail sur feuilles volantes où, menée par une écriture serrée et bigarrée, se distingue la fabrique du récit à travers les corrections que l'auteur impose à son texte. Originellement destiné à une publication dans la presse, l'article de Gautier, lui-même séduit par l'exotisme espagnol, satisfait le penchant pour le pittoresque alors à son apogée en France: «[...] les mouvements de coude des femmes se groupant dans leur mantille et corrigeant l'inflexion d'un pli disgracieux; les illades lancées d'une croisée à l'autre aux gens de connaissance; le joli signe de tête et le geste gracieuxqui accompagne l'agurpar lequel lessenhorasrépondent aux cavaliers qui les saluent; la foule pittoresque entremêlée deGallegos, dePasiegas, de Valenciens, deManolaset de vendeurs d'eau» Les extraits présentés se placent en relation directe avec un imaginaire commun de l'Espagne, introduit par Don Quichotte et ses célèbres moulins: «[...] nous aperçûmes sur la droite deux ou trois moulins à vent qui ont la prétention d'avoir soutenu victorieusement le choc de la lance de don Quichotte [...] La venta où nous nous arrêtâmes pour vider deux ou trois jarres d'eau fraîche, se glorifie aussi d'avoir hébergé l'immortel héros de Cervantès». Placé en résonance avec une telle référence romanesque, le récit de Gautier se teinte de couleur picaresque: «Nous avions en outre une escorte spéciale de quatre cavaliers armés d'espingoles, de pistolets et de grands sabres. C'étaient des hommes de haute taille, à figures caractéristiques, encadrées d'énormes favoris noirs, avec des chapeaux pointus, de larges ceintures rouges, des culottes de velours et des guêtres de cuir, ayant bien plus l'air de voleurs que de gendarmes, et qu'il était fort ingénieux d'emmener avec soi, de peur de les rencontrer». Sans se départir de sa plume pleine d'humour («Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne»), Gautier se montre sensible à la gaieté et au bon vivant espagnols : «la sobriété et la patience des Espagnols à supporter la fatigue est quelque chose qui tient du prodige. Ils sont restés Arabes sur ce point. L'on ne saurait pousser plus loin l'oubli de la vie matérielle. Mais ces soldats, qui manquaient de pain et de souliers, avaient une guitare». Si l'écrivain est conscient de l'influence que la parution des articles dans la presse a sur son écriture, «je ne te fais pas de détails pittoresques. Tu verras cela dans les papiers publics» (Lettre de Théophile Gautier à sa mère, Burgos, 16 mai 1840), le Voyage en Espagne demeure une expérience jalon dans le développement esthétique de Gautier. Plus qu'un simple récit de voyage, l'ouvrage révèle «son rapport poétique avec le monde visible» (François Brunet) dont certains accents se distingue ici: «Le passage de la procession est poudré de sable fin, et destendidosde toile à voile, allant d'une maison à l'autre, entretiennent l'ombre et la fraîcheur dans les rues [...] Le manège perpétuel des éventails qui s'ouvrent, se ferment, palpitent et battent de l'aile comme des papillons qui cherchent à se poser ». - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 64099

‎GAUTIER Paul‎

‎Mathieu de Montmorency et Madame de Staël‎

‎Plon, Paris 1908, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'un portrait de M. de Staël et établi d'après les lettres de M. de Montmorency à Mme. de Staël. Manques en tête et en pied du dos, deux petits manques marginaux sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 11371