Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2008 1 volume in-4°
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Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs .Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Infime déchirure sur le plat supérieur. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2014 1 volume in-4°
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Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2002 1 volume in-4°
Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2001 1 volume in-4°
Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 1999 1 volume in-4°
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Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2006 1 volume in-4°
Catalogue de la somptueuse vente de la collection d'estampes del'éditeur et collectionneur PETIET. Nombreuses reproductions parfois en couleurs.Listes des estimations et des prix réalisés jointes. Broché Très bon Paris Hôtel Drouot 2007 1 volume in-4°
Edition originale. Une petite déchirure recollée en tête du dos, deux petites manques angulaires en tête du premier plat, titre et nom de l'auteur inscrits à la plume sur le dos. Ouvrage illustré de 3 planches photographiques. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
H. Dunot E. Pinat | Paris 1914 | 14 x 21.50 cm | broché
Edition originale. Ouvrage illustré de 125 figures. Quelques très rares rousseurs, bel exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Saint Wandrille | Paris 1946 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Une petite déchirure en tête du second plat. Envoi autographe signé d'Henri Malo au journaliste radiophonique (Jacques) Ourévitch. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Juillet 1898) | 31 x 25.50 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Henri Martin pour L'Estampe Moderne, série numéro 15 publiée en juillet 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait de la Divine comédie de Dante. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Juillet 1898) | 35 x 22.50 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Eugène Trigoulet pour L'Estampe Moderne, série numéro 15 publiée en juillet 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait du Chant de la mortde Gustave Flaubert. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
s. d. [ca 1920] | 11.50 x 17.50 cm | trois pages sur un double feuillet
Lettre autographe signée d'Henri Martin, peintre post-impressionniste qui fut l'élève de Jean-Paul Laurens, 35 lignes rédigées à l'encre noire. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. Henri Martin est navré de s'être laissé emporter par son inspiration alors qu'il devait honorer une commande, certainement moins enthousiasmante, passée par l'Elysée: "Décidément mon cher ami je ne fais pas ce que je voudrais, cette fois je ne dois en prendre qu'à mon peu de réflexion. Voilà le souvenir des beautés nues à St Circq était tellement intense quand je vous ai écrit et le désir de les peindre me tenaillait tellement que je n'ai pas réfléchi qu'ici j'avais des toiles qu'il était urgent de terminer, tête de fillette, études de paysages en vue de décoration pour l'Elysée, etc...", il sollicite donc la mansuétude de son correspondant pour ce retard de délai dû au souffle créateur de l'artiste : "Excusez donc mon étourderie et mon enthousiasme, ah, vous l'avez trouvé le beau coin pour peindre et pour rêvasser aussi, l'un n'empêchant pas l'autre d'ailleurs." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Plon frères | Paris 1848 | 17 x 24.50 cm | broché
Edition originale de la thèse de l'un des plus importants historiens du XIXème siècle. Rousseurs intérieures affectant aussi les plats en leurs marges, deux petits manques en tête et en pied du dos gauchi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
20 Février 1926 | 21.50 x 13.50 cm | un feuillet recto verso
Lettre autographe datée et signée d'Henri Martin, peintre post-impressionniste qui fut l'élève de Jean-Paul Laurens, 20 lignes rédigées à l'encre noire. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. En fin de missive, quelques notes de calcul à l'encre noire probablement tracées par le récipiendaire. * Henri Martin est contrarié dans son projet de tryptique qu'une municipalité désire lui commander : "De Monzie est venu à l'inauguration de mon exposition et nous avons parlé du projet de la mairie. Il m'a demandé de lui laisser la porte qui devait former le panneau central de mon triptyque. Je lui ai dit que si on devait le supprimer je renonçais à ce travail.", c'est pourquoi il prend conseil auprès de son correspondant : "Mais alors dans les salles du haut ne pourrait-on pas trouver l'emplacement désiré. Ce serait d'ailleurs plus prudent au point de vue conservation de mes peintures car enfin dans le vestibule du bas - il faut penser à la poussière de la route. Voudriez-vous regarder et me dire si vous voyez une place." "Il s'agit probablement du projet du "monument aux morts" pour la mairie de Cahors. Ce projet, soutenu par l'influent politique Anatole de Monzie, a mis plus de 10 ans à aboutir. La peinture est aujourd'hui conservée au musée de Cahors." (Nous remercions Mme Marie-Anne Destrebecq-Martin pour sa précieuse aide à l'élaboration de cette description). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
H. Vivien | Paris s. d. [circa 1800] | 11.50 x 19 cm | broché
Troisième édition. Préface et notes par Georges Bertin. En frontispice, un portrait de H. Masers de Latude. Manques angulaires sur les plats, une mouillure sur le deuxième plat affectant également et plus légèrement les derniers feuillets. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Henri Vivien | Paris s. d. [circa 1835] | 11.50 x 19 cm | broché
Troisième édition. Préface et notes de Georges Bertin. En frontispice, un portrait de H. Masers de Latude. Un infime manque en pied du dos, très légères déchirures marginales sur les plats, quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Henri Massis à monsieur Jean Pétillard : "... ces pages pour servir à l'histoire d'une époque dont on compte aujourd'hui les témoins." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant. Reliure en pleine toile bleue, dos lisse, pièce de titre en chagrin rouge, couvertures conservées. Envoi de l'auteur. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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