‎Edition originale‎

‎Jacques DERRIDA‎

‎Signéponge‎

‎Seuil | Paris 1988 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française. Envoi autographe signé de Jacques Derrida "à Jos (Joliet) co-signataire de ce Signéponge...".Joseph Joliet, ancien étudiant de Derrida devint un très proche ami du philosophe. Très attentif à l'écriture de Joliet, Derrida rédigera la préface de son roman: "L'enfant au chien assis" et le soutiendra dans ses périodes difficiles (cf. Derrida de Benoit Peeters). Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 35954

‎Jacques DERRIDA‎

‎Ulysse gramophone, deux mots pour Joyce‎

‎Galilée | Paris 1987 | 13.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Derrida à une proche amie. Quelques pages cornées en guise de repères de lecture, dos très légèrement insolé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 35955

‎Jacques DES GACHONS‎

‎Le ballon fantôme‎

‎Mame & fils | Tours s. d. [ca 1910] | 12.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi basane noisette, dos lisse orné de motifs typographiques et de liserets dorés comportant un manque en tête et un petit accroc en pied, un mors frotté. Illustrations de Robida, bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 9382

‎Jacques DEVAL‎

‎Marie galante‎

‎Albin Michel | Paris 1931 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers après 20 hollande. Reliure en demi maroquin bleu nuit à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, tête dorée, élégante reliure signée Devauchelle. Bel exempaire agréablement établi de cet ouvrage qui fut adapté au cinéma en 1934 par Henry King avec Spencer Tracy dans le rôle principal. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 86487

‎Jacques DRESA‎

‎Ah ! Le Beau Guignol... Robe d'après-midi de Doucet (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 84686

‎Jacques DRESA‎

‎La Souris. Costume tailleurs de Doucet (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54592

‎Jacques DRESA‎

‎Soyez discret ! Robe du soir de Doucet (pl.4, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54495

‎Jacques DRESA - (Jacques DOUCET)‎

‎Isabelle. Costumes du XVIIIème siècle par Doucet (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89409

‎Jacques DRESA - (Jacques DOUCET)‎

‎Les Gants jaunes. Robe d'après-midi de Doucet (pl.6, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°1)‎

‎Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89480

‎Jacques DU FOUR DE LA CRESPELIERE‎

‎Les divertissemens d'amour et autres poésies burlesques et sérieuses‎

‎Chez Olivier de Varennes | à Paris 1667 | 8.50 x 14.50 cm | relié‎

‎Rare édition originale. Reliure en plein vélin blanc d'époque. Dos lisse. Quelques épidermures et taches. Reliure en partie désolidarisée. Quelques mouillures et nombreuses traces de pliures. Jacques du Four de la Crespelière (1625-1680), Poète burlesque et licencieux étalant dans ses vers légers les derniers feux du Baroque, l'auteur appartient à ce genre spécifiquement français au XVIIe dont Scarron est l'un des plus illustres représentants. C'est une poésie qui prend à contre courant, par la raillerie, la poésie maniériste et emphatique baroque. Son recueil des Divertissemens d'amour, mais également son recueil de traductions de poètes grecs (Sapho, Anacréon, Théocrite...), et Les récréations poétiques, amoureuses et galantes, se retrouvent dans toutes les grandes bibliothèques et les anthologies littéraires du XVIIIe. L'amateur de curiosités littéraires recherchera avec avidité les ouvrages de cet auteur, notamment ses Commentaires sur l'école de Salerne, divines moqueries de la médecine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 42354

‎Jacques DUBOIS‎

‎Poeme pour Paule‎

‎S. n. | s. l. 1951 | 16 x 24.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés et insolés. Bel envoi autographe signé de Jacques Dubois à son ami Charles (Dobzynski) : "A mon cher Charles, lui qui sait si bien ce que je veux dire quand je dis "à moitié déraciné par la charrue de la guerre". Pour que nous soyons unis comme les 5 doigts d'un poing fermé. Ton Jacques." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 76495

‎Jacques DUCLOS‎

‎Mémoires‎

‎Arthème Fayard | Paris 1968-1972 | 13 x 19.50 cm | 6 volumes reliés en 7‎

‎Edition originale pour chacun des volumes : un des 100 exemplaires numérotés sur alfa pour les tomes I, II et III et III bis, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa pour les tomes IV & V, le dernier et sixième tome étant tiré à 70 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliures en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets à froid, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, têtes dorées sur témoins. Dos légèrement éclaircis. Bel exemplaire agréablement établi et bien complet en 7 volumes (le troisième tome comportant deux volumes). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 77064

‎Jacques Dumont de Montroy‎

‎Les Kergorlay dans l'oise et en Normandie Par Dumont de Montroy GEMOB, 1992 - edition Originale - In-4° - Broché - couverture à rabats - très nomb. illustrations n&b et coul. in et h.-t. Avant-propos de P. Bonnet-Laborderie - petite trace de mouillure en pied aux 10 premières pages, Sinon bon exemplaire‎

‎GEMOB, 1992 - edition Originale - In-4° - Broché - couverture à rabats - très nomb. illustrations n&b et coul. in et h.-t. Avant-propos de P. Bonnet-Laborderie - petite trace de mouillure en pied aux 10 premières pages, Sinon bon exemplaire - Complet de l'addenda sur feuille volante‎

‎Jacques DUVAL‎

‎Traité des Hermaphrodits parties génitales, accouchemens des femmes etc, où sont expliquez la figure des laboureur & verger du genre humain, signes de pucelage, défloration, conception & la belle industrie dont use Nature en la promotion du concept & plante prolifique‎

‎Isidore Liseux | Paris 1880 | 12.50 x 20.50 cm | relié‎

‎Nouvelle édition imprimée à 400 exemplaires numérotés sur vergé, la très rare édition originale de 1612 fut condamnée et saisie par un arrêté du Parlement d'Avril de la même année. Reliure en demi maroquin marron à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et doubles caissons dorés richement agrémentés de mots décoratifs dorés, date dorée en queue, traces de frottements sur les coiffes et certains nerfs, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, tête dorée. Rare ouvrage illustré de 4 figures in-texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 66106

‎Jacques DYSSORD‎

‎On frappe à la porte‎

‎Grasset | Paris 1928 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe daté et signé de Jacques Dyssord à Henri Béraud. Dos insolé, quelques rousseurs. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 51751

‎Jacques DYSSORD‎

‎Tropes‎

‎Les Amis d'Edouard | Paris 1924 | 13 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 200 exemplaire, le nôtre un des exemplaires numéroté sur Arches. Dos et plats marginalement et légèrement assombris. Envoi autographe signé d'Edouard Champion àl'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon. Nous joignons une carte de visite d'Edouard Champion sur laquelle il précise au dédicataire son adresse à Gstaad à l'hôtel Winter Palace. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 80238

‎Jacques DYSSORD ( Édouard Jacques Marie Joseph Moreau de Bellaing, 1880 - 1952, dit) - Poète et écrivain‎

‎La vie amoureuse de la Dame aux Camélias de Jacques DYSSORD (biographie de Marie Duplessis qui inspira alexandre Dumas, fils)‎

‎PARIS flammarion - 1930 - Edition originale, Tirage de tête numérotée sur hollande 30/50 - couverture conservée - Reliure 1/2basane - dos à nerfs -193 pages - très frais‎

‎Jacques FAIZANT‎

‎Allez vous rhabiller. - Rue Panse-Bougre. - Au lapin d'Austerlitz‎

‎Denoël | Paris 1992 | 15.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Édition collective. Agréable exemplaire, coupure de presse jointe. Envoi autographe signé de Jacques Faizant à Geneviève Gourdin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 72551

‎Jacques FAUVET‎

‎Histoire du Parti Communiste français‎

‎Arthème Fayard | Paris 1964 | 13.50 x 22 cm | 2 volumes brochés‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Jacques Fauvet à Pierre Dumayet sur le second volume. Dos ridés et comportant trois minuscules trous, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 60416

‎Jacques FERNY - Lucien MÉTIVET‎

‎Chansons de la Roulotte‎

‎E. Fromont | Paris 1900 | 12.50 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale illustrée d'une couverture et de près de 100 dessins de Lucien Métivet Reliure en demi chagrin marron, dos légèrement éclairci à cinq nerfs orné de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures illustrée par Lucien Métivet conservées, tête dorée, remiure de l'époque. Quelques petites rousseurs, légers frottements sur les mors, un manque en angle supérieur de la page 287. Agréable exemplaire de ce recueil de chansons dites par Jacques Ferny au théâtre de "La roulotte" de 1896 à 1899 et au Carillon et au Tréteau de Tabarin à Montmartre en 1899-1900. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 77942

‎Jacques FOUQUES DUPARC‎

‎Le troisième Richelieu. Libérateur du territoire en 1815‎

‎Lardanchet | Lyon 1940 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur alfa satiné. Dos très légèrement éclairci, un petit accroc en tête du second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 55586

‎Jacques François GROBERT‎

‎Description des pyramides de Guizé, de la ville du Caire et de ses environs‎

‎Chez Logerot-Petiet Rémont | à Paris 1801 | In-4 | relié‎

‎Edition originale illustrée de 5 planches (une figure de Mamelouk à cheval, une vue du palais de Mourat-Bey, un plan, une élévation et une coupe des pyramides de Gizeh) d'après les dessins de l'auteur et d'une grande carte dépliante du Caire. Reliure en demi veau marbré fauve moderne à petits coins. Le dos est un pastiche adroit et confondant de la reliure d'origine. Les plats sont d'époque, sans changement. Dos lisse orné de roulettes. Titre doré. Plats et coins frottés. La carte est détachée. Les 2 planches simples sont plus courtes en marge externe. Bel exemplaire. Juste après la Campagne d'Egypte de Bonaparte, Grobert fut placé commandant à Guizé. Il nous livre une des premières descriptions occidentales des pyramides avec des détails très fins et des mesures, ainsi que leurs histoires. L'ouvrage contient également une description de la ville du Caire. Les volumes de l'Expédition d'Egypte ne paraîtront qu'à partir de 1810 (à la date de 1809). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67451

‎Jacques GAUCHERON‎

‎La grande épitaphe-misère‎

‎Editions Raison d'être | Paris 1946 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur beau ppaier et hors commerce, seuls grands papiers avec 135 autres exemplaires numérotés sur beau papier. Envoi autographe signé de Jacques Gaucheron à madame Adda-Gérard. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice. Une trace de brunissure sur le deuxième plat et sur les derniers feuillets. Bande-annonce conservée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 50746

‎Jacques GAUCHERON - Armand MONJO - Mireille G. MIAILHE‎

‎Onze poèmes pour le Vietnam‎

‎S. n. | Paris 1967 | 17.50 x 12.50 cm | broché‎

‎Edition originale illustrée de dessins de Mireille G. Miailhe. Petites mouillure claires en marges des plats, sinon agréable exemplaire. Envois autographes signés de Jacques Gaucheron et Armand Monjo à Odette Thibault. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 73333

‎Jacques GIRARD‎

‎Mobiles‎

‎Penthièvre | Bédée 1993 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Girard à François Vigouroux. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 50419