‎Edition originale‎

‎MARMOUSET Anne-Marie‎

‎La cité des mobiles‎

‎Robert Morel éditeur, collection blanche, 1970. In-12, reliure cartonnée d'éditeur, 162 p. Edition originale. Très bon état.‎

‎Lettre suivie France métropolitaine; 4,78 euros‎

Referenz des Buchhändlers : f8559

‎Marcel ARLAND‎

‎La musique des anges.‎

‎Gallimard, Paris, 30 mars 1967, in-8 (22x15cm), 272pp.-3ff.n.ch., broché.‎

‎Edition originale, 1/55 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre (n° 34), seul grand papier. Très bel exemplaire non coupé pratiquement à l'état de neuf.‎

Referenz des Buchhändlers : M442

‎MARTINEAU Henri‎

‎La vie de P.-J. Toulet‎

‎Exemplaire sur vélin teinté de Rives (2è papier après 20 Japon). Broché Très bon Paris Le Divan 1921 1 volume in-8°‎

‎Édition originale‎

Referenz des Buchhändlers : 9562

‎Marcel BOUTERON.‎

‎La véritable image de madame Hanska.‎

‎Marcel BOUTERON. La véritable image de madame Hanska. 1929, éditions Lapina, collection Les Images du temps n°8, Paris. 1 vol. in-8 broché, couverture rempliée en couleurs, 102 pages. Exemplaire non coupé. ÉDITION ORIGINALE. L'UN DES 50 EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS REIMPOSÉS IN-8 SUR PAPIER JAPON IMPÉRIAL, contenant deux états de la pointe sèche du portrait, une épreuve du cuivre barré, et UNE SUITE DES ILLUSTRATIONS. Illustrations en pointe sèche par MADRASSI. Manuscrit en fac-similé. Intérieur en parfait état, bel exemplaire, complet de son étui cartonné avec sa pièce de titre sur le dos. Très bon‎

Referenz des Buchhändlers : 000239

‎MARTCHENKO (Général M.).‎

‎La Révolution mondiale.‎

‎Librairie Valois, 1927, in-12, 375 pp, broché, bon état. Edition originale‎

‎Par le général russe blanc Martchenko.‎

Referenz des Buchhändlers : 103764

‎MARRAST A.‎

‎La vie byzantine au VIème siècle‎

‎E. Thorin, Paris 1881, 16,5x25cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi percaline olive à coins, dos lisse orné d'un fleuron et d'un double filet doré, date et chiffre en queue, pièce de titre de chagrin rouge comportant de petites éraflures, reliure de l'époque. Bel état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 9429

‎MARCEL P. Mme.‎

‎La plastique théatrale‎

‎A. Joanin & Cie, Paris s.d. (circa 1910), 13,5x22cm, broché.‎

‎Edition originale. Iconographie. Lettres de J. Massenet, Mounet-Sully, L. Breval à propos des théories de l'auteur. Expressions, gestes et attitudes. Bel et rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 12130

‎MARS V. de‎

‎La marine en France et aux Etats Unis en 1865. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1865, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 15410

‎MARS V. de‎

‎La Prusse, la cour et le cabinet de Berlin dans la question d'Orient. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1854, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 17558

‎MARINETTI Filippo Tommaso‎

‎La conquête des étoiles‎

‎Sansot, Paris 1909, 13,5x17,5cm, relié.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers, fausse mention de troisième édition. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Filippo Tommaso Marinetti à une dame pour laquelle il précise son adresse à Milan. Petites piqûres affectant essentiellement les gardes. Exemplaire agréablement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 28442

‎MARTIN Marius‎

‎La licorne‎

‎In Les facettes de l'Automne 1911, Paris Automne 1911, 16x24cm, agrafé.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 36199

‎MARCHANGY Louis Antoine Francois de‎

‎La Gaule poétique, ou l'histoire de France considérée dans ses rapports avec la Poésie, l'Éloquence et les Beaux-Arts‎

‎A la librairie d'éducation et de jurisprudence d'Alexis Emery, Paris 1813-1817, 8 vol. in-8 (12,5x20cm), huit volumes reliés.‎

‎Edition originale ; les deux premiers tomes ont paru en 1813, les deux suivants en 1815 et les quatre derniers en 1817. Reliures en demi-basane racinée d'époque. Dos lisses ornés de pièces de titre et de tomaison de maroquin blond, petits fleurons et filets dorés. Plats de papier à la colle. Coiffe de tête du septième volume très légèrement accidentée. Quelques très infimes rousseurs à certains volumes. Rare édition originale de cet ouvrage incontournable de la vision que l'époque romantique avait du Moyen Âge, notamment littéraire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 41164

‎MARCHAND Jean-Henri‎

‎La noblesse militaire et commerçante; en réponse aux objections faites par l'auteur de la noblesse militaire.[Ensemble] La noblesse commerçable et ubiquiste. [Ensemble] La noblesse oisive‎

‎Chez Duchesne, à Amsterdam & Paris 1756, in-12 (9,5x16cm), 156 (1) ; (2) 111 ; 23 (1)p., relié.‎

‎Edition originale de ces trois traités. Reliure en plein veau brun glacé marbré d'époque. Dos à nerfs orné de 5 grands fleurons. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe de queue élimée. Jolie reliure, au fer peu courant. La querelle sur la noblesse militaire et commerçante fut originellement lancée par l'ouvrage de l'abbé Coyer qui engageait la noblesse à s'engager dans le commerce, ce premier livre fut suivi de réponses, d'objections et de libelles durant toute l'année 1756. Notre exemplaire regroupe trois essais relatifs à cette polémique. On sait que la noblesse étant primitivement militaire, le commerce fut longtemps considérée comme l'oeuvre de basses classes. L'ouvrage de l'abbé Coyer fit l'effet d'une bombe, l'argument contraire d'une noblesse d'épée fut défendue par le chevalier d'Arq. Les deux premiers essais tentent de trouver une solution raisonnable à ce dilemme en examinant les principes et thèses des deux idées opposées. Le dernier essai est un essai au ton satirique sur l'éloge de l'oisiveté, prenant ainsi à contre courant toute la polémique sur les fonctions de la noblesse. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 42710

‎MARTIN Charles‎

‎La Belle et la Bête. Matinée (pl.2, in La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1913, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en haut à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54520

‎MARTIN Charles‎

‎La Belle Torquatienne (pl.25, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54764

‎MARINETTI Filippo Tommaso‎

‎La ville charnelle‎

‎E. Sansot & Cie, Paris 1908, 13,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, mention de quatrième édition. Envoi autographe signé de Filippo Tommaso Marinetti à Guy Lavaud pour qui il précise son adresse à Milan. Dos légèrement insolé comme habituellement. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 56503

‎MARTIN Charles‎

‎La Belle Torquatienne (pl.25, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 57534

‎MARTIN Alexis‎

‎La fête de Molière, comédie en 1 acte et en vers. A-propos pour l'anniversaire de la naissance de Molière‎

‎Michel Lévy frères, Paris 1860, 12,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane rouge, dos légèrement bruni à cinq nerfs, pointillés et doubles caissons dorés sur le dos, pièce de titre de basane noire, traces de frottements sur les mors, plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées. Quelques petites rousseurs. Bel envoi autographe daté, rimé et signé d'Alexis Martin au peintre Edmond Morin : "... A monsieur Edmmond Morin, illustrateur du bibliophile amoureux. Au rossignol répond le merle / à la fauvette le coucou / Vous m'avez offert une perle / Et je vous apporte un caillou." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 63506

‎MARTIN Henri‎

‎La monarchie au XVIIe siècle - Etude sur le système et l'influence personnelle de Louis XIV principalement en ce qui concerne la cour, les lettres, les arts et les croyances pendant la première période du gouvernement de ce prince, vues comparées de Louis XIV et de Bossuet‎

‎Plon frères, Paris 1848, 17x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la thèse de l'un des plus importants historiens du XIXème siècle. Rousseurs intérieures affectant aussi les plats en leurs marges, deux petits manques en tête et en pied du dos gauchi. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 82729

‎MARCENAC Jean‎

‎La patience des botocudos‎

‎Les Editeurs Français Réunis, Paris 1970, 11,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Marcenac à un ami prénommé Gaston : "... maître dans l'art d'écrire, de savoir et d'être..." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 84053

‎MARIE-LAURE Marie-Laure de Noailles, sous le pseudonyme de‎

‎La chambre des écureuils - Exemplaire de Joseph Breitbach‎

‎Plon, Paris 1955, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement jauni, exemplaire complet de son prière d'insérer. Rare envoi autographe signé et à pleine-page de Marie-Laure de Noailles à l'écrivain Joseph Breitbach : "Pour mon cher Joseph, que je ne rencontre plus jamais chez le libraire (prière de me dire cet automne celle qu'il fréquente à son ordinaire). Je pars dans la région voisine des écureuils (St Bernard Hyères Var) jusqu'en Octobre. Il y serait, s'il passe par là le bienvenue. Amitié fidèle Marie-Laure." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 87908

‎MARIE-LAURE Marie-Laure de Noailles, sous le pseudonyme de‎

‎La chambre des écureuils‎

‎Plon, Paris 1955, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Comme souvent, dos jauni, petites mouillures claires en tête de ce dernier. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 87994

‎Martimprey (Comte René de) :‎

‎La Vénerie contemporaine anecdotique.‎

‎Paris, O.C.L.B., 1937 ; in-8° carré, plein maroquin fauve à grain long, armes du Premier Empire-Napoléon (OHR 2652-fer 7), entourées d'une large bordure décorative d'encadrement, dos à quatre nerfs décorés portant l'auteur et le titre et au milieu l'aigle couronné, double filet doré sur les coupes, tête dorée, couverture illustrée d'un cor portant un angelot armant son arc, et dos conservés (Randeynes et Fils) ; 316 pp.‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires sur papier Matt Printing, n°96, après 10 sur Hollande. Cet ouvrage présente une quarantaine d'équipages qui ont marqué leur époque. Bel exemplaire curieusement embelli des armes du Premier Emplire ! (Thiébaud-Mouchon : 1193).‎

Referenz des Buchhändlers : 22824

‎MARGUERITTE (Paul)‎

‎La Maison brûle‎

‎0 Paris, Plon-Nourrit, s.d., In douze, 309 pp broché, non coupé,‎

‎E.O., 1/50 ex. num. tiré sur Hollande van Gelder Zonen.‎

Referenz des Buchhändlers : 2720

‎MARY LAFON - [Jean-Bernard Marie LAFON dit).‎

‎La Dame de Bourbon. Dessins de E. Morin gravés par H. Linton.‎

‎P, Librairie Nouvelle, Bourdilliat, 1860 ; in-8. 2ff.-174pp.-1f. Demi-veau vert bronze, dos lisse, titre et filets dorés, filets à froid. Dos et charnières frottés. Quelques rares rousseurs. Bon exemplaire.‎

‎Edition originale illustrée de 33 dessins in-texte (en-tête et culs-de-lampe) de Edmond Morin, gravées sur bois par H. Linton. On trouve à la fin, précédant des notes sur l'ouvrage, un portrait de l'auteur dessiné par Morin. Ce roman est une adaptation du roman occitan du XIIIe siècle "Flamenca", considéré comme le prototype du roman courtois. le manuscrit original, très incomplet est conservé à la Bibliothèque de Carcassonne. L'action se déroule à Bourbon l'Archambault par le mariage du seigneur de Bourbon avec Flamenca. Mais le mari est envahi par la jalousie, tandis qu'un jeune homme épris d'amour courtois met tout en oeuvre pour parvenir jusqu'à Flamenca. L'auteur, historien et linguiste, originaire du Tarn-et-Garonne, s'est fait le défenseur de la littérature occitane ; il a publié de nombreux livres d'histoire, quelques romans, des pièces de théâtre, et plusieurs adaptations de textes médiévaux. Il publie ici la traduction de la première partie seulement de Flamenca, qui n'avait encore jamais été publiée (c'est Paul Meyer qui en donna la première traduction intégrale en 1865).Les dernières recherches ont montré que le texte de Flamenca était composé dans le dialecte du Rouergue associé à de l'auvergnat septentrional, puisant dans des compositions du troubadour clermontois Peire Rogier ( Jean-Pierre Chambon, « Sur la date de composition du roman de Flamenca », Estudis Romànics, Barcelone, Institut d'Estudis Catalans, 2018, p. 349-355).‎

Referenz des Buchhändlers : 14094