‎Edition originale‎

‎Marie LORRAIN‎

‎Clarté‎

‎René Debresse | Paris 1938 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Notre exemplaire est enrichi de huit poèmes ou quatrains manuscrits de Marie Lorrain répartis dans tout l'ouvrage. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 52395

‎Marcel AYMÉ - Jean-Denis MASCLES‎

‎Clérambard‎

‎Grasset | Paris 1950 | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 480 exemplaires numérotés sur alfa, tirage de tête après 192 pur fil. Couverture illustrée par Jean-Denis Masclès. Agréable exemplaire malgré de petites décharges de papier adhésif en têtes et en pieds des gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56428

‎Marc TRIVIER‎

‎Cochon Aveugle. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur | s. l. 1980 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grande photographie originale en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carrésouligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadrepiège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition."» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photogra‎

书商的参考编号 : 62332

‎Marcel VERTES - Pierre MAC ORLAN (préf.)‎

‎Complexes‎

‎André Sauret | Monaco 1948 | 25.50 x 33 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 890 exemplaires numérotés sur Johannot, seul tirage. Ouvrage illustré de 40 dessins originaux de Marcel Vertès. Légères piqûres marginales sans gravité sur la page de titre, petite fente en pied de l'étui, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46634

‎MARIE DE SAINT-GEORGES Alexandre, dit MARIE‎

‎CONSPIRATION RÉPUBLICAINE. Pladoyer de Me Marie pour Pénard. [Édition originale]‎

‎1831 Paris, imprimerie d'Hippolytte Tilliard, sans date (1831). Édition originale. Brochure de 16 pp. grossièrement cousues, telle que parue avec sa couverture muette d'origine, de papier rose. En état d'usage, couverture salie, pliures en partie fendues, sans manque. Intérieur en bon état, non coupé. Tampon d'ex-libris sur le premier plat. Rare édition originale de ce texte de référence, en état très correct malgré les défauts signalés. Cette célèbre plaidoirie fut prononcée en cours d'assise à l'audience du 13 avril 1831 pour la défense d'Édouard Pénard, l'un des 15 accusés soupçonné de conspiration lors des émeutes de 1830. Par la suite Marie fut député de Paris (1842-1848), puis membre du gouvernement provisoire en 1848 en tant que ministre des travaux publics, puis ministre de la justice.‎

书商的参考编号 : 17878

‎Marc BLANCPAIN‎

‎Contes de la lampe à graisse‎

‎Flammarion | Paris 1946 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fantaisiste mention de mille. Bel envoi quasi pleine page de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27657

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Contes d'enfer‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Légères piqûres sur le dos, exemplaire complet de son prière d'insérer. Envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau : "Pour maître Chérier avec mon souvenir et mon amitié". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74587

‎Mario PRASSINOS - Pierre ROBIN‎

‎Connaissance de l'aconit‎

‎G.L.M. | Paris 1935 | 16 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur hélio teinté, tirage apès 25 normandy vellum. Ouvrage illustré, en frontispice, d'une image de Mario Prassinos. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87607

‎Marcel Proust et Jacques Rivière‎

‎Correspondance‎

‎1914-22, présentée par Philippe Kolb, édition originale, numéro 58 sur Hollande von Gelder, deuxième papier après 30 Japon, reliure en basane, 1955. Editions Plon. In-8. TBE.‎

书商的参考编号 : ERJ-11

‎MARIE-ANTOINETTE‎

‎Correspondance secrète de Marie-Antoinette et le comte de Mercy-Argenteau‎

‎Librairie de Firmin-Didot frères, fils & Cie | Paris 1874 | 16 x 25 cm | 3 volumes reliés‎

‎Edition publiée avec des notes et une introduction par le chevalier Alfred d'Arneth et A. Geffroy. Reliures en demi chagrin noir, dos brunis à cinq nerfs ornés de doubles caissons et de filets noirs comportant des traces de frottements, dates dorées en queues, plats de cartonnage noir, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, ex-libris armoriés encollés sur les contreplats. Dos des reliures comportant des frottements, agréable état intérieur. Ouvrage illustré de deux fac-similé en début de volumes. Rare correspondance complète en trois volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 72404

‎Marie-Madeleine FRANC-NOHAIN‎

‎Costumes parisiens. Costume de chasse serge verte et écossaise (pl.109, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°48)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 57775

‎MARCEAU Félicien.‎

‎Creezy.‎

‎Paris, Gallimard, 5 janvier 1970. In-12, broché, couverture à rabat, 196 pp. Paris, Gallimard, janvier 1970.In-12, broché, couverture à rabat, 196 pp.‎

‎Première édition. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 17771

‎Mario SIMON - André-Edouard WOODRUFF - Paul POIRET‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). -‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920-1922 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Douce‎

书商的参考编号 : 55409

‎Marc HANREZ‎

‎Céline‎

‎Gallimard | Paris 1961 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marc Hanrez à Pierre Dumayet qui interviewa Louis-Ferdinand Céline en 1957. Iconographie. Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer qui a servi de marque-page. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 60256

‎MARLY (Michel).‎

‎De quoi j'me mêle.‎

‎Fleuve Noir, 1950, in-12, 224 pp, broché, couverture illustrée en couleurs par Michel Gourdon, cachets, pt mque au coin du 1er plat, état moyen (Coll Spécial-Police n° 10). Edition originale (achevé d'imprimer du 25 octobre 1950)‎

‎"Ça a donc commencé un beau soir, place Pigalle, avec une môme comme on en voit rarement, et puis ça a continué, avec des filles bien roulées, des machab's en veux-tu en voilà, des flics et des pompiers, et tout le tremblement."‎

书商的参考编号 : 65602

‎MARITAIN (Jacques)‎

‎De la justice polique‎

‎1940 Paris, Plon, 1940, In douze, XIII-114 pp, broché, dos insolé,couverture tachée‎

‎Edition originale. Notes sur la présente guerre. Coll. "Présences".‎

书商的参考编号 : 63154

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎De la grandeur‎

‎Grasset | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 52 exemplaires sur vergé de Montval, tirage de tête. Envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau à Yvonne Langevin. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 28752

‎Marie-Ernest GELLÉ‎

‎De la valeur de la médication arsenicale dans la chorée‎

‎Rignoux | Paris 1860 | 20 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue le 19 Mars 1860 à la faculté de médecine de Paris en vue d'obtenir le grade de docteur; Envoi autographe de Marie-Ernest Gellé. Petits manques sur le dos, un mors fendu sur presque toute sa longueur, deux petits manques marginaux sur le premier plat, légères taches sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 30909

‎Marc SEGUIN AÎNÉ [Marc SEGUIN]‎

‎De l'influence des chemins de fer et de l'art de les tracer et de les construire‎

‎Imprimerie Pitrat ainé | Lyon 1887 | 17.5 x 27.5 cm | Relié‎

‎Nouvelle édition consistant en la réimpression de l'édition originale parue en 1839. Quelques petites rousseurs affectant principalement les tranches, annotations au crayon de papier par un ancien propriétaire sur la page de titre. Reliure en demi maroquin de Russie vert sapin, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures doublées conservées, tête mouchetée. Ouvragre illustré, en frontispice, d'un portrait de Marc Séguin ainé et bien complet de son plan dépliant ainsi que de ses 6 planches dépliantes en fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 88430

‎Marcel BÉALU‎

‎Dernier visage de Max Jacob 1937-1944‎

‎Pierre Fanlac | Paris 1946 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 600 ex numérotés, seul tirage avec 100 autres grands papiers. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 7897

‎Marcel PRÉVOST‎

‎Dernières lettres de femmes‎

‎Alphonse Lemerre | Paris 1897 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin maroquiné marron chocolat à coins, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 64079

‎Marc SEGUIN‎

‎Description d'un pont en fil de fer, par Seguin aîné‎

‎Chez Bachelier, Libraire pour les Mathématiques, la Physique, les Arts mécaniques, etc. | Paris s.d. [1824-1825] | 15 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale. Illustré d'une lithographie représentant des coupes et vues du projet du pont de Tain-Tournon,alors en construction. Relié en demi basane marbrée à coins, dos lisse orné de filets dorés et fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, plats de papier marbré, gardes et contreplat de papier marbré, filet doré en encadrement. Dos, coiffes et coins frottés, reliure signée de Stroobants. Rarissime opuscule de Seguin sur un prototype de pont suspendu,construit sur la rivière de la Galore, à Saint-Vallier en Isère. Il servit de travail préparatoire au pont de Tain-Tournon, le premier grand pont suspendu en fil de fer au monde, grace à l'invention du faisceau de fils de fer par Marc Seguin. * Il s'agit de la première étude publiée en volume par Seguin sur ses essais de ponts suspendus en câbles de fer. Sa publication l'année précédente Des ponts en fil de fer précédait ses premières constructions et demeurait seulement théorique. Seguin a préconisé l'utilisation de câbles métalliques en fils de fer trefillés au lieu de chaînes en vogue chez ses prédécesseurs. Le pont expérimental, décrit avec force détails et calculs, dans la présente étude était destiné au passage des piétons, des cavaliers et des bêtes de somme, et s'élevait à 5 mètres au dessus du niveau de l'eau pour une longueur totale, d'un milieu de pilier à l'autre de 30 mètres. Les résultats de cette première construction décrite ici seront republiés dans un chapitre de la seconde édition deDes ponts en fil de fer en 1826. Après cet essai couronné de succès, "M.Seguinregarda comme parfaitement démontrée la possibilité de fournir un passage de ce genre sur les plus grands fleuves, non-seulement aux piétons, mais aux plus lourdes voitures. Le gouvernement ayant accordé aux frèresSeguin, le 22 janvier 1824, l'autorisation de construire, à leurs périls et risques, unponten fils de fer sur le Rhône, entre Tain et Tournon, ceux-ci mirent aussitôt la main à l'uvre, et activèrent d'autant plus vigoureusement l'exécution d'un travail qu'ils avaient promis de terminer en dix-huit mois, que tous les hommes de l'art avaient les yeux fixés sur eux, pour s'assurer du degré de confiance que méritaient ces nouveaux constructeurs étrangers jusqu'alors aux travaux publics. La promesse donnée fut scrupuleusement tenue, et lepontde Tournon, le premier en fils de fer qui ait été jeté sur un grand fleuve, fut solennellement inauguré le 25 août 1825. Cepont, qui se compose de deux travées égales, chacune de 85 mètres d'ouverture, et de deux culées et une pile, satisfit pleinement tous les désirs" (Abbé Filhoi). Suivant la réussite du pont de Tournon, Seguin et ses frères construisirent pas moins d'une centaine de ponts suspendus en l'espace d'une vingtaine d'années. Cet opuscule au tirage très confidentiel, fut publié plusieurs mois avant l'achèvement du pont de Tournon, dont Seguin mentionne les déboires de construction et la date espérée d'inauguration : « Cette grande construction a été commencée le 12 mai 1824. Des eaux constamment élevées pendant l'été nous ont forcés de faire toutes nos fondations à un mètre environ au-dessous du niveau de l'eau, au moyen d'une cloche à plongeur très simple de notre invention, dont je me propose de publier la description et qui ne sera pas j'espère sans intérêt pour l'art. A peine avions-nous commencé à couler nos bétons qu'une crue extraordinaire enleva nos ponts de services ainsi qu'une partie des encrèchements et du béton. Mais quelques semaines favorables à nos travaux ont suffi pour tout réparer, et nous donner l'espérance que dans le courant de juillet 1825 le pont pourra être livré au public. » Cette précision nous éclaire sur les circonstances et les raisons de la publication de cet opuscule dont il ne demeure presqu'aucune trace, à l'exception de quelques rares exemplaires dans les bibliothèques européennes. Le nôtre, relié par Stroobants, est celui de l'auteur, conservé dans la famille jusqu'à ce jour. Les prob‎

书商的参考编号 : 87589

‎MARITAIN Jacques - ARLAND Marcel - ZAÏTZEFF Boris‎

‎Dialogues. - Le retour. - Saint Serge. Des poèmes et des essais de E. Dermenghem, R. Guiraldes, F. Hellens, V. Larbaud, P. Reverdy composent ce sixième numéro de chroniques.‎

‎Plon - "Le Roseau D'Or" Paris 1928 In-8 ( 200 X 130 mm ) de 340 pages, broché. Edition originale. Bel exemplaire numéroté sur papier d'Alfa.‎

书商的参考编号 : 336176

‎MARTIGNY, Joseph-Alexandre‎

‎DICTIONNAIRE DES ANTIQUITÉS CHRETIENNES contenant le résumé de tout ce qu'il est essentiel de connaître sur les origines chrétiennes jusqu'au moyen-âge exclusivement.‎

‎1865 Paris, Hachette, 1865. Complet en 1 vol.: 17 x 25 cm, VIII-676 p. Edition originale / première édition. Reliure demi-chagrin rouge, dos à 4 nerfs avec auteur et titre en lettres dorées et compartiments décorés d'un triple encadrement à fers. Plats en percaline rouge pressé à froid. Intérieur marbré. Très bel exemplaire.‎

‎En trois parties, comrend: I. Étude des moeurs et coutumes des premiers chrétiens... II. Étude des mobnuments figurés... III. Vêtements et meubles... par M. l'abbé Martigny,... [Texte imprimé]‎

书商的参考编号 : 5942

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Divertissements‎

‎Gallimard | Paris 1965 | 12.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 76 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 31 Hollande et 10 ex réservés à l'auteur sur papier de couleurs. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 18967