‎Edition originale‎

‎PELADAN Joséphin‎

‎Les manuscrits de Léonard de Vinci‎

‎Sansot & Cie, Paris 1910, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Deux petites déchirures sans gravité en pieds des mors, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 29034

‎PELADAN Joséphin‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marius Richard à propos de sa pièce de théâtre Sériramis‎

‎S.n., s.l. s.d. (circa 1897), 17,5x22,5cm, une feuille.‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim (14 lignes à l'encre noire). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, petites rousseurs marginales. Depuis son domicile parisien le Sâr Péladan remercie son correspondant pour l'énergie qu'il a mise à voir se monter et jouer Sémiramis probablement dans la ville de Nîmes : "... je vous rends grâce, comme je dois ; car sans savoir les épisodes et les péripéties, je suis sûr qu'il vous a fallu déployer cette volonté qui est votre originalité & sur laquelle je m'appuyerai encor..." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 83029

‎PELADAN Joséphin‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marius Richard le mettant en garde contre les caprices de son acteur fétiche, Paul Mounet : "... Paul de passage à Nîmes a déclaré que ni lui, ni son frère ne consentiraient à jouer aux Arènes ... & il a proposé un arrangement très coûteux & très absurde car ce grand acteur ne connait rien à l'économie du théâtre antique... Je prévois derrière tout cela la demande de gros cachets..."‎

‎S.n., s.l. 19 juillet 1903, 17,5x22,5cm, un feuillet recto-verso.‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim (44 lignes à l'encre bleue sur un feuillet recto-verso. Le Sâr s'indigne des prétentions notamment pécuniaires de Paul Mounet et de son frère, il suggère aussi à son correspondant la distribution des rôles de la pièce de théâtre à laquelle il collabore. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "Mon cher confrère, J'ai vu par mes amis Placide que vous aviez été fort affairé, ces temps-ci, par les soins politiques. Et sans doute, vous attendiez d'avoir des choses précises pour m'écrire. Je voudrais non pas vous mettre en garde, mais que vous mettiez les membres du comité en garde contre les déclamations des Mounet. Paul de passage à Nîmes a déclaré que ni lui, ni son frère ne consentiraient à jouer aux Arènes, si on ne les coupait par le milieu & il a proposé un arrangement très coûteux & très absurde car ce grand acteur ne connait rien à l'économie du théâtre antique. C'est une matière où il ne faut pas innover, mais seulement suivre les anciens textes et monuments. Je prévois derrière tout cela la demande de gros cachets, les cachets d'Orange & en conséquence l'effroi du comité. Pour parer à tout cela, voulez-vous lire ma tragédie en quatre actes Semiramis. Tout peut se passer dans les jardins suspendus, c'est à dire dans votre fameux décor. Madame Segond Weber accepte de jouer Semiramis, & pour les cinq autres rôles, j'aurais des gens de la Comédie Française. Cela coûterait moitié moins que la Prométhéide. Certes rien ne la vaut, comme importance. Mais pratiquement, Semiramis donnerait un bénéfice certain à la caisse d'initiative. Si vous pouvez leur faire accepter Prométhée, j'en serai très heureux. Mais à défait, proposez leur Semiramis. j'espère avoir bientôt le plaisir de vous lire. Croyez moi tout votre Peladan. 24. rue A. de Neuville." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 83458

‎PELADAN Joséphin‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marius Richard dans laquelle il règle les derniers détails de la programmation prochaine de son Sémiramis dans l'amphithéâtre de Nîmes dirigé par son correspondant‎

‎S.n., Villenoy s.d. (1904), 17,5x22,5cm, un feuillet recto-verso.‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim ( 41 lignes à l'encre noire, 2 pages sur un feuillet recto-verso). Le Sâr donne ses dernières indications pour la crétaion de son Sémiramis dans l'amphithéâtre antique de Nîmes dirigé par Marius Richard. Petites rousseurs en marges de la lettre, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "Mon cher confrère, Je vous remercie de me rassurer enfin, sur la scène. Je vous écrivais ce matin encor à ce sujet. Voici l'indication pour les quatre spectacles le Sacrifice, la Fête de Tammuz, La Pyrrhique & l'Aruspice à intercaler dans la tragédie. Cela suffit au comité pour comprendre qu'il est le maître de cette partie & j'emploierai les moyens qu'on me donnera. Non, au II, Sémiramis arrive en blanc, après la fête de Tammuz & s'assied sur un banc qu'on empruntera au théâtre municipal. Je suis très heureux du choix des adjoints ; particulièrement de la présence de Placide. Vous voulez plus de figurants qu'à Orange ? Ce n'est pas à moi de le fixer. Dès que vous m'aurez dit le nombre je m'occuperai des costumes. J'entends bien qu'il faut faire bon marché & sans fignolage ; mais comme je dois les exercer avec leurs armes cela augmentera le prix. Comptez dix répétitions de figuration avant les trois d'ensemble avec les interprètes. Je calcule ma mise en scène sur les 20 mètres de décor en hauteur pour utiliser ce décor & ferai jouer partout , ce sera décoratif. D'après la maquette la scène aurait 37 mètres d'ouverture, celle d'Athènes n'en a que vingt cinq. J'aurai besoin d'une photographie du décor en place en hâte pour vous répondre par courrier. Tout votre Péladan." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 83476

‎PELADAN Joséphin‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marius Richard abordant quelques détails pécuniaires de sa future pièce créée dans l'ampithéâtre de Nîmes, notamment ceux concernant les cachets des acteurs‎

‎S.n., Villenoy s.d. (circa 1903), 17,5x22,5cm, deux feuillets dont un recto-verso.‎

‎Brouillon de lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim ( 63 lignes à l'encre noire, 3 pages sur deux feuillets dont un recto-verso) à propos de la création prochaine d'une pièce de théâtre, qui sera Sémiramis, dans l'ampithéâtre antique de Nîmes dont s'occupe Marius Richard. Petites rousseurs en marges de la lettre, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Certains passages ont été barrés au crayon bleu mais restent entièrement lisibles. "24. Rue A. de Neuville Paris XVII Mon cher confrère, mille mercis des détails très précis que vous me donnez. Laissez-moi vous d'abord rectifier un point que j'ai dû mal exprimer. Je n'ai pas voulu dire que j'attribuais neuf mille francs aux interprètes mais à la totalité des frais. Pour les cinq acteurs, je vois mille francs pour Segond, & selon les prix d'Orange, six cents pour chacun des quatre autres, soit Albert Lambert Ferroux (Keth Aour & Zakir Iddin) & les deux mages X X. s'ils sont de la Comédie Française & permettent de dire & d'imprimer que la représentation est donnée par la dite Comédie, sinon les prix baissent de moitié : cela ne ferait donc au maximum que 3400 de cachet. Je tremble en pensant à ce que va faire M. Chambon. Il se peut pour des raisons locales qu'il soit inévitable mais il faut que son plan m'arrive & que je l'étudie & le fasse étudier, car cet homme est cher & ignore la plantation du décor. Mon idée est de faire économiquement, mais d'un autre côté, il y a le côté spectacle que vous m'avez signalé justement comme indispensable. Ce sont les figurants, leurs casques cuirasses & lances qui représentent une assez forte dépense. Incidemment, je vous indique trois détails : 1er emprunter les coulisses de verdure au théâtre municipal. 2e obtenir des clairons de la lyre & des trompettes de l'artillerie qui resteront dans la coulisse, donneraient des sonneries spéciales que je ferai composer. 3e une musique militaire réduite aux bois & également invisible. Enfin, si cela était possible, (je ne le crois pas) des soldats pour figurants guerriers & des enfants d'une école pour les cortèges. Je ne commencerai à négocier les choses c'est à dire à parler ouvertement que lorsque vous me ferez signe. Quand vous viendrez à Paris, faites moi le plaisir de venir dîner ou déjeuner, dîner vaut mieux pour causer, & en toute intimité. J'aurai plaisir à vous présenter à ma femme. il suffit que vous m'avertissiez la veille pour que fussions libres. J'espère que la neuralgie vous a déjà quittée. J'admire le beau début de l'entreprise & je crois que notre effort étroitement commun aboutira à une noble chose. Bien votre Péladan." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 83494

‎PELADAN Joséphin‎

‎Lettre autographe signée adressée à un confrère écrivain à propos de son mutisme lié à son état de santé précaire‎

‎S.n., Paris s.d. [ circa 1900], 11,5x17,5cm, une feuille.‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à un confrère écrivain (15 lignes à l'encre noire). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Le Sâr Péladan est mal portant et s'est montré peu disert ces derniers temps :"... je suis malade, je vous dis cela d'abord pour excuser mon laconisme... Je tiens comme je peux." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 84545

‎PELADAN Joséphin‎

‎Réfutation esthétique de Taine‎

‎Mercure de France, Paris 1906, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Dos insolé, petites déchirures avec infimes manques en marges des plats, papier jauni comme généralement. Précieux envoi autographe signé de Joséphin Peladan, sur le premier plat, à Léon Blum. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 67196

‎PELADAN Joséphin - DE GROUX André‎

‎Le Livre Secret.‎

‎La Connaissance Paris 1920 In-8 ( 240 X 165 mm ) de 158 pages, demi-chagrin bordeaux à coins, dos à nerfs orné et mosaïqué, couverture et dos conservés. Edition originale ornée de 3 eaux fortes originales "symbolistes" d'André DE GROUX d'un très beau contraste, suivie d'une notice par Victor-Emile MICHELET. Tirage à 500 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin d'Arches ( N°98 ). Très bel exemplaire.Édition originale posthume publiée et suivie d'une notice par Victor-Emile Michelet ( 1861-1938 ). « Le Sâr Péladan et le peintre symboliste belge Henry De Groux ( 1867-1930 ) entrèrent en relation dès 1892, suite à l'exposition à Bruxelles du tableau "Le Christ aux outrages" qui avait provoqué un scandale retentissant. "En mars 1892, le Sâr écrit à de Groux pour lui demander de lexposer au premier salon de la Rose+Croix, lui assurant quil lui réserve une "place dhonneur". Même sil avoue collectionner ses "proclamations et manifestes", de Groux refuse linvitation de Péladan, sans doute pour préserver son amitié avec Léon Bloy, lennemi juré du Sâr. Finalement, de Groux expose son uvre dans une baraque de la rue Alain Chartier, où elle connaît un succès fracassant auprès de lintelligentsia symboliste" Extrait de l'ouvrage de Sébastien Clerbois "L'ésotérisme et le symbolisme belge", Wijnegem, Pandora, 1912, p. 49.‎

Référence libraire : 744678

‎PELEGRI (Jean)‎

‎LE MABOUL.‎

‎Gallimard, 1963, in-8, broché, 298 pages. Edition originale. Il n’est pas signalé de grand papier. Bel exemplaire non coupé.‎

‎Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

Référence libraire : 16566

‎PELISSIER DE REYNAUD‎

‎La Régence de Tunis. Le gouvernement des beys et la société tunisienne‎

‎La Revue des deux mondes, Paris 1856, 15,5x25cm, 123-149p., en feuillets.‎

‎Edition originale.Extrait de la Revue des deux mondes.En feuillets, sous chemise. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 38063

‎PELLEGRINI Charles Henri‎

‎El matadero‎

‎Rarissime lithographie En feuille Très bon 1841 28 x 43 cm‎

‎édition originale‎

Référence libraire : 14665

‎PELLEPORT Pierre de‎

‎Souvenirs militaires et intimes du général vicomte de Pelleport de 1793 à 1853 publiés par son fils‎

‎Didier & Cie & Chaumas, Paris & Bordeaux 1903, 14,5x23cm, 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale. Reliures en demi chagrin vert Empire, dos à quatre nerfs ornés de doubles caissons dorés et décorés, plats de cartonnage vert, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque. Envoi autographe signé en guise sur le premier volume en guise de présent. Ex-donos à la plume d'un précédent possesseur de l'ouvrage sur les pages de faux-titres, quelques petites rousseurs. Ouvrage orné d'un portrait de Pierre de Pelleport en frontispice du premier volume, de 14 cartes spéciales, de 2 fac-similé, d'1 plan dépliant. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 63084

‎Pellerin‎

‎Grand Jeu de l'Oie‎

‎Imagerie d'Épinal n° 1713. Grande eau-forte entièrement rehaussée à la main, sur papier fin. Très rare dans cet état. En feuille Très bon Épinal Pellerin XIXè 40 x 57 cm‎

‎édition originale‎

Référence libraire : 11318

‎PELLERIN‎

‎Grandes constructions : Le Bûcheron. Imagerie d'Épinal Pellerin n°538‎

‎Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 39 x 49 cm, une feuille.‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Très légères traces de plis dans les coins, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 35375

‎PELLERIN‎

‎Grandes constructions : Vaisseau. Imagerie d'Épinal Pellerin n°509‎

‎Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 39 x 49 cm, une feuille.‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Déchirures marginales sans atteinte à l'estampe, petites déchirures aux coins gauches, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 35369

‎PELLERIN‎

‎Le Petit architecte n°92 : Vaisseau mécanique se balançant sur la mer‎

‎Pellerin, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 49 x 39 cm.‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Petites déchirures restaurées avec d'infimes manques en marges n'affectant pas la gravure, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 26663

‎PELLERIN‎

‎Moyennes constructions (Marine française) : Le REQUIN, Bateau Torpilleur. Imagerie d'Épinal Pellerin n°872.‎

‎Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 29,5 x 40,5 cm, une feuille.‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, moyen format, imprimée sur papier fort. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 35315

‎PELLERIN Jean‎

‎Le dîner des bons ménages‎

‎G. Crès, Paris 1922, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a été tiré que 15 grands papiers, un des ex du service de presse. Traces de mouillures angulaires encadrant les deux plats de couverture mais n'affectant pas le charmant dessin de Chas Laborde ornant le premier plat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 4336

‎PELLERIN Jean-Victor‎

‎Pièces détachées‎

‎Les arcades, Paris 1935, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 590 exemplaires numérotés sur vergé, seul tirage après 10 japon. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. Envoi autographe signé de Jean-Victor Pellerin àCarlo Rim. Carlo Rim, auteur de "Ma belle Marseille", fut un écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste et l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 80933

‎PELLETAN Camille & JULIAN Rodolphe‎

‎La République des Lettres. Revue littéraire et politique. Deuxième Série. Volume III. Quatrième Livraison. 14 janvier 1877‎

‎Richard Lesclide, Paris 14 janvier 1877, In 8° (17 X 25 cm), broché.‎

‎Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Jose-Maria de Heredia : "L'épée", Camille Pelletan : "Masques politiques : I. M. Ruffet", Théodore de Banville : "Contes pour les femmes", Léon Dierx : "Les aïeux", Léon Cladel : "Le Tombeau-des-Lutteurs (suite)", Adelphe Froger : "L'Ennemi", Catulle Mendès : "Pierre le Véridique (chap VI)", Léon Hennique : "Dans la ruelle de Cydalise", G.D., S.P., K.H., L.P. : "La Semaine". Livraison ornée d'un dessin à la plume de Rodolphe Julian. Correction manuscrite au crayon de la numérotation (Quatrième livraison et non troisième). Infimes taches sur la couverture, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 27914

‎PELLETAN Eugène‎

‎Les morts inconnus, le pasteur du désert‎

‎Pagnerre, Paris 1855, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane verte, dos passé à cinq nerfs ornés de pointillés et de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 51220

‎PELLETAN Eugène.‎

‎Histoire des trois journées de février 1848.‎

‎1848 Paris, Louis Colas, 1848; in-8° demi-veau glacé havane de l'époque, dos lisse orné de jeux de filets dorés et à froid, titre et date dorés; ( 3)ff., 184pp. Edition originale.‎

‎Manque de cuir au mors inférieur, très grande fraicheur intérieur. ( CHT13)‎

Référence libraire : 9915

‎PELLICO Silvio‎

‎Des devoirs des hommes‎

‎H. Fournier, Paris 1834, 13x21cm, relié.‎

‎Edition originale de la traduction française. Reliure en demi basane rouge, dos lisse comportant de petites traces de frottements orné de filets dorés et à froid ainsi que d'un fleuron central doré, plats de papier marbré comportant trois taches marginales, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé au verso du premier plat. Quelques rousseurs principalement en début et fin de volume. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 33500

‎PELLIS, Marc Antoine‎

‎ELEMENS DE L'HISTOIRE DE L'ANCIENNE HELVETIE ET DU CANTON DE VAUD. Extraits ou transcrits de quelques documens et de divers auteurs, et mis en ordre chronologique [...]‎

‎1806 Lausanne: Henri Vincent, 1806. Complet en 2 tomes rel. en 1 vol. in-8: 12.5 x 20 cm, 1 f., ii-247-[1] pp., 1 f., 228 pp. Edition originale, peu courante, de cette chronologie de l'histoire de la terre vaudoise depuis Jules César jusqu'en à l'intégration, en 1803, du canton de Vaud à la Confédération. Reliure de l'époque en demi-basane. Dos lisse avec pièce de titre orangée et orné de filets dorés. Ancienne étiquette manuscrite de bibliothèque en queue. Plats recouverts de papier marbré. Tranches jaunes. Tampon de la bibliothèque d'Orbe sur la page de titre. Papier propre. reliure solide. Bel exemplaire.‎

Référence libraire : 7130

‎PELLISSON Maurice‎

‎Les comédies-ballets de Molière : originalité du genre, la poésie, la fantaisie, la satire sociale dans lescomédies-ballets, la comédie-ballet après Molière‎

‎Hachette & Cie, Paris 1914, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Un minuscule manque en tête du dos, piqûres et deux déchirures marginales malhabilement restaurées à l'aide de deux pièces adhésives. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Référence libraire : 31144