‎Edición original‎

‎( Utopie - Anticipation Sociale ) - Emile Zola‎

‎Les Quatre Évangiles : Fécondité.‎

‎Paris, Bibliothèque-Charpentier 1899. Fort in-12 relié de 751 pages au format 19 x 4,5 x 12,5 cm. Sobre et élégante reliure demi toile rouge bleue avec plats en papier marbré. Dos rond avec pièce de titre et fleuron doré. Couvertures conservées. Infimes frottis aux coins. Intérieur frais, malgré un papier jaunissant. Premier volume du cyle " Les Quatre Évangiles ", qui est le dernier cycle romanesque conçu par Emile Zola de 1898 à sa mort en 1902. Il est inachevé puisque seuls les trois premiers romans de la série, Fécondité, Travail et Vérité ont été publiés. Justice, le dernier projet du romancier, n'a été qu'ébauché etinterrompue par la mort accidentelle de l'auteur en 1902. ll s'agit d'un roman d'un nouveau genre pour Emile Zola, puisque c'est une œuvre d'anticipation, construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du XIXe siècle. Zola y expose ses thèses natalistes. Le roman est basé sur une opposition stricte et rigoureuse entre le couple Froment et leur douze enfants, incarnant le bonheur, et ceux qui se limitent volontairement à une petite progéniture, voire ceux qui la refusent totalement, s'exposant à la déchéance sociale et les malheurs de la vie. problèmes décrits par des passages mélodramatiques, mettant en scène la dénatalité, l'abandon des enfants et leur traitement par l'Assistance publique, la contraception, l'avortement, l'infanticide. Edition originale en très bel état général.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Referencia librero : 30578

‎( Utopie - Science-Fiction ) - Pierre Versins.‎

‎Encyclopédie de l'Utopie, des voyages extraordinaires et de la Science Fiction.‎

‎Editions L'Âge d'Homme - Lausanne 1984. Enorme et fort in-4 cartonnage éditeur pleine toile bleue de 1036 pages au format 27,5 x 8 x 21,5 cm. Plats muets. Dos rond avec titre. Petit enfoncement au bas du 1er plat. Complet de la belle jaquette illustrée, avec petite déchirure au bas du dos 1er plat. Intérieur frais. Edition revue et augmentée en partie originale de ce livre indispensable et capital sur les littératures de l'imaginaire. Presque 1000 illustrations in et hors texte. Très bel état général. Tirage plus rare que l'édition originale. Livre épuisé.‎

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Referencia librero : 4521

‎( Vampirella - Dracula ) - Frazetta Frank - Gonzales José - Wood Wallace - Garcia Luis - Maroto Esteban - Collectif.‎

‎Album Vampirella n° 2 ( reliure éditeur avec n° 5-6-7 ).‎

‎Reliure éditeur Publicness contenant Vampirella n° 5-6-7 de 1972. Fort in-8 broche. Couverture illustrée par Frank Frazetta au volume 6. 3 magazines de 82 pages chacun. Couvertures illustrées par Frazetta & Bill Hugues conservées. Contient de très nombreux articles, études de films ( important dossier sur Dracula au volume 6 ) & bandes dessinées, réalisés & rédigés par Archie Goodwin, Jacques Boivin, Esteban Maroto, José Gonzales, Luis Garcia, etc. Petit frottis au 1er plat. Superbe état de fraicheur. Rare édition originale.‎

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Referencia librero : 17149

‎( Vampires - Pastiches ) - Brian Gallagher d'après Marie Nizet - Brian Stableford‎

‎Le Retour du Capitaine Vampire.‎

‎Editions Rivière Blanche - Série Anticipation-Fiction n° 124 de 2019. In-12 broché de 300 pages au format 12,5 x 20,5 cm. Couverture illustrée par Grillon. Dos carré. Plats et intérieur parfaits. Traductions : Martine Blond, Jean-Marc Lofficier, Lisa Pujol. Préface de Brian Stableford. Le Capitaine Vampire de Marie Nizet (1859-1922), initialement publié à Paris en 1879 par Auguste Ghio, est demeuré injustement méconnu pendant plus d’un siècle. Redécouvert par l’historien roumain Radu Florescu, on a même supposé qu’il pouvait avoir influencé le Dracula (1897) de Bram Stoker. À la fois roman de guerre et épopée surnaturelle, Le Capitaine Vampire est désormais un classique de la littérature fantastique. Dans ce livre Brian Gallagher donne ici une suite aux aventures de son protagoniste, le Capitaine russe Boris Liatoukine, de 1830 à nos jours, en sept nouvelles, dont deux inédites. Edition originale. Livre neuf.‎

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Referencia librero : 22320

‎( Victor Segalen ) - Bernard Minoret - Danielle Vezolles - Roland Barthes.‎

‎La Fuite en Chine. Théâtre librement inspirée de " René Leys " de Victor Segalen. ( Dédicacé de Bernard Minoret au danseur, acteur et metteur en scène Jean Menaud ).‎

‎Editions Christian Bourgois 1970. In-8 broché de 148 pages au format 12 x 20 cm. Couverture à rabats avec titre imprimé. Dos carré, très légèrement insolé. Plats et intérieur frais, malgré une petite plissure au bas de la page de garde. Préface de Roland Barthes. Pièce de théâtre librement inspirée du " René Leys " de Victor Segalen. Edition originale en superbe état, ornée d'une très belle dédicace autographe, signée de Bernard Minoret au danseur, acteur et metteur en scène français, Jean Menaud.‎

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Referencia librero : 8967

‎( VOLTAIRE , MORELLET, LA CONDAMINE, etc...).‎

‎Recueil des Facéties parisiennes pour les six premiers mois de l'an 1760.‎

‎1760 ( Genève, Cramer, 1760); in-8, demi-basane brune, dos lisse , filets dorés, titre doré sur étiquette vert olive, plats de papier marbré (reliure vers 1800) ; 282ppp.( y compris le faux-titre servant ce titre et la préface). Reliure un peu frottée, rares rousseurs. . Ex-libris manuscrit ancien " Dumarest".‎

‎Paru Sans page de titre. Contrairement à l'opinion de Barbier et à celle de Beuchot, Bengesco ( 1893 et 2202) a établi que ce recueil a été composé par Voltaire et imprimé à Genève par Cramer. Il a été publié avec préface, avertissements et notes, à l'occasion du discours prononcé par Le Franc de Pompignan à l'Académie française, le 10 mars 1760, contre les philosophes, au moment de la représentation, à la Comédie française, le 2 mai, de la pièce de Palissot "Les Philosophes". Il réunit 23 pièces. Edition originale. ( Reu-CH1)‎

Referencia librero : 9110

‎( Western ) - René Lefèvre - Jean Oberlé.‎

‎Le Train du Far-West . ( Avec cordiale dédicace de René Lefèvre au producteur de cinéma, Raoul Lévy ).‎

‎Editions Calmann-Lévy / Collection Labiche n° 22 de 1954. In-12 broché de 234 pages au format 18 x 11,5 cm. Superbe couverture illustrée par Jean Oberlé. Dos carré. Plats et intérieur frais. Savoureux roman " Western " humoristique écrit par René Lefèvre, qui fut comédien et Jockey. Présentation au 4ème plat par Jean Oberlé. Edition originale en superbe état de fraicheur. Précieux exemplaire enrichi d'une cordiale dédicace autographe, signée, de René Lefèvre au fameux producteur de cinéma, Raoul Lévy. Provenance idéale.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Referencia librero : 23817

‎([INGRES].) LAPAUZE (Henri).‎

‎Ingres, sa vie et son oeuvre (1780-1867). D'apres des documents inédits.‎

‎Paris, G. Petit, 1911.In-4 ,broché, Ouvrage illustré de 400 reproductions, dont 11 en héliogravure.‎

‎dos cassé,envoi autographe auteur,texte frais,complet,a relier Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Referencia librero : 10869

‎(AJALBERT Jean) CELLI Rose‎

‎Isola‎

‎Gallimard, Paris 1932, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 292 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 200 alfa. Envoi de l'auteur à Jean Ajalbert. Petites taches sans gravité sur le dos et sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 19508

‎(ALEXANDRINE ) GRANGIER Jean‎

‎Le Gantier préféré. Alexandrine gants de luxe (pl.55, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 55182

‎(ANONYME ) DAVID‎

‎Robes à danser inspirées des costumes de femmes de couleur de l'Afrique centrale (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié.‎

‎Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les croquis XXXIII et XXXVI sont signés en bas à gauche et à droite des planches. Les planches sont introduites par un texte de Jeanne Ramon-Fernandez. Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 55418

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Guillaume Apollinaire souvenirs et témoignages inédits‎

‎Editions de la tête noire, Albi 1946, 14,5x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Nombreuses contributions à ce cahier spécial de 'Rimes et raisons' consacré à Guillaume Apollinaire. Supplément poétique avec René Guy Cadiou entre autres. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 8306

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Le flâneur des deux rives N°2 de la 1ère année‎

‎Le flâneur des deux rives, Paris Juin 1954, 16x24cm, agrafé.‎

‎Edition originale de ce bulletin d'études apollinariennes animé par M.P. Adéma et Michel Décaudin. Contributions de Guillaume Apollinaire, Jean Cocteau, Pierre Mac Orlan, M.P. Adéma... Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 22385

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Le flâneur des deux rives N°4 de la 1ère année‎

‎Le flâneur des deux rives, Paris Décembre 1954, 16x24cm, agrafé.‎

‎Edition originale de ce bulletin d'études apollinariennes animé par M.P. Adéma et Michel Décaudin. Contributions de Guillaume Apollinaire avec 20 lettres inédites à Ardengo Soffici, André Salmon, Léopold Survage, Pierre Albert-Birot... Bel exemplaire de ce numéro spécial commémorant le 36ème anniversaire de la mort de Guillaume Apollinaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 22387

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Mercure de France, n°333 à n°489, tome CXXX, année 1918‎

‎Mercure de France, Paris novembre-décembre 1918, 15 x 23 cm.‎

‎Édition originale. Reliure en plein cartonnage souple gris souris, couvertures conservées, reliure de l'époque. Contributions de F.-W. Bain "Un Doigt de la lune, conte hindou", G. Dubor "Un Empereur romain féministe", A. Rouveyre, E. de Keyser "En Syrie", R. Cruchet "La Crainte du danger chez le Combattant", P. d'Olan "Les Rêves, essai de psychologie idéaliste", G. Apollinaire "L'Esprit nouveau et les poètes", P. Valéry "Le Rameur", B. Cendrars "Le Film de la fin du monde", J. Romains "Sur les Conditions actuelles du théâtre", E. Laloy " Le Kaiser et la neutralité de la Hollande", P. Peltier "Musset et Baudelaire, à propos des 'Confessions d'un mangeur d'opium' ", Rachilde, C. Merki. Exemplaire illustré de dessins de A. Rouveyre. Agréable état intérieur. Le 'Mercure de France' est à l'origine une revue française, fondée au XVIIe siècle sous le nom de 'Mercure Galant', qui évoluera pour devenir, au XXe siècle, une maison d'édition. Sous l'impulsion de Rémy de Gourmont et d'Alfred Jarry, une revue littéraire reprend le nom de 'Mercure de France' en 1890 et propose des textes symbolistes, notamment de Jean Moréas, Ernest Raynaud, Jules Renard, Louis Dumur. Accédant progressivement à la reconnaissance, cette revue va publier aussi bien des Parnassiens parmi les plus grands (Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé, Heredia, etc.) que voir l'éclosion de la Pataphysique de Jarry. La maison d'édition naît dans la foulée. Elle publie notamment les premières uvres de Gide et de Claudel, de Colette, d'Apollinaire, de Georges Duhamel? - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 26791

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Mercure de France, n°361 à n°363, tome XCVIII, année 1912‎

‎Mercure de France, Paris juillet-août 1912, 15 x 23 cm.‎

‎Édition originale. Reliure en plein cartonnage souple gris souris, couvertures conservées, reliure de l'époque. Contributions de A. Fontainas "Hommage à Léon Dierx", A. Rouveyre, F. Mauriac "L'enfant chargé de chaînes", Rachilde, R. Dumesnil "Flaubert et le théâtre", G. Duhamel, A. Marguillier, R. Launay "Henri Heine et son 'Nationalisme', G. Apollinaire. Agréable état intérieur. Le 'Mercure de France' est à l'origine une revue française, fondée au XVIIe siècle sous le nom de 'Mercure Galant', qui évoluera pour devenir, au XXe siècle, une maison d'édition. Sous l'impulsion de Rémy de Gourmont et d'Alfred Jarry, une revue littéraire reprend le nom de 'Mercure de France' en 1890 et propose des textes symbolistes, notamment de Jean Moréas, Ernest Raynaud, Jules Renard, Louis Dumur. Accédant progressivement à la reconnaissance, cette revue va publier aussi bien des Parnassiens parmi les plus grands (Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé, Heredia, etc) que voir l'éclosion de la Pataphysique de Jarry. La maison d'édition naît dans la foulée. Elle publie notamment les premières uvres de Gide et de Claudel, de Colette, d'Apollinaire, de Georges Duhamel? - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 26716

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Mercure de France, n°413 à 416, tome CXI, année 1915‎

‎Mercure de France, Paris mai-août 1915, 15 x 23 cm.‎

‎Édition originale. Reliure en plein cartonnage souple gris souris, couvertures conservées, reliure de l'époque. Contributions de L. Luce, M. Muret, L. Bloy "Jeanne d'Arc et l'Allemagne", R. de Gourmont "Dieu ou l'Autre", A. Rouvert "Quelques prisonniers allemands", J. Mesnil "L'Allemagne et l'Histoire de l'art", A. Heumann "Ce que la France doit aux écrivains belges", F. Viélé-Griffin, Rachilde "La Délivrance", A. Fontainas "Le Courage belge", P. Dermée "L'Allemagne jugée par ses grands hommes", P. Lasserre "La Jeunesse d'Ernest Renan", D. A. Wilson "Carlyle et l'Empire allemand", Péladan, G. Apollinaire. Agréable état intérieur. Le 'Mercure de France' est à l'origine une revue française, fondée au XVIIe siècle sous le nom de 'Mercure Galant', qui évoluera pour devenir, au XXe siècle, une maison d'édition. Sous l'impulsion de Rémy de Gourmont et d'Alfred Jarry, une revue littéraire reprend le nom de 'Mercure de France' en 1890 et propose des textes symbolistes, notamment de Jean Moréas, Ernest Raynaud, Jules Renard, Louis Dumur. Accédant progressivement à la reconnaissance, cette revue va publier aussi bien des Parnassiens parmi les plus grands (Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé, Heredia, etc.) que voir l'éclosion de la Pataphysique de Jarry. La maison d'édition naît dans la foulée. Elle publie notamment les premières uvres de Gide et de Claudel, de Colette, d'Apollinaire, de Georges Duhamel? - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 26774

‎(APOLLINAIRE Guillaume) COLLECTIF‎

‎Mercure de France, n°445 à n°448, tome CXIX, année 1917‎

‎Mercure de France, Paris janvier-février 1917, 15 x 23 cm.‎

‎Édition originale. Reliure en plein cartonnage souple gris souris, couvertures conservées, reliure de l'époque. Contributions de M. Maeterlinck "Adieu à l'ami", H. de Régnier, F. Viélé-Griffin "Verhaeren", A. Fontainas "Sur la vie et l'oeuvre de Verhaeren", Dostoïevski "Niétotchka Nesvanova III-IV", Rachilde, E. Laloy "Guillaume II et l'Alliance anglo-japonaise", L. Boisse "Le Paysage et la nature dans l"oeuvre de Gustave Moreau", J.-W. Bienstock "Raspoutine", H. Clouzot, G. Apollinaire "Contribution à l'étude des superstitions et du folklore du Front". Agréable état intérieur. Le 'Mercure de France' est à l'origine une revue française, fondée au XVIIe siècle sous le nom de 'Mercure Galant', qui évoluera pour devenir, au XXe siècle, une maison d'édition. Sous l'impulsion de Rémy de Gourmont et d'Alfred Jarry, une revue littéraire reprend le nom de 'Mercure de France' en 1890 et propose des textes symbolistes, notamment de Jean Moréas, Ernest Raynaud, Jules Renard, Louis Dumur. Accédant progressivement à la reconnaissance, cette revue va publier aussi bien des Parnassiens parmi les plus grands (Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé, Heredia, etc.) que voir l'éclosion de la Pataphysique de Jarry. La maison d'édition naît dans la foulée. Elle publie notamment les premières uvres de Gide et de Claudel, de Colette, d'Apollinaire, de Georges Duhamel? - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 26852

‎(ARAGON Louis) & IANOVSKI Iouri‎

‎Les cavaliers‎

‎Gallimard, Paris 1957, 14,5x21,5cm, broché.‎

‎Nouvelle édition de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés et insolés sans gravité. Présentation de Louis Aragon. Envoi autographe signé de Louis Aragon à Julian Garavito. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 63161

‎(ARGENSON, René -Louis de VOYER , marquis d').‎

‎Essais dans le goût de ceux de Montagne composés en 1736, par l'auteur des "Considérations sur le gouvernement de la France"‎

‎1785 Amsterdam, 1785; in-8 de (4) - IV- 410pp. - (1)f.; plein veau marbré de l'époque, dos misse orné en long de larges palettes, titre doré sur étiquette de maroquin rouge, tranches rouges.Ces Essais anonymes sont du Marquis d'Argenson et ont été publiés par son fils, le marquis de Paulmy.‎

‎Dos frotté, perte des ors dans la partie inférieure, fente à la charnière du 1er plat sur 10 cm (reliure solide); petits travaux de vers dans la partie supérieure de 20 feuillets (pp. 255 - 303), perte de quelques lettres sans gêne la lecture. Exemplaire très correct. (S2)‎

Referencia librero : 11465

‎(ARTAUD Antonin) & HIVER Marcel‎

‎Les cahiers du Cap. N°1 de la nouvelle série‎

‎Les cahiers du Cap , Paris 1928, 14x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale du premier numéro-manifeste de la nouvelle série de cette revue dirigée par Marcel Hiver, sous-titré «Message à nos amis au sujet de notre situation, de nos projets et des buts de notre action» et qui entend fustiger et faire la guerre "aux trafiquants de l'art et de la critique". Dos et plats marginalement décolorés, léger accroc sur le premier plat, déchirure en pied et tête du dos. Précieux envoi autographe signé de Marcel Hiver : "A Antonin Artaud dont j'ai lu avec le plus vif intérêt la rayonnante réponse aux surréalistes. En signe de très sincère estime intellectuelle." En juin, Artaud avait en effet publié À la grande nuit ou le bluff surréaliste en réponse Au Grand jour, dans lequel, Breton et ses amis l'excluaient du groupe et le conspuaient violemment après son refus d'adhérer au Parti Communiste. Nous joignons également une carte de visite imprimée de Marcel Hiver sur laquelle il a ajouté à l'attention d'Antonin Artaud ces quelques mots autographes : "Il faudrait un "Marat" de la critique, n'est-ce pas ?" en référence au rôle de Jean-Paul Marat créé par Antonin Artaud dans le film de 1927 d'Abel Gance "Napoléon". Fascinante dédicace d'un des plus grands contempteurs de la modernité artistique à celui qui, à lui seul, manifesta la rupture la plus radicale avec les fondements de la société et de l'art traditionnel. Véritable manifeste contre «la mafia des marchands et des critiques, petite conspiration internationale des fripons», ce premier numéro, entièrement rédigé par Marcel Hiver, est une étonnante synthèse des scléroses intellectuelles héritées du XIXe siècle et d'une idéologie totalitariste émergente. Le «Bulletin mensuel d'art et de littérature» de Marcel Hiver n'est pas à l'origine un organe purement réactionnaire. La Revue s'enorgueillit, au contreplat de la couverture, d'avoir accueilli, depuis sa fondation en 1924, de prestigieux rédacteurs comme Antonin Artaud, Robert Desnos, les communistes Georges Altman et Lucien Scheler, les surréalistes Claire et Yvan Goll et le futur fondateur du Musée National D'Art Moderne, Jean Cassou. La revue défendit également quelques grands précurseurs de l'art Moderne comme Van Gogh et Gauguin, mais aussi des artistes contemporains dont Foujita et Modigliani. Or, en 1927, cette revue d'actualité artistique se veut entièrement consacrée à la dénonciation de cette effervescence de la création, non par une prise de position en faveur d'une autre école - aucun artiste n'est mentionné positivement dans ce numéro - mais par une surprenante assimilation de ce bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire à toutes les grandes évolutions politiques postrévolutionnaires, du suffrage universel au libéralisme économique, et à leurs alternatives, l'Anarchie et le communisme. Cependant la violence de Marcel Hiver contre le bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire, prend ici une tournure très différente de la position réactionnaire et traditionnaliste des habituels contempteurs de la Modernité. Comme le souligne la petite note adressée à Antonin Artaud: «il faudrait un Marat de la Critique», Hiver n'est pas un conservateur, nostalgique de l'Ancien Régime, mais se veut un révolutionnaire sanglant, fasciné par Robespierre et son régime de la Terreur. Il n'hésitera pas dans ses tracts de propagande à utiliser l'expression «Thermidor des trafiquants», en référence à la chute du Comité de Salut Public. L'ensemble de ces dénonciations est surtout porté par un antisémitisme et une xénophobie jamais déclarés mais révélés par des associations telles que «les cubistes et les métèques», la mise en exergue des noms hébraïques ou des origines d'Europe centrale, la référence implicite aux marchands du temple dans toutes les critiques du mercantilisme, et surtout par l'impressionnant logotype de la revue, au revers du second plat de couverture: un Saint-Georges contre le dragon, transformé en critique terrassant de sa plume-lance un peintre répondant à tous les stéréotypes de la carricature antisémite. Apologie du régime de la Terreur, refus du libéralisme, haine antisémite, diatribe contre l'«art dégénéré» et propagande diffamatoire, le manifeste de Marcel Hiver ne se veut pas un témoignage nostalgique d'un monde disparu, mais l'avant-garde française d'un totalitarisme qui, outre-Rhin, fourbit ses armes. Cette surprenante mais significative dédicace lie ainsi deux figures opposées, le chantre d'une idéologie de l'ordre et le maître de l'esthétique du chaos, unies toutefois par une commune violence, symptomatique d'une Europe en marche vers l'Apocalypse. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 72220

‎(ARTAUD Antonin) COLLECTIF‎

‎Planète N°20 de 1971‎

‎Planète, Paris Février 1971, 17,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale de ce numéro entièrement consacré à A. Artaud. Contributions de A. Artaud, R. Aron, J.L. Barrault, le Dr Ferdière, A. Nin... Iconographie. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 21757

‎(ASTERIX) - GOSCINNY et UDERZO.‎

‎Astérix aux jeux olympiques. texte de Goscinny, Dessins de Uderzo.‎

‎1968 Neuilly, Dargaud Editeur, 1968; in-4° de 48pp. Plein cartonnage blanc de l'éditeur, illustré en couleurs, titre en noir et rouge au 1er plat titre en noir au dos. Le dernier titre du 2e plat au menhir est "Astérix aux jeux olympiques".Edition originale.‎

‎Dos de cartonnage jauni, avec frottement et accroc en tête et pied, très pâle auréole en marge inférieure de plusieurs feuillets, bon état intérieur. (GrF)‎

Referencia librero : 11892

‎(ASTERIX) - UDERZO Albert - GOSCINNY René.‎

‎Une aventure d'Astérix le Gaulois. Le combat des Chefs. Texte de A. Goscinny, dessins de A. Uderzo,‎

‎1966 Paris, Dargaud S. A. éditeur, 1966; album in-4°, plein cartonnage blanc de l'éditeur illustré en couleurs, titre en noir et rouge au 1er plat, en noir au dos; 48pp. entièrement illustrées en couleurs, gardes de papier ocre avec les personnages et bulles de texte en blanc. 7ème titre des Aventures d'Astérix le Gaulois.‎

‎Très petits chocs au cartonnage aux coins, infime rousseur à l'intérieur du 1er plat et à la 1ère garde, et marge inférieure de quelques feuillets, mais très bon état intérieur. Bon exemplaire de l'édition originale.(Reu-Bur)‎

Referencia librero : 10707

‎(ATLAN Jean-Michel) COLLECTIF‎

‎Jean Atlan‎

‎Musée National d'Art Moderne, Paris Janvier 1963, 24,5x31,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale de la plaquette de l'exposition, consacrée à Jean Atlan, du 22 Janvier au 17 Mars 1963. Iconographie, exemplaire complet des deux reproductions sur feuilles volantes. Une pâle décoloration sur le premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referencia librero : 13547