Librairie Chapelot | Paris 1917 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur. Un infime manque en pied du dos, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
C. Delagrave & Cie | Paris 1873 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part du 3Bulletin de la société de géographie'. Deux petites déchirures avec légers manques en tête et en pied du dos, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paul Ollendorff | Paris 1899 | 15.50 x 20 cm | broché
Edition originale, un des rares exemplaires sur Hollande réservés à l'auteur dont il n'est fait nulle mention à la justification du tirage. Petites taches sans gravité sur les plats, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Une déchirure recollée en tête d'un mors, deux petits manques marginaux sur le premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part de la Revue des études grecques. Envoi de Paul Girard sur le premier plat. Accrocs avec déchirure en tête du dos, piqûres sur le premier plat, traces de pliures sur le deuxième, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 8 Hollande en grands papiers. A propos du cochon de Saint-Antoine, de l'âne de Saint-Florent à la cour du roi Dagobert, du loup de Saint-Hervé, du cerf de Saint-Hubert... Dos insolé, piqûres sur les plats, un petit manque angulaire affectant le premier plpa, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
In Etudes | Paris 1912 | 16.50 x 25.50 cm | agrafé
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Notre brochure est présentée sous couverture et dos muets, titre à la plume sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lib. Chapelot | Paris 1917 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur à Henri Lavedan. Dos insolé, un mors recollé en tête, infimes manques angulaires sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imp. réunies | Lausanne 1913 | 15 x 22 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Envoi de Paul Stapfer. Une minuscule déchirure sans gravité en tête du dos, agréable exemplaire. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Table Ronde | Paris 1946 | 21.50 x 28.50 cm | relié
Edition originale, exemplaire numéroté sur Vélin Crèvecoeur. Plusieurs éditions pré originales de textes d'auteurs cités. Couverture rempliée éditeur, imprimée en jaune et noir,coins émoussés, dos partiellement décollé sans manque. Nombreuses collaborations de : P. Claudel, F. Mauriac, F. Jammes, Colette, N. Gogol, A. Gide, Alain, S. Spender. L'ouvrage comporte une aquarelle d'Antoine Bourdelle en frontispice et est bien complet des nombreux fac-simile de manuscrits comme Chateaubriand, F. Jammes, Louis XIV ou de dessins d'H. Matisse, de P. Bonnard, de L. - A. Moreau,C. Bérard (en couleur). La maison d'Edition La Table ronde, réunit malgré sa jeunesse (elle fût crée en 1944) certains des plus grands écrivains contemporains. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
J.-B. Baillière & fils | Paris 1897 | 13.50 x 22 cm | relié
Edition originale. Reliure en plein cartonnage vert bouteille, dos lisse orné de filets à froid, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture conservée, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 3 planches en couleurs et de 43 figures. Quelques rousseurs essentiellement en début et fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Calmann Lévy | Paris 1881 | 22 x 31 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale et premier tirage des illustrations de Gavarni. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage rouge, dos lisse très légèrement éclairci, plats décorés de motifs décoratifs dorés, petites taches angulaires sur le premier plat. Ouvrage illustré de 100 grandes compositions de Gavarni. Une pâle mouillure marginale sur la page de titre s'amenuisant pour disparaître au fil des pages suivantes, sinon agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de Paul Barlatier au poète symboliste André-Ferdinand Hérold. Dos très légèrement gauchi, sinon rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions du Feu | Paris 1909 | 16.50 x 25.50 cm | broché
Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de Paul Barlatier au poète symboliste André-Ferdinand Hérold. Agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Créer | Nonette 1987 | 16.50 x 24.50 cm | broché
Edition originale, un des quelques exemplaires numérotés sur beau papier. Notre exemplaire, à l'instar de tous les exemplaires sur grand papier, est bien complet de la gravure de Paul Eychart qu'il a numérotée et signée. Ouvrage illustré de 18 dessins, 15 plans et 22 photographies. Rare et agréable exemplaire complet de son prière d'insérer. Coupures de presse jointes, - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 10 hors commerce, seuls grands papiers. Dos bruni. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à six nerfs orné de filets dorés, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée. Trace d'ex-libris qui a été arraché sur un contreplat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mercure de France | Paris 1935 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire en dépit des plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paul Ollendorff | Paris 1911 | 11 x 18 cm | relié
Edition originale sur papier courant, il n' a été tiré que 25 Hollande en grands papiers. Reliure en demi chagrin chocolat, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier rouge comportant une petite déchirure sans gravité en pied, couvertures conservées. Envoi autographe signé de Paul Adam à son éditeur Paul Ollendorff. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Calmann Lévy | Paris 1881 | 10 x 15.50 cm | relié
Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline pervenche, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge comportant quelques petites traces de frottements, plats de papier marbré, coins légèrement émoussés, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Lancelin. Envoi autographe signé de Paul Déroulède à Paul Ollendorff sur la page de faux-titre qui comporte un très léger manque en pied. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lucien Vogel éditeur | Paris [circa 1920] | 19.50 x 25 cm | une feuille
Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Robert Laffont | Paris 1965 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Typographie Monnoyer | Le Mans 1889 | 22.50 x 33 cm | relié
Edition originale imprimée à 30 exemplaires sur Japon de ce tiré à part de l'artiste de novembre 1890. Reliure à la bradel en plein cartonnage beige, dos lisse, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Paul Verlaine à Edmond Bonnaffé à la justification du tirage in-fine, "Exemplaire de Monsieur E. Bonnaffé. P. Verlaine".Edmond Bonnaffé (1825-1903)était un riche collectionneur et un historien de l'art renommé, très proche des mouvements artistiques de son époque. Ces pages de Verlaine sont un compte-rendu critique du livre de Roger Marx qui porte le même titre (Paris, 1890). Le poète y évoque les grands noms de l'Art Nouveau, tels que Bapst, Chaplet ou encore Gallé. Mais surtout, il y écrit sa célèbre condamnation de la Tour Eiffel : "ce squelette de beffroi, qui ne survivra pas, bien et mille fois au contraire, aux archi-centenaires des Flandres françaises et belges..." En effet,le 14 février 1887, Paul Verlaine avait signé un manifeste de protestation publié parLe Tempsavec d'autres personnalités du monde des arts et des lettres parmi lesquelles Charles-Marie-René Leconte de Lisle, Guy de Maupassant, Alexandre Dumas fils, Sully Prudhomme... Ouvrage illustré de figures dans le texte. Rare et agréable exemplaire. Provenances:bibliothèques Edmond Bonnaffé (ex-dono), André Lefèvre (vente à Paris le 16 novembre 1966), Colonel Daniel Sickles (vente à Paris les 28 & 29 octobre 1992), Edouard-Henri Fischer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Mireille Fellous : "Nous en avons construit pas une ensemble de maisons sous la mer !!!!!! et nous en édifierons encore (sur la mer) qui ne seront peut-être pas des bateaux?" Quelques accrocs sans manque sur le dos - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers après 50 pur fil. Dos légèrement insolé sans gravité. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à son ami Léo Malet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Nouvelle édtion et première édition sous ce titre, reprenant celui de la parution dans le périodique La Semaine en 1848 : Une pécheresse. La première édition en volume paraitra en 1851 sous le titre La Femme du Banquier. (cf. Paul Féval. Parcours d'une uvre, par Jean-Pierre Galvan). Reliure en demi chagrin vert sapin, dos légèrement passé à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un coin supérieur émoussé, tranches mouchetées. Ex-dono au stylo bille bleu sur une garde. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La revue verlainienne | Paris Décembre 1901 | 13.50 x 21.50 cm | agrafé
Edition originale. Contriubtions d'Hector Fleischmann, Léon Deubel, Rachilde, André Lebey, Henri Albert, Touny-Léris... Manques angulaires en têtes et en pieds des plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Alphonse Lemerre | Paris 1870 | 9.50 x 16.50 cm | relié
Édition originale imprimée à 570 exemplaires. Reliure en plein maroquin turquoise, dos légèrement bruni à quatre nerfs, date dorée en queue, contreplats en maroquin blanc décorés en angles d'allégories poétiques dorées, encadrement de triples filets dorés sur les contreplats, gardes de soie moirée turquoise, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tranches dorées, élégante reliure signée de Marius Michel. Rare envoi autographe signé de Paul Verlaine sur ce texte à Emile Le Brun. Signature manuscrite du dédicataire en tête d'une garde en guise d'ex-libris. Bel exemplaire parfaitement établi en maroquin doublé par l'un des maîtres de la reliure du XXème siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Emile Hazan & Cie | Paris 1929 | 14.50 x 19.50 cm | relié
Edition originale, un des 400 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 100 hors commerce. Reliure en demi chagrin aubergine à coins, dos à cinq nerfs comportant de petits accrocs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, un coin supérieur frotté, couvertures et dos conservés. Envoi autographe signé de Paul Souday à Gabriel Hanotaux. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Fontemoing & Cie | Paris 1913 | 19 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 20 exemplaires sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure à la bradel en plein papier à effets moirés, dos lisse, pièce de titre de maroquin vert bouteille, couvertures et dos conservés, reliure signée de Thomas Boichot. Bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Librairie de l'art catholique | Paris 1915 | 15.50 x 20.50 cm | broché
Edition originale ornée de 2 illustrations de Sainte Marie Perrin. Bel exemplaire des plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale. Reliure en demi chagrin maroquiné vert, dos à quatre nerfs orné de fleurons dorés, pièce de titre de chagrin vert olive, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier jaune, tranches mouchetées, ex-libris du comte de Kersaint encollé sur un contreplat. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Deuxième édition imprimée à petit nombre sur vergé de Hollande. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, infime décoloration sans gravité du dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure non signée établie toute fin XIXème-début XXème. Provenance : de la bibliothèque Simone et André Maurois avec leur ex-libris gravé et encollé sur un contreplat. Envoi autographe signé de Paul Verlaine à la cantatrice Marie-Blanche Vasnier :"A Madame Vasnier, hommage respectueux. P. Verlaine." Marie-Blanche Vasnier fut la muse du jeune Claude Debussy, de quatorze ans son cadet, qui lui dédia de nombreux chants d'amour. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Au bureau central des publications nouvelles Victor Magen | Paris 1842 - 1843 | 16.50 x 26 cm | 2 volumes reliés
Edition originale illustrée de bois gravés in-texte par Gavarni, Daumier, D'Aubigny... Le second volume paru en 1843 contient des textes de Balzac, Alexandre Dumas,, Soulié, Edouard Ourliac, Eugène de Mirecourt... 29 illustrations de Daumier signés dans le tome 1, 10 dans le tome 2. 17hors-texte dans le second tome. Reliure en demi basane vert sapin d'époque. Dos lisse orné de séries de filets. Plats de percaline bleue. Plats frottés, coins émoussés. Rousseurs éparses. Rare publication sur le Paris de Louis-Philippe. L'ensemble procède par sujet et articles : Le bureau des nourrices, bouquetières, bains, réverbères, trottoirs, sorties de spectacle, la barbe et les moustaches, le jardin du Luxembourg, le bal de l'Opéra, hôtel des commissaires-priseurs, lorettes et courtisanes (Alexandre Dumas), restaurants et gargottes, mont-de-piété, Monographie de la presse parisienne (Balzac), Jokey-club, etc. "Ouvrage très important et remarquable par la belle pléiade de littérateurs et d'artistes de la période romantique qui y ont collaboré." Carteret (Le trésor du bibliophile romantique et moderne). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Julliard | Paris 1953 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Légers accrocs sur le dos, petites pliures et piqûres marginales sur les plats. Exemplaire complet de son prière d'insérer. Envoi autographe daté et signé de Paul-Emile Victor à Maurice Carité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Au bureau central des publications nouvelles Victor Magen | Paris 1842 - 1843 | 16.50 x 26 cm | 2 volumes reliés
Edition originale illustrée de bois gravés in-texte par Gavarni, Daumier, D'Aubigny... Reliure à la bradel en pleine percaline beige, dos lisse orné d'une étiquette de papier noir, Premier plat orné d'une peinture à l'huile reprenant le frontispice et signée en bas à droite "A. Dangleterre d'après document d'époque". Coiffes et mors habilement restaurés. Rare publication sur le Paris de Louis-Philippe. L'ensemble procède par sujet et articles : Le bureau des nourrices, bouquetières, bains, réverbères, trottoirs, sorties de spectacle, la barbe et les moustaches, le jardin du Luxembourg, le bal de l'Opéra, hôtel des commissaires-priseurs, lorettes et courtisanes (Alexandre Dumas), restaurants et gargottes, mont-de-piété, Monographie de la presse parisienne (Balzac), Jokey-club, etc. "Ouvrage très important et remarquable par la belle pléiade de littérateurs et d'artistes de la période romantique qui y ont collaboré." Carteret (Le trésor du bibliophile romantique et moderne). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier, un des exemplaires du service de presse. Deux petits manques sur le dos légèrement insolé. Envoi autographe signé de Paul Allard à Elie Richard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les bibliophiles Alésiens | Alès 1942 | 20 x 28.50 cm | broché
Edition originale illustrée d'une eau-forte originale d'Othon Coubine, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, seul tirage après 20 Auvergne. Une ombre sur la page de faux-titre laissée par une étiquette de description de libraire, une légère déchirure sans gravité en tête du dos. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale. Quelques piqûres en début et fin de volume. Envoi autographe daté et signé de Paul-Emile Victor à un homme prénommé Jean Pierre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Arthème Fayard | Paris 1963 | 14 x 23 cm | relié
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin havane à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets à froid, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, coins légèrement émoussés, tête dorée sur témoins. Dos légèrement éclairci, bel exemplaire agréablement établi. Envoi autographe signé de Paul-Marie de la Gorce à Bernard Gauche, signature manuscrite de Paul-Marie de la Gorce en dessous de la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Librairie Gueteville | Paris 1895 | 12.50 x 19.50 cm | relié
Edition originale illustrée d'une couverture et de dessins de Théophile Alexandre Steinlen. Reliure à la bradelen demi chagrin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier caillouté, couvertures illustrées par Théophile Alexandre Steinlen et dos conservés d'un seul tenant. Bel exemplaire malgré une petite restauration en angle supérieur de la page 93, un léger manque en pied du second plat de la couverture illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après une aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur une page de texte du célèbre album. Le bois définitifservira de tête à l'édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure reprenant une aquarelle très particulière du manuscrit de Paul Gauguin, véritable percée graphique dans le texte,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. L'aquarelle initiale était découpée en ondulations autour de la figure féminine et collée sur le dernier chapitre pour en empêcher la lecture et ainsi remettre le récit en route. Gauguin avait d'ailleurs ajouté des traits sinueux partant de l'aquarelle sur la page de texte, donnant ainsi l'impression d'une grotte percée dans la page, par le pouvoir psychique de la femme assise dont la tête diffuse des rayons ondulants. Monfreid décide de la placer en tête de l'ouvrage accompagnée de deux oiseaux tirés d'autres uvres, pour illustrer le pouvoir de l'artiste et de son imaginaire. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art
Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en pleine percaline marron, dos lisse, date dorée en queue, couvertures et dos conservés, ex-libris encollés sur un contreplat, reliure de l'époque signée à froid de Stroobants. Deux mouillures claires en angle supérieur droit pour le premier plat de couverture et en angle supérieur gauche pour le second. Envoi autographe daté de Bruxelles en 1934 et signé de Paul Claudel à Gérard Bauër. Provenances : des bibliothèques Gérard Bauër et Jean-François Lemaire avec leurs ex-libris encollés sur un contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition définitive, un des 10 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête. Une petite déchirure en pied du dos, agréableexemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Recevoir par e-mail
Télécharger en PDF
Flux RSS
Lien permanent
