‎Edition originale‎

‎André MAUROIS‎

‎The art of Raymond Woog, paintings and drawings - Catalogue de l'exposition des oeuvres de Raymond Woog à la Jacques Seligmann's Galleries de New York‎

‎Galerie E. Druet | New York 1928 | 16 x 19.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale de ce catalogue présentant 36 tableaux ou dessins de Raymond Woog à la Jacques Seligmann's Galleriesà New York du 15 Janvier au 5 Février 1928. Plats marginalement et légèrement ombrés, trois petites taches en marge gauche du premier plat, sinon rare et agréable exemplaire. Catalogue illustré de 8 reproductions d'oeuvres de Raymond Woog. Texte d'André Maurois - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 81894

‎André GIDE‎

‎Thésée‎

‎Pantheon Books | New-York 1946 | 13 x 21 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile marron, dos lisse.Agréable exemplaire incomplet de sa jaquette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 34480

‎André SUARÈS‎

‎Tolstoï‎

‎Union pour l'action morale | Paris 1898 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos et plats marginalement insolés comme généralement, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 6677

‎André MAUROIS‎

‎Toujours l'inattendu arrive‎

‎Editions Des Deux Rives | Paris 1946 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 200 ex numérotés sur vélin, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 1821

‎André LHOTE‎

‎Traité de la figure‎

‎Floury | Paris 1950 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Iconographie, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 12802

‎André SANSON‎

‎Traité de zootechnie‎

‎Lib. agricole de la raison rustique | Paris 1888-1893 | 11.50 x 18.50 cm | 5 volumes reliés‎

‎Troisième édition en partie originale car revue et corrigée. Le premier volume fait partie du troisième tirage de la troisième édition, les volumes suivants font partie du deuxième tirage. Reliures en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et comportant de petites traces de frottements pour certains volumes, dos ornés de motifs floraux dorés, trois mors affectés de légers manques en têtes, encadrements de filets à froid sur les plats de cartonnage rouge, plats du premier volume décolorés, reliures de l'époque. Ouvrage illustré de figures dans le texte. Quelques rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 34050

‎André-Edouard WOODRUFF‎

‎Trois chapeau de Camille Roger (pl.17, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54853

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎Troisième belvédère‎

‎Gallimard | Paris 1971 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition en grande partie originale (sauf pour "Beylamour" et "A l'honneur de la chair"), un des 66 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 64764

‎André SUARÈS‎

‎Trois hommes - Pascal, Ibsen, Dostoïevski‎

‎Nrf | Paris 1913 | 16.50 x 22.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches et réimposés au format in-quarto tellière, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Honnelaître. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 82761

‎André GIDE‎

‎Un esprit non parvenu‎

‎Kra | Paris 1929 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vergé blanc et réservés au service de presse. Précieux envoi autographe signé de André Gide à (Jean-Emile) Laboureur. Dos et plats uniformément et légèrement insolés comme souvent, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 47662

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES - Henri THOMAS - LE MARECHAL [Jacques MOREAU]‎

‎Un mot pour un autre‎

‎Gallimard | Paris 1968 | 17 x 26 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête. Agréable exemplaire. Notre exemplaire comporte bien la manière noire de Le Maréchal et l'eau-forte de Guillain Siroux qu'ils ont signées et justifiées. Signatures manuscrites, au crayon de papier, d'André Pieyre de Mandiargues et d'Henri Thomas au colophon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 65476

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES - Henri THOMAS - LE MARECHAL [Jacques MOREAU]‎

‎Un mot pour un autre‎

‎Gallimard | Paris 1968 | 17 x 26 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête. Agréable exemplaire en dépit des plats marginalement et légèrement insolés en têtes. Notre exemplaire comporte bien la manière noire de Le Maréchal et l'eau-forte de Guillain Siroux qu'ils ont signées et justifiées. Signatures manuscrites, au crayon de papier, d'André Pieyre de Mandiargues et d'Henri Thomas au colophon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 71375

‎André-Edouard MARTY‎

‎Un peu d'air. Robe du soir, de Paul Poiret (pl.21, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 77344

‎André GERVAIS‎

‎Une fille de H'An‎

‎Grasset | Paris 1928 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 5 hors commerce lettrés, seuls grands papiers. Petites déchirures marginales avec deux légers manques sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 40468

‎André FRAIGNEAU‎

‎Val de grâce‎

‎Editions du Carrefour | Paris 1930 | 11.50 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale du premier livre de l'auteur, il n'a pas été tiré de grands papiers. Une mouillure avec manques marginaux sur le premier plat et les premiersfeuillets s'amenuisant pour disparaître au gré des pages. Rare mais en l'état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 26038

‎André SUARÈS‎

‎Valeurs‎

‎Grasset | Paris 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur alfa et réservés à la presse. Bel envoi autographe calligraphié et signé de l'auteur au politicien Maurice Reclus "... qui pense en politique." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 38616

‎André LEBEY‎

‎Vallée de Paris - Grand chapitre - Tenue du 16 Septembre 1924 - Discours du F:.André Lebey‎

‎S. n. | s. l. (Paris) s. d. [ca1925] | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Deux petits manques en tête et en pied du dos, dos et plats marginalement et légèrement insolés. Bel envoi autographe signé d'André Lebey : "... pour lui montrer aussi que l'idéalisme n'est pas toujours où on le croit et que le plus désintéressé est le plus noble. Blen sincèrement. AL." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 85092

‎André de RICHAUD - Mariette LYDIS‎

‎Vie de saint Delteil‎

‎La Nouvelle société d'édition | Paris 1928 | 16.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 985 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Joseph Delteil par Mariette Lydis. Deux petites petites traces d'insolation en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André de Richaud à Henry Babou calligaphié à la manière de Joseph Delteil. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 62572

‎André BEAUNIER‎

‎Visages de femmes‎

‎Plon-Nourrit & Cie | Paris 1913 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi basane caramel, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés comportant quelques éraflures, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, premier plat affecté en tête d'une épidermure, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de André Beaunier à Guillaume Chastenet. A propos de Lucile de Chateaubriand, Eugénie de Guérin, Mmes de Staël et de Beaumont, M. Desbordes-Valmore... Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 46370

‎André SALMON‎

‎Vocalises‎

‎Pierre Seghers | Paris 1957 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Premier plat de couverture illustré d'un portrait d'André Salmon par Amedeo Modigliani. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André Salmon à monsieur de Sacy. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 62831

‎André SUARÈS‎

‎Voici l'homme‎

‎Bibliothèque de l'Occident | Paris 1906 | 19.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 350 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 25 hollande. Dos légèrement bruni comportant une déchirure en tête et un petit manque en pied, une pliure en marge droite du premier plat et des feuillets suivants. Envoi autographe daté et signé d'André Suarès à son médecin le docteur H. Compain : "... en souvenir de ses bons soins..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 82817

‎André-Edouard MARTY‎

‎Vous ne serez jamais prêts. Tailleur et Robe de dîners, de Doeuillet (pl.22, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 57608

‎Andre SPARRMAN‎

‎Voyage au Cap de Bonne-Esperance, et autour du Monde avec le Capitaine Cook, et principalement dans les pays des Hottentots et des Caffres. Traduit par M. Le Tourneur.?‎

‎Chez Buisson | A Paris 1787 | 19.50 x 26.70 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale française publiée simultanément avec l'édition in 8 (plus courante), chez le même éditeur. Elle est illustrée d'un frontispice replié, d'une grande carte dépliante du Cap et de 15 planches dont certaines dépliantes. Toutes les planches ont été reliées en fin du volume I et II. Reliure en pleine Basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de maroquin rouge, pièces de tomaison de maroquin noir. Double filet à froid sur les plats. Manques aux mors en tête au volume I. Mors supérieur étroitement fendu en tête et queue au tome I. Au tome II mors supérieur frotté. Coins restaurés avec bandes de cuir. En fin du second volume, quelques feuillets brunis, sinon pâles rousseurs éparses. Planche 2 du tome 2 mal repliée. Certaines planches sont légendées par erreur tome 3, ce qui tendrait à penser que l'édition in-8 a précédé l'édition in-4, cette dernière étant plus longue à réaliser. * Naturaliste suédois, Sparrman fut désigné comme scientifique d'un voyage au Cap et reçut l'appui de Linné. Il s'y rendit en 1772. Le capitaine Cook, qui faisait escale au Cap, lui proposa de se joindre à lui pour son voyage autour du monde, qu'il entreprit par l'est. Il ne rentra au Cap que trois années plus tard, en 1775. Là, tout en exerçant la médecine et la chirurgie, il étudia la faune et la flore, poussa plusieurs expéditions dans l'intérieur de l'Afrique, tout en amassant une formidable collection naturaliste qu'il rapporta dans son pays à la fin de l'année 1776. L'ensemble est très riche en description et la plume de Sparrman est simple et claire, sans affèterie. La circumnavigation occupe les 2/3 du volume 1. Le reste étant dévolu à l'Afrique et au Cap, aux nombreuses observations naturalistes, aux populations et à leurs moeurs, mais également à la façon dont les européens vivent en ces contrées (hollandais, allemands...). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 87240

‎André SUARÈS‎

‎Vues sur Napoléon‎

‎Grasset | Paris 1933 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse. Rousseurs sur les plats et les gardes. Précieux et bel envoi autographe signé d'André Suarès : "A mon cher Jouhandeau, trop "juste" et trop fils de la toute vive Agnès pour ne pas se soustraire à la tyrannie du corse. S." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 84273

‎ANDERSON (Sherwood).‎

‎Winesburg-en-Ohio. Traduit de l'anglais par Mme Marguerite GAY.‎

‎Paris, Gallimard, 6 mai 1927 ; in-8 couronne (19 x 12 cm), broché. 251 pp.-1 f. Parfait état, non coupé.‎

‎Edition originale de la traduction française tirée à 1004 exemplaires, un des 850 sur vélin pur fil Lafuma-Navarre.‎

Référence libraire : 13557