‎Allegory‎

‎Nilson, Johannes Esaias‎

‎Die Kunst. Gequählt von Gewalt und Neid. Gerettet durch die Zeit. Eine Scize von J, Holtzer, welche er zu dem Pfeffischen Haus anfängl. machte. -‎

‎Augsburg:, J. E. Nilson, 1765. Kupferstich 11 x 16 cm, Blattgröße 16,5 x 24,5 cm.‎

‎Der Kupferstich zeigt in einer allegorische Szene einen lebhaften Kampf zwischen vier Figuren nach einer Skizze von Johann Evangelist Holtzer. Unter dem Bild der umfangreiche Titel. - Johann Holtzer hatte sich in Augsburg einen Namen mit seinen zahlreichen Entwürfen zu Frescimalereien gemacht. Der Kupferstecher und Verleger Nilson gab dazu das Werk: "Picturae a Fresco in Aedibus Augustae Vindelic a Joanne Holtzer Pictore ingenioso" heraus. - Johannes Esaias Nilson, 1721 - 1788, Miniaturmaler, Zeichner, Kupferstecher und Verleger, Thieme-Becker 25, 479, Johann Evangelist Holtzer 1709- 1740. - Rückseitig gestempelt mit Christian Hammer. Das Papier leicht gebräunt, der Druck sauber und kraftvoll, ein schönes Blatt.‎

Bookseller reference : 910572CG

‎OTTENS Reiner & Joshua‎

‎Atlas‎

‎Frontespizio dell' “Atlas” di Reiner e Joshua Ottens, pubblicato ad Amsterdam nel 1730.Incisione in rame, incisa da J. van Munnikhuysen e disegnata da L. Webbers. Title page from the "Atlas" by Reiner e Joshua ttens, published in Amsterdam in 1730.Copper engraving, engraved by J. van Munnikhuysen after L. Webbers.‎

‎Otto, Georg‎

‎Eigner : Otto Haak.‎

‎Berlin 1898. Wohl Buchdruck (rot) a. lindgrünem Papier (12.9 x 9 cm, Platte/Sujet 10.4 x 7.8 cm), u.r. im Druck signiert u. datiert. Blatt schwach lichtrandig, verso Sammlerbeschriftung in Bleistift. Gesamthaft recht gutes Exemplar.‎

‎Vollwappen (Schild: Tartsche) ohne herald. Schraffur: [in Rot ein goldenes] Andreaskreuz, nach der Figur mit zwei [schwarzen] Feuerhaken belegt. Auf dem Helm (Stechhelm halbrechts) Helmzier: ein [goldener] Löwe wachsend zwischen einem offenen [roten] Flug, einen [schwarzen] Feuerhaken pfahlweise vor sich haltend. Die Helmdecken [hier: 'ein geschlossenes Tuch'] werden zuerst rechts rot-golden und links schwarz-golden angegeben, seit 1904 führt der Eigentümer die Decken auf beiden Seiten rot-golden (aus: http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/seiten/aufriss-wappen.htm, mit Abb.). Im Fussfeld bezeichnet 'Otto Haak'. - Otto Haak (früher Haack) war ein grosser Mäzen der Exlibriskünstler, unzählige Exlibris liess er von den namhaftesten Künstlern seiner Zeit für sich entwerfen. Er war Buchhändler in Berlin (ibid.).‎

Bookseller reference : G0312182

‎PICART Bernard (Parigi 1673 - Amsterdam 1733)‎

‎Éloges des académiciens de l'Académie royale…‎

‎Acquaforte e bulino, 1729, firmata e datata in lastra in basso a sinistra.Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in ottimo stato di conservazione.Minerva e le scienze mettono un busto di Luigi XIV in una stanza decorata con busti scolpiti di altri uomini illustri; a destra, due personificazioni delle scienze fanno ghirlande di alloro; sopra di loro la Fama, che suona la sua tromba; tavola tratta da "Eloges des académiciens de l'Académie royale des Sciences", in "Oeuvres diverses" di Fontenelle. Etching and engraving, 1729.Lettered with production detail: 'B. Picart del. et sculp. 1729', title: 'Eloges des académiciens de l'Académie royale des Sciences', three lines of inscriptions in French, and explanatory key.Minerva and the Sciences setting a bust of Louis XIV in a room decorated with sculpted busts of other illustrious men; on the right, two personifications of Sciences are making laurel wreaths; above them flies Fame, who blows her trumpet; illustration to 'Eloges des académiciens de l'Académie royale des Sciences', in Fontenelle's 'Oeuvres diverses' (La Haye: Gosse & Neaulme, 1728-1729).A fine impression, very good condition. Dimier, Louis, Les peintres français du XVIIIe siècle, histoire des vies et catalogue des oeuvres, 1928, nn. 1500-1570.‎

‎Regensburg. - Gesamtansicht‎

‎"Staatisches Regenspurg". Kupferstich aus "Ratisbona politica ...". Regensburg, Lang 1729. 17,2:27,8 cm.‎

‎Regensburg, Lang, 1729. Siehe Lentner 10020; Pfister 572. - Das Blatt bildet das doppelblattgroße schöne allegorische Frontispiz, mit barockem Dekor, im Hintergrund die Ansicht von Regensburg.‎

Bookseller reference : 2158

‎Rheude, Lorenz M. [Max]‎

‎Eigner : Otto Haak.‎

‎München 1906. Tondruck (schwarz, oliv) a. gelblichem Papier (12.2 x 6.9 cm, Sujet 10.2 x 4.8 cm), u.r. im Druck signiert. Blatt im Kopf mit schwacher Knickspur (wenig sichtbar), verso violetter Namenstempel. Leichte Gebrauchsspuren. Gesamthaft sauberes, recht gutes Exemplar.‎

‎Stempel in kleinem Schriftgrad (kursiv): 'L. M. Rheude, München'. - Vollwappen ohne herald. Schraffur: [in Rot ein goldenes] Andreaskreuz, nach der Figur mit zwei [schwarzen] Feuerhaken belegt. Auf dem Helm (Stechhelm nach links) Helmzier: ein [goldener] Löwe wachsend zwischen einem offenen [roten] Flug, einen [schwarzen] Feuerhaken pfahlweise vor sich haltend. Die Helmdecken [hier: bandförmig gezaddelt] werden zuerst rechts rot-golden und links schwarz-golden angegeben, seit 1904 führt der Eigentümer die Decken auf beiden Seiten rot-golden (aus: http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/seiten/aufriss-wappen.htm). Im Kopf datiert, im Fuss bezeichnet 'Haak', beseitet von Wappen Hamburg u. unbek. (offener Flug mit pfahlartigem Zepter?), unter dem Schild Banderole mit Wahlspruch 'niemals verzagen'. - Otto Haak (früher Haack) war ein grosser Mäzen der Exlibriskünstler, unzählige Exlibris liess er von den namhaftesten Künstlern seiner Zeit für sich entwerfen. Er war Buchhändler in Berlin (ibid.).‎

Bookseller reference : G0312192

‎Rheude, Lorenz M. [Max]‎

‎Eigner : Otto Haak.‎

‎München 1901. Einfarbiger Buchdruck (dunkelbraun; wohl Cliché in Strichätzung, rasterlos) a. leichterem Papier (écru; 14.2 x 10.6 cm, Platte/Sujet 12.5 x 8.8 cm), u.r. im Druck signiert. Blatt verso mit violettem Namenstempel. Leichte Gebrauchsspuren. Gesamthaft sauberes, recht gutes Exemplar.‎

‎Stempel: 'Lorenz M. Rheude, München'. - Reich komponiertes, ganz am Historismus orientiertes Blatt: "Das gezeigte heraldische Exlibris in Klischeetechnik ist von Lorenz M. Rheude (17.12.1863-1939) aus München für Otto Haak (früher Haack), einen grossen Mäzen der Exlibriskünstler, oben unter dem flachen Bogen datiert auf 1901 und unten rechts mit 'LOR M RHEUDE' signiert. Eine Scheinarchitektur im Stil der Renaissance rahmt eine Innenraumszene, wo neben dem Wappen als Schildhalter ein Herr in Renaissancetracht mit einem Buch in der linken Hand vor einem gefüllten Bücherregal posiert. Durch das geöffnete Fenster sieht man die Ansicht einer Stadt mit einem markanten Turm. Nein, auch wenn es so aussieht wie Giottos Campanile des Domes von Florenz, er ist es nicht. Es ist der Turm des 1861-1869 von Hermann Friedrich Waesemann erbauten Roten Rathauses in Berlin. Alles, die Buchregalszene, der Handelsherr, das Rote Rathaus, passt zu Otto Haak, denn er war Buchhändler in Berlin. Das Wappen zeigt in Rot ein goldenes Andreaskreuz, nach der Figur mit zwei schwarzen Feuerhaken belegt. Auf dem Helm ein goldener Löwe wachsend zwischen einem roten Flug, einen schwarzen Feuerhaken pfahlweise vor sich haltend. Die Helmdecken werden zuerst rechts rot-golden und links schwarz-golden angegeben, seit 1904 führt der Eigentümer die Decken auf beiden Seiten rot-golden. Die Wappenbeschreibung findet sich in Siebmacher, Band Bg5, S. 23, T. 27 sowie Bg7, S. 22. Zwei kleine Wappenschilde oben am Bogenansatz ergänzen die Szene, optisch links ist das Stadtwappen von Berlin, oben rechts der Adler-Schild der kurfürstlichen Markgrafschaft Brandenburg und der späteren Provinz Preussens. In Schwarzweiss-Darstellungen sind der brandenburgische und der preussische Adler wie folgt zu unterscheiden: Der preussische Adler hat auf der Brust das Monogramm mit 'FR', der brandenburgische Adler jedoch ein Schildchen mit Zepter für den Erzkämmerer (Archicamerarius), der in Blau ein goldenes Reichszepter führte. Und wenn das nicht ausreicht, kann man die Adler an den Objekten unterscheiden, die sie in den Fängen haben. Der preussische Adler hat das preussische Königszepter mit Adler obendrauf und den Reichsapfel in den Fängen, der brandenburgische Zepter und Schwert." (http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/exlibris3.htm; vgl. für den herald. Beschrieb von Haaks Wappen auch: http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/seiten/aufriss-wappen.htm). - Otto Haak (früher Haack) war ein grosser Mäzen der Exlibriskünstler, unzählige Exlibris liess er von den namhaftesten Künstlern seiner Zeit für sich entwerfen. Er war Buchhändler in Berlin (ibid.).‎

Bookseller reference : G0312188

‎Rheude, Lorenz M. [Max] / Frisch‎

‎Eigner : Otto Haak.‎

‎München 1901. Ev. Holzschnitt a. braun getöntem (wohl) Maschinenbütten mit büttenartigem Rand (17.6 x 13.7 cm, Platte 14.3 x 10.1 cm), u.r. im Druck signiert, u.l. bez. 'Frisch' (ev. 'sc.'). Blatt marginal schwach stockfleckig (Darstellung nicht tangiert) u. wenig knittrig, verso Sammlerbeschriftung in Bleistift u. in den oberen Ecken mit kleinen Spuren einer alten Montierung. Leichtere Alters- u. Gebrauchsspuren. Gesamthaft weitgehend sauberes, sehr ordentliches Exemplar.‎

‎Verso bezeichnet 'Lorenz M. Rheude. Roda-Roda [sic!]'. - Reich komponiertes, ganz am Historismus orientiertes, für Rheudes verschiedene Haak-Exlibris überdurchschnittlich grossformatiges und produktionstechnisch ungewöhnliches Blatt, von dem eine kleinere Clichédruck-Version (wohl in Strichätzung; 14.2 x 10.6 cm, Platte/Sujet 12.5 x 8.8 cm) die wesentlich häufigere ist: "Das gezeigte heraldische Exlibris in Klischeetechnik ist von Lorenz M. Rheude (17.12.1863-1939) aus München für Otto Haak (früher Haack), einen grossen Mäzen der Exlibriskünstler, oben unter dem flachen Bogen datiert auf 1901 und unten rechts mit 'LOR M RHEUDE' signiert [ohne den zusätzlichen Namen 'Frisch']. Eine Scheinarchitektur im Stil der Renaissance rahmt eine Innenraumszene, wo neben dem Wappen als Schildhalter ein Herr in Renaissancetracht mit einem Buch in der linken Hand vor einem gefüllten Bücherregal posiert. Durch das geöffnete Fenster sieht man die Ansicht einer Stadt mit einem markanten Turm. Nein, auch wenn es so aussieht wie Giottos Campanile des Domes von Florenz, er ist es nicht. Es ist der Turm des 1861-1869 von Hermann Friedrich Waesemann erbauten Roten Rathauses in Berlin. Alles, die Buchregalszene, der Handelsherr, das Rote Rathaus, passt zu Otto Haak, denn er war Buchhändler in Berlin. Das Wappen zeigt in Rot ein goldenes Andreaskreuz, nach der Figur mit zwei schwarzen Feuerhaken belegt. Auf dem Helm ein goldener Löwe wachsend zwischen einem roten Flug, einen schwarzen Feuerhaken pfahlweise vor sich haltend. Die Helmdecken werden zuerst rechts rot-golden und links schwarz-golden angegeben, seit 1904 führt der Eigentümer die Decken auf beiden Seiten rot-golden. Die Wappenbeschreibung findet sich in Siebmacher, Band Bg5, S. 23, T. 27 sowie Bg7, S. 22. Zwei kleine Wappenschilde oben am Bogenansatz ergänzen die Szene, optisch links ist das Stadtwappen von Berlin, oben rechts der Adler-Schild der kurfürstlichen Markgrafschaft Brandenburg und der späteren Provinz Preussens. In Schwarzweiss-Darstellungen sind der brandenburgische und der preussische Adler wie folgt zu unterscheiden: Der preussische Adler hat auf der Brust das Monogramm mit 'FR', der brandenburgische Adler jedoch ein Schildchen mit Zepter für den Erzkämmerer (Archicamerarius), der in Blau ein goldenes Reichszepter führte. Und wenn das nicht ausreicht, kann man die Adler an den Objekten unterscheiden, die sie in den Fängen haben. Der preussische Adler hat das preussische Königszepter mit Adler obendrauf und den Reichsapfel in den Fängen, der brandenburgische Zepter und Schwert." (http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/exlibris3.htm; vgl. für den herald. Beschrieb von Haaks Wappen auch: http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/seiten/aufriss-wappen.htm). - Otto Haak (früher Haack) war ein grosser Mäzen der Exlibriskünstler, unzählige Exlibris liess er von den namhaftesten Künstlern seiner Zeit für sich entwerfen. Er war Buchhändler in Berlin (ibid.).‎

Bookseller reference : G0312187

‎Ripa Cesare Perugino‎

‎Nova iconologia di Cesare Ripa perugino cavalier de ss. Mauritio, & Lazzaro. Nella quale si descriuono diuerse Imagini di Virtu, Vitij, Affetti, passioni humane, arti, discipline, humori..corpi celesti, provincie d'Italia, fiumi..ed'altre..materie...‎

‎<p>23 cm, in 4°, rilegatura coeva in pergamena morbida a tre nervi, titolo manoscritto al dorso ed al taglio inferiore, p. (1),(48), 648,(1). Antiporta con grande marca tipografica, grande ritratto dell'autore a tutta pagina. Oltre trecento illusrtazioni xilografiche nel testo, sempre addornate da cornice tipografica. Restauro professionale al bordo bianco esterno delle prime 9 carte, alcuni aloni marginali, più evidenti nella parte finale del volume. Piccoli antichi tratti di inchiostro al frontespizio. Titolo esteso: Nova iconologia di Cesare Ripa perugino caualier de ss. Mauritio, & Lazzaro. Nella quale si descriuono diuerse imagini di virtu, vitij, affetti, passioni humane, arti, discipline, humori, elementi, corpi celesti, prouincie d'Italia, fiumi, tutte le parti del mondo, ed' altre infinite materie. Opera vtile ad oratori, predicatori, poeti, pittori, scultori, disegnatori, e ad'ogni studioso per inuentar concetti, emblemi, ed imprese, Per diuisare qualsiuoglia apparrato Nuttiale, Funerale, Trionfale. Per rappresentar Poemi Drammatici, e per figurare co`suoi propij simboli ciò, che può cadere in pensiero humano. Ampliata vltimamente dallo stesso auttore di trecento imagini, e arricchita di molti discorsi pieni di varia eruditione; con nuoui intagli, e con molti indici copiosi. Straordinario apparato iconografico nell'ultima edizione curata dal Ripa. Esemplare in eccellenti condizioni corredato dalle freschissime llustrazioni.</p>‎

‎Rode, Christian Bernhard (1725 - Berlin - 1797)‎

‎Titelblatt zu einer Folge mit Kupferstichen: Die liegende Zeit mit Kindern spielend. Kupferstich.‎

‎1768. Klarer Druck mit der vollen Darstellung auf Bütten. 15,2 x 23,6 cm. Papier: 17,5 x 25,2 cm.‎

‎Titelblatt mit einer Allegorie der Zeit zu einer Folge mit Blättern nach eigenen Gemälden, die Rode 1768 unter dem Titel "Historische Sammlung / Gemahlt und eingeaetzt von Bernhard Rode" herausbrachte. Vgl. Nagler S. 24. - Rode erhielt eine vierjährige Ausbildung in der Werkstatt des Hofmalers Antoine Pesne, der damals der einflussreichste Maler in Berlin und Brandenburg war. 1756 wurde Rode Mitglied der Berliner Akademie der Künste, zu dessen Direktor er 1783 berufen wurde. Er verwendete Motive aus dem Alten und Neuen Testament, der griechischen und römischen Mythologie, der Geschichte vom Mittelalter bis hin zu aktuellen Ereignissen seiner Zeit sowie aus der zeitgenössischen Literatur. Seit den 1750er Jahren bildete Rode sich autodidaktisch in der Radiertechnik aus, wobei er Rembrandt zu seinem Vorbild nahm. Er ätzte die Platte in mehreren Stufen, später gab er diese Methode gelegentlich auf, indem er die Hauptmotive ätzte, andere Partien aber, meist die Hintergründe, als Kaltnadelradierungen behandelte. Er stach häufig nach eigenen Gemälden, um seine Kunst so einem größeren Käuferkreis anbieten zu können. - Wenige Stockflecken, zum Rand hin teilweise etwas stärker fleckig.‎

Bookseller reference : 160111

‎Roick, Oskar‎

‎Eigner : Otto Haak.‎

‎Berlin 1905. Buchdruck (schwarzblau) a. zweifarb. Papier (recto ivoire, verso gebrochenes Weiss; 11.7 x 7 cm, Sujet 10.5 x 5.8 cm), am unteren Sujetrand im Druck voll signiert. Blatt verso mit violettem Namenstempel. Wenig Alters-, kaum Gebrauchsspuren. Gutes Exemplar.‎

‎Stempel: 'Oskar Roick, Berlin-Steglitz'. - Vom Jugendstil beeinflusste Zeichnung mit plattenartigem Sockel, darauf vor einem ovalen, von Blüten umfangenen Rahmen das (herald. rechts) von einer knienden weiblichen Aktfigur gehaltene Vollwappen ohne herald. Schraffur: [in Rot ein goldenes] Andreaskreuz, nach der Figur mit zwei [schwarzen] Feuerhaken belegt. Auf dem Helm (Stechhelm voraus) Helmzier: ein [goldener] Löwe wachsend zwischen einem offenen [roten] Flug, einen [schwarzen] Feuerhaken schräg vor sich haltend. Die Helmdecken werden zuerst rechts rot-golden und links schwarz-golden angegeben, seit 1904 führt der Eigentümer die Decken auf beiden Seiten rot-golden (aus: http://www.dr-bernhard-peter.de/Heraldik/seiten/aufriss-wappen.htm). Im Fussfeld bezeichnet 'Eigentum des Otto Haak 1905', vor Schild mit Buch, auf dessen Deckel ein Baselstab (nach rechts: Basel Stadt?), eine Banderole mit Wahlspruch 'Niemals verzagen!' - Otto Haak (früher Haack) war ein grosser Mäzen der Exlibriskünstler, unzählige Exlibris liess er von den namhaftesten Künstlern seiner Zeit für sich entwerfen. Er war Buchhändler in Berlin (ibid.). -- Zu der generell eher ungewöhnlichen Helmdarstellung vgl. die Abb. der vorliegenden Zeichnung bei B. Peter, Helme 8.‎

Bookseller reference : G0312199

‎Ronchetti Giuseppe.‎

‎Dizionario illustrato dei simboli. Simboli Emblemi Attributi Allegorie Immagini degli Dei ecc‎

‎Legatura editoriale illustrata, ottima copia. Prima edizione con 91 tavole fuori testo a fine volume. Sc. U.‎

‎Ronconi, Luca - dall'Acqua, Marzio - De Angelis, Pompeo - Gallico, Claudio‎

‎Lo spettacolo e la meraviglia. Il Teatro Farnese di Parma e la festa barocca.‎

‎Mm 245x290 Volume in copertina rigida con sovraccoperta, custodia originale muta, 370 pagine profusamente illustrate a colori. Copia prossima al nuovo, spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎

‎Rüegg, Albert‎

‎Ich mache mis Lädeli für e paar Tag zue [..].‎

‎Zürich o.J. (um 1935/1940). Teilkolorierter Druck nach humoristischer Federzeichnung als Geschäftsmitteilung ('Flyer') a. festem Papier (15.6 x 10.9 cm). Blatt in den oberen Ecken a. Trägerblatt montiert. Gutes Exemplar.‎

‎Humoristisches Sujet: Der Geschäftsinhaber schwebt in seiner Hängemappe in einer Wolke und entledigt sich seiner Alltagseffekten, die er quasi über Bord wirft. Daneben Kästchen mit Geschäftsmitteilung in Mundart: "Ich mache mis Lädeli für e paar Tag zue und bin vom 24. Juli bis 14. Auguscht abwäsend; i chumme defür mit gsammlete Chrefte wieder zrugg und hoffe au i Zuekunft wieder uf Jhri g'schetzte Ufträg. Albert Rüegg, Graphiker, Zürich 17, Rebbergstr. 43, Tel. 67'350". - Albert Rüegg (Zürich 1902-1986 ibid.), von Zürich. Maler und Grafiker. Porträt, Landschaft, Strassenbild und Stillleben. Wandmalerei. Gatte von Melanie Rüegg-Leuthold. Tätigkeitsbereiche. Malerei, Zeichnung, Lithographie, Grafik, Wandbild, Buchgestaltung, Aquarell, Plakat (SIKART). "Seit 1924 als Maler und Graphiker in Zürich lebend; ausschliesslich freie künstlerische Tätigkeit seit 1939" (etc., KLS XX. Jahrhundert).‎

Bookseller reference : G031231

‎Salten, Felix‎

‎Perri‎

‎A clean, unmarked book with a tight binding. Slight fading to full red/brown cloth boards with silver and black design. Tears and small pieces missing from dust jacket edges. 228 pages. 5 5/8"w x 8 1/4"h. Illustrated by Ludwig Heinrich Jungickel. A book about Perri and Porro, two forest squirrels, by the author of Bambi.‎

‎SCHERER Henrick (Dilingen 1628 - Monaco 1704)‎

‎Danorum Genius, Mores Acconsuetu Dines‎

‎Decorativa allegoria pubblicata nell'opera di Heinrich Scherer Atlas Novus exhibens orbem terraguem per naturae opera, historiae navae acveterus monumenta, artistique geographicae leges et praecepta edita in 8 parti, stampate tra il 1702 e il 1710 a Monaco di Baviera. Heinrich Scherer, professore di matematica a Monaco di Baviera, era un gesuita devoto la cui opera sottolineava la gerarchia cattolica e la diffusione delle missioni gesuite in tutto il mondo. Il suo Atlas Novus contiene mappe di tutte le altre parti che mostravano la diffusione del cattolicesimo e delle missioni gesuite. Le 180 mappe incluse in questo lavoro sono state preparate tra il 1699 e il 1700 e sono state incise da Leonard Hecknaeur, Joseph Montelegre e Matthus Wolfgang; ogni volume è introdotto da splendidi frontespizi allegorici dagli stessi incisori. Incisione su rame, in ottimo stato di conservazione. Decorative allegoric title page by Heinrich Scherer for his Atlas Novus exhibens orbem terraguem per naturae opera, historiae navae acveterus monumenta, artistique geographicae leges et praecepta...published in eight volumes from 1702-1710 in Munich. Scherer, a devout Jesuit, produced this geographical compendium to depict the Catholic hierarchy and the spread of Jesuit missions throughout the world. The 180 maps included in this work were prepared between 1699 and 1700 and were engraved by Leonard Hecknaeur, Joseph Montelegre or Matthus Wolfgang with each volume introduced by fine allegorical frontispieces by the same engravers. Copper engraving, in very good condition. Interesting and original engraving; devoted allegorical attention to sea-going nations at a time when much of the world had been discovered and Europeans were swarming out like bees to learn details of hitherto unknown continents, taking possessions and bringing back whatever was new to them as well as not only taking blessings to the people they met on their adventures.‎

‎Schmidt, Walter-Clemens (1890 - Frankfurt/Main - 1979)‎

‎Schiffbruch. Holzschnitt, teilkoloriert.‎

‎Um 1920. Signiert "Walter-Cl. Schmidt". Im Stock monogrammiert "W.C / SCH". Druck auf breitrandigem faserigem Japan. 14,5 x 7,2 cm. Papier: 20,8 x 15,7 cm.‎

‎Expressive Szene mit zwei Männern in einem Segelboot auf stürmischer See erscheint Circe. - Das Motiv entstand als Exlibris für Ludwig Färber. - Walter C. Schmidt war ein deutscher Maler, Graphiker und Glasmaler. Als Meisterschüler von Professor Julius Diez studierte er an der Kunstgewerbeschule in München sowie an der Kunstakademie in Düsseldorf. In den nur in sehr kleinen Auflagen erschienenen hochwertigen graphischen Arbeiten aus den 1920er und 30er Jahren beschäftigte er sich überwiegend mit religiösen sowie allegorischen Themen. Er entwarf zahlreiche Exlibris vor allem für namhafte Frankfurter Bürger. Der Künstler scheute stets öffentliche Ausstellungen, daher befinden sich die meisten Werke im Privatbesitz. - In den oberen Ecken lose montiert. Im Außenrandbereich teilweise minimale Knickspuren.‎

Bookseller reference : 200082

‎Seidel, Andreas - 1760 - München -1834‎

‎Sommer und Herbst.‎

‎o.J. Kreidelithographie 1806, auf cremefarbenem Velin. 35:25 cm. Nicht ganz frisch. Literatur: Nagler 15, 12; Dussler 9; Winkler 706 (!). 7 und Abb. 17.- Aus lithographische Kunstproducte, Lieferung 9, Blatt 2.‎

Bookseller reference : 033-L

‎Seidler, Louise Caroline Sophie - 1786 Jena ? Weimar 1866 - nach‎

‎Malerei und Dichtkunst.‎

‎o.J. Kupferstich, von Julius Theater (1804-1870), auf aufgewalztem China. 22:22,7 cm. Sehr guter Abdruck mit vollem Rand an drei Seiten, oben auf die Plattenkante geschnitten (es handelt sich um die untere Hälfte einer Seite, auf der sich zwei Kupferstiche befanden). Das Gemälde von L. Seidler war 1831 vom Sächsischen Kunstverein angekauft worden (vgl. Boetticher Bd. II, Tl. II (Seidler), I, 13).‎

Bookseller reference : 0809-B

‎SILVESTRE Israel (Nancy, 1621 - Parigi, 1691).‎

‎Les Eglises des Stations de Rome‎

‎Frontespizio della serie Les stations de Rome.  “Les stations de Rome, suite de 10 pièces numérotées, non compris le titre. Les inscriptions de cette suite sont en français (caractères italiques) et en latin (caractères romains). Le titre de chaque pièce qui sépare l'inscription latine de l'inscription française est en italien et en gros caractères. On n'a mis ici que le titre italien et l'inscription française. Ces pièces sont de la plus belle manière de Silvestre” (cfr. Faucheux, Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre). Il Silvestre, incisore e disegnatore, nasce a Nancy nel 1621. Come era consuetudine all'epoca, fece diversi viaggi in Italia per copiare i vecchi maestri e per migliorare le sue abilità con i più grandi maestri. Faucheux fissa le date di questi viaggi, il primo prima del 1640 (Israel non aveva ancora 20 anni), il secondo dal 1643 al 1644 e l'ultimo intorno al 1653. Israel portò con sé molte vedute dell'Italia, quasi tutte incise. Fino al 1659, fece altri viaggi in Francia e in Lorena, da cui trasse molti disegni e incisioni. Il suo stile fu, all'inizio, piuttosto sciolto, ma dal 1643 in poi divenne più raffinato e delicato, acquisendo accuratezza e precisione senza essere asciutto, risultando a volte simile a quello di Jacques Callot o di Stefano della Bella, con i quali ebbe rapporti di amicizia attraverso il suo zio materno e mentore, l’editore Israël Henriet. Accanto alle testimonianze per la Roma antica mostrò ben presto un grandissimo interesse per la città "moderna", divenendo uno dei precursori del vedutismo - non solo nel campo incisorio - anticipando artisti come Lievin Cruyl e Gaspar van Wittel. È praticamente impossibile fare un inventario completo delle opere di Israël Silvestre, tanto era prolifico l'artista. Ha lasciato numerosi disegni e più di mille incisioni. Tra le sue opere più belle, possiamo tuttavia menzionare le numerose e complesse “piccole” suite (composte da poche tavole) sulle piazze, le chiese e le antichità di Roma. Acquaforte, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia L. E. Faucheux, Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre: précédé d'une notice sur sa vie (1857), n. 2.0; F. Baré, Israël Silvestre et sa famille, suivi du catalogue de son oeuvre (1885), n. 806. Title page from the series Les stations de Rome.  Les stations de Rome, suite of 10 numbered pieces, not including the title. The inscriptions of this suite are in French (italic characters) and in Latin (Roman characters). The title of each piece which separates the Latin inscription from the French inscription is in Italian and in large characters. Silvestre, engraver and draftsman, was born in Nancy in 1621. As was customary at the time, he made several trips to Italy to copy the old masters and to improve his skills with the greatest masters. Faucheux fixes the dates of these trips, the first before 1640 (Israel was not yet 20 years old), the second from 1643 to 1644 and the last around 1653. Israel brought with him many views of Italy, almost all of them engraved. Until 1659, he made other trips to France and Lorraine, from which he took many drawings and engravings. His style was, at the beginning, rather loose, but from 1643 onwards became more refined and delicate, acquiring accuracy and precision without being dry, resulting sometimes similar to that of Jacques Callot or Stefano della Bella, with whom he had friendly relations through his maternal uncle and mentor, the publisher Israël Henriet. Alongside the testimonies to ancient Rome, he soon showed great interest in the "modern" city, becoming one of the precursors of vedutism - not only in the field of engraving - anticipating artists such as Lievin Cruyl and Gaspar van Wittel. It is quite impossible here to make a complete inventory of Israël Silvestre's works, so prolific was the artist. He left numerous drawings and more than a thousand engravings. However, among his most beautiful works, we can mention the many complex "small" suites (composed of a few plates) on the squares, churches and antiquities of Rome. Etching, in excellent condition. Bibliografia L. E. Faucheux, Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre: précédé d'une notice sur sa vie (1857), n. 2.0; F. Baré, Israël Silvestre et sa famille, suivi du catalogue de son oeuvre (1885), n. 806.‎

‎Soder, Alfred‎

‎.. Ist angekommen [..].‎

‎O.A. (um 1915/1920). Rötelradierung a. Kupferdruckpapier (14.2 x 11 cm, Platte 9.7 x 6.9 cm) mit integriertem Text, darunter in Bleistift voll signiert. Blatt stockfleckig, die Darstellung wenig und kaum störend tangiert, in den oberen Ecken a. Trägerblatt montiert. Gesamthaft recht ordentliches Exemplar.‎

‎Wohl als Zustandsdruck (Entwurf/Vorabzug od. Vorschlag/Vorlage) geltendes Blatt: ohne Vorname(n) des Kindes (frei gelassene Stelle) konzipierter Text '[..] ist angekommen / Die glücklichen Eltern: Elsy + Dolf Ballié'. - Sujet: auf Wiesenhügel unter einer aus zwei Blumentöpfen aufsteigenden Rosenranke sitzendes, von 3 Schmetterlingen umflattertes Kleinkind. - Alfred Soder (Basel 1880-1957 ibid.), von Basel. Maler, Radierer und Lithograf. Lehrer an der Gewerbeschule in Basel. Exlibris-Radierungen. Tätigkeitsbereiche: Malerei, Radierung (SIKART). "1900-1905 Kunstakademie München (Prof. Halm, Herberich u. Zügel). 1905-1940 Zeichenlehrer Gewerbeschule Basel. Neben der Lehrtätigkeit hauptsächlich Exlibris (Radierung, Holz- u. Linolschnitt)." (KLS XX. Jahrhundert).‎

Bookseller reference : G031233

‎Sommer, Anja‎

‎Die "Minneburg". Beiträge zu einer Funktionsgeschichte der Allegorie im späten Mittelalter. Mit der Erstedition der Prosafassung. (Mikrokosmos, Band 52.)‎

‎Frankfurt a. M., Lang 1999. 312 Seiten. Softcover/Paperback‎

‎Einband berieben. Fast durchgehend Bleistiftanstreichungen. Ansonsten gut erhalten. 9783631351345‎

Bookseller reference : 93344

‎Sérullaz, Arlette - Pomarède, Vincent - Rishel, Joseph J.‎

‎Delacroix. Les Dernières Années. Galeries Nationales Du Grand Palais, 7 Avril - 20 Juillet 1998. Philadelphia Museum of Art, 10 Septembre 1998 - 3 Janvier 1999‎

‎Mm 240x310 Catalogo delle mostra della Galleria nazionale del Grand Palais di Parigi e della mostra del Museo d'Arte di Philadelphia. Volume cartonato rigido di 406 pagine, sovracoperta editoriale illustrata, ricco apparato iconografico in bianco e nero e a colori. Esemplare in ottimo stato. Testo in francese - french text. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.‎

‎Terwesten, Matthäus - 1670 - Den Haag - 1757 - zugeschrieben‎

‎Allegorie auf Frieden und Wohlfahrt.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Grau, grau laviert, über Skizze in schwarzer Kreide, auf Bütten mit Fragment des Wasserzeichens: großes bekröntes Lilienwappen; mit mehreren Beschriftungen innerhalb der Darstellung. 34,2 x 21,5 cm. Die Aufschriften in holländischer Sprache bedeuten: ?Een karans van moerbije..? = Ein Maulbeerkranz, ?Olijf krans? = Olivenkranz; ?Plutus beelt? = Plutus Statue. Die Allegorie bedeutet: Frieden bringt Wohlfahrt. Die Frauenfigur links trägt einen phrygischen Hut, Symbol der Freiheit. Der Caduceus in ihrer rechten Hand bedeutet Frieden. Die Frau mit dem Olivenkranz (auch ein Friedenssymbol) entzündet Waffen neben einer Figur mit einem Blasebalg und einer Flamme. In der Korngarbe befindet sich eine Skulptur des Plutus, Gott des Reichtums. Für den Hinweis auf den Künstler und die Bestimmung des Bildmotivs danken wir Dr.E.P. Löffler, Rijksbureau voor kunsthist. Documentatie, Den Haag (Brief vom 14.09.2004). Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: ?Götter und Helden für Berlin. Gemälde und Zeichnungen von Augustin und Matthäus Terwesten. Zwei niederländische Künstler am Hofe Friedrichs I. und Sophie Charlottes. Berlin-Brandenburg, Stiftung Preuss. Schlösser und Gärten, 1995, Nr. 7.1 f.). Wohl Entwurf für eine Dekorationsmalerei.‎

‎Matthäus Terwesten, jüngerer Bruder des Augustin (1649-1711), hielt sich von 1695 bis 1698 in Rom auf. Danach Übersiedelung nach Berlin, wohin sein Bruder 1692 als kurfürstlicher Hofmaler berufen worden war. Beide Brüder lebten dort in engster Verbindung mit der 1696 gegründeten Kunstakademie: Augustin als deren Mitanreger und von 1698 an mehrfach als deren Direktor, Matthäus als deren ältester Schüler. 1699 zog dieser zurück nach Den Haag. 1700 wurde er Direktor der dortigen Zeichenakademie, deren Mitbegründer und einer der ersten Regenten sein Bruder Augustin vor der Berufung nach Berlin gewesen war.‎

Bookseller reference : 139-D

‎Toschi, Paolo‎

‎Stampe Popolari Italiane‎

‎Mm 255x285 Volume rilegato in tela, sovraccoperta, custodia editoriale, 259 pagine con 167 illustrazioni a colori. Ottima copia, spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎