Editions Francis Salabert | Paris 1917 | 27.50 x 35.50 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat par un artiste inconnu. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris s. d. [1928] | 27.10 x 35 cm | Une feuille rempliée et une volante
Edition originale de cette partition intitulée"Les Nouveaux Succès de Maurice Chevalier en plus grand", illustrée en première page d'une belle illustration polychrome consistant en un montage photo du chanteur, enjambant la Seine - tour Eiffel sous le bras - rejoignant la statue de la Liberté et les buildings new-yorkais. Très bel état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1923 | 27 x 34.90 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat d'un dessin en couleurs de Roger de Valerio. Bien que réalisée par un artiste français, dans une veine expressionniste, la couverture reprend l'imagerie stéréotypée des Afro-américains, véhiculée, depuis la guerre de Sécession, par la caricature raciste américaine. Pourtant, en 1923, cette violente stigmatisation avilissante et essentialisante fondée sur l'idéologie d'une hiérarchie ethnique, est facétieusement détournée par les noirs américains notamment à travers la culture du Jazz and Blues et par quelques grandes figures artistiques dont Joséphine Baker. Ainsi, dans sa Revue Nègre se réapproprie-t-elle avec humour et sensualité la représentation dégradante dont les noirs sont victimes. Il est alors parfois difficile dans les représentations de la négritude de ces années folles de distinguer la frontière entre la caricature raciste et sa réinterprétation moderne moquant le mythe racial. Toutefois, ce nouveau fox trot de Franck Silver et Irving Cohn qui fait alors un tabac aux Etats-Unis et que le magazine Billboard placera en 1948 dans sa liste Fifty Years of Song Hits, n'a aucun rapport avec la négritude. Il est inspiré d'une réplique d'un épicier grec suite à la pénurie due à la rouille de la banane. Totalement inadéquate, l'image de Valerio est inspirée par la simple évocation de la banane associée à l'Afrique pour le public français et ainsi à la « sauvagerie » fantasmée du noir africain. Cette réinterprétation colonialiste du cliché racial se distingue de l'imagerie américaine, notamment par le dénuement des personnages, les boucles d'oreilles des enfants et leur chevelure éparse. On retrouvera cette même iconographie dans les bande-dessinée franco-belge, dont Tintin au Congo quelques années plus tard. Très bel exemplaire de cette partition originale française d'un des grands succès du Fox-Trot, d'une grande qualité graphique en dépit de son thème raciste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1928 | 27 x 34.90 cm | une feuille rempliée et une libre
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat d'une illustration en couleurs de Roger de Valerio. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mado éditeur | Bruxelles 1920 | 27 x 35 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré par un artiste inconnu. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Dreima Bühnen | Wiesbaden Berlin s. d. [ca 1931] | 27.20 x 33.90 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et piano, premier plat illustré par un artiste anonyme. Hormis celle du titre, cet ensemble est constitué de cinq autres partitions. Bel exemplaire en dépit de quelques pliures marginales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1938 | 26.90 x 35.20 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et piano, premier plat illustré par un artiste anonyme. Très bel exemplaire de cette partition tirée de la comédie musicale américaine intitulée "Life of the party". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1923 | 27.20 x 35.30 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs par Roger de Valerio. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1923 | 27.10 x 35 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs par Debeck. Agréable exemplaire en dépit de quelques salissures et d'une petite déchirure marginales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1913 | 27.70 x 35.10 cm | une feuille rempliée sous couverture
Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs par Léon Pousthomis. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Max Eschig | Paris 1927 | 27 x 35 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat par un artiste inconnu. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1923 | 27.20 x 35.30 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat en couleurs par Roger de Valerio. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Max Eschig | Paris 1932 | 27 x 35 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat en couleurs oar Jean-Dominique Van Caulaert. Agréable exemplaire de ce titre interprété par Georges Milton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1937 | 27 x 35 cm | une feuille repliée et une libre
Edition originale de cette partition chant (bilingue) et piano, au premier plat illustré, "Le grand succès du célèbre Cotton Club de New York dans la revue "Cotton Club Parade" présentée par Edmond Sayag et qui triomphe aux Ambassadeurs et au Moulin Rouge. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Francis Salabert | Paris 1930 | 26.80 x 35 cm | une feuille rempliée et une libre
Edition originale de cette partition pour piano, premier plat illustré en couleurs par Roger de Valerio. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions musicales Paul Beuscher | Paris 1952 | 24.70 x 32.20 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition piano et chant, premier plat illustré d'un montage photographique de Jan-Mich représentant Edith Piaf de profil regardant un avion. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Editeurs Français Réunis | Paris 1969 | 13.50 x 20 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe daté et signé de Georges Coulonges à un ami prenommé Jean-Louis et accompagné d'un dessin représentant une portée musicale. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Imprimerie de la presse française | Paris s. d. [1929] | 27 x 35 cm | un double feuillet et une feuille volante
Edition originale de ce programme pour le concert de Commémoration de la mort d'Erik Satie qui se déroula à Arcueil-Cachan le 30 juin 1929. Notre exemplaire est bien complet de la reproduction photographique du buste d'Erik Satie modelé par Robert Caby en septembre 1925. Bel exemplaire en dépit de quelques infimes taches marginales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Caricature originale, sur papier calque, datée et légendée"Scotto Nov.1947"au feutre noir en angle supérieur droit, de Carlo Rim réalisée au feutre bleu et rehaussée aux crayons bleu et rouge et au crayon de papier représentant son ami le compositeur Vincent Scotto, la mine légèrement renfrognée et emmitouflé dans une écharpe. Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
s. d. [circa 1950] | 14.50 x 10.50 cm | une carte postale
Carte postale photographique autographe signée de 10 lignes de Maurice Chevalier adressée à son amie Caro Canaille, épouse de l'écrivain provencal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rim. Agréable exemplaire. Maurice Chevalier est représenté de face et souriant, en smoking et son célèbre chapeau dans la main droite. "Ah... oui. Chère Caro. J'irais bien vous visiter à Rome - en plus. Mais je n'ai pas même de vacances cet été. Maurice." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Carte postale photographique autographe signée de 9 lignes de Maurice Chevalier adressée à son amie Caro Canaille, épouse de l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rim. Agréable exemplaire. La carte postale représente la propriété francilienne de Maurice Chevalier à Marles-la-Coquette, une photographie de ce dernier en médaillon en angle supérieur gauche de la carte. "Merci chère Caro Canaille. Votre lettre est belle affectueuse et touchante. Bien des années se sont passées sans devoir changer la sympathie qui nous avait rapprochés. Affectueusement. Maurice Chevalier 1971." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Calmann Lévy | Paris 1953 | 14.50 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos fendillé avec légers manques sans gravité, couverture photographique. Ouvrage comportant trois poèmes inédits et une préface de Charles Trenet. Envois autographes signés de Marc Andry et Roger Gaillard, qui dirige la collection "Masques et visages" de Calmann Lévy, à l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob: "... en confraternel hommage et en souhaitant que ce livre lui inspire un film..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lozano | Paris s. d. [ca 1870] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Lozano, 45 rue Vivienne à Paris. Mentions manuscrites au crayon de papier en marge basse et au verso du carton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Constantin & Cie | Paris s. d. [1866] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Constantin et Cie à Paris. Mentions manuscrites au crayon de papier en marge basse et au verso du carton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Alfred Cailliez | Paris 1870 | 6.40 x 10.50 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Mention manuscrite au crayon de papier au verso du carton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Charles Reutlinger | Paris s. d. [1865] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Reutlinger. Mentions manuscrites au crayon de papier sur le cliché et au verso du carton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Disdéri | Paris s. d. [ca 1870] | 6.10 x 10.90 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Disdéri, 8 boulevard des Italiens à Paris. Mentions manuscrites au crayon en bas et au verso du cliché. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Disdéri | Paris s. d. [ca 1870] | 6.10 x 10.90 cm | une photographie au format carte de visite
Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Disdéri, 8 boulevard des Italiens à Paris. Mentions manuscrites au crayon au verso du cliché. Une petite éraflure en marge haute du carton. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
David McKay Company | New York 1973 | 14.50 x 22 cm | reliure de l'éditeur
Deuxième édition. Reliuure de l'éditeur en plein cartonnage orange, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette comportant de petits manques marginaux. Petites piqûres sur les tranches, iconographie. Précieux envoi autographe signé d'Henri Temianka qui a inscrit son nom sur une portée de musique : " For Artur and Nela Rubinstein with grateful memories of your warmhearded hospitality during the many hours i was privileged to make music with you. An unforgettable inspiration and meory. Nov. 8 1975." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Heugel et Cie | Paris 1902 | 19.50 x 28.50 cm | relié
Edition originale de ce "Miracle" en 3 actes de Jules Massenet sur un poème de Maurice Léna. Faux-titre, épitre et titre en chromolithographies or et bleu. Partition chant et piano. 200 pages de partition. Reliure en demi chagrin brun d'époque. Dos lisse orné de fers en miroir dans un encadrement. Dos insolé uniformément, devenu plus clair. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, mention de cinquième édition. Dos insolé comportant deux petits manques en tête et en pied. Envoi autographe signé d'Hugues Panassié àCarlo Rim. Carlo Rim, auteur de "Ma belle Marseille", fut un écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste et l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. [Cassis] 1942 | 13.50 x 8.50 cm | une feuille
Photographie originale prise par Carlo Rim représentant sa femme Alice assise sur un pédalo aux côtés d'Edith Piaf, cette dernière levant sa main droite pour protéger son visage du soleil,tirage argentique d'époque. Précisions manuscrites, au feutre noir, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Alice [et] Edith Piaf à Cassis 1942.", d'autres annotations au crayon de papier et au crayon rouge. Ecrivain, caricaturiste et cinéaste provençal, Carlo Rim fut l'ami et le confident de nombreux artistes et auteurs parmi les plus grandes figures du XXeme siècle : Antonin Artaud, Marcel Pagnol, Fernandel, Raimu, Max Jacob, Tristan Bernard, Jacques Prévert... Dans son journalLe Grenier d'Arlequin 1916-1940, Carlo Rim relate le premier concert d'Edith Piaf auquel il assista : "9 décembre 1935. La môme Piaf, auGerny'soù le beau monde commence à affluer pour l'entendre. Un petite bonne femme humble et minable dans sa robe noire de quatre sous. L'air traqué de celle qui vient d'écoper d'une bonne dérouillée. Mais on n'aperçoit guère, dans le feu brutal du projecteur, que son immense front blanc, ses mains d'enfant crispées sur sa poitrine ou plaquées contre ses cuisses, en étoile de mer. Sourde, comme étranglée de larmes, sa voix s'élève, monte, se déchire dans un cri interminable de bête blessée à mort, une voix presque inhumaine qui vous prend à la gorge, vous empoigne le coeur - une voix qui sent la misère ou l'émeute. Et à ce moment-là, la môme Piaf devient la plus belle fille du monde." Provenance : Carlo Rim, puis son fils Jean-Pierre Richard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. [Cassis] 1940 | 8.50 x 13.50 cm | une feuille
Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée et embrassée dans le cou par le compositeur Norbert Glanzberg alors réfugié en France, avec, à leur droite, Alice et Carlo Rim, ce dernier légèrement en retrait, les trois premiers étant juchés sur un muret, tirage argentique d'époque. Alors qu'Edith Piaf et Alice Rim sont tout sourire, Carlo Rim est le seul à prendre une pause ironiquement solenelle, presque au garde-à-vous et les yeux fermés. De retour en France, en zone libre, après avoir été démobilisé de l'armée polonaise, Norbert Glanzberg fait la connaissance de Félix Marouani qui l'engage pour les tournées d'Edith Piaf. C'est le début d'une fructueuse et intense collaboration, Norbert Glanzberg composant les musiques de plusieurs des plus célèbres chansons d'Edith Piaf comme "Padam, padam"... ou "Mon manège à moi". Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Edith Piaf, Norbert Glansberg (sic), Alice Carlo Rim, Carlo Rim à Cassis 1940." Ecrivain, caricaturiste et cinéaste provençal, Carlo Rim fut l'ami et le confident de nombreux artistes et auteurs parmi les plus grandes figures du XXeme siècle : Antonin Artaud, Marcel Pagnol, Fernandel, Raimu, Max Jacob, Tristan Bernard, Jacques Prévert... Dans son journalLe Grenier d'Arlequin 1916-1940, Carlo Rim relate le premier concert d'Edith Piaf auquel il assista : "9 décembre 1935. La môme Piaf, auGerny'soù le beau monde commence à affluer pour l'entendre. Un petite bonne femme humble et minable dans sa robe noire de quatre sous. L'air traqué de celle qui vient d'écoper d'une bonne dérouillée. Mais on n'aperçoit guère, dans le feu brutal du projecteur, que son immense front blanc, ses mains d'enfant crispées sur sa poitrine ou plaquées contre ses cuisses, en étoile de mer. Sourde, comme étranglée de larmes, sa voix s'élève, monte, se déchire dans un cri interminable de bête blessée à mort, une voix presque inhumaine qui vous prend à la gorge, vous empoigne le coeur - une voix qui sent la misère ou l'émeute. Et à ce moment-là, la môme Piaf devient la plus belle fille du monde." Provenance : Carlo Rim, puis son fils Jean-Pierre Richard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | Marnes-la-Coquette 10 Octobre 1954 | 10.50 x 10.50 cm | une feuille
Carte postale photographique dédicacée par Maurice Chevalier à Alice Rim représentant sa propriété "La Louque" à Marnes-la-Coquette : "Chère Caro (le pseudonyme de plume d'Alice Rim était Caro Canaille), vous savez que je suis surchargé de travail et qu'en plus je ne pas très bien le bonhomme des cocktails ou expositions ou autres signatures. Je n'y suis jamais à l'aise. Je suis très heureux de notre nouvelle sympathie et suis certain que la vie nous permettra de le confirmer." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | Montréal 2 Avril 1956 | 9 x 14 cm | une feuille
Carte postale photographique dédicacée par Maurice Chevalier à Alice Rim représentant un garde de la police montée canadienne. La carte postale est adressée, depuis Montréal, à Caro Canaille, nom de plume d'Alice Rim, l'épouse de Carlo. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Johannesburg 15 Juin 1955 | 10.50 x 14.50 cm | une feuille
Carte postale photographique dédicacée par Maurice Chevalier à Alice Rim représentant une femme du Swaziland peintre par Kent Cottrell. La carte postale est adressée, depuis Johannesburg, à Caro Canaille, nom de plume d'Alice Rim, l'épouse de Carlo. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paris s. d. [ca 1948] | 21 x 26.50 cm | une page recto verso
Lettre autographesignée de Marcel Pagnol adressée depuis Monte Carlo, 40 lignes à l'encre noire, concernant l'exploitation et le succès que rencontre son nouveau film "La belle meunière" librement adapté de la vie de Franz Schubert avec, dans les rôles principaux, Tino Rossi, Jacqueline Bouvier et Raoul Marco. Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Marcel Pagnol se montre enthousiaste et même quelque peu dépassé, les salles de cinéma s'arrachant "La belle meunière" : "Guinot a dû te raconter le grand succès de Marseille. Si j'avais des objectifs, les 3 meilleures salles de Nice m'offrent d'arrêter leurs programmes pour passer la Belle Meunière. C'est d'ailleurs idiot car une salle nous suffit. " Il est content de l'engouement du public : "La leçon du Rex, c'est que le film est populaire. Il y a près de cent effets. Marco fait d'immenses effets comiques chaque fois qu'il parle, et les chansons de Tino sont applaudies comme à l'ABC. Ecrans blancs." même s'il considère qu'il doit apporter quelques perfectionnements au film : "Avec Willy et Guinot, en moins de dux jours, le film peut être amélioré très grandement. Avec une trentaine de plans, le film sera transformé... [...] ils n'auront qu'à apporter les costumes de Jacqueline et Tino - et si Marco peut venir passer deux jours ici, ce sera parfait." "La belle meunière" viendra à point nommé pour renflouer les caisses de Marcel Pagnol : "Les ennuis d'argent continuent mais je crois qu'ils vont être rapidement réglés, grâce au film. Mais il est indispensable d'emmerder Armand." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Montfort l'Amaury 9 novembre 1926 | 13.50 x 10.40 cm | une page
Lettre autographe datée et signée de Maurice Ravel, 2 pagessur un billet cartonné à en-tête de son monogramme et à son adresse "Le Belvédère Montfort l'Amaury (S.& O.)" Le compositeur, s'apprêtant à partir en Suisse, met ses affaires en ordre et adresse diverses directives à son correspondant. L'année 1926 avait vu naître à Parisl'Enfant et les Sortilèges, sa célèbre fantaisie lyrique sur un texte de Colette. Ravel reçoit "une lettre de Bochie" - le patriotisme n'étant jamais loin ! - et recommande un des airs de son oeuvre : "Je sais qu'on m'y demande des mélodies, pour une Koloratur soprano, l'air du Feu s'impose[...] S'il y faut de la dédicace, on la remettra à mon retour". Il émaille son billet de quelques traits d'humour :"2 reçus que j'ai oublié de laisser hier au bureau (car je n'y étais pas passé uniquement pour l'apéro)" ; "une lettre du Courrier Musical : s'il n'y avaient pas ajouté un timbre, je ne vous aurais même pas prié de leur répondre". Ses dernières lignes sont à propos du ténor Warnery, qui a interprétél'Horloge et le Chat à la création de l'Enfant et les Sortilègesà Monte-Carlo un an plus tôt : "Je crois que Warnery vient en novembre au bureau, et vous prierai de lui demander, à lui aussi, s'il est utile que j'envoie les directeurs de Genève. Priez-le de m'excuser (c'est effrayant, ce que j'ai à faire avant mon départ). Pas le temps de bien entendre les mélodies grecques, qu'il interprétera aussi bien sans mes indications, d'ailleurs". Charmante et esthétique lettre du compositeur, où figurent d'importantes compositions pour voix et orchestre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Levallois-Perret s. d. [1905-1908] | 13.40 x 21.70 cm | trois pages sur un bifeuillet
Lettre autographe signée de Maurice Ravel, 3 pagessur un bifeuillet à en-tête de l'hôtel de l'Ile de France, avec son adresse autographe en fin de lettre "11 rue Chevallier Levallois(Seine)" Plis transversaux inhérents à l'envoi. Superbe lettre de Ravel à la graphie contrastée et incisive, dans laquelle il reporte en hâte un rendez-vous de concert. "Chère Madame, Mille excuses pour le malentendu qui est de ma faute, sans doute. Je ne me souvenais pas du tout que vous n'étiez pas libre ce soir. Si vous l'êtes demain samedi, j'en serais heureux. J'ai couru à Châtelet et suis parvenu à faire changer le jour pour mes places. Voulez-vous avoir l'amabilité de me prévenir, soit par un télégramme, soit par un message téléphonique. Les pneumatiques ne parviennent pas à Levallois. Une fois de plus pardonnez-moi et à demain soir, j'espère. Respectueuses amitiés de votre dévoué" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
s. d. [circa 1900] | 11.80 x 9.10 cm | un bristol
Billet autographe paraphé de la main de Jules Massenet. Quatre lignes à l'encre noire sur un bristol. Charmant et esthétique mot d'amour du compositeur, qui se languit de sa destinataire : "Ma chérie, nos lettres se sont croisées !.. Cela me touche !... Je voudrais tantte savoir mieux... et te revoir..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paris 5 Juillet 1868 | 21.50 x 28.50 cm | 4 pages
Manuscrit autographe daté du 5 Juillet 1868 de la chanson de Paul Déroulède qu'il a intitulée "Les cascades de Cernay" et qu'il a enrichie de deux corrections manuscrites au crayon de papier. La chanson consiste en 10 sizains rédigés sur quatre feuillets numérotés avec, pour titre en tête du premier feuillet,Les cascades de Cernay et en guise de sous-titre : chanson. La chanson est comme une ode à la nature : "Le site est un morceau de roi : En regardant autour de soi, On ne voit que verdure et qu'ombre : Rochers gris, et roseaux ; On n'entend que le chant des eaux, A l'entour du criquet qui sombre." Etonnante et fraîche ritournelle composée par lefondateur de la Ligue des patriotesqui fut le chantre du nationalisme français de la fin XIXème siècle toutà la gloire de Dame nature - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | Paris s. d. [ca 1927] | 12.50 x 20 cm | 1 page
Lettre autographe signée de Francis Poulenc, 15 lignes à l'encre bleue. Pliures inhérentes à l'envoi postal, deux perforations en marge gauche de la lettre sans atteinte au texte. Le compositeur vient de changer de domicile et rencontre des problèmes de distribution de son courrier : "je me permets de vous signaler que je reçois assez mal les extraits des journaux étrangers ; je vous serai donc reconnaissant d'y veiller à l'avenir. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | s. l. 9 Juillet 1910 | 12.50 x 20 cm | 1 page recto verso
Billet autographe signé du compositeur Emil von Sauer adressé à monsieur Daudelot, 17 lignes à l'encre noire sur un feuillet recto verso Pliure inhérente à l'envoi postal. Emi von Sauer est très occupé devant répondre à plusieurs sollicitations et représentations : "En janvier, je n'ai plus un jour de libre et en février je me suis engagé le 6 à Glasgow, le 12 aux Consuls Colonne et le 19 à la St Cécile de Bordeaux... Autrement, il faut laisser la date fixée : le 4 mars." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | Paris 26 Février 1911 | 14 x 9.50 cm | 1 carte postale
Carte postale autographe datée et signée du compositeur Emil von Sauer adressé à madame Daudelot, 10 lignes à l'encre noire à en-tête de l'hotel Bedford à Paris. Le compositeur se montre affligé par l'état de santé précaire de sa correspondante : "J'étais tout attristé et malheureux de vous savoir si souffrante, et je ne suis qu'un peu plus gai depuis hier soir, quand votre mari me portait des nouvelles beaucoup plus assurantes sur l'état actuel de votre maladie..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre autographe datée et signée de César AntonovitchCui, 17 lignes à l'encre noire. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Le compositeur presse son correspondant de lui signifier la date précise de sa venue en Russie afin qu'il puisse lui réserver un endroit où faire interpréter ses oeuvres :"Puis qu'il le faut, j'attendrai jusqu'au mois d'août, mais j'ai bien peur que peut-être alors les salles que vous m'indiquerez seront déjà occupées, ce qui me désolera. Ne pouvez-vous pas m'indiquer au moins dès à présent le mois de votre arrivée, que je tâcherai de vous réserver." En ce qui concerne la diffusion de certaines de ses compositions et leur succès dans le grand monde, il se veut lucide et résigné et préfère y renoncer que de bénéficier d'aide : "Quand à mes opéras, si pour les moindres des hautes protections sont absolument nécessaires, je crois qu'il faut y renoncer. C'est un chemin qui ne m'a jamais été sympathique, et pour le prendre il faut une adresse, qui me manque absolument." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. | Paris 22 Mai 1914 | 13.50 x 20.50 cm | une page sur un double feuillet
Lettre manuscrite signée de Romain Rolland, 9 lignes à l'encre noire, écrite depuis son domicile parisien. La lettre comporte une précision d'année (1914) de la rédaction de cette missive. Trace de pliure inhérente à l'envoi postal. Romain Rolland souhaite faire paraître dans une revue, un extrait de son prochain ouvrage (peut-être son manifeste pacifiste "Au dessus de la mêlée" qui paraîtra en 1915) : "Si j'obtiens de mon éditeur de retarder la publication jusqu'à la seconde quinzaine d'octobre, prendriez-vous le chapitre ?" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
1999 | 29.70 x 25 cm | deux planches-contact encadrées sous passe-partout
Tirage original unique de cette double série photographique en couleurs présentée comme trois planches-contact, numérotées, datées et signées au verso par l'artiste à l'encre noire: "1/1, sept 2010, Arno Bani". Septembre 2010 est ladate de la vente de ces clichés inédits chez Pierre Bergé et Associés. C'est en 1999 lors d'un séjour à Londres que Michael Jackson remarque le travail d'Arno Bani dans un numéro du Sunday Times magazine. Fasciné par ses clichés de mode, il fait venir le jeune photographe de 23 ans à New York et lui demande non seulement de le photographier, mais aussi de définir son look pour les dix prochaines années. Cette rencontre sera suivie de plusieurs réunions de travail et enfin d'une séance photo de trois jours dans des studios de Malakoff, en banlieue sud de Paris. Ces photographies, supposées servir d'illustration à la pochette de l'album Invincible furent revendiquées par la maison de disques de Michael Jackson et ne furent révélées au public qu'en 2010, année suivant la disparition du king of pop. «Cette collaboration achèvera d'installer Arno Bani comme l'un des photographes les plus doués de sa génération. Par la suite, il est sollicité par des institutions de la mode et du luxe comme Lacroix, Givenchy et Cartier ou par les musiciens du duo air, David Guetta et Bob Sinclar. À vingt-cinq ans, Arno Bani est un photographe reconnu au-delà des frontières de la mode. Faite d'oppositions, mélangeant classicisme et modernité, son approche monochromique de l'image est désormais incontournable et s'exprime dans les pages de Citizen K, Spoon, Visionaire ouJalouse. Il photographie ainsi Monica Bellucci, Mélanie Thierry ou Noémie Lenoir.» (Catalogue de la vente Pierre Bergé et Associés, décembre 2010) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
novembre 1870 | 33.20 x 24.50 cm | un bifeuillet
Partition autographe signée et inédite de Camille Saint-Saëns. Deux pages de musique manuscrite pour voix seule et piano à l'encre noire sur un bifeuillet oblong à vingt portées, enrichies d'un envoi autographe signé de Saint-Saëns sur la première page, avec sa signature et date autographe ("nov. 1870") à nouveau sur la seconde page. Trace de pli vertical, avec une minuscule déchirure le long du pli, une petite déchirure marginale sur 1 cm de la première page, sans atteinte au manuscrit. Exceptionnel manuscrit autographe d'une mélodie persane inédite pour voix et piano, composée par Camille Saint-Saëns pendant le siège de Paris en novembre 1870, enrichie d'un envoi signé : «A Geneviève Bréton / Hommage de respectueux dévouement », signé et daté sur la deuxième page «Nov 1870 C. Saint Saëns ». Les paroles de l'oeuvre sont directement inspirées par sa dédicataire, la fiancée du peintre et ténor Henri Regnault, «le plus musicien de tous les peintres» (cf. Saint-Saëns, Ecole buissonnière)qui fut le premier interprète de plusieurs autres Mélodies persanes. * Geneviève Bréton, femme cultivée et passionnée, fréquentait les salons littéraires et artistiques des compositeurs, peintres, et jeunes poètes parnassiens de sa génération. Saint-Saëns fit probablement sa connaissance par l'intermédiaire de son ami le peintre orientaliste Henri Regnault, lauréat du prix de Rome, dont elle était tombée éperdument amoureuse en 1867 en Italie. Beau jeune homme déjà célèbre pour son pinceau, Regnault fascina le compositeur par son «exquise voix de ténor, voix au timbre enchanteur, à l'irrésistible séduction» se souviendra Saint-Saëns en 1913. Regnault crée plusieurs de ses compositions: «En 1868, Regnault avait été le premier à incarner le rôle de Samson dans le deuxième acte du célèbre opéraSamson et Dalila, créé lors d'une soirée privée. Saint-Saëns renouvelle leur collaboration en confiant à l'artiste deux desMélodies persanescomposées pour voix de ténor» (Manon Bertaux). Les Mélodies persanesop. 26, sur des vers du poète parnassien Armand Renaud, se composent dans leur version publiée, de trois uvres pour ténor(Sabre en main,Au Cimetière,Tournoiement) et trois pour contralto(La Brise,La Splendeur vide,La Solitaire). Elles forment l'un des plus célèbres cycles de Saint-Saëns et viennent s'inscrire dans la période de l'âge d'or de la mélodie française. Le présent manuscrit pour voix et piano, au ton ardent et coloré, peut indiscutablement être rattaché à cet ensemble de mélodies débuté en juin 1870, vendu par Saint-Saëns à son éditeur Hartmann peu après. Cependant les recherches de Manon Bertaux ont démontré que «le compositeur a vendu à Hartmann un cycle incomplet, ayant composé ses dernières mélodies au début du siège de Paris [à partir de septembre]». Datée de novembre 1870, notre mélodie - à notre connaissance inconnue des biographes et musicologues - fait partie de ces compositions réalisées en pleine guerre franco-prussienne: «Engagé en tant que garde national pendant le siège de Paris, [Saint-Saëns] continue son activité de musicien et de compositeur parallèlement à ses missions à la garde des remparts». Il semble que l'ensemble, parole et musique, de cette composition soit demeuré totalement inédit et n'ai jamais été communiqué à Hartmann. De son côté, le peintre Henri Regnault, engagé comme franc-tireur, risque aussi sa vie pour tenter de briser le siège, au grand dam de Geneviève qui confia son inquiétude dans son journal intime devenu célèbre (Ramsay, 1985). Les jeunes amoureux venaient finalement de se fiancer après de longues années d'opposition de la mère de la jeune femme. Saint-Saëns a probablement adressé cette délicieuse mélodie à Geneviève Bréton comme cadeau de fiançailles. Un morceau de chaleur revigorante pour la jeune femme éplorée, dont voici le premier des deux couplets: «Ka-douja la chanteu-se Au manteau noir Qu'on trouve sous l'y-eu-se Quand vient le soir, chante au guerrier mo-ro-se, P
S. n. | s. l. 1882 | 16.50 x 24.50 cm | une feuille
Dessin original en couleurs signé et daté de J. Descluseaux représentant Hector Malot en pied tenant une plume dans la main droite et un paquet de livres dans la gauche. Dessin réalisé au crayon de papier, à l'encre bleue et rouge. Cette copie de J. Descluseaux s'inspire fortement, avec quelques variantes, de la caricature d'Hector Malot par André Gill parue dans le N°116 de 1881. Dans le dessin d'André Gill, la blouse d'Hector Malot est rouge (bleue pour celui de Descluseaux), la plume jaune (incolore pour la copie) et le paquet de livres jaune (rouge pour le Descluseaux). Le dessin est légendé Mr Hector Malot et J. Descluseaux 1882 au crayon de papier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Studio Macari | Rome s.d. (circa 1905) | 9.50 x 14.50 cm | une photographie sur carton
Beau portrait photographique de Mistinguett, du studio photographique Macari (Rome et Naples), avec son tampon au verso. Emouvant envoi autographe signé de Mistinguett, la reine du Music-Hall, en partie supérieure gauche de la photographie : "A ma maman Jeannette que j'adore. Miss." Provenance : fonds du grand collectionneur d'autographes Claude Armand. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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