‎Iconographie‎

‎[CALENDRIER - ATTENTAT DE FIESCHI]‎

‎Attentat du 28 juillet 1835. (Machine infernale). Calendrier pour l'an bissextil 1836‎

‎A Rouen, Chez Lecrêne-Labbey, (1835-1836) 41 x 52,5 cm, placard in-folio en feuille, sous passe-partout, mouillures angulaires.‎

‎Impressionnant calendrier en affiche pour l'an 1836, rappelant l'évènement tragique de l'année passée : l'attentat contre le roi Louis-Philippe par le corse "Joseph-Marie Fieschi" le 28 juillet 1835.Orné en tête d'une grande vignette xylogravée de genre sensationaliste, représentant le moment de l'attentat : la jalousie de la fenêtre de Fieschi se soulevant sous l'effet du souffle et la fumée, le cheval de Louis-Philippe qui se cabre, le maréchal Mortier et des gardes étendus à terre...La scène est flanquée du portrait de Fieschi et d'une reproduction de la dite "machine infernale".Le calendrier, au-dessous, s'accompagne de commentaires et compte-rendu des faits.‎

Référence libraire : 210112

‎[CAMPAGNES NAPOLÉONIENNES]‎

‎Bataille d'Iena‎

‎Épinal, de la fabrique de Pellerin, s.d. 60 x 40 cm, Imagerie populaire in-folio au bois gravé sur vélin mince, mise en couleurs au pochoir montée sur onglet Petit accroc sans gravité sur le bord.‎

‎Signé par Georgin, le graveur attitré de Pellerin sur les séries impériales qu'il produit. Peut-être un retirage ca 1860.‎

Référence libraire : 181081

‎[CATALOGUE D'EXPOSITION]. [COURBOIN (François)].‎

‎Bibliothèque nationale. Exposition de portraits peints et dessinés du XIIIe au XVIIe siècle. Avril-juin 1907. Catalogue. Deuxième édition‎

‎Paris, Émile Lévy, 1907 in-8, XI pp., 220 pp., un f. n. ch. de table, un f. vierge, [6] ff. n. ch. de réclames, 556 numéros décrits, avec 40 planches hors texte, broché. Couvertures et dos salis.‎

‎Avec un avant-propos par Henri Marcel, et une préface par C. Couderc. François Courboin (1865-1926), graveur et spécialiste de l'estampe, fut directeur du Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de 1906 à 1925.‎

Référence libraire : 232734

‎[CARICATURE]‎

‎Bon voyage Monsieur Badinguet (air connu)‎

‎(c.1870), 36 x 24.5 cm , contrecollée sur feuille Infimes rousseurs. Déchirures à la feuille de support n'atteignant pas l'oeuvre.‎

‎Rare technique mixte de gouache et aquarelle, modèle original de la célèbre lithographie populaire à grande diffusion "Bon voyage Monsieur Badinguet (Air connu)" dont certains exemplaire gravé par J. Lefman sont notamment conservés au Musée Carnavalet et au Victoria and Albert Museum. Signée en bas à droite à la plume (non lisible). On y voit Napoléon III arrivant à Cassel (panneau surmonté de l'aigle impérial prusse) après la défaite de Sedan en septembre 1870. Il est affublé de nombreux objets-symboles rappelant chacun un revers de l'empereur. Sa couronne impériale surmonté d'un l'aigle rachitique, il porte un sac de voyage marqué du N avec un étiquette de voyage Strabourg-Cassel, dans ses mains un sac "linge salle de famille", une bourse de 1 millions de francs, des dossiers "l'Empire c'est la paix" pourtant suivis de ceux des campagnes d'Orient, Italie, Syrie, Chine, Mexique ainsi que d'un épais dossier judiciaire surmonté d'une tête de mort. Un boîte de pâté "Strasbourg 1836" fait référence à son coup d'Etat raté le 30 octobre 1836. Un rouleau marqué "Plan de Boulogne 1840 rappelle quant à lui à l'échec de la seconde tentative de prise de pouvoir de Louis-Napoléon Bonaparte à Boulogne-sur-mer le 6 août 1840. Une caisse étiquetée Ham souligne l'emprisonnement de six années au fort de Ham, un emprisonnement également rappelé par le boulet attaché à son pied. Une autre caisse ensanglantée, à l'étiquette "2 Xtbre 1851" dénonce quant à elle, le sang versé lors de son coup d'Etat du 2 octobre 1851. Enfin, Napoléon III est remis dans la lignée de son oncle, le bicorne de Napoléon Ier ne le quittant pas. Cette oeuvre est véritablement un tour de force de Caricature qui arrive à rassembler en si peu d'espace une dénonciation du pouvoir impérial et de sa déchéance. Le quolibet de Badinguet attribué à Napoléon III et source de nombreuses caricatures, aurait été à l'origine le nom du maçon dont Louis-Napoléon Bonaparte emprunta les vêtements pour s’évader du fort de Ham en 1846. Voici quelques lignes des paroles de la chanson "Bon voyage Monsieur Badinguet" titre de notre caricature : « Bon voyage, vieux Badinguet, Porte aux Prussiens ta vieille Badinguette ! Bon voyage, vieux Badinguet, Ton p’tit bâtard ne régnera jamais. » Les Actes de Badinguet (1870)‎

Référence libraire : 231639

‎[CATALOGUE DE VENTE] [LE BLANT (Julien)]‎

‎Catalogue des Aquarelles & Dessins originaux de Julien Le Blant pour Les Cahiers du Capitaine Coignet‎

‎Paris, Imprimerie générale Lahure, 1896 petit in-folio, [6]-VI-28 pp., frontispice (tirage sépia du n°10), une planche (n°9), gravures in-texte, broché, couverture illustrée rempliée. Légère usure d'usage, petit manque au dos.‎

‎Rare. Tirage limité à 910 exemplaires.Catalogue sur grand papier d'une vente s'étant tenue à l'Hôtel Drouot le 23 Mars 1896, celle des dessins originaux de Julien Le Blant ayant servi à illustrer en 1888 les Cahiers du capitaine Coignet.Un des 110 exemplaires de luxe sur Japon, numéroté (46/110). Bien complet de la suite sur Japon des gravures avant la lettre (les 6 illustrations in-t du catalogue), annoncée en tiré à part pour les exemplaires numérotés 1 à 110. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

Référence libraire : 223821

‎[CARICATURE] FRONDAT (Napoléon-Louis-Charles de).‎

‎Ensemble de deux caricatures : Rentrée triomphale de Badinguet ! et La revue des prétendants.‎

‎Duclaux, (c.1870), 27.5 x 36 cm - 525 x 33 cm - support : 34.5 x 46 cm , contrecollées sur le recto et le verso d'une feuille Rousseurs.‎

‎Rentrée triomphale de Badinguet ! Sonnez clairons, saxons pour Monsieur de Sedan : Estampe satirique représentant Napoléon III assis sur un âne cabré qui défèque. L'empereur porte une couronne de lauriers et une pancarte autour du cou avec la liste de ses défaites telles que Sedan ou la campagne du Mexique. À droite, un enfant lève les yeux et se moque de l'empereur. Des légumes sont lancés en l'air.La revue des prétendants : Estampe satirique montrant Adolphe Thiers (l'exécutif) avec son sabre adoubant ses prétendants en ligne, le Comte de Paris, le Père Badingue (Napoléon III), le petit Badingue (Louis-Napoléon Bonaparte), Plonplon (Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte) et le comte de Chambord.‎

Référence libraire : 231857

‎[CARTOGRAPHIE] LINSCHOTEN (Jan Huygen van) .‎

‎Ile de Saint-Hélène - Insula D. Helenae sacra coeli clementia et aequabilitate soli ubertate et aquarum salubritate nulli secunda, sed inhabitata ; hic receptus navium ex Or. India rede[n]tium sita in altitudine 16. graduum, ad austrum lineae aequinoctialis. Het Eÿlant van Santa helena, met soetheÿt en eempaericheÿt van lucht, vruchtbaerheÿt des aertrÿcks en foete wateren seer begaest, maer ombewoont, een goede verversinghe der geener die wt Oost Indijen comen leggende op die hoochte van 16. graet aendi zuytzÿde vande linea exqui : noctial‎

‎(1596) à vue : 33 x 89 cm - cadre : 56.5 x 72.5 cm , cadre contemporain en bois doré à décor de rinceaux feuillagés. Pliure centrale. Pliure horizontale en partie inférieure.‎

‎Belle vue gravée de l'Ile Saint-Hélène par Baptista Van Doetichum (15..-1611) d'après Jan Huyghen van Linschoten (1563-1611) cartographe. En haut à gauche, les armoiries du Portugal. - En haut à droite, dédicace à "Philippo Eduardo et Octaviano Secundi Fuggeris" surmontée de leurs armoiries. Publiée pour la première fois dans : "Itinerario, voyage ofte schipvaert van Jan Huygen Van Linschoten naer Oost ofte Portugaels Indien..." à Amsterdam en 1596 chez Cornelis Claesz. L'île de Saint-Hélène, bien avant de connaître sa renommée pour avoir été le lieu d'exil et de décès de l'empereur Napoléon Ier, a été découverte par le navigateur galicien João de Nova, qui était au service du Portugal, le 21 mai 1502, jour de la fête de sainte Hélène selon l'usage antique et orthodoxe, et qui lui vaut son nom. Le lieu devient alors un point de ravitaillement pour les navires de passage lui valant le surnom d' "Auberge de l'Océan". Ainsi sont figurées sur notre oeuvre, navires et galions tels que le "Santa Maria", "Santa Cruz" ou "Malacca." amarrés au bord de l'Ile. On peut également observer sur la composition, la faune et les habitants de Saint-Hélène. Un exemplaire conservée à la BnF.‎

Référence libraire : 231071

‎[CARICATURE] LE PETIT (Alfred) (D'après)‎

‎La rose impériale supplément du journal La Charge n°4‎

‎(circa 1870) 36 x 27.5 cm , contrecollé sur feuille légères usures.‎

‎Lithographie satirique figurant une caricature de l'impératrice Eugénie en rose avec nombre de prétendants butinant autour d'elle transformés en abeilles. Légendée : 1. Duc de Gramont. 2. Ollivier. 3. Clément Duvernois. 4. Général de Failly. 5. Chevreau. 6. Comte de Nieuwerkerque. 7. Eugénie. 8. Magne. 9. Paul de Cassagnac. 10; Gal Le Boeuf. 11; Baron HaussmanEn vente chez Duclaux 21 place du chateau d'Eau. Dépôt chez Madre 20 rue du Croissant. Le Journal la Charge est suspendu ; il reparaitra aussitôt que les communications avec l'extérieur seront rétablies.Dans les dernières années du régime du Second Empire, la popularité de l'impératrice a chuté considérablement dans l'opinion publique. La désastreuse expédition au Mexique, l'échec de Sadowa et les difficultés économiques ont toutes été imputées à "l'Espagnole". Que l'impératrice Eugénie ait souhaité ou non la guerre avec la Prusse, le désastre de Sedan a sonné le glas du Second Empire et a contraint la famille impériale à l'exil.Un exemplaire au Musée Carnavalet.‎

Référence libraire : 231157

‎[CARTE] BLAEU (Willem Janszoon).‎

‎Languedoc‎

‎Amsterdam, (c.1663) 44 x 54.5 cm (sans les marges) - 48.5 x 60 cm (feuille), texte portant sur le Languedoc au dos en Allemand, latin et grec ancien. Légères rousseurs et mouillures. Pliure centrale. Deux feuilles folios jointes. Traces d'encre au dos.‎

‎Belle carte gravée mise en couleurs du Languedoc. On peut notamment admirer une partie de Gascogne, une partie de Quercy, Une partie d'Auvergne, partie de dauphiné. la carte s'étend depuis la côte de la Méditerranée jusqu'au Limousin à l'ouest et à Lyon à l'est. "Amsterdami Guiljelmus Blaeuw excudit". Le titre est en haut à gauche dans un cartouche orné dont les armoiries sont restées vides, en dessous, armoiries du royaume de France et de Navarre. Willem Jansz Blaeu ou Guiljelmus Blaeuw (1571-1638) exemplaire à la BnF.‎

Référence libraire : 231171

‎[CALENDRIER]‎

‎Les Trois journées de Paris, des 27, 28 et 29 juillet 1830. Calendrier national pour l'an de grâce mil huit cent trente-trois‎

‎A Rouen, chez Lecrêne-Labbey, imprimeur-libraire, s.d. (1833) placard in-folio de 52 x 40 cm, en feuille, contrecollée sur papier fort, et sous passe-partout moderne. Une mouillure angulaire dans le coin inférieur droit.‎

‎Beau "calendrier patriotique" en affiche rappelant les Trois Glorieuses (27, 28 et 29 juillet 1830).Orné en tête de deux grandes vignettes sur bois (le Combat de l'Hôtel-de-Ville, à gauche ; la Prise des Tuileries, à droite) séparées par les bustes de Louis-Philippe et de Marie-Amélie.‎

Référence libraire : 197759

‎[CARICATURE] DAUMIER (Honoré).‎

‎Monsieur Joliv...‎

‎Chez Aubert, galerie véro dodat, 1833 à vue : 23 x 17 cm - 43 x 33 cm , Cadre contemporain en bois verni. Très légères rousseurs.‎

‎Lithographie de caricature ou portrait-charge d'après Honoré DAUMIER figurant le député Adolphe Jollivet.Signé dans la planche à gauche "H.D." "Chez Aubert, galerie véro dodat - Lith. de Becquet, rue de Furstemberg n°6."Caricature publiée dans journal satyrique "Le Charivari" le 14 septembre 1833.Adolphe Jollivet fut député orléaniste en 1830 et 1831 puis rallia la majorité gouvernementale avant de se positionner au centre-gauche de 1842 à 1848. Député Adolphe Jollivet, il fut notamment l'auteur des Lettres au rédacteur du Journal des débats au sujet de l'émancipation des noirs en 1844. Daumier représentera à nouveau Adolphe Jollivet, sous la forme de caricature, cette fois en portrait de pied dans "La Caricature politique, morale, littéraire et scénique", volume 6, du 27 décembre 1833 (Planche n°346). Cette planche de la série des Célébrités du juste-milieu s'accompagne alors de ce texte : « C’est un des petits membres de cette petite opposition qui s’est placée dans une posture incertaine, entre la tourbe compacte du tiers-parti et les derniers rangs de l’opposition monarchique » Honoré Daumier (1808-1879) peintre, lithographe, sculpteur. il débute dans le journalisme sous la houlette de Charles Philipon, directeur de La Caricature, monument d'opposition littéraire, politique et artistique.Daumier sera d'ailleurs condamné à six mois de prison pour la planche intitulée Gargantua. A sa sortie de prison, Il suit les séances parlementaires et sculpte d'après souvenir dans la glaise les députés, orateurs, ministres et défenseurs de "L'Ordre des choses" que combat son journal pour la célèbre série des bustes-charges. Notre lithographie est à mettre en lien avec cette série ou Daumier "charge" Jollivet. Le prisme de la caricature se révèle alors être un formidable moyen d'expression et de prise de liberté artistique face à une censure omniprésente.‎

Référence libraire : 230674

‎[CARICATURE] LAVRATE (Edmond).‎

‎Napoléon III et Eugénie servis à table par Louis-Philippe.‎

‎(Deuxième moitié du XIXème siècle) 30 x 23.5 cm , contrecollé aux extrémités sur feuille. Légères rousseurs.‎

‎Technique mixte de gouache et aquarelle figurant le couple impérial servi par le roi déchu Louis-Philippe. Signé en bas à gauche à la plume "Lavrate". Dialogue à la plume en dessous de la composition se moquant ouvertement de l'impératrice : " -Un veau aux carottes pour Madame, et pour Mossieu ? -Un veau comme Madame !"Edmond Lavrate (1829-1888) dessinateur satirique, lithographe, anticlérical.‎

Référence libraire : 231153

‎[CARTE]‎

‎Picardiae, Belgicae regionis descriptio. Joanne Surhonio auctore. Cum Imp. et rég. Privilegio decenn 1579.‎

‎(c.1579), 32.5 x 51 cm ( composition) - 42 x 56.5 cm (feuille), Mouillures. Pliures. Petite déchirure centrale sur l bord supérieur au niveau de la pliure.‎

‎"Cette carte de Jean Surhon est une copie de la version qu'en donna Ortélius dans l'édition de 1579 du "" Theatrum orbis terrarum"". Cet atlas, qui fut publié pour la première fois à Anvers en 1570, fut réimprimé et reproduit par fragment un grand nombre de fois (Bouguereau fit copier huit cartes par Tavernier pour son ""Théatre françoys""). (Cf Pastoureau page 82 [5]) "Ortelius, Abraham (1527-1598) peintre, dessinateur et cartographe, est le fondateur de la cartographie moderne. ll est en effet le premier à publier, sous un seul et même format, des cartes de toutes les régions connues du monde. Son oeuvre, le Theatrum orbis terrarum sera ainsi publié à partir de 1570. Le musée de l'imprimerie Plantin à Anvers souligne les mots que Gérard Mercator, cartographe, avait eu à l'encontre d'Abraham Ortelius "'Vous méritez des louanges pour avoir sélectionné le meilleur descriptif de chaque contrée et les avoir tous rassemblés dans un seul livre. Ce livre n’est pas onéreux et on peut en outre l’emporter partout".‎

Référence libraire : 231868

‎[CARICATURE]‎

‎Proposition du roi de Prusse à la République Française‎

‎(circa 1970) 31 x 44.5 cm, contrecollé sur feuille. Tâches.‎

‎Lithographie satirique figurant le chancelier Bismark proposant Napoléon III contre une rançon à la République française qui préfère au contraire payer ce dernier pour qu'il le garde. Légendée : "Guillaume : Allons voyons, le voulez-vous à deux milliards ?? La République : Comment deux milliards pour me rendre Bonaparte, je vous en offre 4 pour que vous le gardiez !!!!"‎

Référence libraire : 231159

‎[CARICATURE]‎

‎Une chambre divisée en trois partis. Côté gauche/Centre/Côté droit‎

‎(vers 1819) à vue : 23 x 32 cm - cadre : 36.5 x 45.5 cm , Cadre contemporain en bois doré à rang de perles. Rousseurs.‎

‎Eau-forte coloriée.Cette caricature s'inscrit dans un mouvement de critique du royalisme par la gauche politique en pleine période de la Restauration. Ainsi l'homme de gauche est présenté comme sain de corps et d'esprit, avec une bibliothèque fournie contenant notamment le Contrat social songeant que "les français sont égaux devant la loi", l'homme du centre est montré comme ventripotent : "ah quels dîners quel bons dîners" tandis que l'homme de droite apparaît rachitique, et répétant "éteignons, éteignons les lumières". Cette figure caricaturale de l'homme de droite "pleurnichard" peut être mise en parallèle avec le détournement en gravure des oeuvres Jean qui rit et Jean qui pleure de Louis-Léopold Boilly par Caroline Hulot. L'artiste les renomma « Le Libéral » et « L’Ultra » suite aux élections de décembre 1818 perdues par la droite et remportées par la gauche. L'homme de gauche "libéral" y apparaît rigolard face à l'homme de droite "ultra" en pleurs. Boilly n’appréciera d'ailleurs guère cette réutilisation politique de son œuvre et intentera un procès à Hulot, qu’il gagnera.Un exemplaire de cette gravure est conservé au Musée Carnavalet.‎

Référence libraire : 230576

‎[CHINE]‎

‎Carnet de peinture chinoise aux visages maquillés de l'Opéra de Pékin‎

‎(XIXème-XXème siècle) carnet (replié) 19 x 12 cm - compositions : 14.5 x 8 cm , plats couverts de soie, accordéon. Vignettes peintes contrecollées.‎

‎Magnifique carnet en accordéon figurant 12 portraits d'acteurs et actrices maquillés de l'Opéra de Pékin, peints finement à la gouache. Chaque portrait sur la gauche fait face à un idéogramme désignant le personnage joué. L'art du maquillage de l'Opéra de Pékin est une tradition culturelle très ancienne en Chine. Ces maquillages sont au service de la représentations de personnages d'ancien récits tels que Zhang Fei et Guan Yu des Trois Royaumes ou Le Roi Singe du Voyage en Occident... Dans l'opéra traditionnel de Pékin, chacun des personnages historiques représentés dans le spectacle a son propre motif unique peint sur le visage de l'acteur. Au fil du temps, ces dessins sont devenus des stéréotypes. Les spectateurs qui connaissent bien l'opéra de Pékin peuvent différencier au premier coup d'œil les héros des voyous, l'intelligent et le stupide, l'aimé et le méprisé, etc. Outre la couleur du maquillage, la personnalité, le caractère moral sont affichées à travers les formes artistiques et symboliques, exagérés sur leurs visages. En d'autres termes, le maquillage du visage est le portrait du caractère de chaque acteur.‎

Référence libraire : 231502

‎[CHASSE] LAVRATE (Edmond).‎

‎Ensemble comprenant deux caricatures cynégétiques : L'ouverture de la chasse dans les tirés du baron Laveine et l'amende au chasseur alcoolisé par le garde champêtre pompette. On joint une lithographie mise en couleurs intitulée La curée au pont des 6 routes (forêt de Bondy) de la société des chasses de Livry‎

‎(Deuxième moitié du XIXème siècle.) dimensions max : 31.5 x 49.5 cm , Pliures et petites déchirures.‎

‎-Caricature intitulée L'ouverture de la chasse dans les tirés du baron Laveine (7) scènes de la vie campagnarde. Elle figure de manière humoristique des chasseurs se canardant entre eux, se faisant poursuivre par le gibier, ou tirant sur des cerfs-volants...Issue de la Nouvelle collection des dessins comiques de Lavrate dit le Paul de Kock de la Caricature. Imprimée à Epinal chez Pellerin. - Caricature figurant un garde champêtre alcoolisé mettant une amende à un chasseur tout aussi alcoolisé que lui tenant comme gibier un chat domestique... (Caricature d'actualité !) Le "prossait verbale du garde champaitre de Noizy le desséché " dressé contre Monsieur "Beautrognon fabriquant de poliçon pour les dames" se révèle truculent. - Lithographie d'après Guérard intitulée Curée au pont des 6 routes (Forêt de Bondy) le 31 mars 1859 extraite du Journal des chasseurs 23ème année 15 mai 1859 chez Lemercier à Paris. Signée et datée en bas à droite dans la planche. Edmond Lavrate (1829-1888) dessinateur satirique, lithographe et anticlérical.‎

Référence libraire : 231324

‎[CHASSE à COUR] ECOLE FRANCAISE.‎

‎La chasse au lièvre‎

‎(Fin du XIXème siècle), 10 x 17 cm,‎

‎Petite aquarelle sur feuille très finement exécutée figurant un épisode de chasse à cour au lièvre. La prise du lièvre, où le chasseur est entouré de la horde de chiens, est aussi un épisode mondain où accompagnateurs observent la scène, certains en carrosse.‎

Référence libraire : 232387

‎[Dada] Poupard-Lieussou, Y. ; Sanouillet, Michel (dir.)‎

‎Documents Dada. Réunis et présentés par Y. Poupard-Lieussou et M. Sanouillet‎

‎1974 Genève, Weber, 1974. In-4, 48 ff. n. ch., fac-similés en noir et en couleurs, broché, couverture orange imprimée.‎

‎Sans jaquette. Quasi neuf.‎

Référence libraire : 1617

‎[Don Quijote de la Mancha]. - Henrich, Manuel‎

‎Iconografia de las ediciones del Quijote de Miguel de Cervantes Saavedra. Traducciones Francesas.‎

‎Barcelona, Henrich y cia en comandita, 1905. 4°. Mit 162 fast ganzs. Abbildungen. 164 Bll., OHLwd.‎

‎Zweiter Band dieser dreibändigen Bibliographie der Quijote-Ausgaben. - Der vorliegende zweite Band verzeichnet 162 ins Französische übersetzte Ausgaben; jeweils mit Abbildung des Titelblatts. - Einband etw. berieben u. (Ecken) bestoßen. Leicht gebräunt.‎

Référence libraire : 46193

‎[ESCRIME] VILLA (Georges).‎

‎Quatre caricatures d'escrimeurs.‎

‎1920 chaque composition : 23.5 x 10.5 cm - ensemble : 23.5 x 45.5 cm - cadre : 40 x 62.5 cm , cadre moderne à baguettes en bois venri‎

‎Bel et amusant ensemble de quatre caricatures à la plume, aquarelle et rehauts de gouache blanche figurant quatre grands tireurs d'escrime. L. Moreau figuré en Don Quichotte, le comte Perrot en Pierrot de la Commedia dell'arte, le Capitaine Perrodon en sultan, et Trombert en gymnaste de foire par Georges Villa (1883-1965). Il s'agit sûrement de projets pour la revue "L'Escrime et le Tir - Revue internationale illustrée" pour laquelle Villa était illustrateur et où les quatre personnalités de l'escrimes, ici figurées, sont régulièrement citées. Il illustrera également l'ouvrage Haut les masques ! publié en 1924. Chaque composition signée et datée 1920 (sauf celle de Moreau non-datée).‎

Référence libraire : 230745

‎[EUGENE DE BEAUHARNAIS]‎

‎Le PRINCE Eugène Beauharnais‎

‎À Paris, chez Marel, s.d. (1820) , 28 x 19,7 cm à la cuvette, une feuille. Infimes rousseurs.‎

‎Portrait en buste d'Eugène de Beauharnais.Gravure à l'eau-forte et au pointillé.‎

Référence libraire : 206826

‎[EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900]‎

‎[Ensemble de 4 photographies]‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1900) 4 pièces in-12 oblongues (12 x 17 cm), en feuilles, contrecollées sur papier fort.‎

‎Ensemble de quatre tirages argentiques de l'époque documentant les installations de l'Exposition universelle de 1900 :I. Avenue Nicolas-II. - II. Palais des Congrès. - III. Pavillon de la ville de Paris. - IV. Pavillon de la Turquie.‎

Référence libraire : 207957

‎[FETE DE LA FEDERATION] [PONCE (Nicolas)]‎

‎Le XIV Juillet MVCCLXXXX. Fédération des Français. Dédiée aux Gardes Nationales de France, par Mr. Ponce, capitaine dans l'armée parisienne (depuis le mois de juillet 1789), 1re division 8me bataillon. - Vingt mille députés représentant trois millions d'hommes armés font serment sur l'autel de la patrie (dressé au Champ de Mars) en présence du Roi, de l'Assemblée Nationale, de l'armée parisienne, et de trois cent mille citoyens, de maintenir la nouvelle constitution‎

‎Paris, Ponce, rue Saint-Hyacinthe, s.d. (1790) 30 x 35 cm, en feuille, sous verre, cadre de bois argenté Légèrement foncée. (cadre moderne).‎

‎Belle et rare eau-forte au burin, en noir.Estampe gravée par Antoine-Cosme Giraud le Jeune d'après Meunier, sous la direction de Ponce, abondemment légendée au dessous.Ce Ponce, récent capitaine dans la Garde Nationale, n'est autre que le célèbre graveur et dessinateur Nicolas Ponce (1746-1831), à la carrière exceptionnellement longue, et qui était aors Graveur ordinaire de Monsieur.Plusieurs représentations de la Fête de la Fédération sont à mettre à son actif, la notre développant un panorama particulièrement large de l'esplanade du Champ-de-Mars. L'ensemble offre un rendu spectaculaire exaltant la fête nationale et la force de l'engagement. Ponce grave au demeurant dans le paratexte l'Etat des gardes Nationales à pied... S'en suivent les chiffres précis listés par département et un commentaire concluant in fine à 4 millions d'âmes pour 4400 communes, prouvant l'adhésion populaire à la nouvelle Constitution.Un seul exemplaire au CCFr (BnF, collection De Vinck, 3765-3766). LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

Référence libraire : 189710

‎[GRAVURE] BONNEVILLE (François)‎

‎[Portrait de Delaunay]‎

‎Paris, 1796 in-8, 1 p., en feuille.‎

‎Portrait du marquis Bernard-René Jordan de Launay, gouverneur de la Bastille (1740-1789), issu des Portraits des personnages célèbres de la Révolution de François Bonneville (1796).‎

Référence libraire : 181152