‎Goya francisco‎

‎CATALOGUE D'EXPOSITION - GOYA, Francisco‎

‎"Goya : hommages : les années bordelaises, 1824-1828 : présence de Goya aux XIXe et XXe siècles. Exposition, Bordeaux, Galerie des beaux-arts, 6 mars-6 mai 1998. Catalogue établi sous la direction de Francis Ribemont et Françoise Garcia ; avec les contributions de Bernard Antoniol, Jeannine Baticle, Valeriano Bozal (---) préface, Alain Juppé, introduction, Henry-Claude Cousseau. Bordeaux : Musée des beaux-arts de Bordeaux, 1998"‎

‎1 volume in-4° broché, couverture illustrée à rabats, 236 p., illustrations. Très bel état.‎

Referência livreiro : 24701

‎ADELSWÄRD-FERSEN Jacques d' & TAILHADE Laurent & VERHAEREN Emile & VIVIEN Renée & COLETTE & MOREAS Jean & BARBUSSE Henri & SYMONS Arthur & BERRICHON Paterne & BOIS Jules & DEREME Tristan & DEUBEL Léon & FRESNOIS André du & GHIL René & KLINGSOR Tristan & LA JEUNESSE Ernest & LEGRAND-CHABRIER & MANDIN Louis & MARINETTI Filippo Tommaso & MIOMANDRE Francis de & NAU John-Antoine & NOISAY Maurice de & OCHSE Julien & PILON Edmond & RAYNAUD Ernest & SALMON André & SAINT-POINT Valentine de & SCHEFFER Robert & VISAN Tancrède de ARMFIELD Maxwell & CIOLKOWSKI Henri Saulnier & SARLUIS Léonard & LUINI Bernardino & BAZZI Giovanni Antonio & MOREAU Gustave & VINCI Léonard de & RAPHAEL & RIBERA José de & GOYA Francisco de & RUBENS Pierre Paul & LE CORREGE‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 82965

‎MATHERON (Laurent).‎

‎Goya‎

‎Paris Schulz et Thuillié 1858 In-12 Demi-reliure Edition originale‎

‎EDITION ORIGINALE de cette première publication française sur Goya, que l'auteur a dédié à Eugène Delacroix. In fine, essai de catalogue des peintures, dessins et estampes de l'artiste. Exemplaire en reliure d'époque: demi-chagrin brun, dos à nerfs orné, lettre or, tête dorée, couverture conservée. En couverture, un ENVOI autographe signé de Mathéron. L'auteur né à La Réole en 1823, a collaboré à plusieurs périodiques bordelais et a publié entre autres trois ouvrages sur les arts à Bordeaux TRES BON ETAT 0‎

Referência livreiro : 003173

‎La Revue de l'Art ancien et moderne‎

‎Paris Directeur : Jules Comte 1901 In-4 Reliure ancienne‎

‎Réunion des numéros 52, 53, 54, 55, 56 & 57, publiés en juillet, août, septembre, octobre, novembre et décembre 1901.Nombreus articles et reproductions. Notons parmi les hors-texte 2 eaux fortes originales de Cazin, 2 lithographies originales de Jouve et Gunery, & une estampe de GOYA. Cette oeuvre a été publiée par la Revue de l'Art ancien et moderne comme une eau-forte inédite de Goya, mais on pense maintenant qu'elle a été exécutée par le peintre espagnol Eugenio Lucas. Reliure d'époque demi-chagrin brun, filets, pointillés et lettre or au dos à nerfs. Bon 0‎

Referência livreiro : 014491

‎[Goya] - Collectif.‎

‎Goya.‎

‎Hachette, 1964, gr. in-8°, 302 pp, 8 planches en couleurs (illustrations contrecollées) et 85 planches en noir, 70 gravures dans le texte, imprimé sur papier vergé, reliure simili-cuir noir décoré de l'éditeur, rhodoïd, étui carton (lég. abîmé), bon état (Coll. Génies et Réalités)‎

‎Par Jacques Chastenet (La vie de Francisco Goya y Lucientes, peintre), Michel del Castillo (Peintre de lui-même), Jean Lucas-Dubreton (Peintre du peuple), Jorge Semprún (Peintre de la femme), Jean Babelon (Peintre du Roi), Enrique Lafuente-Ferrari (L'évolution de son génie), Claude Roy (Ses cauchemars), Maurice Rheims (L'histoire de sa cote), Claude Roger-Marx (Ensuite commence la peinture moderne). — "Dans la collection « Génies et Réalités », un Goya soigneusement relié et illustré auquel ont collaboré M. Jacques Chastenet, de l'Académie française, qui a retracé avec brio la vie du peintre, et MM. J. Lucas-Dubreton, Jean Babelon et quelques autres ; ils étudient avec soin sa facture, l'évolution de son génie et ses rapports avec la cour d'Espagne." (André Gavoty, Revue des Deux Mondes, 1964)‎

Referência livreiro : 89020

‎Lucientes, Francisco Goya y.‎

‎The disparates or, the proverbios‎

‎1969 1969 New-York Dover 1969 1 in 4 Cartonnage Editeur avec couverture Illustrée 22 Les Disparates, appelées aussi Proverbios, sont une série de gravures exécutées par Francisco de Goya entre 1815 et 1823. Cette série, qui regroupe 22 gravures sans doute incomplète a été réalisée avec aquatinte et eau-forte, et comprend des retouches à la pointe sèche et au brunisseur.Cette série d'estampes est difficile à interpréter ; en ressortent les visions oniriques, la présence de la violence et du sexe, la ridiculisation des institutions relatives à l'Ancien Régime en particulier et au pouvoir en général. Au-delà de ces connotations, les estampes offrent un monde imaginatif riche sur la nuit, le carnaval ou le grotesque qui constituent une énigme, aussi bien individuellement que dans leur ensemble.La série des Disparates est restée inédite jusqu'en 1864 : cette année-là, l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando publie un tirage de 18 gravures sous le titre Proverbios, les noms donnés à chacune des gravures étant des proverbes espagnols. En 1877, elles sont amplifiées à 22, à la suite de la reproduction de quatre épreuves inédites dans la revue parisiennes L'Art1, planches qui étaient en possession d'Eugenio Lucas Velázquez.Sur seulement 14 épreuves, les titres sont écris à la main par Goya et commencent par le mot Disparate (soucre Wikipedia)‎

‎Rare exemplaire Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

Referência livreiro : LCI-1147

‎Francisco de Goya y Lucientes‎

‎La tauromaquia contiene la reproduccion de las treinta y tres laminas de la primera edicion ano 1816.‎

‎J.Perez del Hoyo. non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Chemise souple à 3 rabats contenant 33 planches en noir et blanc - planches collationnées.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

‎Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

Referência livreiro : R100079240

‎[GOYA] Théophile Gautier, Claude Popelin.‎

‎LA TAUROMACHIE.‎

‎Paris, L.C.L. (Les peintres du livre), 1968. In-8 carré, reliure toilée, planches hors-texte.‎

‎Tirage limité à 3050 exemplaires. [7952]‎

Referência livreiro : 7952

‎PEREZ SANCHEZ (Alfonso Emilio).‎

‎Goya - Caprichos - Desastres - Tauromaquia - Disparates [livre en français].‎

‎Madrid, Fundación Juan March, [s.d, 1993 ?] 1 volume Format oblong: 24,2 x 22,5cm Broché sous couverture à rabats au 1er plat illustré. 1 feuillet, 175p., 1 feuillet; 1 frontispice, 218 vignettes in texte. 1er plat un peu sali (petite tache angulaire) et frotté; bon état intérieur; petite mention manuscrite sur la page de titre.‎

‎Catalogue de l'exposition itinérante organisée par la Fundación Juan March, ici présentée en 1994 au Musée des Beaux-arts de Nice: 218 gravures appartenant aux 4 grandes séries réalisées par Francisco de Goya (1746-1828): 80 "Caprices", 80 "Désastres de la guerre", 40 de "Tauromachie" et 18 "Disparates" (ou "Proverbes"), toutes reproduites; textes (en français) de l'historien de la peinture Alfonso Emilio PEREZ SANCHEZ, ancien directeur du Musée du Prado, sur la vie et l'oeuvre de l'artiste, introduisant les séries et commentant chaque gravure; portrait en frontispice; chronologie. Titre de couverture précisant "L'oeuvre gravé".‎

Referência livreiro : 18990

‎MUSEE DU PETIT PALAIS‎

‎Gravures de Goya de la collection Dutuit.‎

‎[s.l., Paris], Musée du Petit Palais, [s.d., vers 1980] 1 volume 20,8 x 24,3cm Agrafé sous couverture au 1er plat illustré. Non paginé: 16 feuillets (=32p.); 42 vignettes en noir in texte. Bon état (très pâle petite mouillure angulaire aux 2 premières feuilles).‎

‎Catalogue de l'exposition (65 n°s) consacrée aux estampes de GOYA réunies par Eugène Dutuit et léguées au musée en 1902, présentée au Musée du Petit Palais (Paris); 42 reproductions en noir dont les célèbres planches de tauromachie; préface d'Adeline CACAN et Marie-Christine BOUCHER; chronologie; bibliographie.‎

Referência livreiro : 14760

‎SCHWOB René.‎

‎PROFONDEURS DE L'ESPAGNE.‎

‎Bernard Grasset. "Les Cahiers Verts". 1928. In-8° broché. 232 pages. 26 planches hors texte (oeuvres de Goya, Le Greco, Velasquez...). E.O.‎

‎1/170 sur pur fil, sous double couverture. Bon état.‎

Referência livreiro : 2496

‎MALRAUX André.‎

‎SATURNE. " Essai sur Goya ".‎

‎Avis de parution du livre d'André Malraux, premier volume de la collection " Galerie de la Pléiade ". N.R.F. [1950]. Feuillet plié formant 6 pages. 3 illustrations, dont une grande vignette en couleurs appliquée.‎

‎Quelques pliures sur les bords.‎

Referência livreiro : 10468

‎Jean-Louis Auge / Anne Hudrisier / Luc Charles-Dominique / Musée Goya‎

‎Goya‎

‎De Luca Editore, 2000. Catalogue de l'exposition au palazzo Barberini a Rome du 18 mars au 18 juin 2000. Format 24x30 cm, broche, 175 pages. Ouvrage en langue italienne.Bon etat.‎

Referência livreiro : 26222

‎GOYA‎

‎GOYA 1746-1828. PEINTURES-DESSINS-GRAVURES.‎

‎Catalogue d'exposition, Centre Culturel du Marais, 1979, in-4 broché carré, environ 300 pp, 227 illustrations. Couverture en bon état, intérieur en très bon état.‎

Referência livreiro : 41429

‎Benito Goya‎

‎Psicopedagogía y vida espiritual, 12,‎

‎GLN-976, Plaza de España, Madrid, 1983‎

‎Assez bon‎

Referência livreiro : 1725888615854

‎LAFOND P. (A cura di)‎

‎GOYA Y LUCIENTES.‎

‎Cinquante planches d'après ses oeuvres les plus célèbres. Goupil, Paris, 1910. Cm. 45x32, cartella edit. in mz. tela con ang. e legacci (spacco al dorso), con 5 grandi portfolio di 10 tavole cadauno. Sono splendide fotografie in b.n. delle principali opere di Goya. Le tavole (27 x 22) sono applicate su cartoncino, ciascuna con descrizione a fronte. Introduz. di Lafond di pp. 10 su fogli sciolti. Tiratura limitata di 500 esemplari numerati. In buono stato (good copy).‎

Referência livreiro : 12261

‎LE SIECLE DE GOYA‎

‎Défense ou éloge des femmes par Feijoo. Suivi de "L'enfance de frère Géronde" par F. de Isla, suivi de "La vie de garçon et autres saynètes" par E. de la Cruz et "Le oui des jeunes filles"par L.-F. de Moratin.‎

‎Couverture rigide. Reliure club. 597 pages.‎

‎Livre. Editions Rencontre, 1963.‎

Referência livreiro : 3291

‎GOYA‎

‎Francisco Goya y Lucientes (1746-1828). Rétrospective au Musée Jacquemart-André, placée sous le haut patronnage du Comte de Motrico.‎

‎Couverture souple. Broché. 95 pages + 46 pages de reproductions couleurs et noir et blanc.‎

‎Livre. Musée Jacquemart-André, 1961-1962.‎

Referência livreiro : 63452

‎Goya - Aa. Vv.‎

‎Goya‎

‎Hachette Relié D'occasion bon état 01/01/1964 150 pages‎

Referência livreiro : DXB8BR ISBN : 830

‎SPECTATEUR-N°135-6 JANVIER 1948‎

‎8 PAGES FORMAT 40X60-EN UNE PHOTO JOAN FONTAINE-L'ANNEE DE MOLIERE, PAR THIERRY MAULNIER-FESTIVAL RAVEL A L'OPERA,SUITE P7-LES PIEGES DU DISTINGUO,PAR ANDRE ROUBAUD-TROIS P'TITS TOURS.ET PUIS NE S'EN VONT PLUS,PHOTO MARIONNETTE DE GASTON BATY,SUITE P3,2 PHOTOS-LE PUBLIC PARISIEN FACE A L'EXISTENTIALISME,SARTRE-PHOTO CLAUDE DALTYS,FERNAND SARDOU ET MONA GOYA DANS "HIER ET AUJOURD'HUI" A BOBINO-PELERINAGE RAVELIEN,PAR CLAUDE BAIGNERES-PHOTO RITA HAYWORTH-UN NOUVEAU METTEUR EN SCENE ELIA KAZAN-AU MUSEE D'ART MODERNE CONSTANT PERMEKE,PAR MAXIMILIEN GAUTHIER,2 PHOTOS-"LA PETITE HUTTE" ET LE "VOYAGE A TROIS" UNE LETTRE DE JEAN DE LETRAZ-ROMANS ET ESSAIS,PAR ROBERT KANTERS,CRITIQUE POUR "BANLIEUE SUD EST" DE RENE FALLET‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

Referência livreiro : ABE-10078192433

‎PARIS MATCH-N°2267-5 NOVEMBRE 1992-ISABELLE ADJANI‎

‎136 PAGES-23,5 CM X 30 CM-ISABELLE ADJANI EN COUVERTURE-PHILIPPE SOLLERS, 3P-JEAN-FRANCOIS BALMER N'AIME PAS LES TIERS-MONDAINS, PHOTO-ETIENNE DAHO "JE NE SUIS PAS ASSEZ MUR POUR FONDER UNE FAMILLE", 2P, 4 PHOTOS-JEAN-JACQUES DEBOUT "NOUS VIVONS DANS LA MAISON DE VICTOR HUGO, 4P, 7 PHOTOS-"PARIS MATCH" CHEZ GARRETTA, 6P, CES MORTS QUI ACCUSENT, 2P, LA CONTRE-ATTAQUE DU DR ROUX, 2P, LE PLAIDOYER DU DR ALLAIN, 2P-LE SOMMET DE NOS NOBEL, DE GENNES, CHARPAK, 4P-ISABELLE: UNE HISTOIRE D'AMOUR, 8P-CLINTON-ALGORE LE TICKET CHOC, 8P-AFFAIRE URBA: LES VERITES D'HENRI NALET, 1P-PAUVRE LAURA!, 4P, 3 PHOTOS, LAURA ANTONELLI-JEAN-PAUL II LE PELERIN EPUISE, 4P-MIRACLE POUR SARA ET PAGE, SIAMOISES, 3P-ANNONCE PLEINE PAGE POUR "BOTERO AUX CHAMPS-ELYSEES‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

Referência livreiro : ABE-1469780870199

‎ELLE ET LUI-N°6-13 AVRIL 1937‎

‎16 PAGES FORMAT 28 CM X 37,5 CM-GENE RAYMOND EN COUVERTURE, GROS PLAN PHOTO MONOCHROME-P2: SIMONE, POUPEE, PAR JEAN VALMY BAYSSE, PHOTO RAYMOND VOINQUEL-P3: LA JEUNESSE ET L'INTELLIGENCE, PAR PAUL REBOUX, PHOTO ELIZABETH RUSSEL ET LOUIS DA PRON-P4 P5 P6: L'IMPOSSIBLE SOLITUDE A DEUX, PAR A.DIDIER, PHOTO JANE AUBERT, PHOTO MYRNA LOY, PHOTO MONA GOYA-P7: LES YEUX S'OUVRENT, PAR PIERRE THIBAUT, PHOTO ROBERT CUMMINGS ET JANE RHODES-P8 P9: LA DAME LOINTAINE, PAR ROSNY AINE, PHOTO MADGE EVANS ET ROBERT MONTGOMERY, PHOTO LORETTA YOUNG ET ROBERT TAYLOR-P10: LE SKI TEL QU'ON LE PRATIQUE, PAR CHARLES GRYON, PHOTO PATRICIA ELLIS-P11 P12 P13: VERTIGE D'AMOUR, ROMAN INEDIT PAR JEAN DE LA HIRE, PHTO CLARK GABLE ET JOAN CRAWFORD, PHOTO GEORGE MURPHY ET SES GIRLS, PHOTO JEAN GABIN DANS "LES BAS-FONDS"-P14:LE CAPITAINE AUX GUIDES, PAR PIERRE LOUYS-P16: NORMA SHEARER, GROS PLAN MONOCHROME BLEU‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

Referência livreiro : ABE-15011041042

‎PARIS MATCH-N°1991-24 JUILLET 1987-ISABELLE ADJANI‎

‎EN COUVERTURE "ADJANI SON DERNIER COUP DE FOUDRE", EN BUSTE AVEC CHAPEAU-JAMES CLAVELL, PAR ALEXANDRE JARDIN, JEAN D'ORMESSON, JEAN-EDERN HALLIER, ANDRE BERCOFF, 3P-CHANTAL GOYA, 4P-JOHN DEREK, 2P-MYLENE FARMER, 2P-RUDOLF NOUREEV, 2P-MES GENS, PAR PHILIPPE BOUVARD: CHARLOTTE RAMPLING, 1P, PHOTO PLEINE PAGE (FRANCOISE PROUVOST)-LE COUP DE FOUDRE D'ADJANI, CAMILLE CLAUDEL, 8P-NEWTON ET LES MAILLOTS DE L'ETE, 4P-CARTE BLANCHE A ALAIN DECAUX‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT TRES BON‎

Referência livreiro : ABE-1548261418889

‎PARIS MATCH-N°2213-24 OCTOBRE 1991-VANESSA PARADIS‎

‎EN COUVERTURE "VANESSA PARADIS "19 ANS ET JE RECOMMENCE A ZERO"-JEAN FERNIOT UNE VIE DANS LES COULISSES DU POUVOIR, 3P-HUSTER S'EST POSE AU THEATRE ANTOINE, 1P, 2 PHOTOS-UN MATAF QUI BALANCE ROLAND LESAFFRE, LE VOYOU FETICHE DE MARCEL CARNE, SORT SES MEMOIRES TRES SALEES, DEMI-PAGE, 2 PHOTOS-ALBERT UDERZO POUR THOMAS, ASTERIX S'APPELLE "DESSIN PAPE", 4P PHOTO ALBERT UDERZO, SON EPOUSE, SA FILLE ET SON PETIT-FILS, ALBUMS "LA ROSE ET LE GLAIVE", FIGURINE OBELIX, 3 PHOTOS AVEC SON PETIT FILS-JACQUELINE BISSET, 2P, 2 PHOTOS, LA BAULE-CHANTAL GOYA, 2P, 3 PHOTOS-MARIE-LAURE AUGRY, 1P, PHOTO PLEINE PAGE (PATRICK ROBERT)-LA FRANCE GRONDE, 12P-SOUDAIN L'ENFER, RALLYE DES PHARAONS, CHRISTIAN TARIN, 4P-VANESSA PARADIS "JE PARS POUR L'AMERIQUE, MAIS", 7P, "COCO", 2 PHOTO CHANEL-CES MYSTERES QUI PASSIONNENT LES FRANCAIS, SUZANNE DE CANSON, JOELLE PESNEL, LES FRERES CHAUMET, OMAR RADDAD, GHISLAINE MARCHAL, 8 PAGES-ANNONCE POUR 2 CONCERTS DE TIN MACHINE, DAVID BOWIE-(BA1)‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT TRES BON‎

Referência livreiro : ABE-1548350431983

‎LAROUSSE MENSUEL-N°171-MAI 1921-EUGENE BURNAND‎

‎28 PAGES-24 CM X 31,5 CM-ABBESSE DE GUERANDE (L'), PAR CHARLES LE GOFFIC-BIJOUX ET BIBELOTS DES POILUS AU FRONT, 2P, 7 PHOTOS, 3 FIGURES-BURNAND (CHARLES LOUIS EUGENE), 1 PAGE ET DEMIE, PHOTO DU PEINTRE, 2 REPRODUCTIONS NOIR ET BLANC (LA FUITE DE CHARLES LE TEMERAIRE APRES LA BATAILLE DE MORAT, LES DISCIPLES PIERRE ET JEAN COURANT AU SEPULCRE LE MATIN DE LA RESURRECTION)-FOCH, 3P-GOYA, 2P, 3 ILL-GRAND LIBAN (ETAT DU), 3P, 3 PHOTOS, CARTE-MOLIERE, 1P, PORTRAIT-PLANTES MARINES (UTILISATION INDUSTRIELLE DES), 3 PAGES, 2 PHOTOS, 5 FIGURES‎

‎COUVERTURE SOUPLE ETAT TRES BON‎

Referência livreiro : ABE-1571742079645