‎Carlégle‎

‎CARLEGLE‎

‎L'Assiette au Beurre N°269, Ca sent la chair fraîche.‎

‎Imprimerie spéciale de l'assiette au beurre. 26 mai 1906. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 14 pages de gravures en noir et en couleurs par Carlègle.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎"Thème: ""Ca sent la chair fraîche"". Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens"‎

Referenz des Buchhändlers : ROD0050275

‎CARLEGLE‎

‎La chasse à l’éléphant ou « les Vertus ménagères »‎

‎Paris, Editions Bourrelier-Chimènes, 1931 ; in-4° oblong, broché, couverture illustrée. Texte calligraphié orné à chaque page de nombreux dessins. Tiré à 300 exemplaires numérotés sur japon.‎

‎Exemplaire à l’état de neuf de ce très joli livre.‎

Referenz des Buchhändlers : EXE00522

‎Carlègle.‎

‎La chasse à l’éléphant ou les vertus ménagères.‎

‎Paris, Editions Bourrelier-Chimènes 1931, 160x245mm, broché. Couverture illustrée. Exemplaire numéroté sur papier Japon 87 / 300. Très bel exemplaire.‎

‎57 planches, format à l’italienne, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

Referenz des Buchhändlers : 95422

‎CARLEGLE. CARLEGLE.‎

‎La Chasse à l'éléphant ou "Les Vertus ménagères".‎

‎Paris BOURRELIER-CHIMÈNES 1931 1 Paris, Bourrelier-Chimènes, 1931, in-12 à l'italienne, couverture illustrée en couleurs d'un éléphant sur un tabouret, 57 pages. imprimées verso.‎

‎Tirage limité à 300 exemplaires sur Japon, (N°145). Carlègle raconte dans un dessin rapide au trait, en octosyllabes rimées, le quotidien de Mme Achille Collinet, fée du logis s'il en fut jamais. Son mari, en homme content, descend un jour faire son jardin. Voulant effrayer des garnements qui lui volaient ses pommes, il se coiffe d'un arrosoir, mais ne peut l'enlever il tombe alors dans la mare, et, devenu aveugle, raffle au passage un drap mis à sécher. Le croisant ainsi affublé, sa femme le prend pour un éléphant... Traces de crayon de couleur sur les lettres de la page de garde et au dessin de la p.7, jaunissures sur les pages, et déchirure au niveau du dos.‎

Referenz des Buchhändlers : 11650

‎CARLEGLE. CARLEGLE.‎

‎La Chasse à l'éléphant ou "Les Vertus ménagères".‎

‎Paris BOURRELIER-CHIMÈNES 1931 1 Paris, Bourrelier-Chimènes, 1931, in-12 à l'italienne, couverture illustrée en couleurs d'un éléphant sur un tabouret, 57 pages. imprimées verso.‎

‎Tirage limité à 300 exemplaires sur Japon, (N°145). Carlègle raconte dans un dessin rapide au trait, en octosyllabes rimées, le quotidien de Mme Achille Collinet, fée du logis s'il en fut jamais. Son mari, en homme content, descend un jour faire son jardin. Voulant effrayer des garnements qui lui volaient ses pommes, il se coiffe d'un arrosoir, mais ne peut l'enlever il tombe alors dans la mare, et, devenu aveugle, raffle au passage un drap mis à sécher. Le croisant ainsi affublé, sa femme le prend pour un éléphant... Petites marques et traces.‎

Referenz des Buchhändlers : 23313

‎CARLEGLE.‎

‎La Laverine nettoie tout.‎

‎P., Imprimerie Maréchal, 1925, In-12, agrafé, 8 pp.‎

‎Plaquette publicitaire illustrée d'une couverture en couleurs et de dessins imprimés en rouge par Carlègle.‎

Referenz des Buchhändlers : 12152

‎Carlègle‎

‎Le rire N°309 de la nouvelle série - L'apéritif.‎

‎Tonnelle. 2 Janvier 1909. In-4. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 12 pages environ, illustré de gravures noir et blanc dans et hors texte Premier et dernier plat de couverture illustré de gravures couleurs par Carlègle et Florès.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Les vilains masques par Morin. L'Affaire par Fabiano. Aviation par Florane. Après souper. Fiançailles par Florès. Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

Referenz des Buchhändlers : ROD0054042

‎CARLEGLE‎

‎Le rire N°338 de la nouvelle série - La bonne éducation.‎

‎Tonelle. 24 juillet 1909. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages environ illustrées de gravures noir et blanc. Premier et second plat de couverture en couleurs illustré par Carlègle et Delaw.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Loisirs de ville d'eaux de Métivet, les deux batonniers - Duel parlementaire et Chez les habitants de Mars par Métivet, malentendu par Avelot, émigrant par Guillaume, un tas d'imbéciles regarde en haut par Nob,le retour du colonial par Florès, armor par Bac (pleine page, en couleurs), gros père et petit père par Markous (pleine page en couleurs), le Danton est lancé par Rixens, la poétesse par Dangon, les fourriers d'été par Delaw (couleur). Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

Referenz des Buchhändlers : ROD0054071

‎CARLEGLE‎

‎Le rire N°257 de la nouvelle série - La joie des enfants.‎

‎Tonnelle. 4 janvier 1908. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages, gravures noir et blanc in et hors texte, 1ère et dernière page couleurs par Carlègle et Cardona.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Fin d'année par Cardona, Old Scotland par Touraine, L'amour à la frontière par Gerbault, ... Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

Referenz des Buchhändlers : ROD0053990

‎CARLEGLE‎

‎Le rire N°279 de la nouvelle série - Les affaires.‎

‎Tonnelle. 6 juin 1908. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages, gravures noir et blanc in et hors texte, 1ère et dernière page couleurs par Carlègle et Roubille.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Izolatrie ou béatification laïque de Saint Zola par Roubille, Match franco-anglkais par Léal de Camara, le paradis des peintres par Florès Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

Referenz des Buchhändlers : ROD0054012

‎CARLEGLE FRANCE (Anatole)‎

‎Le Génie latin.‎

‎P., Emile Chamontin, 1926. Grand in-8, broché, couv. rempliée, 310 pp., bois originaux de Carlègle dans le texte. Un des 375 exemplaires numérotés sur vélin à la forme des papeteries d’Arches, n°69.‎

‎Bel ex., non coupé. - Frais de port : -France 7,15 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 14 €) (z C : 24 €)‎

Referenz des Buchhändlers : 553979

‎Carlègle - Régnier, Henri de:‎

‎Les rencontres de M. de Bréot. Aquarelles de Carlègle.‎

‎Paris, André Plicque & Cie. Editeurs. 1928. 4°. 273 p. Avec 3 dessins originaux, 30 illustrations au pochoir, un dessin colorié supplémentaire dans le livre et la suite des illustrations en noir. Broché, couverture rempliée. La suite enveloppée, sous chemise.‎

‎Carteret IV, 336. - Monod 9573. - No 7 de 10 exemplaires sur japon impérial précédant 15 exemplaires seul sur japon et 245 exemplaires sur Rives. - Charles Émile Egli dit Carlègle est un illustrateur et peintre suisse naturalisé français, né le 30 mars 1877 à Aigle (Suisse) et mort à Paris (France) le 11 janvier 1937. - Bel exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : 51393BB

‎Carlègle. - Cuénoud, Edmond.‎

‎Une histoire qui finit mal. Texte d’Edmond Cuénoud. Dessins de Carlègle. Album Carlègle.‎

‎Paris, Office Central de la Librairie Librairie Molière 1905, 193x285mm, 31pages, cartonnage illustré de l’éditeur, dos toilé rouge, plat supérieur taché, usures sur certains bords des plats, intérieur en parfait état, dédicace de l’auteur de l’illustrateur sur la page de garde.‎

‎30 pages, 1 feuille illustrée, format à l’italienne, illustrations en couleurs, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

Referenz des Buchhändlers : 95420

‎CARLEGLE‎

‎Oeuvres Complètes de Anatole France. Tome XXII - La Révolte des Anges. Suite uniquement des épreuves sur chine - Compositions de Carlègle.‎

‎1930. Paris Calmann-Lévy Editeurs. en feuillets sous couverture rempliée. Couverture insolée rares et très faibles rousseurs en bas de quelques feuillets sinon très bon état des gravures. pt in-4. avec 66 compositions sur chine ; couverture avec titre en rouge et noir. unknown‎

Referenz des Buchhändlers : G5 - HAY17568

‎CATTIER Dr.‎

‎Des bébés, s'il vous plaît! Essai sur le problème de la dénatalité.‎

‎Paris, Plon-Nourrit, 1923. In-8° broché. Dessins au trait dans le texte. Tiré à 112 exemplaires sur vélin à la cuve.‎

Referenz des Buchhändlers : EXE00525

‎CHARLES MAURRAS‎

‎L'ALLEE DES PHILOSOPHES‎

‎306 PAGES-IN 8-FRONTISPICE GRAVE SUR BOIS PAR CARLEGLE-EXEMPLAIRE N°494 SUR VELIN-MANQUE EN COIFFE DE TETE-(DG25)‎

‎SOCIETE LITTERAIRE DE FRANCE COUVERTURE SOUPLE ETAT BON‎

Referenz des Buchhändlers : ABE-1762549814191

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎La Rivière. Costume de fantaisie (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54503

‎Charles Émile CARLÈGLE‎

‎Le Bon oncle. Costumes d'enfants. (La Gazette du Bon ton, n°1 - Année 1914, Planche II )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1914 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 43225

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54616

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleurs, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 84681

‎Charles MÜLLER - Paul REBOUX - Charles Émile CARLÈGLE‎

‎Rikette aux enfers‎

‎Ernest Flammarion | Paris 1914 | 15 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés et justifiés sur Japon, tirage de tête. Ouvrage illustré de90 dessins en noir et blanc par Carlègle. En préface, un curieux "inédit" de Gustave Flaubert. Très bel exemplaire tel que paru, témoins conservés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 60831

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎La Rivière. Costume de fantaisie pl.3 La Gazette du Bon ton 1912-1913 n°4‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1913. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris Février 1913 19 x 24.50 cm une feuille Original colour print printed on laid paper and signed in the plate lower right. Original engraving produced for the illustration of La Gazette du Bon Ton one of the most beautiful and influential fashion journals of the 20th century celebrating the talent of French designers and artists at the height of the Art Deco era. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel La Gazette du bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.”  Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “’In 1910Â’ he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artistsÂ…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.’” “Un grand éditeur dÂ’art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires no. 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustratorÂ’s conception of the fashion of the day.    The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought together – for the first time – the great talents of the artistic literary and fashion worlds; and imposed through this alchemy a completely new image of women: slender independent and daring which was shared by the new generation of designers including Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas and so onÂ… Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that “little dying paper” that Nast had bought a few years earlier: Vogue. Lucien Vogel éditeur unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 89412

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants pl.2 La Gazette du Bon ton 1914 n°1‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1914. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris Janvier 1914 19 x 24.50 cm une feuille Original color print printed on laid paper signed at the bottom left of the plate. Original engraving created for the illustration of La Gazette du bon ton one of the most beautiful and influential fashion magazines of the 20th century celebrating the talent of French creators and artists in the full flowering of Art Deco. This famous fashion magazine founded in 1912 by Lucien Vogel was published until 1925 with an interruption during the War from 1915 to 1920 due to the mobilization of its editor-in-chief. It consists of 69 issues printed in only 2000 copies and is illustrated notably with 573 color plates and 148 sketches representing models by great couturiers. From their publication these luxurious publications ""address bibliophiles and worldly aesthetes"" Françoise Tétart-Vittu ""La Gazette du bon ton"" in Dictionnaire de la mode 2016. Printed on beautiful laid paper they use a typeface specially created for the magazine by Georges Peignot the Cochin character adopted in 1946 by Christian Dior. The prints are made using the metal stencil technique heightened in colors and some highlighted in gold or palladium. The adventure began in 1912 when Lucien Vogel a man of society and fashion - he had already participated in the magazine Femina - decided to found with his wife Cosette de Brunhoff sister of Jean the father of Babar the Gazette du bon ton whose subtitle was then ""Art modes et frivolités"". Georges Charensol reports the words of the editor-in-chief: ""In 1910 he observes there existed no fashion journal truly artistic and representative of the spirit of its time. I was therefore thinking of making a luxury magazine with truly modern artists . I was certain of success because for fashion no country can rival France."" ""Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel"" in Les Nouvelles littéraires n°133 May 1925. The success of the magazine was immediate not only in France but also in the United States and South America. Originally Vogel therefore brought together a group of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt; and finally his friends from the École des beaux-arts who were George Barbier Bernard Boutet de Monvel or Charles Martin. Other talents quickly came to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Charles Martin Maggie Salcedo. These artists mostly unknown when Lucien Vogel called upon them would subsequently become emblematic and sought-after artistic figures. These same illustrators created the drawings for the Gazette's advertisements. The plates highlight and sublimate the dresses of seven creators of the time: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The couturiers provided exclusive models for each issue. Nevertheless some of the illustrations featured no real model but only the illustrator's idea of the fashion of the day. La Gazette du bon ton is a decisive stage in the history of fashion. Combining aesthetic demands and plastic unity it brought together for the first time the great talents of the world of arts letters and fashion and imposed through this alchemy a completely new image of woman slender independent and audacious also carried by the new generation of couturiers Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas. Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton would largely inspire the new composition and aesthetic choices of the ""dying little journal"" that Nast had bought a few years earlier: Vogue magazine. Lucien Vogel éditeur unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 84681

‎Charles-Emile CARLEGLE‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants pl.2 La Gazette du Bon ton 1914 n°1‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1914. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris Janvier 1914 19 x 24.50 cm une feuille Original color print printed on vergé paper signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel La Gazette du bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.” Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “'In 1910' he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.'” “Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires no. 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought together – for the first time – the great talents of the artistic literary and fashion worlds; and imposed through this alchemy a completely new image of women: slender independent and daring which was shared by the new generation of designers including Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas and so on… Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that “little dying paper” that Nast had bought a few years earlier: Vogue. Lucien Vogel éditeur unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 54616

‎Charles-Emile CARLEGLE - (John REDFERN)‎

‎Le Cachemire vert - Robe du soir de Redfern pl.9 La Gazette du Bon ton 1912-1913 n°1‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1912. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris 1912-1913 19 x 24.50 cm une feuille Original color print printed on vergé paper signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel La Gazette du bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.” Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “'In 1910' he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.'” “Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires no. 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought together – for the first time – the great talents of the artistic literary and fashion worlds; and imposed through this alchemy a completely new image of women: slender independent and daring which was shared by the new generation of designers including Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas and so on… Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that “little dying paper” that Nast had bought a few years earlier: Vogue. Lucien Vogel éditeur unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 54480