‎Engravings‎

‎PETERS (William)‎

‎[Estampe]. Jour de marché. Eau-forte originale signée sur le cuivre en bas à droite.‎

‎Paris, L'Art, 1882. 31,5 x 23 cm à la cuvette + marges.‎

‎Un groupe de trois personnages au premier plan, tenant des volailles, un chien, la foule au second plan masque pratiquement les étals. Façades à l'arrière-plan. Belle et vigoureuse composition. Planche publiée dans L'Art n° 406 du 8 octobre 1882, le tableau ayant été exposé au Salon la même année. - Épreuve à toutes marges, sur papier vergé. Bord inférieur empoussiéré, quelques très claires rousseurs.‎

Bookseller reference : 18924

‎YON (Edmond)‎

‎[Estampe]. Au Pâturage. Eau-forte.‎

‎Paris, L'Art, 1882. 35 x 26,5 cm à la cuvette + marges.‎

‎Une jeune fille retient sa vache au licol. Planche publiée dans L'Art n° 401 du 3 septembre 1882, reproduisant le tableau de Julien Dupré présenté au Salon la même année. Edmond Yon s'est essayé à toutes les techniques : peinture de paysages, aquarelle, gravure sur bois, sur acier. Il a gravé entre autre les illustrations pour le Don Quichotte de Furne 1865, pour Les Misérables d'Hetzel, la même année. (Béraldi XII, p. 304). - Épreuve à toutes marges, sur papier vergé. Bord supérieur légèrement froissé, quelques rousseurs claires.‎

Bookseller reference : 18931

‎DEVAUX (Paul)‎

‎La Terre va-t-elle mourir ?. Lithographie originale en noir, signée et datée.‎

‎Vichy, chez l'auteur, 1933. 65,3 cm x 50,3 cm au sujet + courtes marges.‎

‎Grande composition symbolique que le "tailleur d'images" vichyssois a dessiné pour honorer la parution de la grande enquête rurale que son ami nivernais Raoul Toscan fit paraître, sous le titre éponyme, en 1931. Enquêtant sur la désertification des campagnes amorcée dans les années 20, Toscan avait sollicité toutes les corporations rurales concernées : ouvriers agricoles, métayers, manœuvres, propriétaires fonciers, ingénieurs agricoles, écrivains du terroir, historiens, instituteurs, maires et curés... L'édition de "La Terre va-t-elle mourir ?", dédiée à Henri Chomet, est bien illustré d'une vignette de Paul Devaux, mais il s'agit d'un bois de toute petite taille, d'une lointaine ressemblance avec notre lithographie, dont voici la description : au premier plan, à droite, une petite croix tombale solitaire, sur toute la partie gauche de la composition, un moulin à vent imposant mais délaissé et immobile ; des cheminées d'usine en pleine activité surgissent d'un repli du terrain au centre de la planche. Paul Devaux, qui a ici délaissé la technique du bois gravé pour la lithographie, montre une pleine possession du travail de la pierre, et exploite avec brio les nuances de gris. Estampe tirée à seulement 20 exemplaires ! Monogramme dans la pierre en bas à gauche. - Belle épreuve, justifiée 4/20, datée et titrée. Monogramme doublé en jaune en bas à gauche, signature autographe en bas à droite, et envoi autographe de l'artiste à Henri Chomet, directeur de La Revue du Centre.‎

Bookseller reference : 20327

‎[Ville d'Auxerre. Retraite illuminée].‎

‎Auxerre,, (fin XIX° - début XX°). grand panorama : 514 x 17 cm, 19 x 27 fermé. Replié sous une couverture in-8.‎

‎Spectaculaire panorama montrant le cortège de la "Fête illuminée", de tradition auxerroise. Imprimé sur papier journal, il est composé de 6 volets montés bout à bout (le dernier est plus large : 46 cm). Impression en réserve sur fond noir. La composition est signée T.N. Belvalet grav. Parmi les chars : "Passage à Auxerre de l'empereur Mogol Djahir-el-Din-Mohammed surnommé Le Tigre se rendant à l'Exposition Universelle de 1889" ; "Fête au palais de Tzarskoë-selo, char de 21 mètres de haut... 85 exécutants". ; etc. Le second plat de couverture porte "Vendu au profit de la partie illuminée, 1fr.". - Le premier plat de couverture manque, fentes restaurées sans manque.‎

Bookseller reference : 24920

‎LEDOUX (Auguste)‎

‎[Estampe]. Pierre et Thomas Corneille. 1606-1684 - 1625-1709. Gravure en taille-douce.‎

‎Paris, Dusacq, Berlin, Christmann, (1866). 73 x 60,7 cm à la cuvette + marges.‎

‎Gravée en noir par Ledoux d'après Hillemacher, imprimée à Paris, chez Chardin jeune. Les deux auteurs lisent, attablés dans un salon, des enfants jouent au second plan, trois femmes et un bébé à l'office, dans le fond, un chien dort au premier plan, à droite. (Fonds Français XIII, p.263, n°10). - Grandes marges. Petites rousseurs et mouillure marginales.‎

Bookseller reference : 25297

‎[ANONYME]‎

‎[Paris]. "Vue du Garde-meuble prise de la place Louis XV". [Eau-forte aquarellée].‎

‎Paris, Basset, rue St. Jacques n° 64, (début du XIX°s.). 40 x 25 cm à la composition + marges.‎

‎L'actuelle place de La Concorde. Scène animée, le drapeau tricolore flotte sur l'aile gauche du bâtiment. - Papier légèrement et uniformément jauni, quelque petites piqûres, marges correctes.‎

Bookseller reference : 25622

‎[ANONYME]‎

‎[Espagne]. "Église cathédrale de Tolède en Espagne". [Eau-forte aquarellée].‎

‎Paris, Basset, rue St. Jacques n° 64, (début du XIX°s.). 38 x 21,2 cm à la composition + marges.‎

‎Plan large, parvis au premier plan animé. Mention en miroir sur le bord supérieur : "Portail de l'église cathédrale de Tolède". Planche imprimée sur papier vergé. - Épreuve à toutes marges, coloris frais, petite fente sans manque au bord inférieur.‎

Bookseller reference : 25624

‎HUET (Paul)‎

‎[Estampe]. "Grande marée d'équinoxe à Honfleur". Eau-forte originale.‎

‎S.l.,, (circa 1850-60). 15,4 x 10,3 cm à la cuvette + grandes marges.‎

‎"La Grande Marée... est l'une des plus franches eau-fortes de Huet, et ainsi qu'il arrive d'ordinaire, les belles épreuves en sont fort rares" dit Ph. Burty dans P. Huet, 1869. L'œuvre gravé de Paul Huet (Paris, 1803 - 1869) a marqué le renouveau du travail à l'eau-forte. Son rôle de peintre ne fut pas non plus négligeable au sein du mouvement romantique. Il fut l'initiateur qui aborda la représentation du paysage vrai, en opposition au paysage historique. Ami de Daumier et de V. Hugo, il était aussi collectionneur et Delacroix lui légua ses lithographies de Charlet. Les bibliophiles connaissent sa suite illustrant Paul et Virginie de Curmer. (Béraldi 73 - Delteil, 23). - Épreuve du 2° état, avant la lettre. Belles marges (27,5 x 18,5 cm).‎

Bookseller reference : 26418

‎NANTEUIL (Paul)‎

‎[Estampe]. "La Marchande de Fromages". Eau-forte originale signée sur le cuivre en bas à droite.‎

‎Paris, Paris à l'Eau-forte, avril 1876. 12 x 9,5 cm + marges.‎

‎Une marchande est installée sous un grand pavillon de toile, la figure triste et résignée. Devant elle, ses fromages entassés comme des boulets de canon. Au 3° plan, deux ménagères. Paul Nanteuil, né à Paris en 1837, était le fils du sculpteur et le neveu de l'illustrateur Célestin. (Schürr IV, p. 107). - Épreuve sur vergé. Papier légèrement jauni, quelques piqûres marginales.‎

Bookseller reference : 26425

‎THÉNOT (Jean-Pierre)‎

‎[Estampe]. Moulin de La Cage. Île Saint-Ouen. Lithographie originale en couleurs, signée sur la pierre en bas à gauche.‎

‎Paris, Delarue, New-York, Schauss, (circa 1850). 41 x 25,3 cm au sujet + marges.‎

‎Lithographie en couleurs, montrant le célèbre moulin. Dessinée et lithographiée par Jean-Pierre Thénot (1803 - 1857) qui a traité le sujet à plusieurs reprises. Le numéro 4 est porté au dessus du titre. - Épreuve restaurée et lavée, trace de cachet humide en bas à droite. Grandes marges.‎

Bookseller reference : 28196

‎Exhibition Internationale de Philadelphie.‎

‎Sans lieu, "Off. Lith & pict in Horto van Houtteano", (circa 1876). 27,3 x 15,5 cm au sujet + marges.‎

‎L'exposition de 1876. Vue générale du bâtiment, nombreux personnages, végétation au premier plan. - Épreuve tirée sur fond bistre (ciel). Trace de pli central vertical.‎

Bookseller reference : 30859

‎PÉNAT (Lucien)‎

‎[L'Éducateur]. Gravure originale au burin, signée sur la plaque en bas à gauche.‎

‎Chez l'artiste,, (circa 1910). 50 x 37 cm à la cuvette + marges.‎

‎L'Éducateur a été commandé par la Fédération des Instituteurs de l'Allier (cf Clémenson p. 18). Un maître, disciple de Rousseau, a conduit ses élèves dans la nature. Assis, un livre refermé sur ses genoux, il discours au milieu des enfants, filles et garçons attentifs, installés en cercle à ses pieds. - Lucien-Éloi Pénat est né à Vallon-en-Sully en 1873, mort à Paris en 1955. Après un court apprentissage à l'école des beaux-arts de Bourges, il devient l'élève du graveur Jules Jacquet et de Bonnat. Peintre, paysagiste, lithographe et graveur, ses œuvres obtiennent divers prix au Salon entre 1896 et 1902. De retour à Paris, il grave le portrait de Rostand et celui du roi de Siam d'après C. Duran. Ses sujets sont très divers : thèmes orientalistes, paysages de Corse, du Pays-Basque, portraits ; mais il est surtout attiré par le vieux Montluçon, les ouvriers des usines alentours (verriers et lamineurs). (Voir à son sujet Bénézit - A. Clémenson : Lucien Pénat peintre et graveur - Cahiers Bourbonnais n°1, p. 21 et seq.). - Épreuve soigneusement lavée. Trace de signature autographe en bas à droite.‎

Bookseller reference : 31168

‎(PERELLE, Gabriel et Adam)‎

‎"Maison de campagne avignonaise". [Gravure à l'eau-forte coloriée à la gouache].‎

‎Sans lieu, ni nom, (XVII°s.). (25,5 x 19 cm à la cuvette, 35 x 22 cm à la feuille).‎

‎Belle vue perspective, animée de personnages. Elle provient sans doute de la vaste série des "Vues de Paris - vues des plus belles maisons de France" gravée par Gabriel et Adam Perelle et publiée par Langlois vers 1670. - Épreuve tirée sur papier vergé, à toutes marges, avant la lettre. Très fraîche, les coloris sont vifs.‎

Bookseller reference : 31742

‎TESTA (Pietro)‎

‎(Allégorie de l'Hiver) (Allegory of winter) (allegoria dell'inverno). Estampe originale à l'eau-forte.‎

‎Roma, Rossi, 1647. (72 x 50,2 cm au coup de planche, marges : 1cm environ.‎

‎Planche "Hiver" seule, de la série des Quatre saisons. Mention en bas à droite, sur le cuivre : "Si Stampano in Roma alla pace per Giouan Jacomo Rossi all insegna di Parigi" - "Petrus Testa Pinxit et Sculpsit 1647". Pietro Testa était considéré par ses contemporains comme le meilleur graveur italien du XVII° siècle. Il rejoignit l'atelier de Domenichino en 1628, où il côtoya entre autre Nicolas Poussin. "Le Lucchesino", ainsi surnommé en référence à Lucca, sa ville natale, grava ses premières planches vers 1631-1632. Il délaissa alors la peinture pour se consacrer à la gravure, son domaine d'excellence. - Le rédacteur de la notice du Fine Arts Museums of San-Francisco n'hésite pas envers cette "Allégorie de l'hiver" : "Apotheosis of the Artist’s Genius". A superb draftsman and printmaker, Pietro Testa was described by contemporaries as the best Italian etcher of the 17th century. Less successful as a painter, Testa also left preparatory notes for a treatise on the principles of art, describing ideas about theory and practice that he also expressed in his etchings. He ended his life by suicide when he was thirty-seven. Born in Lucca and baptized on June 18, 1612, Testa’s father was a dealer in secondhand merchandise. Nothing is known about any artistic training Testa may have had in Lucca. Testa went to Rome around 1628. He entered the studio of Domenichino (1581-1641), received instruction in drawing, and went about Rome drawing antiquities. Through this school Testa met Nicolas Poussin (1594-1665) and others in his circle. Joachim von Sandrart (1606-1688), the German artist and writer then in Rome, wrote that he discovered Testa making drawings out among ancient ruins. Sandrart gave him clothing and money and recruited Testa to make drawings of the collection of ancient statutes in the collection of Marchese Vincenzo Giustiniani (1564–1637), later engraved and published as the Galleria Giustiniani. Testa also worked on the “Museo cartaceo” (“Paper Museum”) of Cassiano dal Pozzo (1588-1657), an ambitious undertaking to create drawings of all the ruins and antiquities of Rome. A contemporary biographer wrote that Testa created five volumes of such drawings. Around this time Testa received the nickname “il Lucchesino,” after his birthplace. Domenichino had closed his school and gone to Naples by June 1631, and Testa joined the studio of Pietro da Cortona (1596-1669). This relationship was short-lived; Testa’s nature, described by all early biographers as bitter and difficult, led to disagreements with da Cortona, who expelled Testa from the studio. His earliest prints date from this time. Testa had returned to Lucca by August 1632, where he received a commission to paint a fresco in the Palazzo degli Anziani. He had no training in fresco, and his work was not well received. While in Lucca he did meet a prominent cleric and art collector, Girolamo Buonvisi (1607-1677), who became an important patron; Testa dedicated several of prints to Buonvisi. He returned to Rome, probably later in 1632. Several of his paintings have been dated to the 1630s. In 1637 his patron Cassiano dal Pozzo had Testa imprisoned, suspecting that Testa was about to leave Rome without completing two promised paintings. After resolution of these legal difficulties, Testa did go to Lucca to seek the patronage of Cardinal Marcantonio Franciotti (1592-1666), the new bishop of Lucca. A note on a 1637 portrait of Testa drawn by Pier Francesco Mola (1612-1666) recites that it was made in Lucca. Testa celebrated Franciotti’s appointment with two etchings: An Allegory in Honor of the Arrival of Cardinal Franciottias Bishop of Lucca (1637, B. 30) and An Allegory of Painting (1637-38, B. 29), which he dedicated to the Cardinal. Testa returned to Rome after a brief time in Lucca. He continued to receive commissions for paintings through the 1640s and created etchings on allegorical, religious and mythological themes. He probably received more income from his etchings than his painting commissions. He continued to receive support and commissions from dal Pozzo and Buonvisi, but after the election of Pope Innocent X (1574-1655) in 1644 both patrons fell out of favor and left the papal court, with Buonvisi returning to Lucca. The last years of Testa’s life were increasingly unhappy. Frescoes he painted in a Roman church in 1642 were destroyed later in the decade, replaced by the work of another artist. A major commission to decorate the apse of another church was withdrawn late in the decade. His last prints were on moralistic themes. Contemporary biographers describe him as deeply melancholy and alienated from the public. Testa drowned in the Tiber on March 1, 1650. (TNB 4/2013) Selected bibliography: Bellini, Paolo and Richard W. Wallace. “Pietro Testa,” in The Illustrated Bartsch, Vol. 45 Commentary, pp. 133-136. New York: Abaris Books, 1990. Cropper, Elizabeth. Pietro Testa, 1612-1650, prints and drawings. Philadelphia: Philadelphia Museum of Art, 1988. [FAM: AFGA NC 257 T4 C7 and ND 623 T39 C7 1988.] Cropper, Elizabeth: The Ideal of Painting: Pietro Testa's Düsseldorf Notebook, Princeton University Press, Princeton, 1984. - Épreuve fortement et habilement restaurée. Trace de pli vertical au centre de la planche, menu frottement avec perte de quelques traits au centre, macules atténuées dans les angles.‎

Bookseller reference : 31767

‎(CHÉREAU, Jacques)‎

‎"Ceuta". Ville de Barbarie au royaume de Fez a un beau port... Cette place est au Roi d'Espagne. Elle est assiégée par le Roi du Marock (sic) depuis plus de quatre années... [Gravure en taille-douce, coloriée à la gouache à l'époque].‎

‎Sans lieu, ni nom, (XVIII°s.). (25 x 18 cm à la cuvette + marges).‎

‎Vue de Ceuta, navires au premier plan. Court texte descriptif et nomenclature dans la partie inférieure de la planche, en français. Travail proche des productions du célèbre graveur et marchand d'estampes Jacques Chéreau, mais d'un format plus petit. - Épreuve tirée sur papier vergé, à toutes marges, coloris très frais, macules claires dans la marge de droite.‎

Bookseller reference : 31769

‎(CHÉREAU, Jacques)‎

‎"Dijon". Ville de France capitale du duché de Bourgogne... [Gravure en taille-douce, coloriée à la gouache à l'époque].‎

‎Sans lieu, ni nom, (XVIII°s.). (25,5 x 18 cm à la cuvette + marges).‎

‎Vue perspective de Dijon, personnages au premier plan. Court texte descriptif et nomenclature dans la partie inférieure de la planche. Travail proche des productions du célèbre graveur et marchand d'estampes Jacques Chéreau, mais d'un format plus petit. - Épreuve tirée sur papier vergé, à toutes marges, coloris très frais, menues taches claires dans les marges latérales.‎

Bookseller reference : 31771

‎BELIN-DOLLET (Georges-Gaspard)‎

‎Sans titre. (Mendiant aveugle). Eau-forte originale signée et datée sur la plaque en bas à gauche.‎

‎, 1887. 17,5 x 21,8 cm à la cuvette + courtes marges.‎

‎Un homme en buste de trois-quarts gauche, cheveux longs, tenant un chapeau renversé devant lui, pancarte "aveugle" au cou. - Gaspard-Georges Bellin-Dollet est un artiste bourbonnais méconnu. Né à Diou en 1839, il fit ses études au Petit-séminaire d'Yzeure, puis au lycée de Moulins. Sa charge de percepteur (à Cosne-sur-l'Œil, à Arfeuilles puis à Paris), lui permettait de se livrer à son art à loisirs, lui offrant la liberté d'action si chère à d'autres artistes. Son modèle absolu était Rembrandt, à qui il consacra un article dans la "Revue Littéraire de l'Allier", une étude restée inédite, et dont il reproduisit quelques pièces. Si Rembrandt était son maître, Harpignies et Millet étaient ses amis, et il grava l'œuvre de ce dernier pour New York : "Magistralement interprété, Millet revit dans ses eaux-fortes qui font les délices des américains enthousiastes du maître, comme aussi de son graveur. Belin-Dollet a son nom écrit dans les tablettes artistiques du Nouveau Monde, où il y est peut-être plus apprécié qu'il ne l'est dans son pays" (F. Pérot). Il a gravé plusieurs centaines d'eaux-fortes et de pointes-sèches, réalisa des copies d'après Corot ; Harpignies ; Flameng ; d'Aubigny ; Lalanne ; etc. Belin-Dollet tirait lui-même ses essais, préparait ses vernis, ses encres, il était fort attentif au choix des papiers. En technicien averti, notre artiste a écrit un traité de gravure et un traité de perspective restés inédits. (Cf. Francis Pérot : G.-G. Bellin-Dollet, in bulletin S.E.B. 1902). Toujours proche de sa province, il fit plusieurs legs et signa une lettre ouverte en faveur de la création d'un musée à Moulins in Annales Bourbonnaises 1887, pp. 146-151. - Épreuve avant la lettre, sur Chine, avec la mention manuscrite à la mine de plomb : "1er état - épreuve unique". Très bon état.‎

Bookseller reference : 31808

‎DRAUSIN PUISSILIEUX‎

‎[Lithographie]. St. Porchaire Poitiers Vienne. Lithographie originale monogrammée sur la pierre en bas à droite.‎

‎Poitiers, Lithograhie Pichot, (circa 1830). 28 x 38,7 cm à la composition + marges.‎

‎Gravure spectaculaire et du plus grand intérêt historique. Elle représente en effet le clocher de St. Porchaire avant les travaux engagés par Prosper Mérimée en 1843. Elle foisonne de détails architecturaux et urbains : enseignes, devantures, éclairage public ; fumée domestique ; même les dégradations du bâtiments sont représentées. Les personnages (un vielleux, un militaire, un prêtre donnant l'aumône...) sont de facture naïves. - Belle épreuve, malgré d'infimes et claires macules dans les marges.‎

Bookseller reference : 31814

‎BROUILLET (A.)‎

‎[Lithographie]. Poitou. Château d'Orrière. (Entrée de la 1re. cour). Lithographie originale signée sur la pierre en bas à droite.‎

‎Angoulème, Lith. Chatenet, (circa 1850). 25,6 x 36 cm au sujet + marges.‎

‎Une tour survolée par des oiseaux, une jeune paysanne et son chien au premier plan. A. Brouillet est sans doute Pierre-Amédée Brouillet (1826 - 1901), sculpteur, peintre et archéologue, et conservateur du musée de Poitiers, le père du peintre André Brouillet. - Épreuve sur fond teinté, en bon état (menues macules marginales).‎

Bookseller reference : 31819

‎GOBO (Georges Gobeau, dit...)‎

‎[Estampe]. Sans titre (marché au chevet de l'église Saint-Eustache à Paris). Gravure à l'eau-forte originale, signée sur la plaque en bas à droite, contresignée et justifiée à la mine de plomb.‎

‎, (XX° siècle). 40,8 x 31,4 cm à la plaque + marges.‎

‎Scène de marché en plein air, nombreux personnages, une automobile en bas à gauche. Georges Gobeau, dit Gobo, ou Gobô, est né à Saint-Francisco en 1876, mort à Rézé en 1958. Tout d'abord apprenti lithographe à Angoulême, il aborde bien vite la peinture, l'aquarelle et la gravure. Il a exposé chez Bernheim jeune et chez Durand-Ruel. Il trouve son inspiration dans les provinces française, et notamment en Auvergne, où il participe à la célèbre École de Murol. - (Cabanne & Schürr : "Gobo traite d'une plume fine et acérée... ses dessins dont la puissance expressionniste, les ombres puissantes, les hachures nerveuses, évoquent parfois Gustave Doré..". - Épreuve sur Japon, à toutes marges, justifiée 68/100.‎

Bookseller reference : 31823

‎VOISIN (Henri)‎

‎[Estampe]. (Le Mont Saint-Michel : une rue). Gravure à l'eau-forte originale, signée sur la plaque en bas à gauche.‎

‎, (circa 1930). 31,5 x 40 cm à la composition + marges.‎

‎Le peintre et graveur Henri Voisin (Saint-Mandé, 1861 - Château-La-Vallière 1945) à consacré une grande partie de son œuvre au Mont-Saint-Michel. Grand défenseur de La Merveille, il est le fondateur de l'association "Les Amis du Mont-Saint-Michel". Ses gravures de grand format étaient remises chaque année aux membres, constituant ainsi une collection de 27 pièces. - Épreuve sur vélin, avant la lettre, à toutes marges, fraîche (infîmes marques de manipulation).‎

Bookseller reference : 31826

‎BROUILLET (A.)‎

‎[Lithographie]. Poitou. Château de le Ney. Lithographie originale signée sur la pierre en bas à droite.‎

‎Angoulème, Lithographie Chatenet, (circa 1850). 37 x 24,8 cm au sujet + marges.‎

‎Le donjon en ruine, un corps d'habitation au premier plan. A. Brouillet est sans doute Pierre-Amédée Brouillet (1826 - 1901), sculpteur, peintre et archéologue, et conservateur du musée de Poitiers, le père du peintre André Brouillet. - Épreuve sur fond teinté, légères macules dans les marges.‎

Bookseller reference : 31831

‎GOBIN (H.) et PEGARD‎

‎[Estampe]. "Exploitation agricole de M. Bignon, à Theneuille (Allier). - Grand prix. - Mise en culture et amélioration des terres par le métayage moderne". Gravure sur bois, noir & blanc.‎

‎, (circa 1867). 35,6 x 26 cm à la feuille.‎

‎Composition de H. Gobin, gravée sur bois par Pegard. Intéressant document : il montre, en 9 médaillons, la modernisation de l'exploitation Bignon, entre 1849 (vues de gauche) et 1867 (vues de droite, 1er prix à l'Exposition Universelle de 1867). Cette feuille est sans doute tirée du Journal de l'Exposition Universelle. - Épreuve en bon état.‎

Bookseller reference : 31834

‎[LAGUERENNE (E. de)]‎

‎[Estampe]. "Juives d'Oran". Lithographie en couleurs, non signée.‎

‎Moulins, Desrosiers, (1840). 19 x 22 cm à la composition + marges.‎

‎Deux jeunes femmes en costume traditionnel, près d'un puits. Impression en 3 couleurs, sur fond teinté. Cette planche a paru dans la luxueuse revue "L'Art en Province", 1840 (la table des gravures nomme l'artiste). - Bords de la feuille très légèrement empoussiérés.‎

Bookseller reference : 31838

‎RIBOT (Théodule)‎

‎Nature morte. Eau-forte originale signée sur la plaque en bas à droite.‎

‎Paris, Cadart, (circa 1875). 26,2 x 16 cm à la cuvette + marges.‎

‎La carcasse en décomposition d'un cheval. Le peintre graveur Th. Ribot (St.-Nicolas-d'Attez, Eure, 1823 - Colombes, 1891) fut l'élève de Gleize, il débute au Salon de 1861. Il fut très influencé par l'école espagnole, ses violentes oppositions d'ombre et de lumière et les effets de clair-obscur, ainsi que par le réalisme populaire à la technique puissante du XVII° siècle français. (Béraldi XI, p. 195 - Cabanne & Schürr, p. 887). Il a collaboré à Sonnets et Eaux-fortes. - Épreuve sur vergé, à toutes marges. Papier légèrement empoussiéré, petits fendillements marginaux.‎

Bookseller reference : 32279