‎Rome‎

‎PISANI Vittorio -‎

‎Un “souvenir” delle Olimpiadi. Il cadetto della marina statunitense, William Wagnon Oyr, in visita a Roma, si era arrampicato su uno dei tanti pennoni che svettano con le bandiere olimpiche, intenzionato a prendere un vessillo come ricordo... .‎

‎Roma, 1960, 28 agosto, copertina illustrata a colori in fascicolo originale completo di, pp. 32 de "La Tribuna illustrata" .‎

‎Pisani, Dr. Saverio.‎

‎A NEW GUIDE TO ROME AND ITS ENVIRONS. A Week In Rome. With 58 Illustrations, 7 Maps and 1 Plan of the City.‎

‎pp. xxiii, 287 + large color folding map (plan). Illustrated with maps and photographs. 16mo. Original printed wraps. TRAVEL/3‎

‎PISI Giordana, Torti Giovanni‎

‎Il medico amico in Seneca. Nello stesso vol.: G.Torti, Il suo regno non avrà mai fine.‎

‎8vo, br. ed.‎

‎PisideIs GeoIrgios Theodosius. joint author Corippus Flavius Cresconius e E. joint author Franzese Benedictus Rome prt‎

‎Corporis historiae Byzantinae : nova appendix : opera Georgii Pisidae Theodosii Diaconi et Corippi Africani grammatici complectens 1777 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - latgrc Pages 609. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1777. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : 1111006465487

‎Pistillo, Michele‎

‎Giuseppe Di Vittorio 1907-1924 / 1924-1944 / 1944-1957 (3 volumi)‎

‎Mm 145x215 Collana "Biblioteca del movimento operaio italiano" - Tre brossure editoriali pubblicate tra il 1973 e il 1977, suddivise come segue: 1) 1907-1924. Dal sindacalismo rivoluzionario al comunismo; 2) 1924-1944. La lotta contro il fascismo e per l'unità sindacale; 3) 1944-1957. La costruzione della CGIL. La lotta per la rinascita del paese e l'unità dei lavoratori. Opera in ottime condizioni. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.‎

‎Pistolesi E.‎

‎Descrizione di Roma e suoi contorni con nuovo metodo breve e facile per vedere la città in otto giorni. Adorna d'incisioni de' primi bulini.‎

‎Roma, Giovanni Gallarini, 1844, in-16, cartonatura edit., dorso rifatto in carta decorata, pp. 682, (2). Esemplare con solo una tavola all'antiporta e senza pianta topografica.‎

‎PISTOLESI F.‎

‎Sixtus Quintus. XIII decembris MDXXI XIII decembris MCMXXI. Album.‎

‎mis. Cm. 30 x 22 , 88 tavv. raffig. Mobili, quadri, monete, monumenti e vedute di Roma.‎

‎PISTOLESI, Erasmo.‎

‎PARALLELO di ROMA,. IL TEMPIO di GIANO, La VALLE dei MORTI, ENEA e DIDONE, I LEGISLATORI, LUCREZIA e VIRGINIA]. Volume unico.‎

‎In-32° (cm. 12x8); pp. 238. Bross. muta (rimontata). Questo volumetto è un enigma bibliografico: come si ricava da elementi interni, contiene in realtà il tomo primo (in sé completo, finendo con il "sesto ed ultimo trattenimento") di un'opera di Erasmo Pistolesi (1770-1860), Qualcuno ha eliminato l'occhiello di tomaison e sostituito il frontespizio con un altro a stampa, recante un autore falso (Eugenio Sue) e luogo di pubblicazione estero (Lugano), senza stampatore. Così com'è‎

‎PITRA Jean-Baptiste, STEVENSON Henricus & DE ROSSI I.B.‎

‎Codices Palatini Latini Bibliothecae Vaticanae, descrpti praesidi I.BB. Cardinali Pitra, recensuit et digessit Henricus Stevenson, recognovit I.B. De Rossi, Tomus I‎

‎Volume 1 (all published), CXXXII + 327 + [3] pp., text in Latin, 30cm., bound in solid hardcover in black cloth, original softcover preserved and bound in, few foxing at edges, text and interior are clean and bright, in the series "Bibliotheca Apostolica Vaticana Codices Manuscripti recensiti" vol.2, good condition, weight: 2kg., [Contains the description of 921 codices], R107217‎

‎PITTI C. - RADMILLI A. M. -‎

‎La stazione del Paleolitico inferiore a Castel di Guido presso Roma.‎

‎Firenze, 1984, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 119/130 con 3 tavole. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.‎

‎PITTONI detto "Battista Vicentino" Giovanni Battista (Vicenza 1520 - 1583)‎

‎(Rovine Romane)‎

‎Acquaforte e bulino, 1561, firmata in lastra in basso al centro. La veduta appartiene alla serie "Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI", ispirata alle opere di Hieronimus Cock del "Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta".Le lastre del Pittoni furono successivamente ristampate, nel 1582, nell’opera di Vincenzo Scamozzi "Discorsi sopra l'Antichità di Roma". Queste prove, più stanche, recano al verso il testo descrittivo. Una terza stesura della lastra, dalla quale proviene questo esemplare, è di nuovo stampata priva del testo descrittivo, nella metà del XVII secolo.Buona prova, impressa su carta vergata, con ampli margini, in eccellente stato di conservazione. Tutte le rovine sono sinonimo di persistenza e decadenza. Eppure la specificità delle rovine romane, per l'editore di Anversa Hieronymus Cock (c. 1510-1570), risiede meno in una sublimità carica che in un persistente potere di modellare, di fornire modelli nel suo qui-e-ora olandese. La sorprendente serie di incisioni di Cock, i Praecipua Aliquot Romanae Monimenta fu pubblicata nel 1551. Uno dei primi prodotti della rivoluzionaria ditta Aux Quatre Vents di Cock, la Praecipua si è a lungo dimostrata problematica per gli storici dell'arte, poiché non sembra tanto documentare l'antica Roma quanto presentare la città come un paesaggio, una distesa di strutture disastrate. Scrivendo nel 1907, l'archeologo Hülsen si lamentava che le vedute di Cock "non ci insegnano quasi nulla" dell'antichità, e "descrivono solo quanto grave sia diventato lo sttao id conservazione dei monumenti". Eppure il fascino cinquecentesco delle stampe di Cock risiedeva proprio in questa rappresentazione della decadenza. Per il suo pubblico Cock frammentava le vedute del Colosseo, confondeva le distanze tra edifici come il Settizonio e le Terme di Diocleziano e corredava le rovine con piccoli animali e figure umane. In definitiva, le incisioni non erano importanti come documenti antiquari, ma come stampe di modelli, che vennero riutilizzati ed estrapolati da intarsisti tedeschi, fabbri olandesi e pittori italiani. Era il mezzo di stampa che permetteva a tali copie di ricostruire una Roma che non c'era più, non tanto mostrandola quanto rimettendola in scena attraverso una sorta di virtualità antiquaria. (cfr. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). Etching and engraving, 1561. Example of the third issue, printed without text on verso in the middle of the 17th Century. First published in the rare Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI, inspired by the same work by Hieronimus Cock, printed in Antwerp in 1551 (frontispiece and 24 plates). “All ruins bespeak both persistence and decay. Yet the specificity of Roman ruins, for the Antwerp publisher Hieronymus Cock (c. 1510—1570), lay less in a charged sublimnity than in a lingering power to model, to furnish templates in his Netherlandish here-and-now. Cock's astonishing series of etchings, the Praecipua Aliquot Romanae Monimenta was published in 1551. One of the earliest products of Cock's revolutionary Aux Quatre Vents firm, the Praecipua has long proven problematic to art historians, since it seems less to document ancient Rome than to present the city as landscape, a sprawl of disabled structures. Writing in 1907, for example, the archaeologist Hülsen complained that Cock's views 'teach us nearly nothing' of antiquity, and 'depict only how grave the monuments' "en-rubblement" (Verschüttung) has become'. Yet the sixteenth-century appeal of Cock's prints lay precisely with this enactment of decay. For his audiences Cock fragmented views of the Colosseum, blurred distances between buildings like the Septizodium and the Baths of Diocletian and dotted the ruins with tiny animals and human figures. Ultimately, the etchings mattered not as antiquarian documents but as pattern prints, templates re-used and excerpted by German intarsists, Dutch metalsmiths, and Italian painters. It was the print medium that enabled such copia to reconstruct a Rome that was no longer there, less by showing it than re-staging via a kind of antiquarian virtuality, its aesthetic of bricolage” (cf. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). The plates by Pittoni were later reprinted in 1582 and included in the Vincenzo Scamozzi Discorsi sopra l'Antichità di Roma, where the views are weaker and with a descriptive text, on verso.‎

‎PITTONI detto "Battista Vicentino" Giovanni Battista (Vicenza 1520 - 1583)‎

‎(Rovine Romane)‎

‎nella metà del XVII secolo. Opera appartenente alla rarissima serie Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI. Si tratta di una serie di incisioni basate sull’omonima opera di Hieronimus Cock, stampata ad Anversa nel 1551 (frontespizio e 24 tavole). Tutte le rovine sono sinonimo di persistenza e decadenza. Eppure la specificità delle rovine romane, per l'editore di Anversa Hieronymus Cock (c. 1510-1570), risiede meno in una sublimità carica che in un persistente potere di modellare, di fornire modelli nel suo qui-e-ora olandese. La sorprendente serie di incisioni di Cock, i Praecipua Aliquot Romanae Monimenta fu pubblicata nel 1551. Uno dei primi prodotti della rivoluzionaria ditta Aux Quatre Vents di Cock, la Praecipua si è a lungo dimostrata problematica per gli storici dell'arte, poiché non sembra tanto documentare l'antica Roma quanto presentare la città come un paesaggio, una distesa di strutture disastrate. Scrivendo nel 1907, l'archeologo Hülsen si lamentava che le vedute di Cock "non ci insegnano quasi nulla" dell'antichità, e "descrivono solo quanto grave sia diventato lo sttao id conservazione dei monumenti". Eppure il fascino cinquecentesco delle stampe di Cock risiedeva proprio in questa rappresentazione della decadenza. Per il suo pubblico Cock frammentava le vedute del Colosseo, confondeva le distanze tra edifici come il Settizonio e le Terme di Diocleziano e corredava le rovine con piccoli animali e figure umane. In definitiva, le incisioni non erano importanti come documenti antiquari, ma come stampe di modelli, che vennero riutilizzati ed estrapolati da intarsisti tedeschi, fabbri olandesi e pittori italiani. Era il mezzo di stampa che permetteva a tali copie di ricostruire una Roma che non c'era più, non tanto mostrandola quanto rimettendola in scena attraverso una sorta di virtualità antiquaria. (cfr. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). Le lastre del Pittoni furono successivamente ristampate, nel 1582, nell’opera di Vincenzo Scamozzi Discorsi sopra l'Antichità di Roma. Queste prove recano al verso il testo descrittivo. Buona prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, minimi restauri alla piega centrale, per il resto in buono stato di conservazione. Etching and engraving, 1561. Example of the third issue, printed without text on verso in the middle of the 17th Century. First published in the rare Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI, inspired by the same work by Hieronimus Cock, printed in Antwerp in 1551 (frontispiece and 24 plates). “All ruins bespeak both persistence and decay. Yet the specificity of Roman ruins, for the Antwerp publisher Hieronymus Cock (c. 1510—1570), lay less in a charged sublimnity than in a lingering power to model, to furnish templates in his Netherlandish here-and-now. Cock's astonishing series of etchings, the Praecipua Aliquot Romanae Monimenta was published in 1551. One of the earliest products of Cock's revolutionary Aux Quatre Vents firm, the Praecipua has long proven problematic to art historians, since it seems less to document ancient Rome than to present the city as landscape, a sprawl of disabled structures. Writing in 1907, for example, the archaeologist Hülsen complained that Cock's views 'teach us nearly nothing' of antiquity, and 'depict only how grave the monuments' "en-rubblement" (Verschüttung) has become'. Yet the sixteenth-century appeal of Cock's prints lay precisely with this enactment of decay. For his audiences Cock fragmented views of the Colosseum, blurred distances between buildings like the Septizodium and the Baths of Diocletian and dotted the ruins with tiny animals and human figures. Ultimately, the etchings mattered not as antiquarian documents but as pattern prints, templates re-used and excerpted by German intarsists, Dutch metalsmiths, and Italian painters. It was the print medium that enabled such copia to reconstruct a Rome that was no longer there, less by showing it than re-staging via a kind of antiquarian virtuality, its aesthetic of bricolage” (cf. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). The plates by Pittoni were later reprinted in 1582 and included in the Vincenzo Scamozzi Discorsi sopra l'Antichità di Roma, where the views are weaker and with a descriptive text, on verso.‎

‎PITTONI detto "Battista Vicentino" Giovanni Battista (Vicenza 1520 - 1583)‎

‎Parte dellla Cella et del Portico del Tempio nel Foro di Nerva‎

‎Acquaforte e bulino, 1561, datata e firmata in lastra in basso al centro. Terza stesura della lastra, stampata nella metà del XVII secolo. Opera appartenente alla rarissima serie Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI. Si tratta di una serie di incisioni basate sull’omonima opera di Hieronimus Cock, stampata ad Anversa nel 1551 (frontespizio e 24 tavole). Tutte le rovine sono sinonimo di persistenza e decadenza. Eppure la specificità delle rovine romane, per l'editore di Anversa Hieronymus Cock (c. 1510-1570), risiede meno in una sublimità carica che in un persistente potere di modellare, di fornire modelli nel suo qui-e-ora olandese. La sorprendente serie di incisioni di Cock, i Praecipua Aliquot Romanae Monimenta fu pubblicata nel 1551. Uno dei primi prodotti della rivoluzionaria ditta Aux Quatre Vents di Cock, la Praecipua si è a lungo dimostrata problematica per gli storici dell'arte, poiché non sembra tanto documentare l'antica Roma quanto presentare la città come un paesaggio, una distesa di strutture disastrate. Scrivendo nel 1907, l'archeologo Hülsen si lamentava che le vedute di Cock "non ci insegnano quasi nulla" dell'antichità, e "descrivono solo quanto grave sia diventato lo sttao id conservazione dei monumenti". Eppure il fascino cinquecentesco delle stampe di Cock risiedeva proprio in questa rappresentazione della decadenza. Per il suo pubblico Cock frammentava le vedute del Colosseo, confondeva le distanze tra edifici come il Settizonio e le Terme di Diocleziano e corredava le rovine con piccoli animali e figure umane. In definitiva, le incisioni non erano importanti come documenti antiquari, ma come stampe di modelli, che vennero riutilizzati ed estrapolati da intarsisti tedeschi, fabbri olandesi e pittori italiani. Era il mezzo di stampa che permetteva a tali copie di ricostruire una Roma che non c'era più, non tanto mostrandola quanto rimettendola in scena attraverso una sorta di virtualità antiquaria. (cfr. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). Le lastre del Pittoni furono successivamente ristampate, nel 1582, nell’opera di Vincenzo Scamozzi Discorsi sopra l'Antichità di Roma. Queste prove recano al verso il testo descrittivo. Buona prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, minimi restauri alla piega centrale, per il resto in buono stato di conservazione. Etching and engraving, 1561. Example of the third issue, printed without text on verso in the middle of the 17th Century. First published in the rare Praecipua aliquot romanae antiquitatis ruinarum monumenta par baptistam Pittonem vicentinum mense september MDLXI, inspired by the same work by Hieronimus Cock, printed in Antwerp in 1551 (frontispiece and 24 plates). “All ruins bespeak both persistence and decay. Yet the specificity of Roman ruins, for the Antwerp publisher Hieronymus Cock (c. 1510—1570), lay less in a charged sublimnity than in a lingering power to model, to furnish templates in his Netherlandish here-and-now. Cock's astonishing series of etchings, the Praecipua Aliquot Romanae Monimenta was published in 1551. One of the earliest products of Cock's revolutionary Aux Quatre Vents firm, the Praecipua has long proven problematic to art historians, since it seems less to document ancient Rome than to present the city as landscape, a sprawl of disabled structures. Writing in 1907, for example, the archaeologist Hülsen complained that Cock's views 'teach us nearly nothing' of antiquity, and 'depict only how grave the monuments' "en-rubblement" (Verschüttung) has become'. Yet the sixteenth-century appeal of Cock's prints lay precisely with this enactment of decay. For his audiences Cock fragmented views of the Colosseum, blurred distances between buildings like the Septizodium and the Baths of Diocletian and dotted the ruins with tiny animals and human figures. Ultimately, the etchings mattered not as antiquarian documents but as pattern prints, templates re-used and excerpted by German intarsists, Dutch metalsmiths, and Italian painters. It was the print medium that enabled such copia to reconstruct a Rome that was no longer there, less by showing it than re-staging via a kind of antiquarian virtuality, its aesthetic of bricolage” (cf. Christopher P. Heuer, Hieronymus Cock's Aesthetic of Collapse, pp. 387, 389-408, Oxford 2009). The plates by Pittoni were later reprinted in 1582 and included in the Vincenzo Scamozzi Discorsi sopra l'Antichità di Roma, where the views are weaker and with a descriptive text, on verso.‎

‎PITTORE INGLESE‎

‎4 begli acquarelli datati 1901 su ff.23x14. Famose vestigia romane artisticamente riprodotte con l'iscrizione e la data.‎

‎1 Vol. pag. 1. Palatino, septizonimus of Severus 2. S.Pietro visto da Villa Doria-Pamphili 3. Basilica, House Augustus on Palatino PROG 11463 CATT_ATT 20‎

‎PITTORRU, Fabio‎

‎Agrippina imperatrice sorella di Caligola, moglie di Claudio, madre di Nerone‎

‎1 Vol. In-8 pag. 285. Copt. ill PROG 18765 CATT_ATT 29‎

‎PITZIPIOS JACQUES G‎

‎L'EGLISE ORIENTALE. Exposé historique de sa séparation et de sa réunion avec celle de Rome. Accord perpétuel de ces deux églises dans les dogmes de la foi. La continuation de leur union...Quatre parties en 1 volume.‎

‎Rome, imprimerie de la propagande, 1855. In-8 relié , dos à nerfs, XIV-144, 150 (deuxième et troisième partie) et 88 pages. Coiffe supérieure arasée, frottements et petits manques de papier à la reliure. Bon état intérieur.‎

‎Pius VI Pio 6‎

‎Ragguaglio della solenne funzione, e ceremonie usate dal regnante sommo pontefice papa Pio 6. nell'apertura della porta santa di S. Pietro in Vaticano ..‎

‎In-8°. pp. VIII montate su fogli in-4°, senza legatura, stemma papale al frontespizio, una testatina, un capolettera e un finalino incisi su legno. Pio VI cerimonie apertura porta santa roma San Pietro vaticano riti‎

‎Pius VI Pio papa 6‎

‎Sanctissimi in christo patris .. Pii divina providentia papae VI schedula motus proprii qua nonnullae gratiae superviventiae in officiis vacabilibus romanae curiae abrogantur‎

‎In-4°. pp. VI, 1 c.b. , senza legatura, stemma papale al frontespizio, testatina e un capolettera incisi su legno. roma rome curia pius VI Pio 6‎

‎PIZZI CANNELLA Sargentini Fabio Roma 1939‎

‎Perle coltivate‎

‎Brescia: Edizioni l'Obliquo Passaggi 2011. Brossura wrappers. Ottimo Fine. Con una nota di Andrea Cortellessa. Uno dei 75 esemplari con una litografia originale di Piero Pizzi Cannella numerata e firmata a matita Le Perle cm 54x70. 16mo. pp. 108. Ottimo Fine. Prima edizione di 425 55 XX es. numerati. Sargentini alterna l'attività di gallerista di avanguardia alla pratica teatrale e letteraria. Dal 1979 ad oggi è autore di diversi spettacoli tra cui spiccano Peter Pan 1979 Beat 72 e Ballerina 1979 Beat 72 primi lavori in Italia di teatro lirico concettuale. Tra le messinscena più recenti Happy journey 2005 Senza titolo Doppio Shakespeare. Otto personaggi per sedici interpreti 2007 LAttico Obliquo Pirandello 2010 LAttico coregia di Elsa Agalbato. Sul versante letterario negli ultimi anni ha pubblicato Pescatore di Perle Edizioni della Cometa 2002 Diarietto teatrale Edizioni della Cometa 2005 Il mio doppio fuma loppio Edizioni lObliquo 2008. Sue poesie sono apparse su ''Nuovi Argomenti''. Edizioni l'Obliquo, Passaggi unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 99028 ISBN : 8888845917 9788888845913

‎PIZZUTO Antonio Palermo 1893 Roma 1976‎

‎Due racconti di Sallino Sallini‎

‎Milano: All'insegna del pesce d'oro Narratori 1978. Brossura wrappers. Molto Buono Very Good. . 16mo. pp. 67. Molto Buono Very Good. Leggero alone alla copertina Minor mildew damage to dust jacket. Prima edizione di 1000 es. numerati. All'insegna del pesce d'oro, Narratori unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 67370

‎PIZZUTO Antonio Palermo 1893 Roma 1976‎

‎Lezioni del maestro. Lettere indite e scritti rari‎

‎Milano: Scheiwiller Prosa 1991. Brossura wrappers. Ottimo Fine. A cura di Antonio Pane e Alessandro Fo. Con 4 foto in nero. 16mo. pp. 130. Ottimo Fine. Prima edizione di 750 es. numerati. Scheiwiller, Prosa unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 379 ISBN : 8876441530 9788876441530

‎PIZZUTO Antonio Palermo 1893 Roma 1976‎

‎Ravenna‎

‎Milano: Lerici Narratori 1962. Rilegato hardback. Molto Buono Very Good. . 8vo. pp. 180. Molto Buono Very Good. Prima edizione First Edition. L'ultimo romanzo di Pizzuto. Lerici, Narratori hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : 74851

‎PIZZUTO Antonio Palermo 1893 Roma 1976‎

‎Sinfonia‎

‎Milano: Il Saggiatore Opere di Antonio Pizzuto 1974. Brossura wrappers. Ottimo Fine. . 8vo. pp. 172. Ottimo Fine. Seconda edizione con varianti. Il Saggiatore, Opere di Antonio Pizzuto unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 86463

‎PIZZUTO Antonio Palermo 1893 Roma 1976‎

‎Ultime e penultime‎

‎Milano: Il Saggiatore Opere di Pizzuto 1978. Brossura wrappers. Ottimo Fine. Con una ''Nota per l'ultimo Pizzuto'' di Gianfranco Contini. Con traduzione francese a fronte di ''Ultime'' a cura di Madeleine Santschi. 8vo. pp. 307. Ottimo Fine. aloni ed impronte d'uso alla cop. nel retro abrasione del prezzo a penna. Prima edizione First Edition. Il Saggiatore, Opere di Pizzuto unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 74557

‎Placidi, Giovanni‎

‎Polvere di Musa. Le Poesie Comiche, Quelle Del Sentimento, Quelle dell'Amore, Quelle Filosofiche, in Dialetto Romanesco‎

‎Mm 150x215 Brossura originale, 142 pagine. Copia eccellente, spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎