‎Roma‎

‎Baracconi Giuseppe‎

‎Il Pantheon. Ricordi. Fantasie. Attualità‎

‎In 16°, pp. 94. Brossura‎

‎Baracconi Giuseppe‎

‎Spettacoli nell'antica Roma‎

‎A cura di Emma Nasti, 173 p., f.to cm 21x13, copertina flessibile con sovraccoperta, illustrazioni in b/n. Ottime condizioni.‎

‎BARACCONI Giuseppe.‎

‎I rioni di Roma.‎

‎In 8°, pp. VII-518 con 16 tav. f.t. di disegni di vedute di Roma. Bross. edit. ill. a col.‎

‎Baracconi Giuseppe.‎

‎I rioni di Roma.‎

‎<span style="font-style: normal;">In-8° (cm. 22,7), brossura editoriale a stampa con titolo in nero e in rosso al dorso e al piatto anteriore (velina protettiva); pp. [4] 606 in barbe, in ottimo stato. Marca tipografica in nero al frontespizio. </span><i>Terza ristampa interamente rifatta</i>, corredata di numerosissime illustrazioni in nero intercalate nel testo,&nbsp;tra cui le fototipie degli acquerelli della "Roma pittoresca" di Ettore Roesler Franz. Esemplare molto buono. (RB3)‎

‎BARACCONI Giuseppe.‎

‎I Rioni di Roma. Prefazione di Livio Jannattoni.‎

‎In-8°, legat. in mezza pelle con tit. in oro al dorso e e nervature. Conservata la brossura editoriale, pp. VII-518(1), con illustrazioni.‎

‎BARACCONI Giuseppe.‎

‎I RIONI DI ROMA. Terza ristampa interamente rifatta.‎

‎gr. vol. in-8, pp. 606, bross. edit. Con numerose ill. n.t. Con la riproduzione di antiche illustrazioni e degli acquerelli di Roesler Franz. Le vicende storiche ed edilizie dei rioni romani “come in rapidi schizzi pittorici”, opera in cui l’A. esprime il rammarico del continuo rinnovamento della città. Lo studio è suddiviso per zone: Monti, Campo Marzo, Fonte, Parione, Ripa, Pigna, etc... Bell'esempl. nella bross. edit. [218]‎

‎BARACCONI, Cesare.‎

‎I rioni di Roma.‎

‎In 8°, t.tl. edit., tit. in oro al d., pp. 606, ill. anche p.p. n.t.‎

‎Baracconi, Giuseppe‎

‎I Rioni Di Roma‎

‎Mm 140x210 Brossura editoriale di pp.VII-518, prefazione di Livio Jannattoni, con illustrazioni in bianco e nero dell'epoca. Opera in buone condizioni. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎

‎BARACCONI, Giuseppe‎

‎I rioni di Roma‎

‎518 pagine con 19 tavole fuori testo; 23 cm. Brossura editoriale. Copertina con tracce d'uso‎

‎BARACCONI, Giuseppe‎

‎I rioni di Roma. Terza ristampa interamente rifatta‎

‎[4], 606 pagine; 23 cm. Mezza pelle moderna con nervi e titoli in oro al dorso. Buona copia con bella legatura‎

‎Barag, D. ; Foerster, G. ; Negev, A. [Eds.]‎

‎Eretz-Israel: Archaeological, Historical and Geographical Studies - Volume Nineteen: Michael Avi-Yonah - Memorial Volume [THIS VOLUME ONLY].‎

‎THIS VOLUME ONLY. 27.5x21.5 cm. XII+333+83+XII pages. Gilt hardcover with dust jacket. Cover slightly stained. Else in good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.‎

‎Barat Santa Maddalena Sofia‎

‎ALL'OMBRA DEL VATICANO (25 OTTOBRE-14 GIUGNO 1851)‎

‎In 8', br. ed. ill. col. pp. 434, tav. in n. f.t.Dedica a matita alla prima bianca e annotazione in frontespizio, tibro di biblioteca in frontespizio,strappo al margine inf. del piatto post., leg. stanca, lievi bruniture e segni del tempo.privo di data di edizione‎

‎BARATTE Francois, HARTMANN Martin, EWALD Jurg, etc. (testi di)‎

‎IL TESORO NASCOSTO. Le argenterie imperiali di Kaiseraugst.‎

‎In-8 (cm. 27.10), brossura illustrata, con alette, pp. 179, (1), con numerose illustrazioni in bianco e nero ed a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Roma, Palazzo dei Conservatori, 3 Dicembre 1987 - 14 Febbraio 1988. Milano, Palazzo Reale, 5 Marzo - 30 Aprile 1988. Minime tracce d’uso alla brossura; peraltro, volume in buono stato (good copy).‎

‎Barbagallo C.‎

‎Il “Secolo d'oro” dell'Impero Romano.‎

‎Milano, Albrighi-Segati, 1932, in-8, br. edit., pp. 39. Copertina difettosa (dorso reastaurato con nastro adesivo). Estratto.‎

‎BARBAGALLO Corrado‎

‎GIULIANO L'APOSTATA.‎

‎In-16 (cm. 17.20), brossura editoriale e sovracoperta decorata da fregi (leggera abrasione), pp. 71, (1), testatina, e lettera iniziale istoriata. Carte intonse. In buono stato di conservazione (good copy).‎

‎BARBAGALLO Corrado‎

‎TIBERIO.‎

‎In-16 (cm. 16.80), brossura editoriale ricoperta da pergamino e decorata coi consueti fregi della Collana, pp. 66, (2b.); testatina, e lettera iniziale istoriata. Volumetto intonso. In buono stato (good copy).‎

‎Barbagallo, Corrado‎

‎Il Problema Delle Origini Di Roma Da Vico a Noi‎

‎Mm 125x190 Brossura editoriale di pagine VI-149, dorso mancante, vecchio restauro con nastro adesivo. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎

‎BARBARA DI CASTRI‎

‎QUANDO ROMA ANDAVA IN CARROZZA‎

‎LEGATURA EDITORIALE RIGIDA CON SOVRACCOPERTINA ILLUSTRATA, CON MOLTE IMMAGINI D'EPOCA numero pagine: 157 formato: 31.3X24.8 stato conservazione: BUONO‎

‎Barbara Fabjan (a cura di)‎

‎Immagini e memoria. Gli archivi fotografici di istituzioni culturali della città di Roma‎

‎Mm 210x290 Atti del Convegno di Roma, Palazzo Barberini, 3-4 dicembre 2012. Volume nella sua brossura originale con bandelle, 191 pagine profusamente illustrate in nero e a colori. Copia pari al nuovo poco o mai consultata; spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎

‎BARBARO Aldo -‎

‎La sede della nuova Accademia d'Italia.‎

‎Milano, 1927, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 812/818 con 8 illustrazioni fotografiche. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.‎

‎BARBAULT Jean (Viarmes, presso Chantilly, 1 Agosto 1718; Roma, 28 Maggio 1762).‎

‎Piramide di Caius Cestius‎

‎Veduta tratta da "Les Plus Beaux Monuments de Rome ancienne" pubbliicata a Roma da Bouchard &amp; Gravier - Komarek, nel 1761.Ricca ed elegante raccolta testuale e iconografica delle bellezze artistiche e architettoniche di Roma antica e moderna. Le grandi tavole ad ampi margini sono realizzate principalmente da Barbault; altri incisori delle tavole furono Montagu, Bouchard, Freicenet. Barbault si differenziò dal suo rivale artistico Giambattista Piranesi, scegliendo di rappresentare edfici ed antichi monumenti che Piranesi aveva raffigurato da angolazioni e punti di vista differenti, cosicché potesse colmare i vuoti iconografici che potevano trovarsi nei lavori dell'architetto.Incisione in rame, in ottimo stato di conservazione. Taken from « Les Plus Beaux Monuments de Rome ancienne », printed in Rome by Bouchard &amp; Gravier - Komarek, 1761. The work is a rich and elegant textual and iconographic collection of the artistic and architectural beauties of ancient and modern Rome. The plates - often with wide margins - are mainly made by Barbault; other engravers on the plates were Montagu, Bouchard, Freicenet. Barbault differentiated himself from his artistic rival Giambattista Piranesi, choosing to represent buildings and ancient monuments that Piranesi had portrayed from different angles and points of view, so that he could fill the iconographic gaps that could be found in the architect's works. Rossetti 755; Berlin Katalog 1897; Cicognara 3593.‎

‎BARBAULT, JEAN - MONTAGU, DOMINIQUE.‎

‎Veduta della Fontana dell'Acqua Paola sul Monte Aureo. Architettura dio Domenico Fontana e Carlo Maderni. I Orto Botanico / Vue de la Fontane de l'Eau Paoline sur le Mont Aureo. Architecture de Dominique Fontana et Charle Maderni. I Jardin Botanique. All'Ill.mo E R.mo Signore Monsignor Pasquale Acquaviva D'Aragona Chierico di camera e Comissario Generale del Mare ec. Da Suoi Umiliss. Devotiss. Obligatiss. Servitori Bouchard et Gravier.‎

‎1760 circa, prima tiratura. Incisione in rame all'acquaforte, b/n, cm 39,5 x 53,5 (alla lastra) più margini. La fontana, o fontanone, dell'Acqua Paola, nota anche come fontanone del Gianicolo, è una fontana monumentale situata sul colle Gianicolo. Tranne un breve e leggero tono di ingiallimento alla bassa brachetta centrale, esemplare in bella morsura, in margini e in ottimo stato di conservazione (la stampa è stata tolta dalla cornice e costo e spedizione vanno considerati senza cornice).‎

‎BARBAULT, JEAN – MONTAGU, DOMINIQUE.‎

‎Vue des restes d’un Temple qu’on croi etre de Pallas qui faisoit partie du Forum ou Place de Nerva.‎

‎Dal «Les Plus Beaux Monuments de Rome ancienne», incisa dal Montagù. Roma, 1750 circa. Incisione in rame all’acquaforte, b/n, cm 25 x 34 (alla lastra) più margini. Veduta delle rovine dei templi greci. Buono stato.‎

‎BARBAZZA Francesco (Attivo a Roma 1771 – 1789)‎

‎Prospetto Esteriore della Basilica di S. Paolo sulla Via Ostensie‎

‎Veduta del cortile della basilica di San Paolo fuori le mura incisa da Francesco Barbazza su disegno di Francesco Panini. L'opera appartiene ad una serie di vedute di Roma stampate nella seconda metà del '700 per volere del Panini, che si avvalse della collaborazione dei migliori incisori dell’epoca: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani e Volpato. Le tavole vengono stampate dalla Calcografia della Reverenda Camera Apostolica. Francesco Panini o Pannini (Roma 1738 - 10 aprile 1800) si formò con il padre Giovanni Paolo (Piacenza, 1691 - Roma, 1765) e ne proseguì l'attività vedutistica dedicandosi in modo particolare a realizzare raffinate opere su carta. In effetti, la scarsa attenzione critica a lui dedicata, tradisce la reale portata storica del pittore, che è da considerare tra i migliori interpreti della grafica settecentesca. La sua produzione, infatti, pur perpetuando una precisa tradizione riesce a esprimere un vero e proprio rinnovamento in chiave neoclassica. Dimostrandosi un abile prospettico, Panini fu elogiato dal Mariette e gli autori del 'Vignola illustrato' Giambattista Spampani e Carlo Antonini lo annoverano tra i pochi illustri prospettici e quale esempio per gli studiosi di architettura. Ma la produzione dell'artista conta altresì diverse imprese a fresco come la decorazione di Villa Albani, del piano nobile del Palazzo Cesarini Sforza e in Palazzo Doria, per conto del Cardinale Antonio Maria dipinse nel 1794 degli eleganti pannelli a grottesche.  A lui si devono, con tutta probabilità, molte delle opere di collezioni pubbliche e private considerate della ‘scuola di Panini’ o ‘cerchia di Panini’ se non dello stesso Panini, e ciò pone un problema non piccolo per il catalogo dell’artista anche negli anni della maturità. Al contrario del padre Giovanni Paolo, uno dei più celebri e apprezzati pittori settecenteschi, Francesco Panini è stato oggetto di pochi studi. I dipinti e i disegni che oggi vengono riconosciuti alla sua mano mostrano vedute della Roma antica o di quella a lui contemporanea dove elaborate e grandiose architetture sono animate da piccole ed eleganti figure, proprio come nel foglio qui offerto. Una sua serie di acquarelli con Vedute di San Pietro è conservata presso il Dipartimento di Arti Grafiche del Louvre: tra queste è presente la stessa raffigurazione del prospetto principale della basilica vaticana se pur con un punto di vista più ravvicinato. L’attività indipendente di Francesco, pur sempre nel solco del genitore, riguardò soprattutto disegni con vedute romane per importanti incisori dell’epoca: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani e Volpato. Acquaforte e bulino, stampata su carta vergata coeva, con margini, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia L. Salerno, 'I pittori di vedute in Italia', Roma 1991, pp. 290-291; M. Celeste Cola, 'L'inventario di Francesco Pannini, dipinti, disegni e contorni nello studio di Palazzo Moroni', Pisa 2012, pp. 199-224. View of the church of San Paolo fuori le mura, engraved by Francesco Barbazza after a drawing by Francesco Panini. The work belongs to a series of views of Rome printed in the second half of the 18th century at the behest of Panini, who availed himself of the collaboration of the best engravers of the time: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani, Volpato and many others. The plates are printed by the Calcografia of Reverenda Camera Apostolica. Francesco Panini or Pannini (Rome 1738 - April 10, 1800) trained with his father Giovanni Paolo (Piacenza, 1691 - Rome, 1765) and continued the activity of vedutistica devoting himself in particular to the realization of refined works on paper. In fact, the scarce critical attention dedicated to him, betrays the real historical importance of the painter, who is to be considered among the best interpreters of eighteenth-century graphics. His production, in fact, while perpetuating a precise tradition manages to express a real renewal in a neoclassical key. Proving to be an able perspective artist, Panini was praised by Mariette and the authors of the 'Vignola illustrato' Giambattista Spampani and Carlo Antonini counted him among the few illustrious perspective artists and as an example for the scholars of architecture. But the production of the artist also counts several works in fresco as the decoration of Villa Albani, the main floor of the Palazzo Cesarini Sforza and Palazzo Doria, on behalf of Cardinal Antonio Maria painted in 1794 of the elegant grotesque panels.  To him we owe, in all probability, many of the works in public and private collections considered to be of the 'school of Panini' or 'circle of Panini' if not of Panini himself, and this poses no small problem for the artist's catalog even in his mature years. Contrary to his father Giovanni Paolo, one of the most famous and appreciated 18th century painters, Francesco Panini has been the object of few studies. The paintings and drawings that today are attributed to his hand show views of ancient Rome or of that contemporary to him where elaborate and grandiose architectures are animated by small and elegant figures, just as in the sheet offered here. A series of his watercolors with views of St. Peter's is preserved in the Department of Graphic Arts of the Louvre: among them is the same depiction of the main facade of the Vatican basilica, albeit with a closer point of view. Etching and engraving, printed on contemporary laid paper, with margins, in excellent condition. Literature L. Salerno, 'I pittori di vedute in Italia', Rome 1991, pp. 290-291; M. Celeste Cola, 'L'inventario di Francesco Pannini, dipinti, disegni e contorni nello studio di Palazzo Moroni', Pisa 2012, pp. 199-224.‎

‎BARBAZZA Francesco (Attivo a Roma 1771 – 1789)‎

‎Veduta interna della Sagrosanta Basilica di San Giovanni in Laterano o sia Costantiniana, fatta da Papa Innocente X. ristaur‎

‎Veduta dell'interno della basilica di San Giovanni in Laterano, incisa da Francesco Barbazza su disegno di Francesco Panini. L'opera appartiene ad una serie di vedute di Roma stampate nella seconda metà del '700 per volere del Panini, che si avvalse della collaborazione dei migliori incisori dell’epoca: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani e Volpato. Le tavole vengono stampate dalla Calcografia della Reverenda Camera Apostolica. Francesco Panini o Pannini (Roma 1738 - 10 aprile 1800) si formò con il padre Giovanni Paolo (Piacenza, 1691 - Roma, 1765) e ne proseguì l'attività vedutistica dedicandosi in modo particolare a realizzare raffinate opere su carta. In effetti, la scarsa attenzione critica a lui dedicata, tradisce la reale portata storica del pittore, che è da considerare tra i migliori interpreti della grafica settecentesca. La sua produzione, infatti, pur perpetuando una precisa tradizione riesce a esprimere un vero e proprio rinnovamento in chiave neoclassica. Dimostrandosi un abile prospettico, Panini fu elogiato dal Mariette e gli autori del 'Vignola illustrato' Giambattista Spampani e Carlo Antonini lo annoverano tra i pochi illustri prospettici e quale esempio per gli studiosi di architettura. Ma la produzione dell'artista conta altresì diverse imprese a fresco come la decorazione di Villa Albani, del piano nobile del Palazzo Cesarini Sforza e in Palazzo Doria, per conto del Cardinale Antonio Maria dipinse nel 1794 degli eleganti pannelli a grottesche.  A lui si devono, con tutta probabilità, molte delle opere di collezioni pubbliche e private considerate della ‘scuola di Panini’ o ‘cerchia di Panini’ se non dello stesso Panini, e ciò pone un problema non piccolo per il catalogo dell’artista anche negli anni della maturità. Al contrario del padre Giovanni Paolo, uno dei più celebri e apprezzati pittori settecenteschi, Francesco Panini è stato oggetto di pochi studi. I dipinti e i disegni che oggi vengono riconosciuti alla sua mano mostrano vedute della Roma antica o di quella a lui contemporanea dove elaborate e grandiose architetture sono animate da piccole ed eleganti figure, proprio come nel foglio qui offerto. Una sua serie di acquarelli con Vedute di San Pietro è conservata presso il Dipartimento di Arti Grafiche del Louvre: tra queste è presente la stessa raffigurazione del prospetto principale della basilica vaticana se pur con un punto di vista più ravvicinato. L’attività indipendente di Francesco, pur sempre nel solco del genitore, riguardò soprattutto disegni con vedute romane per importanti incisori dell’epoca: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani e Volpato. Acquaforte e bulino, stampata su carta vergata coeva, con margini, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia L. Salerno, 'I pittori di vedute in Italia', Roma 1991, pp. 290-291; M. Celeste Cola, 'L'inventario di Francesco Pannini, dipinti, disegni e contorni nello studio di Palazzo Moroni', Pisa 2012, pp. 199-224. View of the interiour of San Giovanni in Laterano, engraved by Francesco Barbazza after a drawing by Francesco Panini. The work belongs to a series of views of Rome printed in the second half of the 18th century at the behest of Panini, who availed himself of the collaboration of the best engravers of the time: Vasi, Antonini, Barbazza, Cigni, Montagu, Polanzani, Volpato and many others. The plates are printed by the Calcografia of Reverenda Camera Apostolica. Francesco Panini or Pannini (Rome 1738 - April 10, 1800) trained with his father Giovanni Paolo (Piacenza, 1691 - Rome, 1765) and continued the activity of vedutistica devoting himself in particular to the realization of refined works on paper. In fact, the scarce critical attention dedicated to him, betrays the real historical importance of the painter, who is to be considered among the best interpreters of eighteenth-century graphics. His production, in fact, while perpetuating a precise tradition manages to express a real renewal in a neoclassical key. Proving to be an able perspective artist, Panini was praised by Mariette and the authors of the 'Vignola illustrato' Giambattista Spampani and Carlo Antonini counted him among the few illustrious perspective artists and as an example for the scholars of architecture. But the production of the artist also counts several works in fresco as the decoration of Villa Albani, the main floor of the Palazzo Cesarini Sforza and Palazzo Doria, on behalf of Cardinal Antonio Maria painted in 1794 of the elegant grotesque panels.  To him we owe, in all probability, many of the works in public and private collections considered to be of the 'school of Panini' or 'circle of Panini' if not of Panini himself, and this poses no small problem for the artist's catalog even in his mature years. Contrary to his father Giovanni Paolo, one of the most famous and appreciated 18th century painters, Francesco Panini has been the object of few studies. The paintings and drawings that today are attributed to his hand show views of ancient Rome or of that contemporary to him where elaborate and grandiose architectures are animated by small and elegant figures, just as in the sheet offered here. A series of his watercolors with views of St. Peter's is preserved in the Department of Graphic Arts of the Louvre: among them is the same depiction of the main facade of the Vatican basilica, albeit with a closer point of view. Etching and engraving, printed on contemporary laid paper, with margins, in excellent condition. Literature L. Salerno, 'I pittori di vedute in Italia', Rome 1991, pp. 290-291; M. Celeste Cola, 'L'inventario di Francesco Pannini, dipinti, disegni e contorni nello studio di Palazzo Moroni', Pisa 2012, pp. 199-224.‎