‎Roma‎

‎BRUGNOLI, Maria Vittoria‎

‎Palazzo Ruggieri‎

‎32 p. con 24 tavole fuori testo; 24,5 cm. Brossura editoriale. Copertina polverosa, ma buona copia‎

‎Bruhns, Leo‎

‎Die Kunst der Stadt Rom. Ihre Geschichte von den frühesten Anfängen bis in die Zeit der Romantik. Erster (und Zweiter) Halbband (Text) und 'Bilderband'. Mit (zus. 480) Abbildungen.‎

‎Wien, Schroll 1951. 3 Bände. 4°. 1 Bl., 292 S.; 2 Bll., (293)-662 S., 1 Bl., 2 Tafeln; XIII, (3) S., 126 Tafeln. Rotes OHLdr. Gelenke teils restauriert, Kapitale farblich angepaßt teils etwas ergänzt.‎

Referencia librero : 54059AB

‎BRUN Giovanni (Roma 1745 - 1800)‎

‎Urbis Ichnographiam A Leonardo Bufalino‎

‎Urbis Ichnographiam A Leonardo Bufalino Ligneis formis Evulgatam Servata Proportione contractam Atq. Aeri incsam Jo. Bapta. Nolli. . Pianta geometrica con elevazione, pubblicata a Roma dalla tipografia di Carlo Losi nel 1785. Si tratta di una rielaborazione, senza alcun aggiornamento, dell'importante rilievo di Leonardo Bufalini (1551), riportato in voga da Giovan Battista Nolli nel 1748. La legenda di 307 rimandi in latino è ripesa proprio dalla riduzione di Nolli, e ne dimostra la diretta derivazione. T "La pianta di Roma di Leonardo Bufalini è la prima rappresentazione coerente della città e la più importante raffigurazione ortogonale fino alla pianta grande di Giambattista Nolli (1748). Bufalini si occupò di tutte le fasi della sua realizzazione, dal rilievo all’incisione, impiegando un lungo tempo: sette anni, secondo Onofrio Panvinio, venti secondo l’editore Antonio Trevisi. La Pianta di Roma fu stampata presso il tipografo Antonio Blado il 26 maggio 1551 a Roma, con privilegio decennale della Repubblica di Venezia e la dedica a Carlo V e a papa Giulio III. Si tratta di un’opera monumentale: una xilografia in dodici fogli e quattro strisce laterali. Nessun esemplare della prima edizione è noto; se ne conoscono solo tre della seconda edizione, pubblicata sempre a Roma, dall’editore Antonio Trevisi da Lecce, due conservati alla Biblioteca Vaticana (di cui uno incompleto) e un terzo alla British Library di Londra. Sebbene la pianta sia basata su rilievi effettuati dall’autore con grande perizia, non mancano elementi di fantasia: molti monumenti antichi sono stati aggiunti, completati e ricostruiti liberamente. Del resto, è lo stesso autore a sottolineare questa ambivalenza, dichiarando di voler presentare “la città che oggi è abitata…aggiungendo la [città] antica, un tempo sovrana del mondo…” Bufalini incluse nella pianta anche un autoritratto in cui è raffigurato con in mano il compasso a due punte, mentre a sinistra sono rappresentati i suoi strumenti di lavoro, fra cui la squadra e la bussola nautica. Per una più completa trattazione degli strumenti di misurazione utilizzati e per l’accuratezza della pianta bufaliniana si rimanda ai numerosi studi pubblicati. La fonte primaria utilizzata da Bufalini è la Roma antica di Bartolomeo Marliano, inserita nella sua Urbis Romae Topographia, che ha lo stesso orientamento e la stessa precisione nei particolari. Fin dalla sua pubblicazione nel 1551, la pianta del Bufalini esercitò una notevole influenza sulle successive piante della città fino al 1748, anno in cui Giambattista Nolli ne pubblicò una copia ridotta insieme alla sua pianta grande, che si impose quale nuovo modello" (cfr. B/R p. 2372). Nel margine inferiore, la sottoscrizione dell'editore C. Losi e, nell'angolo opposto, quella dell'incisore Giovanni Brun. In basso, a sinistra, il Pantheon e il Foro di Nerva; a destra, l'arco di Giano quadrifronte. Acquaforte e bulino, impressi su carta vergata coeva, applicata su tela, più volte ripiegata. Astuccio di custodia originale, in cartonato. In ottimo stato di conservazione. Geometric plan with elevation, published in Rome by Carlo Losi in 1785 and engraved by Giovanni Brun. It is a reworking, without any updating, of the important relief by Leonardo Bufalini (1551), brought back by Giovan Battista Nolli in 1748. The key-legend of 307 references in Latin is taken from Nolli's reduction, and demonstrates its direct derivation.  Leonardo Bufalini's map of Rome is the first coherent representation of the city and the most important orthogonal representation up to the large plan by Giambattista Nolli (1748). Bufalini took care of all the phases of its realization, from relief to engraving, using a long time: seven years, according to Onofrio Panvinio, twenty according to the publisher Antonio Trevisi. The Map of Rome was printed at the typographer Antonio Blado on May 26, 1551 in Rome, with the ten-year privilege of the Republic of Venice and dedicates it to Charles V and Pope Julius III. It is a monumental work: a woodcut in twelve sheets and four lateral strips.  Although the map is based on reliefs made by the author, there is no lack of elements of fantasy: many ancient monuments have been added, completed and rebuilt freely.  The primary source used by Bufalini is Bartolomeo Marliano's ancient Rome, inserted in his Urbis Romae Topographia, which has the same orientation and the same precision in detail. Since its publication in 1551, Bufalini's map exerted a notable influence on the subsequent plans of the city until 1748, the year in which Giambattista Nolli published a reduced copy together with his large plan, which became the new model. Below, left, the Pantheon and the Forum of Nerva; right, the four-sided Arch of Janus. Etching and engraving, printed on contemporary laid paper, applied to cloth, folded several times. Original slipcase, in hardback. In excellent state of preservation. Hulsen, p. 40, d. Per la pianta del Bufalini: Bifolco/Ronca (2018), Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, pp. 2372-73, tav. 1221.‎

‎BRUNETTI, Luca (Roma, 1990)‎

‎No More Man‎

‎Roma: Yogurt 2022. Rilegato tela cloth. Ottimo Fine. Fotografie a colori a piena pagina di Luca Brunetti. Cm 205 x 125. pp. 110. Ottimo Fine. Prima edizione di 100 esemplari First edition of 100 copies. <em>Un <strong>corpo</strong> non appartiene a sè"; stesso ma all'<strong>immaginario</strong> che lo abita. E un immaginario ammalato di orge di corpi spezzati di decadenti pornografie di fiabe d'amore morente si ammala. Muore lentamente. Strozzando i propri <strong>istinti</strong>. Le proprie pulsioni. E perde il proprio diritto al desiderio. Abbandonati da uno schermo vuoto a volte ci si chiede se si è" ancora uomini.</em> Yogurt, hardcover‎

Referencia librero : 230246 ISBN : 8894634892 9788894634891

‎Bruni‎

‎Roma via dei Prefetti‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 18x24‎

‎Bruni‎

‎Roma, salone d'accesso al palazzo senatorio‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 18x24‎

‎BRUNI Bruno -‎

‎L'incendio della Basilica Ostiense.‎

‎Milano, 1925, estratto con copertina posticcia muta, pp. 865/868 con ill. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo di rivista, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perchè ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “estratto” or “stralcio” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.‎

‎Bruni Foto Agenzia‎

‎La fontana del Gianicolo‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 18x24 su carta lucida‎

‎Bruni Foto Agenzia‎

‎Roma, parata militare al Circo Massimo‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 18x24‎

‎Bruni Nova Foto‎

‎Roma\Piazza Barberini‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 18x24. Interessante foto molto animata di veicoli e passanti che testimonia l'evoluzione nel tempo della mobilità all'interno di questa parte del centro storico, oggi chiusa al traffico‎

‎Brunner‎

‎Roma, Monumento a Vittorio Emanuele‎

‎Foto in buono stato di dimensioni 20x27‎

‎BRUNO BRIZZI‎

‎IL TEVERE UN SECOLO DI IMMAGINI‎

‎LEGATURA EDITORIALE RIGIDA CON SOVRACCOPERTINA E COFANETTO ILLUSTRATI. MOLTISSIME IMMAGINI D'EPOCA numero pagine: 278 formato: 30.7X25 stato conservazione: BUONO traduttore: CON UN SAGGIO DI PIERO BECCHETTI SULL'ACQUA MARIANA‎

‎BRUNO BRIZZI‎

‎LE FONTANE DI ROMA‎

‎LEGATURA EDITORIALE RIGIDA CON SOVRACCOPERTINA ILLUSTRATA, INTERNO CON MOLTE ILLUSTRAZIONI IN BIANCO E NERO ED A COLORI numero pagine: 335 formato: 28.1X21.9 stato conservazione: BUONO‎

‎BRUNO BRIZZI‎

‎ROMA CENTO ANNI FA NELLE FOTOGRAFIE DELLA RACCOLTA PARKER‎

‎LEGATURA EDITORIALE RIGIDA CON SOVRACCOPERTINA ILLUSTRATA. BELLE LE RIPRODUZIONI DI FOTO ANTICHE numero pagine: 262 formato: 32X25 stato conservazione: BUONO, MARGINI DI SOVRACCOPERTINA CON LIEVI USURE ED UN PAIO DI TAGLIETTI‎

‎Bruno Brizzi‎

‎Roma: i monumenti antichi‎

‎Bruno Brizzi Roma: i monumenti antichi. , Colombo 1973, A cura di B. Brizzi. Presentazione di Guglielmo Gatti. Illustrato; con sovracopertina. 334 p. Ottimo (Fine) fioriture nell'interno della sovracopertina e sul taglio di testa, pagine in ottimo stato. <br> <br> cartonato <br> <br>‎

‎Bruno Brizzi (a cura di) - Liliana Barroero - Daniela Gallavotti Cavallero (testi di)‎

‎Le chiese di Roma negli acquerelli di Achille Pinelli‎

‎Legatura in tela, sopraccoperta illustrata a colori, custodia, cm. 30 x 25, pp.344.<BR>Con molte illustrazioni a colori.‎

‎Bruno Brizzi, a cura di‎

‎Album di Roma‎

‎Buono stato, sovraccoperta originale illustrata in carta patinata, su recto di fotografo anonimo Piazza Barberini, circa 1870, pochi segni d'uso, margini appena ingialliti, coperta rigida in tessuto, caratteri argentati in bassorilievo su piatto anteriore e dorso, minima ammaccatura, taglio concavo con leggera macchia, pagine, in carta patinata, perfettamente conservate. Presenta antiporta-frontespizio con illustrazione in b. e n. a tutta pagina, riccamente illustrato con disegni in nero e fotografie in b. e n., testo posto su due colonne. Testi di: Emma Perodi, Piero Becchetti, Roberto Vighi, Filippo Coarelli, Mario Bosi, Bruno Brizzi. Numero pagine 208 USATO‎

‎Bruno Federico‎

‎L'AGRICOLTURA NELLA TRADIZIONE ROMANA E NELLA POLITICA DELLO STATO ITALIANO (1952)‎

‎In 8, br., pp. 54.Segno a penna al piatto ant., piccoli strappi alla base e alla testa del dorso, nell'insieme buone condizioni.Luogo di pubblicazione MilanoEditore Fratelli BoccaAnno pubblicazione 1952Materia/Argomento Agricoltura, Roma, Storia‎

‎Bruno LAGRANGE‎

‎HISTOIRE des PAPES, de SAINT PIERRE à JEAN-PAUL II‎

‎Un ouvrage de 158 pages, format 255 x 295 mm, illustré, relié cartonnage, publié en 2000, bon état‎

Referencia librero : LFA-126722290

‎Bruno Molajoli‎

‎Roma dal cielo‎

‎In 8°, pp. 38. Brossura editoriale.‎

‎BRUNO. F.‎

‎Romanità e modernità del pensiero di Machiavelli.‎

‎In-8° pp. 464, bross. edit. con targhetta di biblioteca al dorso. Esempl. intonso, taglio sulla pag. 458. Annotaz. a penna e timbro su frontesp. Buono stato.‎

‎Brunt Peter Astbury‎

‎La caduta della Repubblica romana‎

‎trad. di Franco Salvatorelli bross. edit. ill.‎

‎Brunt, P. A.‎

‎ITALIAN MANPOWER 225 B.C.-A.D. 14‎

‎Light dustsoiling to top of textblock. Minor shelfwear to book. Dustjacket has edgewear with chipping and a few small tears. 1 large tear crudely repaired with cellotape. DJ spine is sunned. Rubbing to DJ. ; 1.92 x 9.1 x 6.94 Inches; 784 pages; This study of the size of the Italian population from 225 B. C. To A. D. 14 draws on early Roman census figures and yearly estimates of the number of men under arms to assess the nature of Italian emigration, the effects of wars and land settlements in the peninsula, and the economy of Cisalpine Gaul and other regions.‎

‎BRUSTOLON Giambattista (Venezia 1716 – 1796)‎

‎Arco di Giano e San Giorgio al Velabro‎

‎Acquaforte e bulino, firmata in lastra in basso a destra. Da un disegno del Canaletto.Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “tre mezze lune”, con ampi margini, in perfetto stato di conservazione. Il Museo Correr possiede una raccolta di quindici fogli raffiguranti vedute di Roma incise da Brustolon su disegno del Canaletto; il frontespizio, manoscritto, reca l’iscrizione Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. Il catalogo della tipografia Remondini del 1817 elenca sempre 15 soggetti “romani”. Tuttavia secondo il Moschini le vedute di Roma del Brustolon sarebbero addirittura venticinque. Rarissima. Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare. Succi pagina 82.‎

‎BRUSTOLON Giambattista (Venezia 1716 – 1796)‎

‎Circi maximi Thermarumque exhibentur prospiciendae ruinae‎

‎Acquaforte e bulino, firmata in lastra in basso a destra.Da un disegno del Canaletto.Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “tre mezze lune”, con ampi margini, in perfetto stato di conservazione.Il Museo Correr possiede una raccolta di quindici fogli raffiguranti vedute di Roma incise da Brustolon su disegno del Canaletto; il frontespizio, manoscritto, reca l’iscrizione Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna.Il catalogo della tipografia Remondini del 1817 elenca sempre 15 soggetti “romani”. Tuttavia secondo il Moschini le vedute di Roma del Brustolon sarebbero addirittura venticinque.Rarissima. Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, bears the inscription Vari Prospetti di Roma Antica e Moderna. The 1817 catalogue of the typography of Remondini lists 15 “Roman” subjects; nonetheless, according to Meschini, Brustolon’s views of Rome are not less than twenty five. Very rare.Etching and engraving, signed on lower right. After a drawing of Canaletto.Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with "three crescents" watermark, wide margins, in perfect conditions.The Correr Museum owns a collection of fifteen sheets depicting views of Rome engraved by Brustolon after drawings of Canaletto; the front page, handwritten, be...‎