‎Lithographies‎

‎VIAN Boris / JACUS Jean-Théobald (illustrations)‎

‎L'écume des jours.‎

‎Nouvelle Librairie de France 1987 Nouvelle Librairie de France, 1987, 351 p., reliure pleine peau de l'éditeur, sous étui, environ 29x23cm, illustrations par Jean-Théobald Jacus, exemplaire numéroté 1696 sur vélin Lana royal pur chiffon. Bon état.‎

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Referenz des Buchhändlers : 119015

‎Victor-Emile PROUVE‎

‎"Le baiser" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre) 1898 | 24.50 x 34.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Victor Prouvé pour L'Estampe Moderne, série numéro 20 publiée en décembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée de trois strophes extraites d'un poème de J. Mouret. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 74611

‎Victor LENEPVEU‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°4 "Le Roi des Porcs"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [novembre 1899] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Zola sous les traits d'un cochon, assis sur un baquet contenant ses uvres romanesques et barbouillant de «caca international» la carte de France. Pliures transversales, quelques infimes déchirures, deux petits trous au-dessus de la tête de Zola, sans atteinte à l'image. La représentation d'Émile Zola en cochon ne date pas de Lenepveu, comme le souligne Guillaume Doizy dans son article consacré à la caricature porcine («Le porc dans la caricature politique (1870-1914): une polysémie contradictoire» in Sociétés & Représentations n°27, 2009): «Pour la fin du XIXè siècle, on pense également aux nombreuses caricatures dont Zola a été la victime et qui associent les excréments, symboles du naturalisme, au porc. Des dizaines d'images pourraient être évoquées. Dans les années 1880, Sapeck imagine le naturaliste nu, une feuille de vigne cachant son sexe (allusion à la pornographie supposée de ses écrits), chevauchant un porc en train de se nourrir de ses excréments, symbole appelé à une belle longévité pour stigmatiser la nouvelle école littéraire. Dans une caricature datée de 1898, Alfred Le Petit montre un Zola-cochon déféquant sur le drapeau tricolore. À peine un mois après la publication de son fameux «J'accuse», l'écrivain défenseur de la cause dreyfusarde, est accusé de salir la France, et surtout son Armée, en défendant «le traître» Dreyfus et la Prusse considérée comme l'ennemie de toujours. Le porc est sale, mais surtout il salit, souille, par l'effet de sa volonté nocive. La même année, Caran d'Ache dépeint «les armes de la presse dreyfusarde» sous les traits d'un gros porc vautré dans la fange et recouvert de boue. [...] Dans sa série Le Musée des horreurs, le très droitier Lenepveu attaque violemment Zola. L'écrivain y est dépeint sous les traits d'un goret, assis sur une boîte à ordures contenant ses propres uvres, fruit de ses défécations, dont en bonne place La Terre et Nana. Il souille une carte de France de son «caca international» contenu dans un pot de chambre qu'il étale à la balayette. Le dessinateur vise bien sûr le défenseur de Dreyfus au travers de son fameux «J'accuse» et du «cosmopolitisme juif» salissant la France par son soutien à la trahison. L'association souillure-porc semble évidente et primordiale. Comme pour Napoléon III, la saleté du porc renforcée ici par les excréments visibles stigmatise les choix politiques de la cible. Lenepveu définit les idées de Zola comme uvres de bassesse, produits intestinaux et dégoulinants.» Bien qu'il ne s'agisse pas de la première représentation porcine d'Émile Zola, celle qui figure en bonne place parmi le Musée de Lenepveu est incontestablement - par son réalisme - la plus violente. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la‎

Referenz des Buchhändlers : 80330

‎Victor LENEPVEU‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°14 "L'Eléphant du Jourdain"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [janvier 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Jean Jaurès sous les traits d'un éléphant assis sur un fauteuil et tenant une bouteille d'«eau du Jourdain». Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Jusqu'alors portraituré en chien - les caricaturistes raillant son agressivité - Jean Jaurès est ici pour la première fois représenté en éléphant. Il s'agit ici de souligner sa ventripotence et sa silhouette pachydermique, mais on pourra cependant souligner la grande dignité de ce personnage massif au regard haut. L'eau du Jourdain se trouvant dans l'une de ses pattes fait allusion à la rumeur selon laquelle il aurait fait baptiser son fils dans le fleuve sacré, agissant ainsi contrairement à sa politique anticléricale. Malgré la volonté du caricaturiste de ridiculiser Jean Jaurès, le choix de l'éléphant, symbole de force, de prospérité et de sagesse, s'avère finalement positif. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 80337

‎Victor LENEPVEU‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°27 "Ministre-bâillon"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [avril/mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Georges Leygues sous les traits d'un âne. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 80339

‎Victor LENEPVEU‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°34 "Que le chambardement commence !"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [juin 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Joseph Reinach sous les traits d'un roi affalé sur son trône. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 80341

‎Victor LENEPVEU‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°26 (exceptionnel) "Un bal à l'Elysée"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Loubet en ours tenant un tambourin marqué «Panama», Émile Zola en porc, Dreyfus en hydre, Joseph Reinach en singe, le rabbin Kadoc Kahn en âne et Georges Picquart en dromadaire. Cette imposante affiche, reprenant plusieurs personnages déjà caricaturés dans des numéros précédents, est une allusion directe au scandale de Panama. Cette affaire de corruption de grande ampleur, qui vit la démission d'Émile Loubet alors ministre des Finances, est ici réévoquée du fait de la judaïté de certains de ses protagonistes. C'est Drumont, par le biais de son journal La Libre Parole, qui révéla le scandale de Panama, dénonçant la prétendue alliance entre la République laïque avec la « haute banque juive » et contribuant ainsi au renforcement du stéréotype du Juif avide d'argent : « Le député Joseph Reinach, cousin et gendre du baron Jacques de Reinach, compromis dans le scandale, focalise la haine du polémiste. Républicain, proche des milieux d'affaires, libre penseur, Reinach est sans doute, avec Alphonse de Rothschild, l'homme le plus attaqué par les antisémites de l'époque. Sa richesse, les vastes réseaux d'influence dont il dispose, son engagement précoce aux côtés de Gambetta, le souvenir de ses campagnes contre le boulangisme et son rôle équivoque dans l'affaire de Panama font de lui l'homme à abattre pour rendre "la France aux Français". » (Grégoire Kauffmann, « Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont» in Archives Juives, 2009) Quant à Émile Zola, son romanL'Argent publié en 1891, dénonce les malversations de ce scandale financier, mais son soutien à Alfred Dreyfus lui vaut de rejoindre cette cauchemardesque ronde animalière. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes : « Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série « Musée des Horreurs » est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série. » D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 80343

‎VILLENEUVE, M. (vues) / RAOUL-ROCHETTE & ENGELMANN;‎

‎Lettres sur la Suisse. Accompagnées de Vues lithogr. dessinées d’après Nature. Troisième Partie Lac des Quatre Cantons.‎

‎à Paris chez Engelmann & Cie, 1826, in-folio, feuille de titre ill. d’une vignette + 61 p. de texte avec 6 lithogr. + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.‎

‎Qqs planches avec taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de text: Rütlischwur / Rocher du Ronkloch, près Lucerne / Grotte du Dragon, ou Drachenloch près Stanz / Tour de Gessler à Künsnacht / Halte sur le col del Pragel (Ct. Sz) - Pont sur la Limt - Maison de Tell à Bürglen.Planches: 1) Chapelle de Sempach (Ct. de Lucerne) / 2) Vue de Lucerne / 3) Château de Hapsbourg dans le Golfe de Küsnacht (Ct. Lu.) / 4) Pont de Pängloch / 5) Stanzstadt (Ct. UW) / 6) Usine sur le chemin de Stanz (lég. rouss.) / 7) Fontaine d’Arnold de Winkelried sur la Place de Stanz / 8) Vue du Golfe de Buoche / 9) Chemin de Weggis au Rigi (Ct. Lu) / 10) Pont sur le chemin de Weggis aux bains froids / 11) Eboulement de Rochers sur le chemin des bains froids / 12) Chapelle de Künsnach (Ct. de Schwytz.) / 13) Vue du Mythen de Schwyz et du Lac de Lauwertz / 14) Maison aux environs de Schwyz (Ct. de Schwytz) / 15) Vallée de la Muotta (Ct. Sz.) / 16) Intérieur d’un châlet dans le Kloenthal (Ct. Gl.) / 17) Vue générale du Klönthal (Gl.) / 18) Vue du Lac du Klönthal / 19) Cascade près de Dornhaus (Gl.) / 20) Le Pantenbruck / 21) Chute du Staubi dans le Schächenthal (Ct. Uri) / 22) Fontaine de Guillaume Tell à Altorf (Uri) / 23) Fluelen / 24) Tellen Platte (Uri). Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.‎

Referenz des Buchhändlers : 135657aaf

‎Villon, FranÁois (Jacques Villon, illustrator)‎

‎Le Grand testament. Lithographies originales de Jacques Villon.‎

‎A stunning livre d'artiste, ILLUSTRATED WITH 18 ORIGINAL COLOR LITHOGRAPHS BY JACQUES VILLON (Ginestet & Pouillon app. 73-90). 156 pp. From an edition limited to 149 copies, this is ONE OF ONLY THIRTY COPIES PRINTED ON EXTREMELY FINE RIVES WOVE PAPER, WITH AN EXTRA SUITE OF THE LITHOGRAPHS PRINTED IN COLOR (on antique Japanese paper) AND ANOTHER EXTRA SUITE OF THE LITHOGRAPHS PRINTED IN BLACK (on Japon nacrÈ). So there are 54 original lithographs in all. Large folio. Loose as issued in original wraps, housed in the original cloth folding case. FINE AND BRIGHT, WITH NO DEFECTS.‎

‎Vilnay, Zev [Zeev] [Ed.] / Berger, Zvi [Lithographs]‎

‎Israel Horizons [56 LITHOGRAPHS AND A BOOKLET IN HARDCOVER PORTFOLIO]‎

‎56 LITHOGRAPHS AND A BOOKLET IN HARDCOVER PORTFOLIO. 25X18 cm. Unpaginated. Hardcover. Portfolio yellowing and slightly rubbed. Booklet and lithographs slightly yellowing. Else in good condition.‎

‎VLAMINCK (Maurice de)‎

‎La Tête tournée. Avec douze lithographies originales de l'auteur‎

‎Paris Sauret 1956‎

‎In-4 (257 x 191 mm), broché sous couverture illustrée, en partie non coupé, chemise, étui. Edition originale, illustrée par Vlaminck de lithographies originales tirées dans les ateliers de Mourlot frères. Tirage à 350 exemplaires numérotés sur grand Vélin d'Arches, signés par l'auteur et l'éditeur ; un des 320 (N°156). (chemise et étui en mauvais état). // Quarto (257 x 191 mm), softbound under illustrated cover, partly unopened, folder, slipcase. First edition, illustrated by Vlaminck with original lithographs printed on Mourlot frères press. Limited printing of 350 numbered copies on " grand vélin d'Arches ", signed by the author and the editor ; one of the 320 (N°156). (folder and slipcase in bad condition).‎

Referenz des Buchhändlers : 001236

‎VOILIER Jean / VALERY Paul (lithographies)‎

‎Ville ouverte.‎

‎Emile-Paul 1942 Paris, Editions Emile-Paul Frères, 1942, 131 p., broché sous étui, environ 28x21cm, exemplaire numéroté 41 (l'un des 400 sur velin Boucher de Docelles), lithographies en noir et blanc de Paul Valery, quelques déchirures sur le papier de l'étui, dos du livre légèrement insolé, bon état pour le reste et intérieur très propre.‎

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Referenz des Buchhändlers : 105384

‎Von SCHADEN Adolph‎

‎Zwei und zwanzig neu ausgenommene bildliche Darsstellungen der vorzüglichssten. Gébäude, Strassen, Brücken und öffentlichen Plätze der Königlichen Baverischen haupts und Ressidenzstadt München. Mit erläuterndem deutschen und französischen Texte von Adolph von Schaden. Zweite sehr vermehrte und verbesserte Auflage. München vergissmeinnicht - Souvenir de Münich.‎

‎Joseph Lindauer'sche Buchhandlung München Joseph Lindauer'sche Buchhandlung 1836, 24 pages de texte en allemand et en français pour les légendes explicatives des gravures + 22 gravures en noir de Adolph von Schaden lithographiées par Gustav Krauss. Mention de 2e édition très augmentée et améliorée (notre édition contient 22 gravures, l'éditions précédente en contenait 20). Liste des gravures : Ludwigskirche - Ludwigsstrasse - Odéonsplatz - Théatiner Kirche - Résidenz gegen den Hofgarten - Allerheiligen Kirche - Der Koenigsbau mit dem Hoftheater - Das Thal von dern Hochbrücke aus - Isarthor - Der Schrannenplatz vom Rathaus aus - Frauenkirche - St Michaelskirche m.d. Neuhauserstrasse - Protestantische Kirche - Maximilians Platz - Herzog Maxburg - Briennerstrasse - Carolinenplatz mit Obelisk - Glyptothek - Pinakothek - Isarbrücke - Neue Pfarrkirche in der Au - Monopteros. Toutes les gravures sont au format 16 x 21 cm avec marge. Les gravures sont de très belle qualité, quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sans gravité. L'auteur Adolph von Schaden figure au Bénézit comme peintre amateur et écrivain né à Oberdorf près de Hindelang le 18 mai 1791 et décédé à Münich le 30 mars 1840, école allemande. Très bon exemplaire.‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Referenz des Buchhändlers : 165762

‎Von SCHADEN Adolph‎

‎Zwei und zwanzig neu ausgenommene bildliche Darsstellungen der vorzüglichssten. Gébäude, Strassen, Brücken und öffentlichen Plätze der Königlichen Baverischen haupts und Ressidenzstadt München. Mit erläuterndem deutschen und französischen Texte von Adolph von Schaden. Zweite sehr vermehrte und verbesserte Auflage. München vergissmeinnicht - Souvenir de Münich.‎

‎München Joseph Lindauer'sche Buchhandlung 1836, 24 pages de texte en allemand et en français pour les légendes explicatives des gravures + 22 gravures en noir de Adolph von Schaden lithographiées par Gustav Krauss. Mention de 2e édition très augmentée et améliorée (notre édition contient 22 gravures, l'éditions précédente en contenait 20). Liste des gravures : Ludwigskirche - Ludwigsstrasse - Odéonsplatz - Théatiner Kirche - Résidenz gegen den Hofgarten - Allerheiligen Kirche - Der Koenigsbau mit dem Hoftheater - Das Thal von dern Hochbrücke aus - Isarthor - Der Schrannenplatz vom Rathaus aus - Frauenkirche - St Michaelskirche m.d. Neuhauserstrasse - Protestantische Kirche - Maximilians Platz - Herzog Maxburg - Briennerstrasse - Carolinenplatz mit Obelisk - Glyptothek - Pinakothek - Isarbrücke - Neue Pfarrkirche in der Au - Monopteros. Toutes les gravures sont au format 16 x 21 cm avec marge. Les gravures sont de très belle qualité, quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sans gravité. L'auteur Adolph von Schaden figure au Bénézit comme peintre amateur et écrivain né à Oberdorf près de Hindelang le 18 mai 1791 et décédé à Münich le 30 mars 1840, école allemande. Très bon exemplaire.‎

‎Wacrenier Jean loup‎

‎10 LITHOGRAPHIES‎

‎ED.CHAMPFLEURY 1982,IN FOLIO oblong ,pleine toile vignette 1er plat,en feuilles tirage a 60 ex.numeroté et signé, 10 LITHOGRAPHIES originales en couleur,signees et numerotees,‎

‎rare,bon etat,,description detaillée sur demande;photo sur demande,Picture and description upon request. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referenz des Buchhändlers : 17175

‎WAGNER, J.F.:‎

‎UNTERWALDEN & URI. - Ansichten sämtlicher Burgen, Schlösser und Ruinen der Schweiz. VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Bern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, Unterwalden : 6 getönt. lithogr. Tafeln, / Uri: 3 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden (Ohne Umschlag). VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Ansichten v. Unterwalden: Isenring / Stanz - Rosenburg - Stanzstad - Isenring - Aha. Od. Untere Burg von Sarnen - Rudenz. // Uri: Beroldingen - Bürglen - Silenen. Lonchamp 126.‎

Referenz des Buchhändlers : 128061aaf

‎WALDBERG Patrick - ARPINO Giovanni‎

‎Peverelli. Les Ephemeres - Il suo gesto‎

‎Milano Galerie Lucie Weill 0 In-8 En feuilles, couverture à rabat Dédicacé par l'illustrateur‎

‎Edition originale de ces deux textes publié à l'occasion de l'exposition de sculptures de Cesare Peverelli à Milan. Celui de Waldberg est en français, et celui de Arpino en italien. Catalogue imprimé par Pierre Chave à Vence. Un des 50 sur papier Japon, numérotés et signés par l'artiste, et comportant 4 LITHOGRAPHIES originales de PEVERELLI, justifiées et signées. >Cet exemplaire est enrichit en page de garde d'un DESSIN original au crayon de l'artiste, daté 1977, dédicacé et signé Cesare. Très bon 0‎

Referenz des Buchhändlers : 016086

‎WALPOLE, Horace - SLIPCASED FIRST EDITION THUS - Charles Keeping lithographs‎

‎The Castle Of Otranto‎

‎FOLIO London 1976 FIRST EDITION THUS with the publisher's marbled boards slipcase. Charles Keeping has made a series of six coloured exclusive lithographs to accompany this collectable edition. 1st Edition. Hardcover. Near Fine. FOLIO London hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : ABE-1664205841696

‎WATERLOO - Lithographies.‎

‎Souvenirs de Waterloo.‎

‎1830 A Bruxelles, à la Lithographie royale de Gobard, sans date, vers 1830; album in-4 oblong broché, couverture gris-vert imprimée en noir au 1er plat servant de titre, dos muet. 13 planches lithographiées en noir et une carte dépliante coloriée.‎

‎Ce rare album lithographié par Gobard d'après divers artistes renferme : Waterloo ( dessinée par Pingret), Tombeau du Major Ed. Stables à Waterloo, Tombeau du major Arthur Rowley Heyland (de Peelaert del.), Ferme du Pappelotte Waterloo, Ferme de Mont Saint-Jean, Monumens des Officiers Hanovriens et du Colonel Gordon, La Montagne du Lion, Le Lion de Waterloo, Les trois Monuments, Le château et la ferme d'Hougoumont, La Belle Alliance (Waterloo), Monument en fer des Prussiens à Planchenois, Village de Fleurus, plan de la Bataille du Mont St Jean. Manque de papier au dos muet de la couverture, rousseurs inégales, manque le coin inférieur droit du plan. (Reu-Bur)‎

Referenz des Buchhändlers : 11952

‎WEBB Mary - Lithographies de Laure MALCLES‎

‎LA RENARDE‎

‎Editions Pierre TISNE - 316 pages.Broché, couverture rempliée.Lithographies de Laure MALCLESBel exemplaire.‎

‎Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

Referenz des Buchhändlers : 153

‎WEIBEL, Jacob Samuel / MANGET (Jacques Louis):‎

‎Voyage pittoresque autour du lac de Genève.‎

‎Paris, (A. Egron, Imprimeur, pour) Librairie de Gide fils, 1823, in-folio, 3 ff. (faux-titre, titre et avis pour placement des planches) + 60 p. + 11 planches de vues lithographiques (par G. Engelmann d'après les aquatintes de S. Weibel) + 1 carte topographique et routière des deux rives du lac de Genève, par A.R. Fremin, gravée par G. Lemaître, en feuilles, avec la couv. de la brochure orig. (avec taches).‎

‎Première édition de ce bel album de vues lithographiques et d'une carte géographique, qui selon l'avertissement est ‘la première des deux rives du Lac de Genève’.L'auteur du texte est anonyme (Gide ou Manget ?). Dans les premières pages, il donne un aperçu général sur le lac (historique, géologique, géographique, scientifique et naturel), ensuite il raconte son voyage qu'il commence sur la rive gauche (par rapport au cours du Rhône).Les 11 planches, d'après la «Course pittoresque» de Jakob Samuel Weibel, ici lithographiées, donnent des belles vues sur le lac, le paysage et les montagnes environnantes. Elles représentent selon l'itinéraire de l'auteur: Vue de Genève prise de la rive gauche du lac / Vue d'Evian / Environs de Meillerie / Environs de St. Gingolph / Environs de Montreux / Environs de Vevey / Vue du port d'Ouchy sous Lausanne / Vue de Lausanne / Vue de Morges / Environs de Rolle / Environs de Nyon. L'auteur passe par un grand nombre d'autres sites intéressants qu'il décrit tous, dont les plus connus sont Thonon, Monthey, Saint-Maurice, Bex (e.a. les salines), Aigle, etc. Lonchamp 3186 (sans auteur); Waeber BSL III/170 (sous Gide, et entre parenthèses: par G.D.C.); Barth 17898 (auteur Jacques Louis Manget); Pittet, L’oeuvre de Weibel n° 191 à 201; Perret 2797-A. Image disp.‎

Referenz des Buchhändlers : 112277aaf

‎Wenders (Wim) E. Walcker‎

‎Au fil du temps.‎

‎français Sans date (1975). Affichette du film. 40x60 cm (approximatif). Pliée.‎

‎WERY Emile Auguste‎

‎"Bretagne" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août) 1897, sujet : 33x26cm, planche : 55x40,8cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Emile Auguste Wéry pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales et une très légère déchirure inférieure marginale. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'œuvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'œuvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎WG Sebald (author); Jan Peter Tripp (lithographs) W G‎

‎Unrecounted: Poems First Edition‎

‎New Directions New York 2004 New Directions 2004. First edition. First printing. Very fine in a very fine jacket. A pristine unread copy. Purchased new and never opened. With mylar dust jacket protector. Shipped in well padded box. 10" x 6.5". 109 pp. 33 "micro-poems" combined with 33 lithographs by Jan Peter Tripp. Gray cloth Rear Poetry. 1st Edition. Hardcover. New/New. New Directions, New York hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : 1108-13 ISBN : 0811215962 9780811215961

‎Wilfredo Lam.‎

‎Affiche éditée à l'occasion du XXIIIe "Salon de Mai" au Musée d'Art Moderne de La Ville de Paris du 29 avril au 21 mai 1967‎

‎Paris Au Musée 1967 1 Une seule affiche de dimensions 47 x 70 cm; belle lithographie de l'imprimerie Clot-Bramsen et Georges, Paris.‎

‎Très bel état. Voir photo.‎

Referenz des Buchhändlers : 15879