‎Photographie‎

‎Etienne CARJAT - Léon ROSSIGNOL‎

‎Nos petits journalistes‎

‎Librairie Gosselin | Paris 1865 | 10.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Agréable état intérieur sans rousseur. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles filets dorés et de filets noirs, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque. Notre exemplaire est bien complet de la photographie originale d'Etienne Carjat encollée en frontispice de l'ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 66282

‎Charles BOYER‎

‎Carte postale photographique signée de Charles Boyer‎

‎J.R.P.R. | (Paris) s. d. [circa 1930] | 9.50 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'acteur Charles Boyer, de profil, prise dans le studio Gaston et Lucien Manuel frères (actif de 1913 à 1939). Bel exemplaire. Signature manuscrite de Charles Boyer en dessous de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67308

‎Elvire POPESCO‎

‎Carte postale photographique signée d'Elvire Popesco‎

‎S. n. | s. l. 1935 | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Elvire Popesco, de face, prise dans le studio photographique de Pathé Natan. Bel exemplaire. Signature manuscrite et datée de 1935 d'Elvire Popesco en dessous de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67313

‎Lucie Marie Marguerite Monceau, dite Marguerite MORENO‎

‎Carte postale photographique signée de Marguerite Moreno‎

‎S. n. | s. l. 1934 | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Marguerite Moreno de face prise dans le studio photographique de Pathé Natan. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Marguerite Moreno, en pied de son portrait, à Micheline Coppio. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67319

‎Berthe BOVY‎

‎Carte postale photographique signée de Berthe Bovy‎

‎S. n. | s. l. 1917 | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Berthe Bovy, de profil, prise dans le studio Talbot. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Berthe Bovy en pied de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67323

‎ANNABELLA‎

‎Carte postale photographique signée d'Annabella‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1925] | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice Annabella de face. Bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Annabella sur son portrait à Micheline Cappio. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67327

‎Cécile SOREL‎

‎Carte postale photographique signée de Cécile Sorel‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1920] | 9 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice Cécile Sorel de trois-quart. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Cécile Sorel en pied de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67333

‎Albert PRÉJEAN‎

‎Carte postale photographique signée d'Albert Préjean‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1930] | 8.50 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'acteur Albert Préjean de trois-quart. Signature manuscrite d'Albert Préjean sur son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67356

‎Jean SERVAIS‎

‎Carte postale photographique signée de Jean Servais‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1930] | 9 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'acteur belge Jean Servais légèrement de face la cigarette aux lèvres. Signature manuscrite Jean Servais en pied de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67359

‎Claude DAUPHIN [Claude Marie Eugène LEGRAND]‎

‎Photographie signée de Claude Dauphin‎

‎S. n. | s. l. [Nice] s. d. [circa 1930] | 19 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Photographie originale du studio niçois Tomatis représentant l'acteur Claude Dauphin de face, une pipe en bouche et coiffé d'une casquette. Envoi autographe signé de Claude Dauphin à Micheline Coppia. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 67376

‎Philippe PÉTAIN‎

‎Photographie originale de Philippe Pétain qu'il a dédicacée aux élèves en histoire de la Matthew Fontaine Maury High School‎

‎Henri Manuel | Paris s. d. [circa 1927] | 9.50 x 13 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé contrecollée sur carton et réalisée par la galerie d'art Henri Manuel et représentant, légèrement de profil, le maréchal Philippe Pétain. Tirage d'époque. Envoi autographe signé de Philippe Pétain : "Aux élèves de l'école d'histoire. Virginia. Ph. Pétain. Cette photographie a été dédicacée par Philippe Pétain pour les élèves de la Matthew Fontaine Maury high school située à Norfolk dans l'état de Virginie. Nous joignons une lettre tapuscrite de l'officier d'ordonnance de Philippe Pétain, à en-tête de son cabinet d'inspecteur général des armées et de la vice-présidence du conseil supérieur de la guerre, indiquant l'envoi de cette photographie dédicacée par voie postale, enveloppe manuscrite jointe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 69918

‎Pierre PETIT‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Victor Hugo‎

‎Pierre Petit | Paris s. d. [1861] | 6.20 x 10.20 cm | une photographie contrecollée sur carton‎

‎Photographie originale imprimée sur papier albuminé et contrecollée sur carton. Annotations manuscrites au dos. Toute première photographie de Victor Hugo barbu. C'est en janvier 1861, à la suite d'un violent mal de gorge, que l'écrivain décide de se laisser pousser la barbe: «Je laisse pousser ma barbe pour voir si cela me protégera contre les maux de gorge». On trouve plusieurs occurrences à la célèbre barbe dans la correspondance de Victor Hugo: Conclusion: il faut qu'une tête d'homme soit bien belle, bien modelée par l'intelligence et bien illuminée par la pensée, pour être belle sans barbe ; il faut qu'une face humaine soit bien laide, bien irrémédiablement déformée et dégradée par les idées étroites de la vie vulgaire, pour être laide avec la barbe. Donc, laissez croître vos barbes, vous tous qui êtes laids, et qui voudriez être beaux?!» (lettre à un destinataire inconnu, 1845) Outre l'aspect esthétique de cette métamorphose, il s'agit d'un véritable pied de nez aupouvoir impérial qui avait décrété l'interdiction de la barbe dans le corps enseignant. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71163

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charles Dickens‎

‎John & Charles Watkins | Londres s. d. [circa 1860] | 6.40 x 9.60 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Annotations manuscrites au dos du cliché, notamment "Romi".Robert Miquel journaliste et "historien de l'insolite" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons pu trouver qu'un seul autre exemplaire de ce cliché au Museum of London. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71191

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique en médaillon d'Honoré Daumier de profil‎

‎A. Thierry | Paris s. [12 juin 1869] | 6.30 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite et en médaillon, contrecollée sur un carton jaune au bord rouge. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. Bien que sans date, cette photographie sortirait de l'atelier de J. Thierry le 12 juin 1869, comme l'indique la Bibliographie de la France : "12 juin 1869, no. 779 -- Hervé. -- Michel Masson. -- Florian Pharaon. -- Jules Vallès. -- H. Daumier. -- Mme Montaubry. Paris, phot. {J. Thierry}. PORTRAITS -- CARTES". J. Thierry et A. Thierry désignant en réalité la même personne ou, du moins, le même atelier. Nous remercions M. Eric Bertin, chercheur en histoire de l'art et de la littérature du XIXe,pour ces aimables et très précieuses informations. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71240

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique en médaillon d'Honoré Daumier‎

‎Pierre Petit | Paris s. d. [circa 1875] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite et en médaillon, contrecollée sur un carton. Nosu n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71406

‎Kimbei KUSAKABE - Kasaburo TAMAMURA‎

‎Yokohama shashin‎

‎1890 | 14.60 x 19.50 cm | autre‎

‎Recueil composé de 24 photographies au collodion humide tirées sur papier albumine colorisées à la main. La colorisation des photographies utilise la technique traditionnelle de la peinture à la colle (pigments naturels additionnée de colle) avec un pinceau. Les photographes faisaient ainsi appel à des peintres et non aux aquarellistes des estampes. Album formé de deux ais de bois laqués de rouge reliés à la japonaise en acordéon. Premier plat laqué avec une scène figurant un homme tirant unejinrikisha avec une femme portant une ombrelle. En arrière plan, le mont Fuji de couleur argent. Second plat avec fleurs. Tranches dorées. Chaque dépliant (recto et verso) présente 12 photographies, au recto (scène animée) des vues de paysages et villes, au verso, des personnages. Cette présentation est traditionnelle des albums de voyages "views and costume", que reprendront les japonais. Chaque photographie : 9,5x13,7cm. Les photographies sont en très bel état, bien conservées. Quelques piqûres pâles dans les marges. Le premier carton est un peu décollé du premier plat laqué. Les visages en ivoire ont suscité la convoitise et ont été emportés, on ne voit plus que le bois nu à la place des visages. Un petit manque sur le second plat. Les vues représentent Yokohama et Nagasaki, certaines sont animées de personnages, d'autres non, on y distingue des temples (la porte du temple shinto à Nagasaki), des rues, un bateau japonais, le mont Fuji, une vue du lac Hakone, et quelques vues contemporaines avec des bâtiments modernes (une rue à Nayasaki, la douane à Yokohama), ce qui est une nouveauté dans les Yokohama shashin de cette fin du XIXe. Les premiers recueils ne montraient avec Beato que des vues du Japon ancien en noir et blanc, et la représentation et la demande ont évolué. Ces vues japonaises sont très proche dans leur mise en scène et leur cadrage de l'art de l'estampe. On y retrouve le goût japonais, déjà illustré par l'estampe, pour les sites célèbres. En outre, on ne voit quasiment plus d'hommes dans les photographies de cette époque car les photographies sont censés représenter le Japon contemporain et les hommes sont désormais habillés à l'occidental, il n'y a plus de samouraï. C'est pourquoi ce sont les femmes qui sont représentées dans plus de 70 pour cent des photographies de cette époque. A ce propos, ce sont toujours des Geisha qui sont utilisées pour les photos. Tous les ateliers avaient ainsi des contrats avec des maisons de Geisha qu'ils faisaient poser pour toutes les scènes : musiciennes, etc. On voit ainsi une aveugle jouant du Shikansen, ainsi qu'il était pratiqué au Japon, et l'aveugle est ici jouée par une Geisha. D'autres phographies montrent des femmes pratiquant l'Ikebana (art floral japonais), la cérémonie du thé, la peinture sur soie, le jeu de Onigokko (colin-maillard). Kusakabe Kimbei, un des plus importants photographes de cette période, plus couramment appelé par son prénom Kimbei en raison de la difficulté éprouvée par les étrangers à prononcer son nom, fut connu d'abord comme coloriste de Beatoavant d'ouvrir son propre atelier àYokohamaen 1881. Au moment d'ouvrir son atelier il racheta les plaques de Beato et de Stillfried, premiers photographes européens à s'être installés au japon. Tamamura Kasaburo s'installa d'abord à Tokyo, puis en 1883 à Yokohama. On ne sait comment les deux artistes vinrent à collaborer ou comment leurs photographies se trouvent mêlées dans plusieurs recueils. On doit noter cependant que toute attribution à un photographe est difficile en raison même de l'histoire de la photographie au Japon, car tous les ateliers européens et les premiers ateliers Japonais ont été rachetés par des Japonais et les plaques continuaient d'être exploitées sous le nom du nouveau photographe. Cependant, cet album est comparable (par ses sujets et sa reliure) à des exemples déjà connus et des mêmes photographes ; voir chez C. Baxley l'album 111111. Peu d'albums et de photographies portent‎

Referenz des Buchhändlers : 71690

‎Pierre PETIT‎

‎Photographie d'Alexandre Dumas‎

‎Paris 1860 | 6.10 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Pierre Petit et représentant Alexandre Dumas en médaillon, moustachu à l'âge d'environ 60 ans.Noirs profonds et beau contraste. Photo montée sur papier fort. Très bel état. Au dos, le nom de l'auteur manuscrit et un tampon : Paris. Besançon. Pierre Petit. Photographe. 31 Place Cadet. Paris. C'est en 1858 que Pierre Petit installe son atelier photographique Place Cadet, et c'est l'année suivante qu'il commence sa galerie des hommes célèbres de l'époque. Le portrait d'Alexandre Dumas en fait certainement partie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71702

‎Jacques DELARUE - Robert GIRAUD‎

‎Les tatouages du "Milieu'‎

‎La roulotte | Paris 1950 | 16 x 23.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale sur papier courant illustrée de 80 photographies, dont 10 de Robert Doisneau ainsi que de 80 dessins de tatouages. Petits manques angulaires sur le dos et les plats. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage crème, dos lisse comportant un accroc, coins légèrement émoussés, jaquette en mauvais état et déchirées en deux parties avec manques et malhabiles restaurations à l'aide de pièces adhésives. Agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 71968

‎Alphonse BERTILLON‎

‎Unique portrait photographique daté et signé par Ravachol connu à ce jour [PHOTOGRAPHIE]‎

‎S. n. | Paris [à la prison de la Conciergerie] s. d. [6 mai 1892] | 11.70 x 16.90 cm | une photographie‎

‎Superbe portrait photographique original de Ravachol réalisé par Alphonse Bertillon, tirage d'époque albuminé contrecollé sur bristol. Rarissime légende autographe signée du plus célèbre des anarchistes français, rédigée de son écriture hésitante et naïve, au bas du cliché: «1er mai 1892 Koningstein [sic] Ravachol.» La graphie Koningstein choisie par Ravachol diffère du patronyme de son père (Königstein). Cette variation attestée par le Maintron (Dictionnaire biographique du mouvement social et ouvrier) se retrouve notamment dans un écrit de sa main daté du 13 avril 1892 et conservé à la Conciergerie. «Un certain Varinard des Cotes a tracé son portrait graphologique. Il crut pouvoir noter l'absence d'orgueil et de vanité, la droiture et la loyauté des convictions». (Ramonet et Chao, Guide du Paris rebelle, 2008). Nous n'avons pu trouver aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales ni en vente aux enchères. Les autographes du «Christ de l'anarchie» sont d'une insigne rareté. Nous ne connaissons que cette unique photographie de Ravachol dédicacée à l'exception de celle mentionnée dans les rapports de surveillance de la Conciergerie: «Le nommé Ravachol nous a fait voir sa photographie sur le recto de laquelle il a inscrit ces mots: «à tous ceux que j'ai aimé. Mon cur sera toujours près de vous, ma dernière pensée sera pour vous. Tous mes baisers». Signé Ravachol. Il a l'intention d'envoyer cette photographie à son frère, ainsi qu'une lettre dont le résumé est le suivant: «Comme vous le voyez, je suis souriant sur ma photographie, vous pourrez donc en déduire que mon sort n'est pas si triste que vous le pensez. Il ne me manque qu'une chose: la liberté. Du reste je ne fais aucune différence entre ma vie en prison et celle que je menais auparavant. Toutes les deux ne sont que souffrance. Le vrai bonheur n'existera pour moi que lorsque je verrai la réalisation de mes projets, si cela ne se peut, je préfère la mort. J'envisage ces deux points le sourire aux lèvres». (8 mai 1892) Nous n'avons pu localiser ce cliché et n'en avons trouvé aucune autre trace depuis ce rapport. Nous n'avons d'ailleurs aucune certitude que cette photographie existe encore. à l'instar de la nôtre, elle a été réalisée lors d'une séance à la prison de la Conciergerie le 6 mai 1892 durant laquelle plusieurs poses ont été tirées. Ravachol a donc antidaté sa dédicace en se servant probablement de la date symbolique du 1er mai 1892, premier anniversaire du massacre de Fourmies. Il est certainement fait mention de notre cliché dans les mémoires du photographe et père de l'anthropométrie Alphonse Bertillon: «Ce fut l'identification de l'anarchiste Ravachol qui consacra la sûreté de sa méthode. Ravachol avait fait sauter au moyen d'une bombe l'immeuble où habitait alors le procureur de la République ainsi que le restaurant Véry et menaçait de continuer cette besogne de destruction quand il fut arrêté au milieu d'une foule hurlante qui voulait le mettre en pièces, au point qu'il arriva au service anthropométrique avec un visage boursouflé, tuméfié, hideux. Il fallut toute la diplomatie, toute la pénétration psychologique d'Alphonse Bertillon pour le convaincre de se laisser mensurer et photographier. Ravachol exprima le désir, vu l'état effrayant de son visage, d'être photographié une seconde fois dès que ses plaies et ses ecchymoses seraient guéries. Bertillon le lui promit et tint parole, il poussa même la délicatesse vis-à-vis de ce bandit jusqu'à lui porter dans la cellule qu'il occupait au dépôt un exemplaire de son portrait collé sur bristol. Et Ravachol qui ne pouvait en croire ses yeux, de s'écrier: vous êtes un honnête homme, vous au moins, monsieur Bertillon.» (Suzanne Bertillon, Vie d'Alphonse Bertillon l'inventeur de l'anthropométrie, 1941). Ce témoignage d'une grande précision nous éclaire sur l'importance de l'arrestation de Ravachol dans la carrière du célèbre criminologue et la re‎

Referenz des Buchhändlers : 72079

‎Eldridge CLEAVER‎

‎Un noir à l'ombre‎

‎Seuil | Paris 1969 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 72810

‎Ernest LADREY‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Emile Zola‎

‎Ernest Ladrey | Paris 1870 | 6.50 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Très rare photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton jaune à bord rouge. Annotation manuscrite au dos. L'adresse au Passage des Princes, au dos de la photographie, signale que la photographie a été prise avant 1875. Bel exemplaire de cette photographie de l'écrivain au lorgnon et à la barbe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 72935

‎George Herbert WATKINS‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charles Dickens‎

‎John & Charles Watkins | Londres 1865 | 6.50 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Annotations manuscrites au dos du cliché. Cachet du photographe au dos. Rare photographie en pied, assis à une table, de l'écrivain à la fin de sa vie. Dickens est décédé en 1870, à l'âge de 58 ans. George herbert Watkins est responsable de plusieurs clichés de l'écrvain après 1860. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 72940

‎Théophile GAUTIER‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Théophile Gautier‎

‎Charles Barenne | Paris s. d. [1864] | 6.30 x 10.10 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Théophile Gautier, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Charles Barenne et Cie, 127 Faubourg Saint-Honoré. Annotations manuscrites au crayon au dos du cliché. Un exemplaire au Musée d'Orsay. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 73024

‎Georges Eugène HAUSSMANN BARON‎

‎Portrait photographique du Baron Haussmann‎

‎Mayer & Pierson | Paris s. d. [circa 1860] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant le Baron Haussmann, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Mayer & Pierson, avec la marque au dos. Annotation au crayon au dos du cliché. Très beau cliché mis en oeuvre d'une manière beaucoup plus soignée que les photographes de l'époque. Le carton est plus rigide, les coins de la photographies sont arrondis. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 73051

‎[CLUB ALPIN FRANÇAIS] Section de l'Isère. Taillefer, Trièves, Dévoluy, Vercors‎

‎Club alpin français | s. l. [Grenoble] 1886 | 27.50 x 21 cm | relié‎

‎Rare album de photographies originales publié en 1886 par la section de lIsère du Club alpin français et consacré au Taillefer, au Trièves, au Dévoluy et au Vercors. Exemplaire numéroté 55, portant au titre la mention « Album n°1 » et le tampon humide « Club alpin français, section de lIsère, Grenoble ». Reliure de lépoque en demi-chagrin chocolat à coins, dos à nerfs orné dun même fleuron doré répété à trois reprises, titres dorés, tranches rouges. Frottements aux coiffes, aux bordures et aux coins. Plusieurs feuillets liminaires donnent la liste imprimée des vues ; ils sont suivis de 50 planches cartonnées montées sur onglets, chacune portant une photographie originale contrecollée denviron 9,5 x 14 cm, numérotée et légendée. Les épreuves, bien contrastées, sont conservées dans un très bel état. * La place de cet album dans les publications de la section de lIsère peut aujourdhui être établie avec une certaine précision. Un exemplaire de lOisans-Pelvoux publié en 1880 conserve en tête le programme de la collection et ses modalités de souscription : quatre ensembles de cinquante photographies étaient prévus, consacrés successivement à lOisans-Pelvoux, aux Grandes-Rousses, Sept-Laux, Belledonne, au Taillefer, Trièves, Dévoluy, Vercors et à la Chartreuse. Lordre prévu ne fut pas exactement celui des publications : après lOisans-Pelvoux de 1880 vinrent les Grandes-Rousses, Sept-Laux, Belledonne en 1883, la Chartreuse en 1884, puis le présent album en 1886. Cette reconstitution éclaire aussi la curieuse mention « Album n°1 » portée par le présent volume. Elle figure également sur les exemplaires connus de la Chartreuse et de lOisans-Pelvoux et ne saurait donc désigner la place de chaque titre dans la collection. Aucun « Album n°2 » correspondant na, à notre connaissance, été identifié ; mieux vaut conserver cette indication telle quelle apparaît sur les titres sans lui attribuer un sens que les documents retrouvés ne permettent pas encore de préciser. La fabrication demeurait celle dun ouvrage photographique presque artisanal. Il ne sagissait pas de reproductions photomécaniques imprimées avec le texte, mais de cinquante véritables épreuves photographiques montées une à une sur des cartons légendés. Un autre exemplaire de ce même album de 1886 a été décrit avec cinquante tirages albuminés, comme lest également un exemplaire de la Chartreuse de 1884. Le n°55 du présent volume montre par ailleurs que la souscription dépassa les quelques dizaines dexemplaires que pourrait laisser supposer aujourdhui la rareté de ces recueils ; le nombre exact réalisé reste néanmoins inconnu. Deux de ces albums entrèrent très tôt dans les collections nationales. La Bibliothèque nationale conserve aujourdhui les Grandes-Rousses, Sept-Laux, Belledonne de 1883 et la Chartreuse de 1884, tous deux donnés par la section de lIsère en 1886. Leur présence à la BnF la même année que la publication du présent volume montre que la section ne réservait pas ces recueils à la seule circulation entre ses membres, mais cherchait également à leur assurer une conservation et une diffusion institutionnelles. Cette entreprise photographique appartient aux premières années de la section grenobloise du Club alpin français. Fondée le 27 août 1874 autour dHenry Duhamel (1853-1917) et de Charles Lory (1823-1889), elle associa dès lorigine la pratique de lalpinisme à une connaissance méthodique des massifs. Duhamel fut son président provisoire lors de sa fondation, puis la présida de 1884 à 1887 ; Lory, professeur de géologie à Grenoble et lun des fondateurs de la géologie alpine dauphinoise, en était le président honoraire.Construction de refuges, création de sentiers, bulletins, bibliothèque alpine et recueils photographiques participaient dun même programme : parcourir la montagne, mais aussi la décrire, la cartographier et la faire connaître. Le présent album prolonge cette entreprise vers le sud et louest du territoire dauphinois. L‎

Referenz des Buchhändlers : 73172