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Gouffé, Achille Henri Victor, French double bass player (1804-1874).
Autograph letter signed. [Paris], 24. VIII. 1831.
8vo. ½ p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To a M. Duchanoy, declining an invitation because of the visit of a M. Brochant: "Nous recevons à l'instant la visite de Brochant qui nous annonce qu'il a retenu nos places pour lundi prochain, il nous sera donc impossible de nous rendre à votre aimable invitation. J'avais fait part a Brochant de votre offre obligeante de commencer nos chasses [?] par Aulnay, mais des engagements autérieures le forcent de partir directement pour ses fermes [...]". - Gouffré was a double bass player in the orchestra of the Paris Opéra. He features prominently in Edgar Degas' famous 1869 painting "The Orchestra of the Opera" (in the Musée d'Orsay). - Traces of former mounting and tears from breaking the seal. Minor browning to the borders and a stain from sealing wax touching the text.
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Grisi, Giulia, Italian soprano (1811-1869).
Autograph letter signed. No place, "Dimanche".
8vo. 1 page on bifolium. To Auguste-Eugène Vatel (d. 1855), the director of the Théâtre Italien, hoping to obtain a box for the same night: "Si par hazard il vous restait une loge, n'importe où, j'aurais à la placer pour ce soir et je vous en serai bien obligée […]". - With a provenance note on verso referencing the French auctioneer Determes: "donné par M. Determes". Former collector‘s number "19" in pencil. Traces of former mounting on verso; traces of old folds.
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Lablache, Luigi, Italian opera singer (1794-1858).
Autograph quotation signed. Paris, 13. III. 1847.
8vo. 1 page on bifolium. In Italian to M. Delgas: "Eccovi ciò che mi domandate: che cosa straordinaria! non è vero?". - With a provenance note on verso referencing the French auctioneer Determes: "donné par M. Determes". Former collector‘s number "21" in pencil. Traces of former mounting on verso; traces of old folds; slightly foxed.
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Lefébure-Wély, Louis James Alfred, French organist and composer (1817-1869).
2 autograph letters signed. N. p., 19 April 1842 and n. y.
8vo. Together 2½ pp. The dated letter, written to an unnamed friend, was sent with tickets to a concert that the recipient had promised to attend: "Je viens vous rappeler la promesse que vous m'avez faite d'assister à mon concert, permettez moi donc de vous prier d'accepter quelques billets que je me fais un grand plaisir de vous offrir [...]". - The second letter to an unnamed female recipient, probably Lefébure-Wély's mother or another close relative, is humorously introduced as the "orthography of a student of the École des frères after 4 years, 4 months, 4 days, 4 hours, and 17 minutes of assiduous work" and continues in an imaginary phonetic French with an invitation to lunch: "Madam, je çuis onteu devoufer dégeuner aucito çamedit, met sais de votref aute, vous me gâté ci facileman qu’œuf se la me cèmble trait bon hé qu’œuf jàbus e. brefe [...]". A small ink drawing of a barrel organ near the bottom of the second page completes this charming document from Lefébure-Wély's youth. - Louis James Alfred Lefébure-Wély assisted his father as the organist of Saint-Roch in Paris from the age of 8. When he was 14 his father died, and he succeeded him as official organist of Saint-Roch. In 1832 he entered the Paris Conservatoire, studying organ and composition. As a performer, Lefébure-Wély played a major role in the development of the French symphonic organ style and was rated above eminent contemporaries including César Franck. - Dated letter somewhat brittle, with foxing and several tears. Both letters with traces of former mounting.
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Massart, Louise Aglaé, French pianist and composer (1827-1887).
Autograph letter signed. Villerville (Calvados), "Lundi 9 Août" [1872].
8vo. 3½ pp. In French. Charming letter to a piano student, apologizing for not having responded earlier and giving a detailed account of current events. Massart admits that she has "neither melted away, alas, nor submerged", although it would have have been "an excellent excuse for my negligence". In fact, she "suffered from neuralgia", was "highly occupied with persistent students", and helped her husband, the violinist Lambert Joseph Massart, with the organization of a competition at the conservatory, which had been "a complete success" at "the price of our sweat". Massart continues to announce a trip to neighbouring Trouville-sur-Mer to meet President Adolphe Thiers: "I am exhilarated to be seeing the President of the Republic in a swimsuit and to float next to him". In closing, she complains of her students' laziness and apologizes for being unable to send a portrait photograph which the recipient had requested: "You will have to content yourself with a profile. It is a shame because I look friendly and I would have wanted to send you a serious and severe attitude". - Whether Massart's announcement of a meeting with Adolphe Thiers was a joke cannot be determined. Nevertheless, the remark dates the letter to 1872, when Thiers spent his summer holiday in Trouville at the Chalet Cordier during his presidency (1871-73). - Louise Aglaé Massart studied at the Paris conservatory from 1838 and won a prize in 1840. Following her first public appearances, she was named court pianist to Helene of Mecklenburg-Schwerin, Duchess of Orléans. In 1849 Massart married Joseph Lambert Massart, a renowned violinist and professor at the conservatory. Both Louise and her husband, co-founders of the Société Philharmonique, were close friends with Hector Berlioz. As a pianist, Louise Aglaé Massart was an active interpreter of chamber music. From 1856 to 1867 she played in the "Société Armingaud et Jacquard", concentrating on the chamber music of Mozart, Beethoven, Mendelssohn, and Schumann. In 1874 Massart took over the piano class of Louis Farrenc at the Paris conservatory. Clotilde Kleeberg was her most important student. - On stationery with embossed monogram. Traces of former mounting and minor browning to the upper border.
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Mendelssohn Bartholdy, Felix, Komponist (1809-1847).
Eigenh. Brief mit U. Leipzig, 4. III. 1847.
4to. 1 S. An seinen Verleger Nikolaus Simrock zum Fortschritt der Arbeit an der Drucklegung des "Elias": "Gestern habe ich die beiden Violin-Stimmen des 1sten Theils [...] erstellen lassen u. schicke sie heut corrigirt auf dieselbe Art zurück. Da es mir nicht möglich war den Englischen Text ganz deutlich [...] zu schreiben, so schicke ich morgen früh per Fahrpost die Nummern des Engl. Clavier-Auszugs [...] Danach kann nun fast überall in die beiden Geigenstimmen der Text sicher u. correct unterlegt, auf der deutschen Clav. Ausg. gestochen werden. Gewiß wird es am besten sein, wenn Sie jetzt vor allen Dingen an den Saiten-Instrumenten arbeiten lassen, damit von denen sobald als möglich die nöthigen Exemplare nach England abgehen können. Ich werd Ihnen alle Correcturen die ich erstelle unverzüglich zurückschicken, u. sehe nun [...] den übrigen Saiten-Instrum., Chorstimmen etc. entgegen". - Partitur, Klavierauszug und Stimmen konnten im Herbst 1847 fertiggestellt werden. Schwer erkrankt, konnte Mendelssohn die für den 18. Oktober vorgesehene Uraufführung in Berlin nicht mehr dirigieren; er starb am 4. November.
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Méquillet de Biarowsky, Sophie, Italian opera singer (b. 1822).
Autograph letter signed. No place, [postmark: 20 March 1838].
8vo. 1 page on bifolium. With autograph address verso. To Mademoiselle de Kontski in Paris, probably Eugenia de Kontski (born 1816), the sister of the violinist Antoine de Kontski, regretting that she cannot provide her with concert tickets, as the pianist and composer Sigismund Thalberg (1812-71) has to pay his artists and does not hand out tickets; about sorting the tickets she has right now, and mentioning a letter of thanks to Kontski's brother: "Je doute ma bonne Demoiselle que Mr. Thalberg me donne des Billets, car il paye Ses Artistes, et a ce titre je n'oserai en reclamer, autrement vous pensez bien que je me ferais un plaisir de vous les offrir. Je débrouille dans ce moment mes Billets et ne manque pas de besogne, autrement. J'aurai été remercié Monsieur Votre frère [...] mais je lui ait écrit encore hier à ce fois [...]“. - With the former collector's number "26" in pencil. Traces of former mounting on verso; traces of old folds; slightly foxed.
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Norblin, Émile, French musician and art collector (1821-1880).
Autograph letter signed. N. p., 6. II. 1873.
8vo. 1 p. on bifolium. Poetic letter to an unnamed recipient, explaining that he had "renounced in an absolute manner performing music as an amateur this winter" but not having denied himself the pleasure of "doing so as an artist". - Émile Norblin's father Louis-Pierre Norblin (1781-1854) had been a cello teacher at the Paris Conservatoire, where his students included Charles Lebouc, Auguste Franchomme and Louis-Marie Pilet. Louis-Pierre started the art collection that his son Émile continued. Émile Norblin published sheet music throughout his life, mostly arrangements for cello and piano but also original compositions. - With traces of former mounting and some browning to the upper border.
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Paris, (...), French viola player (fl. mid-19th century).
Autograph letter signed. [Paris], "19 avril" (ca. 1860s).
8vo. 1 p. on bifolium. To a fellow musician concerning an invitation by a mutual colleague, Jacquemin, to play in a concert. Paris asks whether the concert is supposed to be the following day or in a week, as he could participate only on the later date. - Traces of folds. With some browning to the upper border and traces of former mounting.
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Pfitzner, Hans, Komponist (1869-1949).
Eigenh. Postkarte mit U. Salzburg, Österreichischer Hof, 4. XII. 1943.
1 S. Qu.-8vo. Mit eh. Adresse. An den befreundeten Graphiker Carl Anton Reichel in Wien: "Ich bin am 13. oder 14. in Wien, Hotel Sacher, weshalb erfahren Sie mündlich. Haben Sie meinen Einschreib-Brief vom 30ten Nov. bekommen? [...]". - Von Reichel, einem Vorläufer der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, stammen mehrere Portraitradierungen von Hans Pfitzner, die etwa zur Zeit der vorliegenden Karte entstanden sind. - Zwei kleine Löchlein und ein kleiner Randeinriss (alle ohne Textberührung).
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Planté, Francis, French pianist (1839-1934).
Autograph calling card. La Ferté-Alais, 9. VI. 1899.
Calling card format. 1 p. To Madame Duchanoy, his "dear colleague", thanking her for attending a concert together with her daughter: "Bien touché de votre affectueuse présence d'hier, Madame et chère collégue, et bien reconnaissant de toute la grâce bienveillante de votre chère fille. Elle a compris comme vous combien mon souvenir vous est resté fidèle et dévoué [...]". - The celebrated virtuoso Planté was hailed by his contemporaries as "God of the piano". Performing from age seven, he met giants like Frédéric Chopin and Franz Liszt, with whom he performed. Marcel Proust immortalized Planté in his "À la recherche du temps perdu". Planté was also among the first artists ever to record. - On calling card with printed name. Traces of former mounting
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Sighicelli, Vincenzo, Italian violinist and composer (1830-1905).
Autograph letter signed. 50 rue basse du rempart [Paris], "Vendredi matin".
8vo. 1½ pp. on bifolium. To an unnamed pianist inquiring after the title of a Mozart andante that they had played together two years ago in the salon of the writer Marie-Constance Moisson de Vaux, baroness of Montaran (1796-1870): "J'ai eu l'honneur de jouer avec vous, il y a deux ans, chez Madame de Montaran, un andante de Mozart pour orgue, piano et violon. Je désire jouer ce morceau à mon Concert, et je viens vous prier de vouloir bien m'en donner le titre exact. Je l'ai déjà fait chercher mais inutilement, à cause de ma mauvaise indication sans doute [...]". - Vincenzo Sighicelli had moved to Paris in 1855, where he lived as a prolific violinist, teacher, composer and arranger. In 1893 he bought the famous Le Brun Stradivarius once owned and played by Niccolò Paganini. - On stationery with embossed monogram and mourning border. Several minor tears and traces of former mounting.
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Tagliafico, Joseph Dieudonné, Italian-French opera singer (1821-1900).
Autograph letter signed. Rue de Clichy 20 [Paris], "Lundi".
8vo. 2 pp. on bifolium. Addendum. To an acquaintance about a ten-year-old boy aspiring to become an artist, asking him to recommend a boarding school where he may receive a general as well as a musical education, as most schools offer only the former, mentioning the addressee's history of hosting female students, including the daughters of the violinist Lefebvre, for which reason she assumes he might know of a place for a boy as well: "Je connais un petit garçon de dix ans que ses parents eloignés de Paris destinent a être artiste. Dans un Collège et les pensions ordinaires, les soirs et le temps donnés à l'étude de la Musique sont en géneral sacrifiés à tout le reste, et on voudrait trouver une pension particulière ou il travaillerait d'abord la Musique de Piano etc. et en même temps des leçons d'histoire, géographie etc. que completteraient son Education. J'ai pensé que vous, Monsieur, qui avez eu chez vous quelques pensionnaires privilégiées (comme les Demoiselles Lefebvre de Clermont dont le père a été mon Maitre de Violon) pouviez mieux que personne m'indiquer une maison où l'on se chargerait aussi de l'éducation d'un garçon. Celui dont je vous parle joue déjà un peu du piano [...]". - With the former collector's number "27" in pencil. Traces of former mounting on verso; small tear in the upper gutter; traces of old folds. - Includes an ALS by an unidentified singer to the Polish pianist and composer Antoine de Kontski (1816-99) with an invitation to attend his performance as Raoul in the opera "Les Huguenots" the following Sunday: "La secretaire de l'Académie Royale de Musique vient de fixer pour Dimanche prochain 21 avril mon second début dans le rôle de Raoul de l'Opéra Les Huguenots. Je m'empresse de vous en prévenir et de vous prier de vouloir bien sacrifier quelques heures pour votre soirée et me donner vos suffrages si j'en paraissais de gré de votre sage appréciation […]" (no place or date, 8vo, 1 page on bifolium with autograph address on verso). Former collector‘s number "28" in pencil. Traces of former mounting on verso; traces of old folds.
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Viardot-García, Pauline, French mezzo-soprano, pedagogue and composer (1821-1910).
Autograph letter signed. No place or date.
8vo. 1 page on bifolium. With autograph address verso. To the sculptor and pianist Juliette Dubufe, née Zimmermann (1822-55), whose black velvet jacket she admires, asking her to show it to her tailor, as she would like to have an identical one made for herself, and about leaving for the countryside, giving her regards to Dubufe's husband, the painter Édouard Louis Dubufe (1819-83), and regretting her having been unable to visit her, as she had not a minute to herself during the past week: "Chère Juliette, ayez la complaisance de montrer à Mme. Legrand, ma conturière, votre petite jaquette en velours noir. Elle est très jolie, et je voudrais en avoir une et ce même modèle. Je pars aujourd'hui même pour la Campagne. Je vous embrasse et vous fais mes adieux, ainsi qu'au Caro Sposo et au tutti quanti [...] Je n'ai pas eu une minute à moi depuis huit jours, sans quoi je n'aurais pas manqué d'aller vous voir. Vous serez probablement encore à Paris dans un mois, n'est ce pas?". - With a note on verso: "donné par Mme. Zimmermann". Former collector‘s number "23" in pencil. Traces of former mounting on verso; traces of old folds.
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Viguier, Alfred-Joseph, French violist (1828-1904).
2 autograph letters signed. Paris and n. p., 4 Nov. 1897 and "mardi matin".
8vo. Together 3 pp. In French. The dated letter to an unidentified lady concerns her subscription to a concert series of the Paris conservatory and the closing of the conservatory's concert hall in Rue Bergère (Rue du Conservatoire). Viguier informs the recipient that he met his friend, the cellist and conservatory professor Hippolyte Rabaud, who assured him of the continuation of her subscription. He laments the closing of the concert hall, where he had been a "soloist and member of the society" for so long. Viguier doubts plans to reconstruct the concert hall on the site of military barracks: "Like you, I believe that we will never regain what we have lost". - In the undated letter Viguier announces that he will send a concert programme. - Both letters with traces of former mounting. The letter from 1897 with some foxing.
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Viguier, Alfred-Joseph, French violinist (1828-1904).
2 autograph letters signed. 40 rue de Berlin [Paris], 30 Nov. and 8 Dec. (n. y.).
8vo. Together 4½ pp. Concerning a subscription to the concerts of the Paris conservatory. Viguier explains to the unnamed recipient that she needs to write to the cashier of the conservatory, the cellist Hippolyte Rabaud, to obtain a subscription, but also offers his wife's orchestra stall to her, as his wife now has a seat in a box. In the shorter second letter, Viguier arranges to transfer the subscription: "Je suis bien aise que la stalle d'orchestre de ma femme vous convienne. Elle vous est reservée et vous pourrez la faire prendre chez moi dès votre retour [...]". - Both letters with traces of former mounting, letter from 1897 showing some foxing.
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Vivier, E., French musician (fl. 1870s).
Autograph letter signed. Paris, 14. V. 1879.
12mo. 5 lines. Thanking the recipient for a letter and apologizing for a problem with the seating at a concert: "je vous remercie de la lettre que vous m'avez l'honneur de m'écrire, et vous prie de coire à tous mes regrets, pour l'embarras que vous a donné la recherche des places au concert de votre respectueux musicien [...]". - Some browning to the upper border and traces of former mounting.
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[Album amicorum].
Freundschaftsalbum der Magdalena Haberditzl. Wien, 1932-1933.
35 Bll. mit 31 Einträgen (davon 3 in Bleistift). Leinenband der Zeit mit geprägtem Deckeltitel "Poesie" sowie montierter Aquarellvignette. 8vo. Hübsches Stammbuch der Magdalena Haberditzl (1919-2017), Tochter sowie spätere Mitarbeiterin und Nachlassverwalterin des Wiener Malers Franz Martin Haberditzl (1882-1944). Die Einträge stammen von bekannten Persönlichkeiten der von der erst 13-jährigen "Lene" frequentierten Wiener Kulturszene der frühen 1930er Jahre, darunter die Komponisten Franz Léhar und Charles Weinberger (beide jeweils mit Notenzitat), die Musiker bzw. Sänger Emilie und Hans Auer-Weißgärber, Stefano Ballarini, Gerd Niemar, Alfred Piccaver, Friedel Schuster und Otto Storm, die Regisseure Lajos Lazar, Richard Oswald und Eugen Strehn, die Schauspieler Lizzi Holzschuh, Attila Hörbiger, Hans Kammauf, Raul Lange, Kalman Latabar, Hubert von Meyerinck, Paul Morgan, Hans Moser, Louis Nerz, Hansi Niese, Willi Stettner, Ludwig Stössl, Szöke Szakall und Max Willenz, der Dirigent Josef Krips sowie die Tänzerin La Jana. Mehrere Einträge verweisen auf eine Aufführung der Operette "Die schöne Helena" in Wien im Sommer 1932, so etwa der von Ludwig Stössel: "Zur Erinnerung an den Calchas der Wiener 'Schönen Helena' [...]". - Mit Besitzvermerk und einer Liste der Beiträger am Vorsatzblatt. Der Einband leicht berieben. Ein Doppelblatt lose.
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[Album amicorum].
Freundschaftsalbum eines Wiener Schauspielers. Wien, 1912-1920.
104 Bll. mit 56 Einträgen. Originaler Lederband der Zeit. Geblümte Vorsätze. Dreiseitiger Goldschnitt. 8vo. Autographenalbum eines Wiener Theaterbesuchers und angehenden Schauspielers, der unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg, zwischen 1918 und 1920, am Wiener Komödienhaus tätig war. Mit Einträgen der Sängerinnen Lotte Lehmann, Rose Ader und Lucie Weidt, der Schauspielerinnen Fanny Walbeck und Lotte Witt und des Schriftstellers und Theaterautors Franz Molnár; daneben finden sich Einträge zahlreicher Schauspieler, Tänzer und Sänger, darunter Georg Molenar, Carl Raimund, Franz Markhoff, Philipp Zeska, Willy Volker, Armin Seydelmann und Fritz Lunzer: "Es ist deshalb so schwer, wahre wirkliche Menschen darzustellen, weil es so wenig Vorbilder gibt. Die Darsteller eines Affentheaters hat[t]en es in dieser Beziehung viel leichter [...]". Manche Einträge (wie etwa der von Carl von Zeska) deuten darauf hin, dass der Sammler erst am Beginn seiner künstlerischen Karriere stand: "Die Schauspielkunst kann leicht erklärt dir werden - Natürlich sein in Worten und Gebärden! Doch wo Natur und wie Natur zu finden - Das ist die Kunst die Wenige ergründen [...]". - Ein ausradierter Scherzeintrag mit dem Namenszug "Stiegengeländer". Ränder und Deckel leicht berieben.
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[Ballets Russes de Monte-Carlo].
11 autograph letters signed and 1 telegram. Paris, Le Mans, Barcelona, Vaison-la-Romaine, Kolbsheim, and no place, 1933-1934.
In French and Russian. Various formats. Altogether 14 pp. Together with an autograph letter by Jean Françaix's father Alfred, 1 typed draft for a letter to Aleksandr Shervashidze, the carbon copies of 11 typed letters and 1 telegram, and a copy of the first page of a contract between Leonide Messine and Wassily de Basil. Correspondence of five artists with Wassily de Basil, director of the famous ballet company and his office: André Derain (1 letter), Jean Françaix (2 letters), André Masson (1 letter), Nicolas Nabokoff (2 letters, one of which incomplete), and Pedro Pruna (5 letters). Carbon copies of answers and requests addressed to the artists complete the collection. - André Derain confirms the receipt of a cheque for his stage designs for the ballet "La Concurrence" (Competition) and photographs from the production as announced in an undated letter from the office (Paris, 26 July 1933). "La Concurrence" had successfully premiered on 12 April 1932. - In January 1933 Jean Françaix sold his ballet "Scuola di Ballo" with music based on themes by Luigi Boccherini to the company and later had a disagreement concerning an outstanding payment. A letter from the office was sent with the contract, asking for the signature of Jean’s father Alfred Françaix, as the young composer was not yet of age, prohibiting ballet productions with other companies until the premiere. Jean Françaix responded within a week: "You will find the contract signed by my father, as you requested, attached to this letter. Concerning the letter that you sent me, my father has reminded me that it is important to set the latest possible date for the premiere of our ballet in Paris. This date should be 1 July 1933. Before that date I naturally commit not to have another ballet performed. I would be willing to give you an option for the commission of a new ballet under the condition that I receive the binding commission no later than 1 January 1934 and that the terms of the new contract are established by mutual agreement [...]“ (Le Mans, 17 January 1933). Apparently, Françaix's offer led to the commission of the musical "Beach" mentioned in the telegram from 16 June 1933: "Urgent tell me date first performance Beach". The more successful premiere of "Scuola di Ballo" was on 9 June 1933 at the Théâtre du Châtelet. - In February 1933, André Masson received two letters from the office ahead of the premiere of "Les Présages" on 13 April 1933 at the Théâtre de Monte Carlo, concerning a meeting with Wassily de Basil and a stay in Monte Carlo for the execution of stage designs. "Les Présages" was a plotless ballet choreographed by Léonide Massine based on symphonic music from Tchaikovsky’s Symphony No. 5 with costumes and stage designs by Masson. On 10 June 1933 Masson sent a pneumatic post to de Basil, underlining the absolute necessity to repair a damaged frieze: "It is necessary to repair the second frieze that was damaged. I absolutely want to. Please give me notice so that I can go where it needs to be done. Yesterday’s soiree was completely to the honour of the Ballets de Monte-Carlo. Decidedly, it is what is really good that ultimately triumphs over snobism and free advertisement". This intervention probably occurred during the production of "Les Présages" in Paris. - Both letters from Nicolas Nabokov are in Russian. The complete letter from 20 March 1934 concerns his ballet "Union Pacific, composed for the Ballets Russes de Monte Carlo that premiered in Philadelphia and New York with resounding success. - The correspondence with the Spanish painter and Picasso student Pedro Pruna concerns stage and costume designs for the revival of "Les Matelots" (The Seamen) in Monte Carlo, which had originally premiered in Paris on 17 June 1925. In a letter to de Basil from 15 February 1933, Pruna accepts the commission: "I agree to redo the sets for the Ballet 'the Matelots' under the conditions indicated in your kind letter from the 12th February inst. In three days I will have the documents that will serve me for this reconstruction, and I will start immediately. Please be so kind and tell me until when you will be in Paris, as well as the dimensions in which I need to do the designs. Is it 12 by 18 meters? I forget [...]". Pruna's set designs were to be complemented by decorations by the scenographer and painter Prince Aleksandr Shervashidze. In a letter from 27 March 1933 an impatient Wassily de Basil asked Pruna for two additional costume designs for the premiere on 11 April. In later letters Pruna asks for the final payment and confirms sending his sets to Shervashdize after the production, as the company needed them for an exhibition in New York: "I have asked you several times please to return to us Pruna's designs in your possession. Mr Pruna himself confirmed to us by letter and verbally that these designs will be sent us by you. As we cannot wait any longer, being obliged to send them to New York for the exhibition, I ask you to have them sent to me as soon as you receive this letter [...]. Do you have the model for your design for Swan Lake? If you want it to be shown in New York, please provide us also with the same [...]" (draft for a letter to Shervashdize). - All but one of the letters and all carbon copies with filing holes occasionally touching the text. Some rust stains and small holes from paper-clips and staples. Minor browning and tears to some of the letters; carbon copies with creases, tears and brownstains but no loss to text.
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Chevalier, Maurice, French actor, cabaret singer, and entertainer (1888-1972).
"C'est fort la Musique". Autograph manuscript signed. No place or date.
4to. 21 ff. on Arches paper, inscribed on rectos only. Manuscript of a lecture on the powerful influence music wields over people, recounting a conversation with the chansonnier Félix Mayol (1872-1941), whom he describes as wearing a blond toupee, having a charming face, being a little chubby, and talking with a Toulouse accent, as well as a concert of the violinist Nathan Milstein (1904-92), whose youth, sportsmanship, and short hair surprised him: "Je me promenais un jour sur le Boulevard de Strasbourg avec le chanteur de café Concert le plus populaire de l'époque et qui s'appelait Mayol [...] Il parlait un peu drôlement parce qu'il avait été Toulonnais [...] Il avait un volumineux toupet très blond et frisé, un charmant et fin visage a cette époque. Il était un peu dodu de sa personne et chantant la glorification des femmes [...] Et il y a quelques mois, justement, il y avait un grand violoniste qui arrivait d'Amérique pour donner un récital au Théatre des Champs Elysées. Il s'appelait Milstein [...] Un garçon tout à fait moderne. Pas du tout le type du musicien avec les longs cheveux [...] Non, au contraire, jeune, sportif [...]". - Further about a thrilling experience at the legendary Cotton Club in Harlem, where he heard Duke Ellington and Louis Armstrong, concluding with a reference to the stage routine with his pianist Fred Freed (1903-83): "Tenez en 1928 quand nous sommes partis pour faire des films à Hollywood et que nous nous sommes arrêtés quelques jours à New York où des amis nous ont fait visiter la ville et un soir nous ont emmenés à Harlem le quartier des noirs. Oui, il nous ont aussi fait visiter le Cotton Club. C'est un endroit où tous les jeunes de couleur dansent entre eux. Ah, il y avait un orchestre. Duke Ellington qui a çe moment là n'avait encore jamais joué pour les blancs a Broadway. Non, il n'avait joué jusque là que pour ses frères de couleur à Harlem. Il y avait aussi la Trompete, Armstrong. Ah, cet orchestre, non j'avais déjà entendu des orchestres Américains à Paris, mais jamais des dynamites de çe genre [...] Fred! (Fred entre en jouant les premiers mesures d'un blues) [...] Alors, attention, are you ready Fred (Il répond 'yes' d'un air lugubre) [...]". - First and last leaf with small rust stains from a paperclip.
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Hülsen, Botho von, Theaterintendant (1815-1886).
Eigenh. Brief mit U. Berlin, 18. IV. 1884.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen Bekannten mit einer schlechten Kritik der Sängerin Marcella Sembrich: "Sembrich habe ich gehört. Sie gefällt mir in keiner Weise. Fertigkeit gross, Stimme scharf und ohne Reiz; Persönlichkeit sehr wenig angenehm. Ich danke für das Anerbieten, lehne es aber ab […]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf der Generalintendanz der Königlichen Schauspiele. Horizontal durchgerissen.
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Biett, Laurent-Théodore, Swiss dermatologist (1781-1840).
Autograph letter signed. N. p., "2 février".
8vo. 1½ pp. To a colleague with the recipe and instructions for the preparation of a syrup made from daphne mezereum, a toxic plant that has been used as an emetic in traditional medicine: "Le sirop de Daphne Mexereum que je prescris souvent se fait par infusion. Le plus souvent je fais ajouter pour avoir des doses plus rigoureuses croissantes ou décroissantes selon les indications. La tincture de Daphne au sirop simple ou au sirop de Salspareille [!] est un 4 ou 3rs [?] ou un 5 par once mais le plus souvent je commence par des doses réduites". - Laurent-Théodore Biett is chiefly remembered for introducing in France an anatomical methodology for analyzing skin diseases that was first developed by the British dermatologist Robert Wilan. - Well preserved.
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Commission de santé.
Document signed. N. p. o. d., [1794-1798].
Folio. 1 p. List of sixteen "medicaments" such as rhubarb, tamarind, gum arabic, manna, vitriolic acid, Spanish Fly etc. and their quantities "judged necessary for the treatment of the disease that has stricken our brothers-in-arms from the district of Sauveterre". The document was issued by the revolutionary "Commission de Santé" and signed by five of its members, including the chemist and physician Claude-Louis Berthollet (1748-1822) and the surgeon Antoine Dubois (1756-1837). Formed by nine to twelve medical officers, the commission was created by the "loi du 3 ventôse an II" (22 February 1794) as part of the ministry of war. Both Berthollet and Dubois later served during the French campaign in Egypt and co-founded the "Institut d'Égypte" in 1798. On 26 May 1808 Dubois was named consulting surgeon to the Emperor and in 1811 he was chosen to deliver the son of Napoleon and his wife Empress Marie Louise of Austria. Berthollet saw an equally stellar career under Napoleon in view of his important contributions to chemistry. - Somewhat stained and with traces of old repairs. Several pin holes to the lower left corner and tears to the right border.
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Dubois, Antoine, French surgeon (1756-1837).
Autograph letter signed. Paris, 16. XI. 1832.
8vo. ½ p. on bifolium. With autograph address. To the surgeon and obstetrician Antoine-Constant Danyau (1803-71), asking him to introduce two "good women", probably relatives of Dubois, to Danyau's father-in-law, the surgeon Philibert Joseph Roux (1780-1854): "Voilà, mon amie, ces deux bonnes femmes dont je t'ai parlé et aux quelles je porte beaucoup d'intérêt je te prie de les présenter à mon amie Mr Roux ton cher beaupère et voyez, mes chers enfans, d'arranger cette affaire là pour le mieux [...]". - Antoine Dubois rose as an eminent surgeon during the French Revolution and under the rule of Napoléon. He served during the French campaign in Egypt and co-founded the "Institut d'Égypte" in 1798. On 26 May 1808 Dubois was named consulting surgeon to the Emperor and in 1811 he was chosen to deliver the son of Napoleon and his wife Empress Marie Louise of Austria. Following the birth of Napoleon II, he was given the title of a "Baron of the Empire". - Philibert Joseph Roux, the longtime chief surgeon at the Hôtel-Dieu de Paris, was a pioneer of plastic surgery. In 1819 he performed one of the earliest surgical repairs of a cleft palate (staphylorrhaphy). He is also credited with being the first surgeon to suture a ruptured female perineum. - Well preserved.
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Magendie, François, French physician (1783-1855).
Autograph letter signed. N. p., 3. VIII. 1841.
8vo. 1 p. Medical certificate for Jean-Delphin Alard (1815-88), then first violinist in the orchestra of King Louis-Philippe. Magendie diagnoses Alard with a "very serious nervous affection" and states that he should not work for at least six weeks and "breathe his native air" as a cure: "J’atteste que Monsieur Alard artiste de la Musique d. s. M. vient d’éprouver une maladie nerveuse très grave qui a laissé de profondes traces dans son organisation. Je crois en conséquence indispensable que Mr Alard s’abstienne pendant six semaines au moins de tout travail et qu’il aille sans retard respirer l’air natal [...]". - François Magendie was a pioneer of experimental physiology. He first illustrated the concept of empty calories and described the so-called Bell-Magedie law, verifying the differentiation between sensory and motor nerves in the spinal cord. - With a minor tear to the upper border and traces of former mounting.
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Pariset, Étienne, French physician and psychiatrist (1770-1847).
Autograph letter signed. Paris, 12. I. 1836.
4to. 1¾ pp. With autograph address and traces of seal. Together with a letter to the recipient Paul Jolly by an unidentified sender. To the physician and fellow member of the Académie royale de médecine Paul Jolly (1790-1879), informing him that Jolly's 1834 publication "De l'état sanitaire" has been ordered to be deposited in the library of the Academy and thanking him officially: "L'académie a reçu, avec beaucoup d’intérêt, un exemplaire de l’ouvrage que vous venez de publier sous le titre de : De l’État sanitaire et des moyens d’assainissement des Landes de Bordeaux. Elle en a ordonné le dépôt dans la Bibliothèque, et m’a chargé de vous transmettre des remerciemens. J’ai l’honneur d’être avec la plus parfaite considération [...]". - Étienne Pariset served as the secretary of the Académie royale de médecine from 1822, a position he maintained until his death. From 1826 he worked as a psychiatrist at the Salpêtrière Hospital. - On stationery of the Académie royale de médecine with lithographed letterhead. Traces of folds and tear from breaking the seal.
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Portal, Antoine, French anatomist and physician (1742-1832)
Autograph letter signed. N. p., 27. VI. 1831.
12mo. 1 p. Mounted on paper. To a M. Roux, probably the surgeon Philibert Joseph Roux, asking him to perform an examination of his neighbour and to treat her if necessary: "Veuillez bien mon cher Roux revoir avec votre discernement ordinaire la Madame Marchais [?] ma voisine et la donner quelques conseils oubien [!] s'il le fallait la retablir dans votre hospice pour la traiter. Tout cela sera digne de vous [...]". - At the time, Roux was president of the surgical section of the Académie royale de médecine. The academy had been co-founded by Portal in 1820 who was its honorary president until his death. After studying medicine in Montpellier, Antoine Portal moved to Paris to serve as private medical tutor to the Dauphin, the later King Louis XVI. In 1769 he was named professor of anatomy at the Collège de France and in 1778 was appointed to the prestigious position of professor of anatomy at the Jardin du Roi. During the reigns of Louis XVIII and Charles X, Portal served as first Physician to the King. - Minimal browning. Mounted on 4to single leaf with old collector's note in ink: "Antoine Portal, Premier Médecin des Rois Louis XVIII et Charles X."
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Schweitzer, Albert, Arzt und Theologe (1875-1965).
Bildpostkarte mit eigenh. Widmung und U. Lambarene, 24. VII. 1953.
2 Zeilen auf 1 S. 8vo. Die Aufnahme zeigt Schweitzer über einen liegenden Jungen gebeugt. Die Widmung für "H. Dr. Carlos Adler mit besten Gedanken". - Die von anderer Hand beschriebene Versoseite mit starken Verunreinigungen durch gelöste Montage und einem etwas auf die Bildseite durchschlagenden Papierdurchbruch.
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Sorel, Albert, French historian (1842-1906).
Autograph letter signed. N. p., 9. III. 1908.
12mo. 1 p. Accepting an invitation: "Ainsi que vous me demandez, je me rendrai à votre étude le samedi 14 mars à 2h [...]". - On mourning paper. With collector's note erroneously identifying the recipient as Sully Prudhomme.
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Reichlin-Meldegg, Adolfine von, Malerin und Schriftstellerin (1839-1907).
Villa Amsee bei Lindau. Aquarell über Bleistift auf Papier. [Lindau, um 1870].
1 Blatt. Ca. 217:211 mm. Auf Trägerkarton. Das charmante Aquarell zeigt eine Gartenansicht der berühmten Bodenseevilla, die der spätere Prinzregent Luitpold von Bayern (1821-1912) wegen des milden Seeklimas 1848 für seine an Tuberkulose leidende Frau Auguste Ferdinande von Österreich (1825-64) erworben hatte und erweitern ließ. Die "Villa Amsee" wurde zum Treffpunkt für den europäischen Hochadel, bedeutende Künstler und Wissenschaftler. - Das unsignierte Aquarell ist wohl ein relatives Frühwerk der Künstlerin, datierbar um 1870. Die Zuschreibung beruht auf einer Notiz in Blei auf dem Trägerkarton (verso): "Villa Amsee v. Baronin Adolfine Reichlin gemalt". - Wohlerhalten. Der Trägerkarton braunfleckig. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Unger, Johanna, Malerin (1836-1871).
Allegorische Bleistiftzeichnung auf Papier mit eigenh. Widmung und U. [Wohl Possenhofen, um 1860].
1 Blatt. 236:329 mm. Die schöne Zeichnung illustriert die gereimte Widmung: "Ihr Kleinen, sagt freundlich, mit lieblichem Gesang | Der hohen Frau mein Danken, weil's nie im Wort gelang. | Singt Lieder, ihr zur Freude, bekränzet ihre Thür | Ein Sträusslein bringt und saget viel gute Wünsche ihr. | Nun thut, wie ich befohlen - so recht von Herzen dankt! | Jetzt geht - seid brav und rührt euch, sonst werdet ihr gezankt." Bei der "hohen Frau" handelt es sehr wahrscheinlich um Ludovika Wilhelmine Prinzessin von Bayern, die Mutter der Kaiserin Elisabeth von Österreich-Ungarn ("Sisi"). Johanna Unger war Zeichenlehrerin von Elisabeths jüngster Schwester Sophie (1847-97) und gern gesehener Gast auf Schloss Possenhofen am Starnberger See, wo Sophie und die Geschwister ihre Kindheit verbrachten. - Johanna Unger wurde als Tochter des Juristen und Kunsthistorikers Friedrich Wilhelm Unger in Hannover geboren. 1855 ging sie nach Düsseldorf, um Malerei zu studieren, anschließend erhielt sie Privatunterricht bei Ludwig Lindenschmit d. Ä. in München. Nach ihrer Ausbildung wirkte sie als Lehrerin unter anderem in Possenhofen. 1868 gründete sie gemeinsam mit anderen Künstlerinnen unter Mitwirkung von Moriz Carrière eine Damenakademie in München. Sie verstarb im Alter von nur 31 Jahren während eines Kuraufenthaltes in Pisa. Ihr älterer Bruder ist der Radierer und Kupferstecher William Unger. - Minimal braunfleckig. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Auguste Ferdinande von Österreich, Ehefrau des späteren Prinzregenten Luitpold von Bayern (1825-1864).
Sammlung von eigenh. 31 Zeichnungen teilweise mit U. und Datierung. Neapel, Florenz, Nymphenburg, München und o. O., 1841-1845.
23 Gouachen, 6 Bleistiftzeichnungen und 2 aquarellierte Bleistiftzeichnungen auf Papier und Zeichenkarton, ca. 143:116 bis 305:470 mm. In dieser außergewöhnlichen Sammlung erweist sich Auguste Ferdinande insbesondere als begabte Blumenmalerin. Die sorgfältig und detailverliebt nach der Natur angefertigten Gouachen zeigen u. a. Zweige und Blüten von verschiedenen Rosenarten, Winden, Alpenrosen, Pfingstrosen, Hibiskus, Lorbeer, Mohn und Glockenblumen. Das früheste datierte Werk der Sammlung ist im Dezember bzw. Jänner 1841/42 in Neapel entstanden. Es zeigt die spektakuläre Blüte einer Aloe Vera. Die Datierung befindet sich auf der schönen Bleistiftvorzeichnung. In einer Gouache versuchte sich Auguste Ferdinande an einem Stillleben mit Zyklamen im Blumentopf und Orangen. Zwei aquarellierte Blumenbouquets sind kurz nach Auguste Ferdinandes Hochzeit mit Luitpold 1844 in Nymphenburg und München entstanden. Besonders gelungen sind Auguste Ferdinandes Bleistiftzeichnungen. Im Frühjahr 1843 hielt sich die Erzherzogin wieder Neapel auf, wo sie neben einer Bergblume ihren Papageien lebhaft mit Bleistift porträtierte. Eine Hafenszene könnte ebenfalls in Neapel entstanden sein. Ein undatiertes Blatt zeigt ein Stillleben mit Trauben auf einem Teller. Die Stubenfliege auf einer der Trauben bezeugt Auguste Ferdinandes intensive Beschäftigung mit der Gattung. - Bis zu ihrer Hochzeit mit dem späteren Prinzregenten lebte Auguste Ferdinande von Österreich als Tochter Erzherzogs Leopold II., Großherzog der Toskana, in Florenz. Dort heiratete sie am 15. April 1844 den bayerischen Prinzen Luitpold. Das Paar lebte zurückgezogen, hielt aber regen Kontakt zu bedeutenden Wissenschaftlern und Künstlern wie Franz Lenbach, Max Slevogt und Adolf von Hildebrand. Die vorliegende Sammlung belegt eindrucksvoll Auguste Ferdinandes Interesse und eigene Begabung für Kunst. Sie starb im April 1864 im Alter von nur 39 Jahren an den Folgen der Tuberkulose. - Insgesamt sehr gut erhalten. Meist mit beschnittenen Rändern, besonders die Bleistiftzeichnungen und Aquarelle mit vereinzelten Randeinrissen, teilweise leicht fleckig und gebräunt. Die Papageienzeichnung mit einem tieferen Einriss mit Bildberührung. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Carl Theodor in Bayern, Herzog in Bayern, Augenarzt und jüngerer Bruder der "Sisi" (1839-1909).
17 eigenh. Bleistiftzeichnungen auf Papier davon 3 mit U. und 8 mit eh. Datierung. [Possenhofen], 1847-1850.
4 Blatt. Ca. 190:232 bis 244:314 mm. Zusammen mit einer Zeichnung von Carl Theodors jüngster Tochter Marie Gabrielle in Bayern, ca. 228:314mm. Schöne Kinderzeichnungen meist landschaftlicher Motive und Studienblätter mit Umrisszeichnungen von Profilansichten. Carl Theodor wuchs mit seinen Geschwistern auf Schloss Possenhofen am Starnberger See auf, wo er gemeinsam mit seiner Schwester Elisabeth ("Sisi") Zeichenunterricht erhielt. Die ausgearbeiteten Bleistiftzeichnungen zeigen Talent und vermitteln durchaus Atmosphäre, wenngleich bei der zentralperspektivischen Darstellung Unsicherheiten auffallen. Die Darstellungen von Gehöften, eines kleinen Renaissanceschlosses und eines verfallenen Bootshauses dürften nach der Natur in der Possenhofener Gegend entstanden seien; die romantischeren Ruinendarstellungen beruhen wie die Profilansichten wohl auf Vorlagen. Das jüngste datierte Blatt vom 28. V. 1850 zeigt zwei Tonkrüge mit Weißhöhungen, womit es motivisch etwas aus der Reihe fällt. Zwischen den älteren und jüngeren Zeichnungen sind große Fortschritte festzustellen. Vier Zeichnungen des Jahres 1848 wurden mit einem linealgezogenen Doppelrahmen in Bleistift versehen und in Tusche mit "Karl" beschriftet. Drei Zeichnungen sind mit "Carl" signiert und datiert (17. VIII. 1848, 20. und 24. VIII. 1849). - Elisabeths Lieblingsbruder Carl Theodor studierte im Anschluss an seine militärische Laufbahn Medizin in München; nach Abschluss des Studiums und Hospitationen in Wien und Zürich praktizierte er als Augenarzt in München, Tegernsee und Meran. 1895 gründete er die bis heute bestehende Augenklinik Herzog Carl Theodor in München, wo er mehr als 5000 Staroperationen durchführte. Seine Tochter Elisabeth Gabriele (1876-1965) heiratete 1900 König Albert I. von Belgien; seine jüngste Tochter Marie Gabrielle (1878-1912) heiratete ebenfalls 1900 Rupprecht von Bayern, den letzten Kronprinzen. - Die beigefügte Zeichnung von Marie Gabrielle, der letzten bayerischen Kronprinzessin, ist signiert und auf den 19. III. 1890 datiert. Sie zeigt ebenfalls die Ansicht eines Gehöfts. - Minimal finger- und braunfleckig. Die Zeichnung vom 20. VIII. 1849 mit minimalen Seiteneinrissen ohne Bildberührung. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Helene in Bayern, Herzogin in Bayern und Erbprinzessin von Thurn und Taxis (1834-1890).
12 eigenh. Bleistiftzeichnungen auf Papier und ein Aquarell auf Zeichenkarton davon 9 mit U. und eh. Datierung. O. O., 1846-1850.
9 Blatt. Ca. 156:185 bis 470:525 mm. Zusammen mit zwei eh. Zeichnungen von Helenes jüngerer Schwester Mathilde, ca. 217:275 und 185:138 mm. Helene zeigt sich in dieser qualitätvollen Sammlung in erster Linie als begabte Kopistin und Porträtistin. Sie porträtierte wohl ihre jüngeren Geschwister, kopierte Gemälde und zeichnete nach Vorlagen. Die früheste datierte Zeichnung vom 24. XII. 1846 beruht wohl auf einer Madonnendarstellung oder einem Krippenspiel. Zeichnungen von 1847 und 1850 sowie ein undatiertes Blatt zeigen Frauen in historischen Kostümen, wohl nach Vorlagenbüchern. Besonders gelungen sind die Porträts eines schlafenden Kindes von 1848, einer Jugendlichen von 1848 (eventuell ein Selbstporträt) und zweier Kinder (undatiert). Das ebenfalls charmante Aquarell zeigt eine Mutter mit Kind; womöglich handelt es sich um eine Darstellung ihrer Mutter Ludovika mit einem ihrer jüngeren Geschwister. Die einzige Zeichnung einer Landschaft mit Jäger ähnelt stark den Kinderzeichnungen von Helenes Geschwistern Elisabeth ("Sisi") und Carl Theodor aus der Gegend von Possenhofen. Es dürfte das früheste Werk in der Sammlung sein und verrät den Einfluss eines gemeinsamen Zeichenlehrers. Das monumentalste Werk der Sammlung ist das gelungene Porträt eines lesenden Mädchens, datiert auf "Ostersonntag, den 31. März 1850". Laut der Bildunterschrift hat Helene den Kopf nach der Natur gezeichnet. Bei der Porträtierten könnte es sich um Helenes jüngere Schwester Mathilde (1843-1925) handeln. - Helene wurde für eine unglückliche Episode in ihrem Leben berühmt: Sie war 1853 bereits als Braut Kaiser Franz Josephs auserkoren, als dieser sich für ihre jüngere Schwester Elisabeth entschied. 1856 heiratete Helene den Erbprinzen Maximilian Anton von Thurn und Taxis. Anders als ihre jüngeren Schwestern führte Helene eine glückliche Ehe, bis ihr Mann mit nur 35 Jahren an einem Nierenleiden verstarb. - Die beigefügten Zeichnungen Mathildes sind signiert. In einer charmanten Zeichnung auf Karton mit geprägtem Rahmen, datiert auf den 30. VIII. 1855, griff Mathilde eine Vorlage auf, die bereits Helene 1849 genutzt hatte: eine an Genreszenen Ferdinand Georg Waldmüllers erinnernde Darstellung eines Geschwisterpaares aus einer niedrigen Gesellschaftsschicht. Das undatierte zweite Blatt zeigt ein italienisch anmutendes Gebäude am Wasser. - Einzelne Blätter mit Knicken, leicht fleckig und leicht bis mäßig gebräunt. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Hildegard von Bayern, bayerische Prinzessin (1881-1948).
"Zeichnungsheft" mit 47 eigenh. Bleistiftzeichnungen, einer Bleistiftzeichnung mit Ölkreide und einem Aquarell über Bleistift, teils signiert und datiert. O. O., 1895-1910.
34 Blatt. In Halbleinen der Zeit. Zusammen mit einem Profil Hildegards in Kohle auf Papier, signiert und datiert von Reinhold Bicher (1923, ca. 285:390 mm.), und einem Porträt der Prinzessin in Blei auf Papier, monogrammiert ("B.S.") und datiert (August 1926, ca. 325:412 mm). Das spannende Heft dokumentiert die künstlerische Entwicklung der begabten Prinzessin über einen längeren Zeitraum. Sie begann es 13-jährig für ihren "Zeichnungsunterricht b. Prof. Julius Zimmermann", wie das erste Blatt überschrieben ist. Die früheste auf den Tag datierte Zeichnung eines Gehöfts fertigte sie am 24. II. 1895 an. Auf das folgende Blatt mit ähnlichen Motiven folgen zwei Blätter mit Gesichtsstudien nach Vorlagen ("April 1895"). Die Ansicht einer romanischen Kirche ist stolz beschriftet: "Ganz allein gezeichnet 23. Februar 1896". Darauf folgen Skizzen zur Illustration der Geschichte "Schloss und Mühle". Die undatierte Zeichnung einer Mühle und die im Heft darauffolgende Landschaft mit Bergsee von 1897 zeigen eine deutliche Entwicklung der jungen Künstlerin. Es folgen kleinere Skizzen, darunter ein schöner Baum mit angedeuter Gebirgslandschaft. Am 16. I. 1898 verewigte Hildegard den Obelisken, der 1884 vom Österreichischen Alpenklub zu Ehren des Ortler-Erstbesteigers Josef Pichler am "Weißen Knott" errichtet worden war. Die folgenden drei - allerdings undatierten - Blätter sind im Zeichenunterricht beim österreichischen Maler Otto Seraphim Peters (1858-1908) entstanden. Einem Stillleben mit Schale und Tasse folgt eine Tulpe mit Ölkreide sowie das einzige Aquarell im Heft, das das im 2. Weltkrieg zerstörte Nürnberger Traditionslokal "Bratwurstglöcklein" zeigt. In der zweiten Hälfte des Zeichnungshefts zeigt sich Hildegard als ambitionierte Amateurin mit zahlreichen äußerst plastischen Vorbereitungsskizzen, insbesondere Tierskizzen, teilweise datiert um Februar 1910. Besonders gelungen sind Skizzen eines Esels und eines Hundes auf den letzten Blättern. Die finale ausgearbeitete Zeichnung eines Esels ist auf den 25. VI. 1910 datiert. - Die beigefügten Porträts der Hildegard von Bayern zeigen, dass sich die kunstaffine Prinzessin auch in späteren Jahren mit Künstlern umgab. Das Porträt von 1926 ist auf Schloss Wildenwart entstanden, wo Hildegard bis zu ihrem Tode lebte. - Wohlerhalten. Wenige Blätter lose. Das Porträt von Reinhold Bicher stärker braunfleckig. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Ludwig III., König von Bayern (1845-1921).
Vier eigenh. Bleistiftzeichnungen auf Papier. Lindau und o. O., 1854-1858.
4 Blatt. Ca. 224:180 bis 227:360 mm. Die charmanten Blätter sind die ersten Früchte des Zeichenunterrichts, den der junge Prinz erhielt. Das früheste Blatt des gerade erst neunjährigen Ludwig zeigt einen nach der Natur gezeichneten Zierkürbis. Die schematische Darstellung einer Kanone aus dem Jahr 1856 erhielt auf der Zeichnung eine "Note: 1/0". Deutliche Fortschritte im Zeichnen beweist eine Bodenseelandschaft, angefertigt in "Lindau den 21. Juli 1858", wo Ludwigs Vater Luitpold die Villa Amsee besaß. Das einzige undatierte Blatt zeigt eine Baumkrone und kann aufgrund seiner Qualität als das reifste und jüngste Werk der Sammlung angesehen werden. - Bezeichnungen in Bleistift mit "Ludwig" und die Datierungen dreier Zeichnungen stammen von Gouvernanten- oder Lehrerhand. Mit Knicken und leichten bis mäßigen Flecken, geringfügig gebräunt. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Therese, Prinzessin von Bayern, Ethnologin, Zoologin, Botanikerin und Reiseschriftstellerin (1850-1925).
Sammlung von 11 eigenh. Bleistiftzeichnungen auf Papier und Karton davon 9 mit U. und eh. Datierung. O. O., 1862-1864.
11 Blatt. Ca. 229:140 bis 458:574 mm. Teilweise auf Trägerpapier. Die spannende Sammlung zeigt die Früchte des Zeichenunterrichts, den die einzige Tochter des Prinzregenten Luitpold von Bayern und dessen Ehefrau Auguste Ferdinande von Österreich genoss. Meist isolierte Objekte, Zeichnungen nach Modellen und Angaben zum Fertigungsprozess wie "in 13 Runden", "18. Zeichnung" und "1te Zeichnung nach der Büste" lassen bereits die naturwissenschaftliche Inklination der jungen Prinzessin erahnen. Die sauberen Zeichnungen zeigen Objekte des täglichen Bedarfs wie eine Waschschüssel, einen Tonkrug und einen Kerzenständer, Modelle von Burgen, ein schönes Stillleben mit Korb, Stricksachen und Büchern, eine Blüte und besagte Büste im Profil. Die Büste ist das monumentalste und späteste datierte Werk der Sammlung, entstanden am 1. IV. 1864, nur wenige Wochen vor dem frühen Tod von Thereses Mutter. - Prinzessin Therese wurde gemeinsam mit ihren Brüdern Ludwig (dem späteren König Ludwig III.), Leopold und Arnulf von ihrer Mutter, einer begabten Blumenmalerin und Zeichnerin, unterrichtet. Später erwarb sich Therese im Selbststudium breitgefächertes Wissen in Natur- und Sozialwissenschaften, in Geologie, Botanik, Zoologie und Ethnologie. Nachdem sie zahlreiche Versuche, sie zu verheiraten, abgewehrt hatte, konnte sich Therese ganz ihren Interessen widmen. Sie unternahm zahlreiche Forschungsreisen in Europa, Nordafrika, Süd- und Nordamerika und beherrschte zwölf Sprachen in Wort und Schrift. Von einer ausgedehnten Sammelreise nach Südamerika 1898 brachte sie unter anderem 228 Fische aus 91 Arten zurück nach Europa, unter denen der Wiener Ichthyologe Franz Steindachner insgesamt acht neue Arten beschrieb. Nach dem Tod ihres Vaters 1912 stellte Therese ihre Reisetätigkeit ein und widmete sich besonders der Förderung der Mädchen- und Frauenbildung in Deutschland. Enttäuscht von der allgemein vorherrschenden Kriegsbegeisterung zog sie sich 1914 in die Villa Amsee bei Lindau zurück, wo sie 1925 verstarb. Ihre umfassende Bibliothek kam in die Bayerische Staatsbibliothek, wurde jedoch ohne Herkunftsnachweis in den allgemeinen Bestand einsigniert. - Teilweise leicht braun- und fingerfleckig. Zwei Zeichnungen auf Karton von 1862 und eine Zeichnung vom 1. I. 1863 stärker braunfleckig. Die Trägerpapiere mit Seiteneinrissen und teils angeschmutzt. Aus Wittelsbacher Besitz.
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Rimsky-Korsakov, Nikolai Andreevich , Russian composer (1844-1908).
Autograph letter signed. St. Petersburg, 26. IV. 1903.
8vo. 1½ pp. on bifolium. In Russian, thanking for the collection of poems "Scheherazade" by Tristan Klingsor, which he appreciated very much, himself having composed a symphonic suite under this title (which premiered in 1888). He apologizes for writing in Russian, adding that he cannot do so in French, but is confident that someone in his correspondent's circle will be able to translate. - In 1903 Maurice Ravel set three poems from Klingsor's collection to music. - With several small marginal tears, most prominent on the blank second half of the bifolium.
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Baluschek, Hans, Maler, Grafiker und Schriftsteller (1870-1935).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Es giebt im Volk soviel Arbeitswillen, Berufstreue und Pflichtgefühl, so viel künstlerischen und wissenschaftlichen Instinct, Trieb und Begabung, dass es Aufgabe der Gesellschaft zu sein hat, nichts von allem diesen untergehen zu lassen. Eine solche wohlverstandene Fürsorge ist Selbsterhaltung [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Hans Baluschek etablierte sich während der 1920er Jahre nach seinem frühen und bleibenden Erfolg mit seinen Bildern zu Bassewitz' "Peterchens Mondfahrt" als Kinderbuchillustrator, war aktives Mitglied der SPD und von 1929 bis 1933 Leiter der "Großen Berliner Kunstausstellung". Koslowsky 117.
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Beckmann, Johanna, Porzellanmalerin, Scherenschnitt-Künstlerin und Schriftstellerin (1868-1941).
Hs. Sentenz mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Sibyllinische Worte: "Deutsch-Land. Hütet das deutsche Land, und säet Samen, der Frucht bringt. Suchet das Ziel im Werk. So gehört euch die Zukunft. Verbaut nicht den Grund durch allzuviel Straßen und niedrige Häuser, noch Stätten für Spiel und Genuß. Wenn ihr den Boden aufteilt, seid ihr verloren. Ihr habt eine Heimat. Behütet sie [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Johanna Beckmann konnte durch die Zäsur des ersten Weltkriegs nur bedingt an ihre früheren Erfolge anknüpfen, und so waren ihre letzten Lebensjahre von materieller Not und vom Vergessensein überschattet. - Leicht fingerfleckig. Koslowsky 342.
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Blunck, Erich, Architekt (1872-1950).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft hängt davon ab, ob seine Jugend dem Rückschritt oder dem Fortschritt huldigt [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Erich Blunck wirkte während der 1920er Jahre als Provinzialkonservator der Provinz Brandenburg und als Direktor des heutigen "Brandenburgischen Landesamtes für Denkmalpflege und Archäologischen Landesmuseum", lehrte an der Technischen Hochschule in Berlin und betrieb sein eigenes Architekturbüro. Koslowsky 361.
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Bodenstein, Julius, Kunstmaler (1847-1932).
Eigenhändige Sentenz mit U. Tempelhof, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Unser geknechtetes Vaterland kann nur durch die heranwachsende Jugend herangebildet u. ausgerüstet mit dem Verständnis des treuen Staatsbürgers, wieder zu seiner einstigen ruhmvollen Größe gelangen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 358.
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Dettmann, Ludwig, Maler (1865-1944).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
1 S. Folio (218:283 mm). Aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Alle Tugenden und Laster, die ein Volk in Friedenszeiten erwirbt, zeigt es voll entfaltet in seinen Kriegs- u. Nachkriegszeiten. Deutschlands Zukunft liegt hell in meiner Hoffnung [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Ludwig Dettmann, offizieller Kriegsmaler über die gesamte Dauer des Ersten Weltkriegs, malte die Portraits der Feldmarschälle Erich Ludendorff und Paul von Hindenburg sowie heroische Kriegs- und Schlachtengemälde. - Etwas fingerfleckig. Koslowsky 292.
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Donndorf, Karl, Bildhauer (1870-1941).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Nicht Qualität, sondern Stimmenmehrheit entscheidet in Deutschland. An seinem Marke zehrt die Zersplitterung durch Parteien u. dadurch zum Teil parasitenhafte Beamtenwirtschaft, die sich durch Rücksicht auf Parteimächte eingenistet hat. An dieser fruchtlosen Überlastung leidet der Aufstieg Deutschlands, dem ein rücksichtsloser Diktator fehlt [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Karl Donndorfer schuf mehrere Brunnenanlagen in Stuttgart, wie 1927 den "Josua-und-Kaleb-Brunnen". Koslowsky 204.
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Eichrodt, Hellmut, Graphiker und Maler (1872-1943).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Wenn es wahr ist, daß der Deutsche gemütvoll, ehrlich, treu und fleißig ist, dann kann nichts unseren Wiederaufbau erschüttern [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Hellmut Eichrodt schuf einerseits Gebrauchsgraphik, darunter Werbegraphiken für das Teehandelsunternehmen "Meßmer", andererseits Wandgemälde in Kirchen und anderen öffentlichen Gebäuden wie der Karlsruher Christuskirche. Koslowsky 106.
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Eitner, Ernst, Maler (1867-1955).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. Zeichnung und eh. Namenszug. Hummelsbüttel bei Hamburg, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Die halbseitige Tintenzeichnung versinnbildlicht in der Form eines Triptychons das Leben der Deutschen mit Schifffahrt, Fischerei, dann Landwirtschaft, Landleben sowie schließlich Industrie und Stadt. Zeichnung und Sentenz bilden zusammen eine visuelle Einheit: "Deutsches Land / Deutscher Fleiss / Deutsche Familie / Deutscher Sinn / bleiben unsere Grundpfeiler [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Eine Ecke leicht fingerfleckig. Koslowsky 95.
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Engel, Otto H., Maler (1866-1949).
Hs. Sentenz mit eigenh. U. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Schaffen und nicht müde werden, damit überwinden wir die schwere Gegenwart und bahnen unseren Nachfahren eine leichtere Zukunft [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch nicht darin aufgenommen. - Otto Engel ist besonders für seine Bilder, die auf der Insel Föhr entstanden, bekannt und schuf in den 1920er Jahren Gemälde wie "Am Rande der Marsch".
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Exter, Julius, Maler und Bildhauer (1863-1939).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Arbeit und Einigkeit wird Deutschland's Zukunft gestalten [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Julius Exter schuf in den 1920ern - nach seiner endgültigen Übersiedelung in das in Übersee-Feldwies am Chiemsee erworbene Bauernhaus "Zum Stricker" - zahlreiche expressionistische Landschaftsgemälde. Sein neuer Künstlersitz wurde zum Standort seiner in ganz Europa bekannten Malschule. Koslowsky 144.
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Fechner, Johannes ("Hanns"), Maler (1860-1931).
Eigenhändige Sentenz mit U. Mittelschreiberhau (Szklarska Poreba), 8. IV. 1927.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). In Bleistift. "Das Gute der Vergangenheit und das Gute der Neuzeit sollen im Buche des Volkes für alle Zeit geschrieben stehen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Johannes Fechner hatte vor allem durch seine vor der Jahrhundertwende entstandenen Portraits, u. a. von Theodor Fontaine, Ansehen erworben. Koslowsky 278.
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