‎Manuscrit‎

‎[Hérault. Le Pouget. Pouzols. Manuscrit]. Abrégé sur l’Arithmétique fait par Moi Joseph Darlay du Lieu du Pouget. Commencé le Premier May 1770. Disciple du Sr. Fulerand Portier. Regent du Lieu de Pousols l’année 1770. A*M*G*D.‎

‎Le Pouget, , 1770. In-folio manuscrit (29 x 42 cm) de (38) ff., vélin (reliure de l’époque).‎

‎Manuscrit d'arithmétique calligraphié et enluminé orné d’une large façade de palais coloriée en guise de frontispice, établi par Joseph Darlay maire du village occitan Le Pouget sous la Révolution (1791-1792). « Avis au Lecteur. Comme l’arithmétique est une science que l’on oublie facilement j’ai fait faire cet abrégé dans le dessein de le donner à mes écoliers pour se remettre dans l’esprit par son moyen les règles qu’ils pourraient oublier lorsqu’ils n’en feront point l’usage. Je ne me suis attaché dans ce petit traité qu’à la représentation des règles d’usage avec leur explication de leur méthode et leurs opérations par où je les ai trouvées nécessaires regardant le négoce. » Contient : Addition des livres, sols et deniers, addition des marcs, onces, deniers et grains, des toises, pieds et puces, soustraction, réduction des monnaies, partition, multiplication, tables des parties aliquotes, du cadis (de l‘occitan cadis étoffe de laine croisée et à grains employée en Provence ndlr) du vin, du gain, des intérêts à tant pour cent, donation faite à une église, règle de trois avec temps, tarifs des comptes faits pour le vin etc. Lettres du titre ajourées. Quelques mouillures, vélin fripé avec petit manque de peau, partiellement couvert de traces manuscrites à l'encre du temps.‎

Referenz des Buchhändlers : 42912

‎[Desmaretz (Nicolas)].‎

‎[Manuscrit]. État des Revenus ordinaires, & extraordinaires du Roi, le Projet de ses dépenses, et une Carte des dettes de l'État. Avec un Détail des apointemens et solde d'hiver et de campagne pour les Troupes.‎

‎Sans lieu, , 1710. Manuscrit in-folio (37,5 x 25 cm) de (24) ff. à l'encre noire, texte encadré, maroquin rouge, dos à nerfs orné à petits fers, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Un précieux manuscrit illustrant la gestion financière sous Louis XIV : l’année 1710 et les réformes de Nicolas DesmaretzCe manuscrit exceptionnel, calligraphié avec une virtuosité remarquable et enrichi de scènes allégoriques finement dessinées à la plume, constitue un témoignage rare de l’administration financière du royaume de France à une période charnière du règne de Louis XIV. Daté de 1710, il dresse un bilan précis des revenus ordinaires et extraordinaires du roi, des dépenses de la couronne, et des affaires financières extraordinaires, dans un contexte marqué par les réformes initiées par Nicolas Desmaretz, alors contrôleur général des finances.Un contexte de crise et de réforme fiscaleNicolas Desmaretz, marquis de Maillebois (1648-1721), contrôleur général des finances de 1708 à 1715, hérita d’une situation économique désastreuse. La France, épuisée par la guerre de Succession d’Espagne et la grande famine de 1709, faisait face à des besoins financiers colossaux. Ce manuscrit témoigne de la mise en œuvre partielle des idées novatrices de Vauban sur l’impôt sur le revenu, évincées en 1707. Parmi ces réformes figure la dîme royale, l’un des premiers impôts proportionnels, qui prélevait un dixième des revenus de toutes les propriétés et faisait l’objet d’un recalcul annuel, succédant à la capitation instaurée en 1695.Une structure en trois volets détaillés et allégoriquesLe manuscrit, composé de trois sections principales, mêle données financières et représentations symboliques des vertus royales :1, Revenus ordinaires et extraordinaires du Roi pour 1710 : Cette partie présente une carte détaillant les baux, impositions, et recettes générales par région, incluant les Pays d’élection et les Pays d’État. Elle offre une récapitulation exhaustive des fonds collectés et des observations sur les revenus pour l’année.2, Projet de dépense pour 1710 : Après une description des dépenses des Maisons royales, cette section inclut une carte des dettes de l’État, mettant en lumière l’ampleur des obligations financières liées aux guerres et aux restes impayés des années antérieures.3, Dépenses de la Guerre : Un volet précis détaille les coûts liés à l’infanterie, à la cavalerie et aux dragons, ainsi que les frais annexes comme le pain de munition, le fourrage et la paie de campagne.Chaque partie est introduite par un titre ornemental, louant des allégories telles que la Force, la Justice et l’Abondance, et agrémentée de vignettes et de cul-de-lampes d’une qualité artistique exceptionnelle.Un chef-d’œuvre attribué à Charles GilbertL’exécution de ce manuscrit a été attribuée à Charles Gilbert (1642-1728), maître calligraphe au service de la couronne et successeur du célèbre Nicolas Jarry. Gilbert fut maître à écrire de Louis de France, duc de Bourgogne, et de nombreux autres membres de la cour. Ses œuvres, souvent commandées pour des rapports officiels ou des commémorations, se distinguent par leur raffinement esthétique et leur précision. Ce manuscrit reflète la maestria de Gilbert, avec ses multiples encadrements, ses lettrines élaborées, et ses motifs ornementaux d’une grande finesse.Un manuscrit aux dimensions historiques et artistiques majeuresUn exemplaire de ce type, portant les armes de Nicolas Desmaretz, a été vendu lors d’une vente publique à Paris en 2003, témoignant de la rareté et de l’importance de ces documents.Ce manuscrit ne constitue pas seulement une pièce d’orfèvrerie calligraphique, mais aussi une source essentielle pour comprendre les défis financiers du règne de Louis XIV, les réformes administratives de Nicolas Desmaretz, et l’interaction entre art et pouvoir à l’aube du XVIIIe siècle.‎

Referenz des Buchhändlers : 43032

‎Lez (A.-Achille).‎

‎[Seine-et-Marne]. Application de la Géologie à la découverte et à l'amélioration des sources par A. Achille Lez Hydrogéologue. Membre des Sociétés Géologiques et Météorologique de France à Lorrez-le-Bocage (Seine-et-Marne).‎

‎Sans lieu, , (1875). Tableau géologique compartimenté finement dessiné et aquarellé sous verre (cadre noir : 89 x 120 cm, verre : 68 x 99 cm).‎

‎Superbe tableau entièrement dessiné et aquarellé comprenant 11 plans et coupes figurant les travaux hydrogéologiques concernant l'eau souterraine exécutés par Achille Lez dans les années 1860 dont le « Parc du Palais de Fontainebleau. Source mise à nu en 1868. Coupe du terrain et Plan Général », « Amélioration de source à Chaumont en Vexin. Débit d'eau à diverses époques. 1. État probable vers 1760 (croquis) 2. La Source en 1868 3. Effet de l'amélioration après 1869 (débit par 24 heures 13.400 litres) », « Aménagement et conservation d'eaux peu abondantes à la Gde commune (Seine et Marne). Réservoirs avec appareils divisant seuls les eaux en 4 catégories d'âge c'est-à-dire ne laissant pas les eaux nouvelles se joindre aux eaux anciennes», « Parc du Château de Menetou-Salon (Cher). Coupe du terrain et Plan Général », « Domaine de Bois Boudran (Seine-Marne). Coupe du terrain et Plan Général ». Échelle de tous les plans 0,02 pour 100 mètres ; échelle des coupes 0,02 pour 10 mètres.Ce tableau établi en guise d'atlas, probablement unique, était destiné à illustrer le document autographié conservé à la BnF, Études et découvertes de sources, par A. Achille Lez,... Exposition des sciences géographiques. (France. 3e groupe.) Application de la géologie à la découverte et à l'amélioration des sources (Texte imprimé, S. l., 1875, In-4° , 19 p., notice n° FRBNF30813500). Membre des Sociétés Géologique et Météorologique de France à Lorrez-le-Bocage (Seine-et-Marne), A.-Achille Lez est l'auteur de La prévision des inondations du sol et de l'épuisement des sources : météorologie hydrométrique, E. Aubert, imprimeur de la Société météorologique de France, Versailles, 1877. Quelques pâles rousseurs sinon bel exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : 43223

‎[Chansonnier manuscrit]. Recueil de romances et chansonnettes.‎

‎, , (vers 1872). Cahier manuscrit petit in-4 (16 x 22 cm) de (128) ff. illustrés dans le texte, table (leporello) de 6 planches repliées, demi-toile brune muette à coins de l’époque.‎

‎Chansonnier du sergent fourrier au 44e de ligne Achille Letienne établi après la guerre de 1870 (« Souvenir National 1870-1871 l'Alsace et la Lorraine », « Trahison de la guerre », « Champigny »), illustré de deux titres-frontispices sur carton et 163 titres calligraphiés et coloriés parfois augmentés d'une vignette historiée, d'une très grande variété de formes et de couleurs :Le Vagabond, Christoph Colomb, Mia Néra, Rappelle-toi, L'Écuyer, Les Cuirassiers, La Rencontre, Pédro, Le Roi s'amuse, Dans mon verre, Oh! Tais-toi, Le Voyageur, L'Aveugle, L'Hirondelle morte, Billets d'amour, Les Remors de Caïn, Le Chasseur et l'Hirondelle, Ce que j'aime, Tombé du nid, Les Sapins, Si j'avais ma mère, Le Fils de la Normandie, La Mort d'une mère, Qu'on se souvienne, Vous parlez d'avenir, Viens belle nuit, Gardez-vous de vieillir, L'Hiver, Un mot de toi, Binetôt, On ne meurt pas d'amour, Bastille, Ma cigarette, Petits coupeurs de bois, Le Bois de Vincennes, Le Roi des bohémiens, Le Grand Cambrinus etc. Ex-libris A.J.‎

Referenz des Buchhändlers : 43258

‎[BLONDEAU (Nicolas), Noël (François)].‎

‎[Manuscrit]. Dictionnaire érotique contenant l'interprétation de tous les mots libres des anciens auteurs et de ceux de la basse latinité ; les détails de la Toilette des dames grecques et romaines ; les noms et les anecdotes des Courtisanes célèbres de Grèce et de Rome, où des personnages connus en ce genre, ainsi que des rapprochements avec les moeurs et les personnages modernes. Ouvrage nécessaire à la connaissance de l'Antiquité.‎

‎Lampsaque, , 1799. 2 vol. in-4 manuscrits de (241) et (269) ff., becquets dans le texte et sur un contreplat, demi-basane blonde à petits coins de vélin, dos lisse orné, pièces de titre en maroquin rouge et noir (reliure de l'époque).‎

‎Un manuscrit unique et énigmatique : le Dictionnaire érotique de Nicolas Blondeau et ses avatars révolutionnaires.Le manuscrit du Dictionnaire érotique latin-français attribué à Nicolas Blondeau, figure littéraire du XVIIe siècle, représente une oeuvre aussi rare que controversée. Ce texte, conservé jusqu’à nos jours sous une version augmentée par le latiniste François Noël, traverse les siècles avec une histoire marquée par les bouleversements révolutionnaires et les débats littéraires du XIXe siècle.Origine et contexte du manuscrit. Pierre-Nicolas Blondeau, avocat en Parlement et censeur des livres sous l’Ancien Régime, aurait initialement composé un lexique spécifique intitulé Dictionarium vocum obscenarum quæ apud varios authores reperiuntur ex universali meo decerptum. Ce dictionnaire visait à rassembler et expliquer les termes latins jugés licencieux ou obscènes, dans une démarche érudite teintée de pruderie, où il tentait d'« expliquer la signification des mots de la manière la moins déshonnête qu’il serait possible ».Bien que l’oeuvre originale de Blondeau n’ait jamais été publiée et semble aujourd’hui perdue, elle fut mentionnée en 1788 lors de la vente de la bibliothèque du médecin et bibliophile Hyacinthe Théodore Baron. Acquise par les libraires Née de La Rochelle et Maradan, cette copie manuscrite (désignée dans le catalogue comme une « mise au net » autographe) fut destinée à François Noël, érudit et latiniste, qui entreprit d'enrichir et d’annoter l’ouvrage. Noël, connu pour sa production littéraire prolifique, travaillait à la même époque sur une nouvelle édition du Dictionnaire français-latin de Blondeau, publié ultérieurement en 1807.Le rôle de François Noël dans la transformation du texte. Sous la plume de François Noël, le Dictionnaire érotique fut significativement remanié et augmenté. Caché derrière l’anonymat, Noël ajouta une préface au texte dans laquelle il situait l’oeuvre dans son contexte historique, tout en précisant son propre rôle d’éditeur et d’annotateur :« Un homme de lettres de la fin du dernier siècle, Me Pierre Nicolas Blondeau [...] en composant un petit dictionnaire qui a eu la plus grande vogue, avait mis à part les mots licencieux [...] Son intention était d’en faire un petit dictionnaire séparé. [...] L'on a rien changé au style de l’auteur, mais on a ajouté à sa nomenclature beaucoup de mots employés dans un sens obscène par les auteurs latins ».Malgré l’intérêt de son travail, Noël ne parvint pas à publier cet ouvrage de son vivant. À sa mort en 1841, sa bibliothèque fut vendue, à l’exception de certains manuscrits qu’il légua à son fils Charles Noël. Parmi eux figurait le Dictionnaire érotique, resté inédit, comme l’atteste une note autographe sur la garde du manuscrit : « Légué à mon fils Charles Noël. Le 1er juin 1832. Fr. Noël ».La publication par Isidore Liseux et Alcide Bonneau. Ce n’est qu’en 1885 que le Dictionnaire érotique vit enfin le jour sous une forme imprimée, grâce à l’éditeur parisien Isidore Liseux, spécialiste des textes rares, souvent érotiques ou anticléricaux. Liseux, en collaboration avec Alcide Bonneau, publia le texte sous le titre Dictionnaire érotique latin-français, par Nicolas Blondeau. Cette édition, précédée d’un essai sur la langue érotique signé par Bonneau, distinguait le texte original de Blondeau des annotations de Noël, imprimées en bas de page. Cependant, une grande partie des commentaires manuscrits de Noël ne fut pas retenue dans l’édition.Liseux identifia Noël comme l’auteur des annotations grâce à une analyse comparative de son écriture avec celle de nombreux manuscrits laissés par l’érudit, confirmant ainsi son rôle crucial dans l’enrichissement du texte. Il souligna également que Noël, professeur de Belles-Lettres et inspecteur général de l’Université, était l’auteur du Recueil de Priapées publié anonymement à Paris en 1798 sous le titre d’Erotopargnion.Une oeuvre entre érudition et controverse. Le Dictionnaire érotique, à travers ses multiples avatars et transformations, incarne à la fois l’ambition philologique d’explorer les aspects marginaux de la langue latine et les débats moraux entourant la publication de tels textes. L’intervention de François Noël, bien qu’anonyme, enrichit considérablement l’ouvrage, tandis que l’édition de Liseux et Bonneau permit de préserver une oeuvre qui, sans leur intervention, aurait probablement sombré dans l’oubli.Ce manuscrit, témoin d’une tradition érudite fascinante, illustre également les tensions entre l’héritage littéraire du passé et les sensibilités culturelles de chaque époque. À mi-chemin entre l’érudition académique et la subversion littéraire, il reste une source précieuse pour l’étude des pratiques lexicographiques et des discours sur la morale dans l’histoire littéraire européenne.Seule copie manuscrite d'une écriture parfaitement lisible et sans rature établie par François Noël du dictionnaire érotique latin-français de Nicolas Blondeau.Dans le catalogue de l'Exposition internationale du surréalisme (1959-1960), André Breton rédigea une notice consacrée à ce dictionnaire, « un ouvrage publié sous le couvert de l'érudition à la fin du dix-neuvième siècle, et qui n'en prend que plus de charme » (Site Atelier André Breton, 2005).Pia, Enfer, 207 ; Gay, I, 908 ; Paule Adamy, Isidore Liseux 1835-1894 : Un grand « petit éditeur », Plein Chant (Bassac) 2009 ; Catalogue de la bibliothèque de feu M. Baron (1788), n°4495.‎

Referenz des Buchhändlers : 43266

‎[Manuscrit XVIIe]. Protocole pour les subscriptions des Lettres que Son Altesse Royale escrit dedans et dehors le Royaume. Maison Royale de France. Papier doré soye bleue.‎

‎, , s.d. (vers 1680). Manuscrit in-8 de 132 pp. veau fauve, dos orné à nerfs, gardes dorées de papier dominoté, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Recueil protocolaire des appellations et formules de politesse employées dans les correspondances et titres oraux de toutes les cours et grands services du royaume « du Très Haut, très Puissant et très excellent Prince Louis XIV Roy de france et de Navarre » établi par Adrien de Hanyvel (Je, sieur de Menevillette M. de Secrétaire des commandemens de Monsieur, page 123) marquis de Crèvecoeur, comte de Mannevillette (1660-1686? 1701?) conseiller au Grand Conseil, grand rapporteur et correcteur des lettres en la Chancellerie, secrétaire des commandements du duc d'Orléans.Il indique les formules et le papier à utiliser dans la correspondance des membres de la famille d'Orléans : par exemple, le « papier doré et soye bleue » est utilisé pour le roi, la reine, les souverains étrangers ; quelques privilégiés verront trois ou deux doigts de blanc sous la ligne du mot «Monsieur» ou «Mon Frère» etc. Provenance : Mathieu-Guillaume-Thérèse Villenave (1762-1846) homme de lettres, journaliste, avocat et bibliophile avec une note autographe en regard du titre de départ : Ce manuscrit est de M. de Menevillette Secrétaire des Commandemens de Monsieur voy. pag. 123. Catalogue des principaux livres de la bibliothèque de feu M. Villenave (1849). Suivi de deux autres mentions : « Cette note est de la main de Mr Villenave à la vente duquel (1849) le manuscrit a été acheté par Mr André Salmon qui me l'a donné », la seconde au crayon : « Provient de la vente anonyme de Frédéric Masson 19.2.33 (signature) ».Bel exemplaire en reliure d'époque. Quelques biffures et corrections. Discrètes restaurations.‎

Referenz des Buchhändlers : 43335

‎[BOUILLY (Jean-Nicolas)].‎

‎Comédie historique de l'Abbé de l'Épée écrit d'après l'original par Jean H. Wouters.‎

‎, , 1815. Manuscrit in-12 de (1)-140 pp., titre orné, vélin souple bruni, dos lisse muet (reliure de l'époque).‎

‎Un témoignage sur l’impact de L’Abbé de l’Épée de Jean-Nicolas Bouilly. En 1815, un certain Jean H. Wouters réalisa une copie manuscrite soignée de la pièce L’Abbé de l’Épée, comédie historique en cinq actes, écrite par Jean-Nicolas Bouilly et créée en 1799. Ce document témoigne de l’immense succès de cette œuvre qui contribua significativement à la reconnaissance et à la défense des droits des sourds-muets au XIXe siècle.Un succès théâtral et militant. Jouée à Paris 156 fois jusqu’en 1840, la pièce entra ensuite au répertoire de l’Odéon, où elle demeura jusqu’en 1890, tout en continuant à être représentée sur d’autres scènes françaises. Bouilly, déjà renommé comme librettiste auprès de compositeurs tels que Grétry, Dalayrac, et Méhul, et futur collaborateur d’Auber, choisit avec cette œuvre de magnifier la figure de Charles-Michel de l’Épée (1712-1789), l’inventeur de la langue des signes et fondateur de l’Institut des jeunes sourds.Un « fait historique » inspiré d’une affaire judiciaire. Le drame de Bouilly repose sur un épisode marquant de la vie de l’abbé de l’Épée : l’affaire Solar. En 1776, l’abbé recueille un enfant sourd-muet qu’il identifie comme le comte de Solar, disparu et présumé mort. Après un procès retentissant, l’enfant est reconnu comte de Solar en 1781. Cependant, un second procès en 1792 révèlera que cet enfant était un imposteur. Bien que ce dénouement n’ait pas terni la mémoire de l’abbé, Bouilly choisit de l’omettre dans sa pièce.Dans L’Abbé de l’Épée, le jeune sourd-muet Théodore est identifié comme Jules, comte d’Harancour, spolié par son oncle, le cruel Darlemont. L’abbé parvient à rétablir les droits de son protégé, offrant un dénouement où la vertu triomphe sans équivoque. Ce récit poignant, combinant justice sociale et exaltation des vertus humaines, touchait directement le cœur des spectateurs.Un plaidoyer en faveur des sourds-muets. Bouilly exploite avec talent l’émotion suscitée par un fait divers pour promouvoir la cause des sourds-muets. Théodore est présenté comme un jeune homme sensible et noble, tandis que l’abbé incarne la sagesse et la vertu. Leur relation, pleine d’humanité, constitue le cœur dramatique de l’œuvre. Le célèbre monologue de l’acte II, où l’abbé retrace la découverte des origines de Théodore, témoigne de la finesse narrative de Bouilly.Un héritage culturel et social durable. L’impact de L’Abbé de l’Épée dépasse largement le cadre théâtral. En 1866, Achille Jubinal, homme de lettres, souligne que « peu de personnes » ignoraient l’existence de ce drame qui avait marqué les esprits. L’œuvre permit non seulement de célébrer la figure de Charles-Michel de l’Épée, mais aussi de sensibiliser un large public à la condition des sourds-muets et à leur potentiel éducatif, renforçant ainsi la reconnaissance et les efforts en faveur de leur intégration sociale.Une œuvre au croisement de l’art et de la société. Avec L’Abbé de l’Épée, Bouilly réussit une double prouesse : créer un succès théâtral durable et faire de cette pièce un vecteur de progrès social. En s’appuyant sur des faits historiques, il transforma une simple anecdote judiciaire en un plaidoyer universel pour la justice et l’humanité, une leçon qui résonna tout au long du XIXe siècle.‎

Referenz des Buchhändlers : 43352

‎[Itinéraire manuscrit]. Plan de la Route de Paris à Dieppe par Pontoise Magny et Rouen. 1769.‎

‎, , 1769. Manuscrit in-8 oblong (23 x 20 cm), titre, table, remarques et 29 cartes à double page finement dessinées et aquarellées, maroquin vert, dos lisse orné, large dentelle dorée encadrant les plats, coupes filetées or, frise intérieure, gardes de soie rose, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Superbe itinéraire entièrement dessiné et aquarellé de la route menant de Paris (village de La Chapelle) à Dieppe, figurant les grandes routes et les routes vicinales, les chemins et sentiers, aussi bien que les bois et forêts, étangs, rivières, ruisseaux et « la Manche ou le Canal » (dernière planche) ainsi que les villes, villages et hameaux, les églises, les fermes et les bâtiments isolés. La route passe par les villes de Saint-Denis, Épinay, Franconville, Pontoise, Vigny, Magny, Hauteverne, Flumesnil, Mussegros, Fleury, Le Bourg Beaudoin, Franqueville, Rouen, le Val Martin, Varneville, Tôtes, Bennetot, Osmonville, Douxmenil, enfin Dieppe. Les cartes sont précédées de remarques : « La longueur de la route est divisée de mille en mille toises. Sur la généralité de Paris à compter du carrefour formé par la rue Neuve Notre-Dame et celle du Marché Pallu, où se trouve à peu près le centre de Paris, et sont marqués le long du chemin comme il suit 1m… 2m… &c. Les lieux de 2400 toises à compter du même carrefour sont marqués comme il suit sur toute la route. Les Postes et leur nombre à compter de Paris sont marquées au-dessous du nom de chaque lieu où elles sont établies. Chemin pavé, chemin de gravelage, chemin ni pavé ni caillouté. Les objets remarquables que l'on peut apercevoir du chemin sont marqués hors la carte avec leurs distances prises perpendiculairement ».Carte itinéraire d'une grande exactitude de la seconde moitié du XVIIIe siècle et d'une superbe exécution. Très bel exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : 43413

‎[Normandie. Manuscrit XVIIIe]. Oeuvres diverses de Pe. Hillaire né à Honfleur en 1736 le 14 avril et mort à Guignes-Rabutin le 15 aoust 1763.‎

‎Sans lieu ni date, , 1763 vers . In-12 de (7)-80 pp., maroquin rouge, triple filet doré et large dentelle à petits fers sur les plats, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin vert, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Recueil des oeuvres posthumes d'un natif de Honfleur mort à 27 ans de la petite vérole, doué pour la musique, les mathématiques et la poésie, qui réunit vingt-deux épîtres en vers adressées à sa mère, son frère et ses proches (Aminte, Hébert sur sa détention, le chevalier de Sulaville, Leromain, Piron de La Londe, etc.) précédées de la vie de l'auteur et suivies de trois fables : « Pierre Hillaire fils de Pierre Hillaire et de Madeleine Roussel montra dès sa plus tendre jeunesse un génie pénétrant ; il jouait aux dames à l'âge de quatre ans contre d'anciens joueurs et les gagnait. Il passa jusqu'à l'âge de treize ans auprès de son père et sa mère qui n'ayant pas une fortune considérable le destinèrent au commerce qui était leur profession. On l'envoya à Caen pour apprendre les langues étrangères et autres choses nécessaires à l'état qu'il devait embrasser. Il arriva par hasard que le maître qu'on lui choisit ayant fait quelques études dans sa jeunesse avait toujours conservé un goût pour la poésie faisant même d'assez mauvaises chansons. Il en parla à son élève et l'ayant trouvé assez bien disposé lui offrit de lui enseigner les règles de la versification. Le jeune y consentit et s'y livra tout entier. Il ne fut pas longtemps à s'apercevoir que son maître était un ignorant et se mit à lire nos meilleurs poètes avec avidité et développa par lui même les principes que l'autre ne savait que très imparfaitement. Deux ans s'écoulèrent dans ce train de vie, sa famille croyant qu'il devait savoir les choses pour lesquelles on l'avait envoyé le fit revenir. À son retour il apprit l'anglais langue très nécessaire à ceux qui exercent le négoce (…) il apprit aussi la musique, le violon et le violoncelle et ne fut pas longtemps sans faire des connaissances par le moyen desquelles il s'éleva à tous les plaisirs de son âge. Trois ans se passèrent encore (…) il fut à Caen où il resta jusque la fin de sa philosophie (…) il eut d'abord dessein de se faire médecin plutôt par raison que par goût ensuite avocat mais ayant trouvé quelques amis qui lui (montrèrent) l'entrée dans le Ponts et Chaussées il prit ce denier parti et fut à Paris (où) il resta une année après quoi ayant obtenu un contrôle il partit pour faire sa tournée et il est mort en route dans une auberge de Guignes Rabutin le 15 août 1763 de la petit vérole. Il était né à Honfleur le quatorze avril 1736 par conséquent il était âgé de 27 ans (…) ».Très bel exemplaire relié à l'époque en maroquin rouge à dentelle d'un manuscrit inédit du XVIIIe siècle d'une écriture fine qui ne contient que peu de ratures.‎

Referenz des Buchhändlers : 43436

‎COMBE (Charles-François), MISTRAL (Frédéric).‎

‎Magali.‎

‎Dieulefit (Drôme), , 1860. Grand in-8 manuscrit de 8 ff. illustrés de dessins originaux signés à pleine page à l’encre de chine, demi-maroquin fauve à coins, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin noir (reliure de l’époque).‎

‎Exemplaire unique du livret de la chanson Magali du plus célèbre écrivain en langue provençale Frédéric Mistral, remarquablement illustré de dessins originaux à l'encre de Chine signés par le peintre drômois Charles Combe dédicacé à son mécène le bibliophile Antonin Duval : « à M. A. Duval. Hommage d’affectueux souvenirs. Ch. Combe 7bre 1860 » (titre). Texte provençal avec la traduction française en regard. Frédéric Mistral écrivit les paroles de Magali vers 1855 dans son village de Maillane, inspirées par la chanson Margarido ma mio que le poète avait entendue chanter en 1859 par Jean Roussière, l'un des laboureurs de son père, au Mas du Juge, à Maillane. Cette aubade généralement chantée en duo, fut publiée dans « Mireïo » en 1859.Nous n’avons retrouvé que très peu de renseignements sur l'enfance de Charles-François Combe (Dieulefit 1828-1877) dessinateur, illustrateur, peintre aquafortiste, décorateur et modeleur dont Paul Duval, soyeux lyonnais et mécène bibliophile de Charles Combe, nous dit qu’ «il manifeste tout jeune un penchant naturel au goût inné pour le dessin (...) ». Après sa scolarité primaire, il est « envoyé au collège à Lyon», puis au lycée de Tournon, qui jouit d’une belle réputation à l’époque. Pendant toute cette période, il entretient des relations, car il parle le provençal avec J. Roumanille et les félibres de cette région. On le renvoie à Paris de 1851 à 1855 afin qu’il y suive des études de droit. Il en profite pour fréquenter les musées, les ateliers d’art, et nouer des liens avec le monde des artistes. C’est ensuite le retour à Dieulefit, sa ville natale dans la Drôme: là, il va mener une intense et très intéressante activité de dessinateur et d’aquafortiste. Doté d’un esprit plutôt irrévérencieux, il a vite fait de caricaturer la vie politique, les élections, etc. D’ailleurs, ses dessins distillent un humour grinçant, et il ne manque aucune occasion de tourner les personnes et les événements en dérision. Cela ne l’a pas empêché de faire partie de la société des aquafortistes en compagnie de Jongkind, Corot ou Manet, etc. Mais terriblement seul, isolé, il peste contre son immobilisme et n’arrive pas à profiter de la concurrence artistique dont il sent qu’elle lui manque cruellement pour avancer. Ceci ne l’empêche pourtant pas de se livrer à toutes sortes d’essais plus ou moins réussis.Ex- libris gravé au chiffre d’Antonin Duval, industriel lyonnais et mécène qui tenta de lancer la carrière de Charles Combe. L’encre, un peu acide, a fini par fragiliser le papier qui présente des fentes sans perte ; elles ont été consolidées au verso des feuillets mais restent fragiles. Delizy et Morin, Charles Combe 1828-1877 (Grenoble, 1981) ; Brun-Durand (Justin), Dictionnaire biographique et biblio-iconographique de la Drôme (Grenoble, 1900-1901).‎

Referenz des Buchhändlers : 43464

‎Treüillot de Proncour (Simon).‎

‎[Picardie. Manuscrit]. Lettres sur l'Akousmate ou bruits aëriens d'Ansacq. Par M. Treüillot de Proncour, curé d'Ansacq.‎

‎, , 1732. In-12 de (1)-215 pp., veau marbré, pièce de titre en maroquin rouge, dos lisse orné à la grotesque, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit unique sur le phénomène d’« akousmate » dans le Beauvaisis (1730-1732).Ce manuscrit, provenant de la bibliothèque de Hyacinthe Théodore Baron, constitue une compilation des pièces imprimées séparément dans le Mercure de France entre septembre 1730 et mars 1732. Il relate et analyse un phénomène singulier survenu dans le village d’Ansacq, près de Clermont-en-Beauvaisis, dans la nuit du 27 au 28 janvier 1730. Désigné par le terme d’« akousmate », forgé par le curé Treüillot de Proncour (ou Ptoncour), ce phénomène auditif collectif a été décrit comme « un grand bruit semblable à celui de plusieurs voix humaines et de différents instruments ».Une enquête minutieuse.Les témoignages des habitants d’Ansacq, qui firent état d’une expérience sonore collective inhabituelle, furent consignés dans un procès-verbal rédigé par le curé Treüillot. Les dépositions s’accordaient sur les faits, et la réapparition du phénomène lors de la nuit du 9 au 10 mai 1730 incita Treüillot à élargir son enquête. Ce dernier rédigea une description topographique du village afin de permettre une analyse approfondie par des savants.Une analyse contemporaine et ses correspondances.Ce manuscrit est commenté par Joseph Techener en 1862, qui note : « Les témoins de cette espèce de prodige n'ayant point varié dans leurs dépositions, cette relation fut communiquée à des personnes éclairées, lesquelles tentèrent d’en fournir une explication et rédigèrent à ce sujet plusieurs lettres, désormais réunies dans ce volume ».Le recueil inclut notamment les pièces suivantes :Relation d’un bruit extraordinaire comme des voix humaines entendu dans l’air par plusieurs particuliers de la paroisse d’Ansacq, dédiée à Madame la Princesse de Conti, Marie-Anne de Bourbon, fille légitimée de Louis XIV et de Louise de La Vallière.Une série de lettres, dont :Lettre à M. de la Roque (4 février 1731)Deuxième lettre à M. de la Roque (15 février 1731)Troisième lettre (25 mars 1731), qui réfute les deux premières.Quatrième et cinquième lettres de M. Lalouat de Soulaines (15 et 25 juin 1731)Sixième lettre de M. Capperon (20 juin 1731), suivie des Réflexions de M. Lalouat et de la réponse de M. Capperon.Un témoignage historique et scientifique.Ce manuscrit constitue une source précieuse pour l’étude des perceptions collectives, des phénomènes inexpliqués et des pratiques d’enquête au XVIIIe siècle. En croisant récits populaires, investigations locales et analyses savantes, il illustre également l’interaction entre croyances et raison dans la société des Lumières.Provenance : Hyacinthe Théodore Baron, doyen de la faculté de médecine de l'Hôtel-Dieu de Paris de 1750 à 1753, premier médecin des armées du roi en Allemagne et en Italie, nommé en 1752 membre de l'Académie des sciences, grand bibliophile (1707-1787).Bel exemplaire sans rature, conservé très frais dans sa première reliure, d'une écriture fine et lisible.Catalogue de la bibliothèque de feu M. Baron (1788), n°900 : Techener, Description raisonnée d'une collection choisie d'anciens manuscrits, de documents historiques et de chartes (1862), n°191.‎

Referenz des Buchhändlers : 43507

‎[Voyages imaginaires. Manuscrit]. Quand les Lotus refleuriront… Un récit du Père Tropique. Avec le concours des deux amis globe-trotters : le Tropicou ou père Tropique, conteur toulonnais et Altazon, l'artésien son ami dit le Sanglier.‎

‎, , vers 1935. Cahier manuscrit de (3)-258 pp. nombreux becquets, demi-toile verte et couverture bleue anonymes.‎

‎« L'appel des lotus, l'appel d'une âme : jusqu'aux antipodes et devant l'Éternel, un long cri d'intense, d'immortel amour ! ». Curieux roman d'aventures ésotériques qui mêle au récit de voyage vers l'Asie avec escale au Maroc, les mystères d'un conte indien narrés par « le Tropicou » parti de Toulon en compagnie de son ami « Altazon, dit le Sanglier ». Table : Prologue. La lettre, l'appel des lointains, Métempsycose : où l'Asie envoûtée envoûte ; Récit du Père Tropicou : A. Exposé des faits : Grand Océan hémisphère Sud. Une épave ; un SOS et un manuscrit. Déductions. Recherches officielles : l'énigme… B. Au fil des dieux et des hasards :I. Au Maroc : Rencontre dans l'Inconnu de deux hommes en chagrins d'amour (cachés) - le Veilleur des nuits - l'Astronome du destin - l'Homme du destin : la voie, les voix - Départ du jeune Mario Cavalaire pour les Indes.II. Aux Indes : le Secret des Naufragés 2. le Monastère-forteresse, inviolable et inviolé. Le cloître. Prison de charme des Yeux 3. le Plan du Frère Schû, à la garde de Bouddhâ où Mario entre en lice - Rugoyama 4. Un ennemi puissant redoutable et redouté : Araoun Al Rash, roi de l'illusion de l'hypnose, de la suggestion à distance, 1er magicien de l'Inde, seigneur de la Vallée des Tigres, ami du bon Maharadjah apeuré… 5. Première escarmouche réelle : combat au fond d'un gouffre 6. Une découverte sensationnelle de Mario : Vison, puissance, enchantement des Mille et une nuits 7. Disgrâce d'Araoun criminel. L'Emmuré. Les vautours; Évasion d'Araoun le mauvais. Désespoir du premier Grand Vizir 8. La lutte reprend implacable : délivrance et union de charme des yeux à Mario le grand amour - un ordre formel du bon Maharadjah et de la Maharanée aux jeunes époux au plus loi et de suite : fuir !!! III. Sous le signe de l'hypnose à distance : en Polynésie, un mal étrange envahit Charme les Yeux, pourtant si aimante, seul Kasyape en connaît la cause. Une lettre tragique, Retour précipité. Le Prince est sauvé etc.IV. La Preuve du crime parfait : Caramba !!! Les deux clowns, le Justicier, Haines et amours… Épilogue. Quand les lotus refleuriront.L'étonnante illustration, probablement de l'auteur, comprend 17 dessins et collages en noir ou coloriés, dans et hors texte : personnages liés à l'intrigue, paysages traversés etc. Un seul dessin (« L'Emmuré, la Tour du silence ») est signé Prouvée (?). Le manuscrit d'une grande lisibilité est augmenté de nombreux becquets. Les pièces liminaires contiennent épigraphes, distribution des personnages qui enseignent le lecteur sur la marche à suivre et un questionnaire d'appréciation clôture le récit.Remarquable manuscrit inédit et anonyme d'un roman d'aventures exotiques caractéristique de l’imaginaire oriental des années 1930, entre les Voyages extraordinaires de Jules Verne et le Lotus bleu de Hergé.‎

Referenz des Buchhändlers : 43630

‎[Assemblée des Notables].‎

‎, , 1787. Manuscrit in-4 de (6)-266 ff., titre et table, veau marbré, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin rouge, tranches marbrées (reliure de l'époque).‎

‎Très beau recueil manuscrit constitué à l'époque complété par l'ajout de pièces imprimées, qui consigne les procès-verbaux de plusieurs séances avec les principaux discours et mémoires présentés à l'assemblée des notables tenue à Versailles en 1787. Détail (les pièces imprimées sont signalées) :Titre, table, Noms des Présidents et membres de chaque Bureau. Manuscrit in-4 de (3)-7 ff.Discours du Roi (Louis XVI) à l'Assemblée de notables tenue à Versailles le 22 février 1787. Versailles, P.-D. Pierres, 1787. 3 pp. (imprimé).CALONNE (Charles-Alexandre de). Discours prononcé, de l'ordre du roi et en sa présence, par M. de Calonne, contrôleur général des finances, dans l'Assemblée des notables tenue à Versailles, le 22 février 1787. Versailles, P.-D. Pierres, 1787. 34 pp. (imprimé).Mémoire sur l'établissement des assemblées provinciales. S.l.n.d. Titre de départ. 38 pp. (imprimé) ; Observations du Bureau présidé par Monsieur sur les différens mémoires qui lui ont été communiqués par ordre du Roi. 12 ff. foliotés 49-60.CALONNE (Charles-Alexandre de). Début du discours prononcé par M. le contrôleur général dans l'Assemblée des notables, le lundi 12 mars 1787. Versailles, P.-D. Pierre, (s. d.). 4 pp. (imprimé).[DUPONT DE NEMOURS (Pierre-Samuel) principal rédacteur . Collection des Mémoires présentés à l'Assemblée des Notables (Goldsmiths'-Kress, n°13442 ; INED, 913) :] Seconde division. Versailles, P.-D. Pierres, 1787. 84 pp. (imprimé). Contient : État général des avantages que procurent à chaque province le plan d'uniformité dans la perception des droits de traites & la suppression de divers droits imposés sur l'industrie & la fabrication nationale. 8 pp. (imprimé), Récapitulation des avantages de chaque district ou province dans l'exécution des droits de réforme sur les droits de traite et sur l'impôt du sel (tableau replié imprimé), Gabelle. État… (tableau replié imprimé) ; [Procès-verbal de l'Assemblée de notables tenue à Versailles en l'année 1787]. De la 13e à la 22e séance (jeudi 15 mars au vendredi 30 mars 1787). 14 ff. foliotés 111-124 ; Mémoire sur les domaines du Domaines du Roi. 11 ff. foliotés 125-135 ; Mémoire sur les forêts domaniales. 4 ff. foliotés 137-140 ; de la 23e à la 28e séance (samedi 31 mars au mardi 24 avril 1787). 14 ff. foliotés 141-152 ; Discours du Roi (Louis XVI) prononcé à l'Assemblée de notables du lundi 23 avril 1787. Versailles, P.-D. Pierres, 1787. 4 pp. (imprimé) ; [Procès-verbal de l'assemblée de notables tenue à Versailles en l'année 1787. 5e séance] Lundi 23 avril 1787 : Discours du Roi, Discours de Monseigneur le Garde des Sceaux, Mémoire sur le droit des timbres, Tarif des droits qui seront perçus sur les objets ci-après assujettis au timbre. 12 ff. foliotés 155-166 ; [Procès-verbal de l'assemblée de notables tenue à Versailles en l'année 1787]. De la 29e à la 46e séance (mercredi 25 avril au samedi 19 mai). 79 ff. foliotés 167-246. Contient : Réflexions sur l'impôt du Timbre relativement à la province d'Alsace, Dépenses année 1786, Revenus ordinaires, État des charges dont sont grevés les articles suivants des revenus ordinaires, Dépenses ordinaires et annuelles, Dépenses à faire par le Trésor Royal pendant l'année 1787, Tableau de la dépense ordinaire de l'État, Mémoire sur les remboursemens à époques fixes, Vue générale sur l'impôt territorial, Tarif des droits que Sa Majesté ordonne être perçus en exécution de la déclaration de ce Jour sur les objets ci-après assujettis au timbre pour lesquels les papiers et parchemin seront fournis par les parties lorsqu'elles en demanderont hors des qualités et dimensions actuellement en usage, Tableau des remboursements à époque fixe par de nouveaux emprunts successifs remboursés chacun en 15 années par la caisse d'amortissement (replié). Discours prononcés à l'assemblée de notables. Du vendredi 25 mai 1787. Versailles, P.-D. Pierres, 1787. 36 pp. (imprimé).Bel exemplaire provenant du château de Saint-Eusoge, propriété de la famille d'Harcourt (ex-libris héraldique XIXe). Discrètes restaurations.‎

Referenz des Buchhändlers : 43635

‎Laffitte (Jacques).‎

‎[Manuscrit]. Livre des Changes commencé le 1er septembre 1785 & fini le 21 Décembre suivant Jacq.s M. Laffitte.‎

‎, , 1785. Manuscrit petit in-4 [175 x 225 mm] de 140-(149) pp. nombreux tableaux repliés, basane marbrée, dos lisse, pièce de titre, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Exceptionnelle archive autographe du jeune Jacques Laffitte, futur gouverneur de la Banque de France, ministre des finances et président du Conseil de Louis-Philippe, alors commis à Bayonne chez le négociant Formalaguès, où il apprit les changes et la tenue des livres quand se révélèrent ses qualités exceptionnelles. Banquier et homme d'État né le 24 octobre 1767 à Bayonne et mort le 26 mai 1844 à Paris, « Jacques Laffitte est un autodidacte de la finance. Rejeton d’un charpentier, il devient commis de commerce et travaille avec ardeur à maîtriser à fond les mécanismes des opérations de banque. A 20 ans, il monte à Paris où il est engagé par la maison Perrégaux. Le patron prend vite sous son aile ce débutant surdoué, qui devient son homme de confiance et son fondé de pouvoir dans le Paris révolutionnaire. L’habileté du jeune Laffitte permet à l’établissement et son propriétaire de déjouer les périls de la Terreur, puis de jouer les premiers rôles dans la transition directoriale et la remise à plat consulaire. Après la mort de son mentor en 1808, il accède aux premiers rôles de la place de Paris : associé-gérant de la société en commandite « Perrégaux, Laffitte & Cie », régent de la Banque de France, président de la Chambre de commerce de la capitale, le Basque est désormais au cœur de la vie économique et financière française. Il est un des pionniers des techniques de la banque de dépôt dès le Premier Empire. Il se détache pourtant peu à peu du régime napoléonien, spéculant avec prudence et rechignant à engager ses fonds dans le soutien des finances publiques. Député libéral, il participa à la révolution de Juillet en 1830 et devint président du Conseil de Louis-Philippe Ier. Fils du peuple d’origine provinciale, il est l’auteur d’une ascension sociale exceptionnelle, même à l’aune des bouleversements révolutionnaires, qui le conduit au sommet du pouvoir politique et financier. Banquier éminent, homme politique, homme d’État, modernisateur entreprenant et optimiste, ce libéral pragmatique est au coeur de l’action et des idéaux de son époque. Inspirateur de nouvelles formes de crédit qui ont formaté les circuits d’épargne jusqu’à nos jours, il est à ce titre l’un des promoteurs de la banque moderne » (Guillaume Lévêque).Son « Livre de Changes » manuscrit - tableaux des monnaies et changes d'Allemagne, Angleterre, Danemark, Espagne, Flandres, France, Hollande, Italie, Pologne, Portugal, Prusse, Russie, Suisse, Turquie - établi sur celui de Joseph-René Ruelle publié en 1774 sous le titre Opérations des changes des principales places de l'Europe avec la réduction réciproque des monnaies d'une place à l'autre, calculée sur le cours des changes établi entr'elles, est un remarquable témoignage de sa maîtrise précoce des monnaies et des changes internationaux (il a 18 ans en 1785 quand il le rédige). Dans ses mémoires, il revient sur cette période de formation : « À l'âge de quatorze ans, je débutais dans le commerce. Ma bonne étoile me fit entrer chez M. Formalaguès, excellent homme, qui heureusement pour moi, avait le même besoin d'enseigner que j'avais, moi, la passion d'apprendre. Je citerai un seul trait qui fera connaître son caractère comme le mien. J'étais fort jeune et fort pauvre, par conséquent, par conséquent très fier ; lui avait les défauts de ses qualités ; il se donnait beaucoup de peines pour enseigner, mais trop vif, il se donnait le plaisir de battre ses commis et je ne voulais pas être battu. Parmi ces commis, il y en avait un, mon égal en savoir, mais au-dessous pour l'intelligence, qui était sur le point de me dépasser. Ses parents, plus riches que les miens, venaient de lui donner des maîtres pour apprendre les changes et la tenue des livres. Quelle humiliation pour moi d'en savoir moins que lui ! J'en serais mort de chagrin, et la vanité triompha de l'amour propre. Je fus trouver secrètement mon patron et je lui dis : « Monsieur si vous voulez m'apprendre les changes, je consens à me laisser battre. » Il cita ce trait comme sublime. Il me donna par écrit les principes de la règle conjointe, très clairement rédigés par lui, me dit de les apprendre par coeur, et quand je les saurai de venir lui parler, qu'il m'apprendrait tous les changes. »Tulard, 808 pour les Mémoires de Laffitte (1767-1844), publiés par Paul Duchon, Paris, Firmin-Didot, 1932 ; Virginie Monnier, Jacques Laffitte, Roi des banquiers et banquier des rois (Peter Lang, 2013).‎

Referenz des Buchhändlers : 43688

‎Le doyen mondial des anciens combattants de la Grande Guerre‎

‎[Lettres d'un Poilu. Correspondance de Raymond Abescat].‎

‎, , 1909-1931. 831 lettres et cartes militaires manuscrites.‎

‎Correspondance de guerre de Raymond Abescat, l'un des derniers vétérans français de la Première Guerre mondiale mort à 109 ans doyen des Français le 25 août 2001, également doyen mondial des anciens combattants de la Grande Guerre.« Dans quelques jours, il devait souffler en famille ses 110 bougies. Demain à 10 h 30, à l'église Sainte-Mathilde à Puteaux, c'est avec sans doute une grande émotion que ses proches rendront un dernier hommage à Raymond Abescat, le doyen mondial des poilus. Le « grand-père », âgé de 109 ans, s'est en effet éteint vendredi vers 14 heures à l'hôpital Le Stelle à Rueil-Malmaison. « Il était arrivé à bout, raconte Pierre Dasse, son meilleur ami et président de la Fraternelle des anciens combattants de Puteaux. Depuis des mois, il ne mangeait plus, ne buvait presque plus. Raymond était trop fatigué pour continuer son chemin parmi nous. Avec sa disparition, c'est une grande page d'histoire qui se tourne. » Né à Auteuil (Paris XVIe) le 10 septembre 1891, Raymond Abescat était non seulement le doyen des quelques milliers de poilus survivants en France mais également le doyen mondial des vétérans de la Première Guerre mondiale. « C'était un gars incroyable, ajoute Pierre Dasse. Un frère et même un grand-père pour moi avec toutes ses anecdotes qu'il a pu me confier. Rendez-vous compte, il a connu trois siècles et la Grande Guerre. » Histoire d'un parcours hors du commun : Raymond Abescat a passé sept ans sous l'uniforme du 113e régiment d'infanterie de Blois d'octobre 1912 à mai 1919, jour de sa démobilisation. Il avait également participé le 24 octobre 1916 à la reprise du fort de Douaumont (Meuse) avec son régiment. Avant d'être grièvement blessé trois semaines plus tard, le 16 novembre près de Verdun. « Il était infatigable, précise Pierre Dasse. A son retour à la vie civile, il était entré, sur concours, à la Caisse des dépôts et consignations avant de prendre sa retraite en 1957. Il aurait pu s'arrêter et profiter paisiblement de sa retraite. Au lieu de cela, il a voulu être le secrétaire de mon association des anciens combattants de Puteaux. » Demain, à l'église Sainte-Mathilde, famille, amis et représentants du secrétaire d'Etat à la Défense, du préfet des Hauts-de-Seine, du maire de Puteaux viendront rendre un dernier hommage au Poilu, titulaire de la médaille militaire et chevalier de la Légion d'honneur depuis 1986. » (Emmanuel Potiron, Le Parisien, 28 août 2001).Sa correspondance adressée principalement à ses parents parisiens dont il est également le destinataire, couvre les années 1912 à 1919, depuis le service militaire en octobre 1912, où Raymond Abescat est incorporé au 113e régiment d'infanterie de Blois. Lorsque la guerre éclate, en août 1914, son régiment est envoyé à la frontière belge pour repousser l'avancée allemande. « Romorantin, le 1er Août 1914, Je vous écris ces quelques lignes très vite car nous disposons juste de 2h 1/2 avant d'être consignés définitivement. Vous devez sans doute le savoir au moment où vous aurez ma lettre, l'ordre de mobilisation générale est lancé. Il est arrivé ici ce soir à 4h 1/2. Toute la journée nous l'attendions, ce matin un télégramme disait de tout préparer en attendant l'ordre de mobilisation aussi l'exercice comme je vous le disais dans ma dernière lettre est un exercice pour de bon. » Il survit au massacre de sa compagnie à Signeulx où il n'est que légèrement blessé. Il est ensuite envoyé en Argonne (sa correspondance part surtout de Lavoye dans la Meuse). En avril 1916, il assiste aux combats du bois de la Caillette. Le 24 octobre, il participe à la reprise du fort de Douaumont « [24.10.16] Chers Parents, les nouvelles sont excellentes ici et les Boches prennent une bonne pilule. Dès hier, l'attaque n'était pas commencée que les prisonniers rappliquaient en quantité. Tous sont très jeunes et un grand nombre ont les pieds gelés (…) ». Moins d'un mois plus tard, le 16 novembre 1916, il reçoit des éclats d'obus dans la jambe et le pied. Grièvement blessé, il doit être transporté dans un poste de secours. Il est opéré à Verdun puis transféré à l’hôpital militaire de Dijon ou il échappe de peu à l'amputation. « [23.11.16. Hôpital Carnot de Dijon]. Il n'y a pas de changement depuis ma dernière lettre. Mon pied suppure toujours mais moins. Chaque matin je suis pansé (…) R. Abescat Cap. 113e Hôpital 71 Lycée Carnot Salle 11 Dijon. » ; « [24.05.17] Mon cher Raymond, … C'est avec plaisir que j'ai appris ton complet rétablissement et je souhaite pour toi que tu ne retournes pas là-haut, d'ici quelques temps. Si tu dois rejoindre ton dépôt à Blois il est probable que tu seras envoyé à Romorantin. ». De 1917 à 1919, convalescent, Raymond Abescat reste mobilisé et son courrier est adressé à l'« hôpital 48 de La Chapelle St Mesmin Dépôt de Physiothérapie (Loiret) », à l'hôpital auxiliaire de Narbonne, à Blois et Romorantin, Saint-Mesmes puis à Chartres avec le grade de Brigadier du 67e régiment d'artillerie.Copieuse et exceptionnelle correspondance du doyen des Poilus, témoignant des réalités de la Grande Guerre.‎

Referenz des Buchhändlers : 43739

‎[Recueil de contredanses. Manuscrit].‎

‎S.l.n.d., , (1765 ca). Manuscrit in-12 oblong (134 x 190 mm) de (1)-73-(3) ff. de musique notée à l'encre brune avec la description des figures en regard, table, veau fauve, dos orné à nerfs, trace de pièce de titre, triple filet doré d'encadrement sur les plats, dentelle intérieure, tranches jaspées (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil manuscrit de contredanses réunies vers 1765 à l'apogée de la contredanse française.« Depuis longtemps déjà la contredanse (ancienne danse villageoise d'origine anglaise où les couples évoluent librement sur un rythme gai et entraînant ndlr) constitue le divertissement par excellence, mais, loin de s'émousser, le goût qu'on a pour elle ne fait que croître. Dans les années qui précèdent la Révolution, le menuet tombe en défaveur, mais non la contredanse qui devient l'élément essentiel du bal. [...] C'est elle, à peu près uniquement, que multiplie et diffuse la surabondante production écrite de la seconde moitié du siècle. On l'aime pour la juste mesure de son groupement limité à huit membres, et pour l'égalité sans façon qu'elle établit entre eux » (Jean-Michel Guilcher, p. 86).Lorsque paraît en 1762 le Répertoire des bals ou Théorie-pratique des contredanses du Sieur de La Cuisse, la contredanse française est relativement bien définie : danse de pas et de figures décrite dans la préface du Répertoire, la pratique des contredanses connaît une croissance exponentielle à partir des années 1760, ce que révèle l’entreprise éditoriale qui l’accompagne : une production remarquable de partitions vendues à l’unité, sur un même modèle, rassemblant une page de titre, une page de description verbale de la danse, une page de diagrammes ou « plans » de la danse dessinant sur le papier le chemin des figures et les positions des danseuses et danseurs, et une page consacrée à la musique. Comme le remarque Jean-Michel Guilcher, il a longtemps été difficile de cerner leur quantité exacte, de reconstituer des séries, des ensembles, malgré la présence de numéros de volumes et de feuilles pour une grande partie de ces partitions, et de rares catalogues. Les partitions se trouvent ainsi en recueils éditoriaux, recueils factices et feuilles libres.Les 73 contredanses de ce recueil se composent d'un titre, de la musique notée et pour 53 d'entre elles de la description verbalisée des figures en regard de la musique notée ; citons Les Plaisirs de l'Arquebuse, La Brandebourg, La Lucille, Les petites étrennes, L'Amoureux de quinze ans, La puce, La Guerin, Esther, La Rugieri contredanse allemande, La Viarmoise, Les fêtes de Tempé contredanse allemande, La Bienfaisante contredanse française, Le Palais d'amour contredanse française, La Vandeüil contredanse allemande, L'ambigu comique contredanse allemande, La Champagne, La Saint Étienne, La nouvelle française, L'Amérïquaine, L'Insurgente, L'Anglaise américaine, La Destaing (ces trois dernières sans musique notée) etc.Ex-libris manuscrit à l'encre du temps « Ce livre appartient à François Reboul (…) Montpellier » (étiquette F. Reboul sur le premier contreplat). Petite galerie de ver sans atteinte au texte, pâles mouillures sur les plats de la reliure. INHA, Répertoire des contredanses (1762-1788) ; Jean-Michel Guilcher, L'Apogée de la contredanse française in La Contredanse, un tournant dans l'histoire française de la danse, 2003, pp. 85-139.‎

Referenz des Buchhändlers : 43831

‎[Manuscrit en latin]. Philosophia. De Ethica seu morali.‎

‎, , 1723. Manuscrit in-12 de 207 pp., frontispice, table, basane brune, dos à nerfs orné à froid, trace de pièce de titre (reliure de l'époque).‎

‎Précieux cours manuscrit de philosophie morale qui porte sur l'Éthique d'Aristote, entièrement rédigé en latin en 1723 par Joannes Baptista Jacobus de Manneville sur le modèle scolastique du Père jésuite Jacques Chanevelle Ethica seu philosophia moralis, juxta principia Aristotelis (1666).« Pendant toute la durée du XVIIe siècle, les collèges des Jésuites seront un des bastions de la philosophie aristotélicienne. Les cours donnés par le P. François Gandillon au collège de la Flèche, conservés en manuscrit à la Bibliothèque municipale de Tours, ont particuliè rement retenu l’attention, parce qu’on a cru un moment que c’était les cours suivis par Descartes (…) les cours du P. Gandillon n’en donnent pas moins une idée de l’enseignement que reçut peu auparavant Descartes: ils ne s’écartent guère d’Aristote et de saint Thomas. De l’enseignement de l’éthique par les Jésui tes, il nous reste un monument remarquable : Ethica seu Philosophia moralis juxta principia Aristotelis du Père Jacques Channevelle (1620-1699, jésuite et professeur de philosophie) partisan sans réticences de l’Aristote chrétien, parue à Paris en 1666, deux volumes comptant ensemble 1382 pages pour la seule ethica universalis » (Aristote, L'Éthique à Nicomaque, introduction, traduction et commentaire par René-Antoine Gauthier et Jean-Yves Jolif 1970, tome I, pp. 214-215).Le manuscrit, d'une écriture fine et dense, sans rature, est orné d'un frontispice gravé par F. Choveau « La Morale » avec le nom manuscrit de l'auteur à l'encre du temps : Joannes Baptista Jacobus de Manneville. Titre de départ : Pars secunda Philosophia. De Ethica seu Morali.‎

Referenz des Buchhändlers : 43837

‎[Guerre de 1870. Manuscrit]. Souvenirs de la Campagne de 1870 du 23 juillet au 14 septembre.‎

‎, , 1873. Cahier petit in-4 manuscrit (20,5 x 17 cm) de (1)-144-(1) pp., titre manuscrit en long « Campagne 1870-1871 (Mémoires) ».‎

‎Remarquable récit embarqué d'un commandant du génie dans la Guerre franco-prussienne, parti de Montpellier le 23 juillet 1870, prisonnier à Berlin le 14 septembre suivant.Samedi 23 juillet - La 6ème compagnie de sapeurs du 2ème Régiment du Génie, que je commandais forte de 4 officiers, 89 sapeurs à pied, 8 sapeurs conducteurs avec 2 voitures de section et 12 chevaux, devait partir à 11 heures du matin par le chemin de fer pour se rendre de Montpellier à Phalsbourg. Ce journal inédit recomposé en 1873 en forme de mémoires montre les opérations, les marches des sapeurs chargés d'ouvrir les voies d'accès pour les fantassins, détruire les pièges, fabriquer et poser des pièges, des obstacles à la marche des fantassins ennemis. «Les outils portatifs sont loin d'être commodes. Il faut trop de temps pour les sortir de l'étui, les emmancher etc. Dès la première rampe, je fis charger des outils ordinaires sur les chevaux de bât, et le travail marcha bien plus rapidement. » (p. 65). Après les premiers combats dans les environs de Sarreguemines, la 6e compagnie doit rallier le camp de Châlons le 20 août où la seconde partie de l’armée française commandée par le maréchal de Mac-Mahon, devait se rassembler pour tenter de renforcer l’armée de Bazaine. Passé par Rethel, la compagnie se trouve le 27 août à Buzancy où les deux armées ont un violent engagement de cavalerie. Le corps français du général de Failly avait envoyé une reconnaissance vers Buzancy pour y faire quelques prisonniers et obtenir des nouvelles. Le 30 août, l'armée campe à Beaumont. « Au moment où la Compagnie forme ses rangs, les obus commencent à pleuvoir sur le village et il n'y avait pas 1/4 d'heure que le général Goze me disait de faire faire la soupe. Déjà cette surprise nous coûtait cher. Les 11e et 46e avaient perdu un nombre considérable d'officiers et de soldats dans les tentes même qu'il sont obligés d'abandonner ainsi que les sacs. Les balles, les obus sont tombés à l'improviste, par milliers sur le camp (…) Les généraux de Failly et Goze ont encouru ce jour-là une terrible responsabilité et à mon avis ils doivent rendre un compte sévère de leur conduite dans la journée du 30 août 1870 ! ». La bataille de Beaumont également appelé surprise de Beaumont ou encore bataille de Beaumont-Mouzon se déroula le 30 août à Beaumont-en-Argonne, dans les Ardennes françaises. Elle opposa le 5e corps d'armée de l'armée de Châlons du général de Failly, à l'armée de la Meuse du Prince royal de saxe. Les Français, surpris dans leur campement, sont repoussés jusqu'à Mouzon. Le corps d'armée de Failly est écrasé et découvre l'armée de Châlons de Mac-Mahon, en marche sur Sedan. « Je continue à grimper la côte avec mes trois hommes, nous nous arrêtons à hauteur de deux batteries qui venaient d'ouvrir leur feu, dans un champ où des zouaves faisaient tranquillement cuire leur soupe, en disant qu'ils en avaient bien vu d'autres ! Je regard alors un peu ce qui se passe. De l'autre côté de la Meuse, à 2 kilomètres environ de Mouson, je vois une longue ligne de batteries faisant feu sur le village ; j'estime à 100 le nombre des pièces prussiennes qui tiraient en ce moment et 12 de nos pièces seulement leur répondaient (…) quelqu'un dit que l'ordre est de se diriger sur Sedan (…) En sortant de dîner je trouve le colonel de Brevans qui me donne le commandement de 256 hommes de la réserve (31 août) ». Sedan, Jeudi 1er septembre. « Je m'aperçois que c'est une véritable déroute qui commence. Les obus nous arrivent de trois côtés à la fois. Deux sapeurs sont blessés un à la tête l'autre à la main, bientôt les balles se mêlent à la mitraille ; pendant que je cause avec le fourrier Houber appuyé sur son fusil une balle vient s'incruster dans la crosse de son arme (…) 2 septembre Nous sommes prisonniers (lecture des articles la capitulation) On vient nous dire qu'il faut aller rejoindre notre division au camp d'Yges » Le 3 septembre, environ 80 000 hommes sont conduits sur la presqu'île d'Iges et parqués pratiquement sans abris et sans vivres. Les prisonniers partent pour l'Allemagne destination Berlin, en passant par Nancy où ils sont acclamés. L'explicit est emprunté à Casimir Delavigne (Messéniennes, I. La Bataille de Waterloo) : SOIS MAUDIT Ô NAPOLÉON.Annexes : Composition de la 6e compagnie à la date du 23 juillet 1870 ; État des absents à l'appel du 2 septembre et du 5 septembre ; Le détachement de la 13e versé à la 6e par ordre du Colonel Charton le 31 août 1870 ; Solde approximative minimum de la Compagnie du 21 juillet au 3 septembre 1870 ; Recettes Dépenses.Manuscrit d'une belle écriture très lisible, sans rature.Témoignage exceptionnel de la débâcle de l'été 1870 et son cortège de défaites de Châlons à Sedan et la capitulation de Napoléon III.‎

Referenz des Buchhändlers : 44265

‎Laye (Dominique).‎

‎[Fou littéraire gascon. Manuscrit]. Biographie de Dominique Laye et ses pensées, augmenté d’un grand Nombre de proverbes. Inchotus, 25 October MVDDDLVIII.‎

‎, , 1858. Manuscrit in-8 de 29-(4)-915 pp., basane noire, dos lisse orné et titré (reliure de l’époque).‎

‎Manuscrit foisonnant d'un fou littéraire qui consigne ses visions mystiques et sociales dans un copieux recueil intitulé Les Oeuvres de la Raison dirigées par la Voix de Tonnerre écrites en caractères d'airain et gravées sur le Bronze avec le burin d'acier - dont le format sera inaltérable. Certains pourront s'instruire après moi : ceux qui tiendront plaisir à repasser ou méditer mes écrits qui sont en moi un vrai don naturel.Quelques titres de chapitres empruntés à l'abondante table des matières : Origine du monde, la Vraie religion ce qu'elle est et ce qu'elle exige, les Pauvres sont nos amis, une série des métiers et leurs qualités, Sermon sur les riches ou ceux qui ont envie de l'être, Le Grand Rêveur interprétant les songes, Catéchisme proverbial et des cas de conscience de la dernière expression, l'Avarice, les entretiens du Pécheur, Dernier document aux ouvriers etc.Précédé d'une courte autobiographie dans laquelle on apprend que Dominique Laye est né en 1827 à Boussan (Haute-Garonne) dans une une famille pauvre dont le père était chiffonnier. Trois ouvrages publiés sous son nom ont paru en 1886, imprimés à Toulouse : Le Prophète de la Haute-Garonne, Histoire complète des grèves de Decazeville sous la date lugubre du 26 Février 1886, Histoire de l’homme, son origine, ses moeurs, ses lois.Manuscrit d’une fine écriture très lisible resté inédit, orné d'un frontispice représentant l'oeil de la Providence placé dans un triangle avec la légende Scripturas ad Dominice-Layae et conversionis vitam et morum pro amor ad deum et pro alicuius ad daemon. Mon esprit voit beaucoup ! Mors du plat inférieur fendu en pied, traces de frottement, large mouillure aux feuillets liminaires.‎

Referenz des Buchhändlers : 44388

‎FOUJITA (Léonard Tsuguharu).‎

‎Lettre autographe signée, datée du 2 mai 1956, adressée à son ami Shizuka Murayama.‎

‎, , 1956. 2 pages in-4, enveloppe timbrée jointe.‎

‎Longue lettre adressée à Shizuka Murayama, peintre franco-japonais de Y -ga, né au Japon à Itako dans la préfecture d'Ibaraki le 26 octobre 1918 et mort à Paris le 22 octobre 2013. Dans la seconde moitié des années 1950, iMurayam s'installa en France et devint citoyen français en 1981.Foujita mêle nouvelles personnelles, réflexions artistiques et détails très concrets de sa vie parisienne. Il commence par évoquer le contraste saisonnier entre le Japon et Paris : alors que « c’est maintenant la saison où les chenilles, les papillons et les papillons de nuit prolifèrent au Japon », à Paris « les longues pluies et les insectes ont disparu ». Il s’inquiète ensuite de la santé de ses correspondants et s’intéresse à la vie artistique au Japon, notamment à l’exposition Shun-yo-kai.Foujita se montre particulièrement fier d’une toile récente, réalisée en quelques jours sans quitter son domicile, entre le 11 et le 16 du mois. Il décrit cette oeuvre comme un mélange du « marché aux puces » et du « marché de ferraille », avec « beaucoup d’antiquités (…) de l’époque de Napoléon III ». Il confie que cette peinture est devenue « ma préférée », juste après le Portrait de Rostand, et rapporte avec satisfaction l’enthousiasme qu’elle suscite : un Américain se serait écrié « extraordinaire », et d’autres visiteurs auraient été « stupéfaits ».L’artiste revient ensuite sur ses conditions de travail, améliorées depuis sa maladie de novembre : sa femme s’occupe de tout afin qu’il puisse se consacrer entièrement au dessin. Il souligne son soutien discret : « je peux travailler calmement, et ma femme m’encourage dans l’ombre ». Cette stabilité lui permet de sortir davantage, notamment au cinéma, où il se montre attentif aux oeuvres de jeunes artistes étrangers.Le Portrait de Jean Rostand occupe une place centrale dans la lettre. Foujita note qu’il est « très populaire » et avoue sa surprise face à l’ampleur de ce succès : « je suis même étonné qu’une seule oeuvre ait pu m’amener autant de succès ». Malgré cela, il affirme sa volonté de peindre désormais librement et sur de grands formats, car il souhaite créer « des choses qui me survivront ».Il évoque ensuite la reconnaissance croissante de son travail : expositions à venir, invitations mondaines, et admiration de ses pairs, au point que les éloges le mettent « embarrassé ». Il mentionne également la préparation d’un catalogue et un projet de contrat à New York, proposé par un galériste américain.Malgré ces succès, Foujita reste exigeant et inquiet face à la création. Il insiste sur la difficulté de produire une oeuvre véritablement aboutie : « ce n’est pas simple de créer une oeuvre dont on peut dire qu’elle est bonne une fois qu’elle est terminée ». Il se pousse à ne pas se relâcher : « je n’ai pas de temps à perdre ».La lettre se termine sur des considérations plus quotidiennes et affectueuses : une description poétique de Paris au soleil couchant, puis une longue demande de produits alimentaires japonais, adressée avec politesse et gratitude, témoignant de l’importance des liens d’amitié et de solidarité dans sa vie d’exilé :« J'ai beaucoup de produits secs, donc pas besoin de m'envoyer du shouyu (sauce soja), des produits Aji no moto. Il me reste aussi pas mal de thé, de non (algues séchées), de shiitake (champignons) et de kanpyou (radis séchés) donc je n'en ai pas besoin. Deux sacs de sarashi-an (anko) Deux sacs de shiratama-ko (farine de riz) S'il y en a, zuiki-imo (pommes de terre taro) (séchées) Du ama-nattou (nattou sucré) 5 paquets de soumen (nouilles) Du kurogoma (sésame noir) ».‎

Referenz des Buchhändlers : 44464

‎[LOUIS XV]. Le Vrai Bonheur.‎

‎, , 1759-1777. Manuscrit in-12 (149 x 95 mm) de (1) f. (titre) et 50 ff. datés 1759-1808 dans un encadrement noir et rouge, maroquin bleu nuit, dos lisse orné à petits fers, LE VRAI BONHEUR inscrit en capitales dorées sur les deux plats, triple filet doré d'encadrement, frise intérieure, gardes de tabis rose, tranches dorées (Derome).‎

‎Exceptionnel carnet manuscrit tenu par le financier Étienne-Michel Bouret, où sont notées les visites du roi Louis XV et de la famille royale à son pavillon de chasse de Croix-Fontaine, en forêt de Rougeau, accompagné de son portrait dessiné à la sanguine (9 x 14 cm).Provenance : Guilbert de Pixerécourt (ex-libris ; vente, Paris, 1839, n°226) : « Manuscrit composé de 50 feuillets et d'un portrait de Bouret, dessiné au crayon rouge. Ce célèbre financier inscrivait le jour où il avait le bonheur de recevoir Louis XV ou les princes et princesses, à son pavillon du Roi, situé dans la forêt de Rougeaux (sic) : un joli plan de cette forêt (qui paraît être de l'habile géographe Denis) décore le frontispice de ce volume curieux. Ce registre du vrai bonheur peint au naturel la vanité du financier Bouret : on doit regretter qu'un pareil trait de caractère ait été oublié par les auteurs de mémoires contemporains. Cependant les Mémoires secrets de Bachaumont renferment une foule de détails piquants sur Bouret, sur ses maîtresses, dites ses berceuses, et notamment sur la manière toute galante dont il recevait le roi, la famille royale et la cour » (Paul Lacroix).Trésorier général de la Maison du Roi Louis XV en 1738, fermier général de 1744 à 1777, Étienne-Michel Bouret (1710-1777) appelé « Le Grand Bouret », immortalisé par Diderot dans Le Neveu de Rameau, était un ami de Voltaire et de Marmontel, ayant la faveurs des ministres et l’amitié des favorites.« Sa grande folie fut la construction du château de Croix-Fontaine dont il avait acheté le fief et la seigneurie, en 1742, d'un autre financier, Paris de la Montagne, frère de Paris Du Verney. Située près des forêts de Sénart et de Rougeau qui formaient ensemble, à la fin du XVIIe siècle, un magnifique massif de 1467 arpents se déroulant à l'horizon, la terre de Croix-Fontaine devint, au prix de dépenses insensées, une résidence princière. Indépendamment du château, Bouret y éleva un pavillon pour recevoir le roi quand la chasse le conduisait de ce côté. A sa propre filleule, Madame de Genlis, qui parle comme tout le monde de son faste et de ses extravagances, raconte que le roi s'y reposait et y trouvait toujours, outre une magnifique collation, toutes les voluptés du luxe, tous les raffinements de la galanterie, la plus ingénieuse et la plus délicate.Un autre contemporain, Marmontel, sincèrement attaché à Bouret, dit, de son côté, que cette terre lui avait coûté quatre millions, et qu'il s'y ruinait à traiter le roi et la cour.Deux manuscrits, intitulés Le Vrai bonheur, furent destinés à enregistrer les visites que faisaient, au pavillon de Croix-Fontaine, Louis XV, les maîtresses et les princesses. On sait enfin que le 31 avril 1759 fut le jour où Louis XV fit sa première visite au Pavillon du Roi. Les voeux de Bouret étaient comblés ; la foudre pouvait le frapper, la fortune le dépouiller de ses biens ; il avait connu le vrai bonheur » (Pierre Clément, Alfred Lemoine, M. de Silhouette, Bouret, les derniers fermiers généraux, études sur les financiers du XVIIIe siècle, Didier, 1872, pp. 166-168).Chaque feuillet encadré de deux filets rouge et noir, est numéroté à l'encre rouge et postdaté à l'encre bleue (1759 à 1808) ; 19 feuillets sur 50 sont libellés à l'encre brune (cinq sont en partie effacés). Contient :Titre orné d'un plan manuscrit colorié dans une encadrement rocaille (6 x 4,6 cm) ; au verso, note bibliographique postérieure non signée possiblement rédigée par Pixerécourt (?) « Mr. Bouret inscrivait sur ce petit volume le jour où Louis XV en allant à Fontainebleau venait à son Pavillon de la forât de Rougeaux. C'est un petit monument de la bonté du maître et de la reconnaissance du serviteur. Il offre encore un témoignage de l'amitié dont les Princes sont quelquefois susceptibles, dans les visites dont les Princes du sang ont encore honoré la vieillesse de Bouret après la mort de Louis XV. Il offre encore au philosophe quelques observations sur l'amour que nous avons pour la vie ; dans la note de Bouret à l'année 1779 où il s'écrie avec transport j'ai bien 80 ans révolu. Et surtout à celle de l'année 1799 où il jouit en imagination de l'avenir. Si je vis, dit-il, jusqu'au 7 8bre 1799 j'aurai 100 ans. Il aura presque joui du plaisir de les avoir en écrivant ces deux lignes ! ».Feuillet 1. le 31 aoust 1759. Le Roy (Le 30 avril 1759 Louis XV, accompagné de Madame de Pompadour, arrive de Fontainebleau en barque à Seine-Port. Il est accueilli par Bouret) ; 2. le 1er septembre 1760. Le Roy ; 3. le 12 septembre 1761. Le Roy ; 4. le 28 aoust 1762. Le Roy - Le 14 7bre. le 24 7bre. Monseigneur le Dauphin ; 5. le 15 7bre 1763 Mesdames - le 28 7bre 1763 Le Roy ; 6. le 7 7bre 1764 Madame la Dauphine Mesdames ; 7. le 29 8bre 1765 (…) Lamballe ; 8. le 29 8bre 1766 Le Roy ; 9. le 11 7bre 1767 Mesdames - le seize 7bre Mesdames ; 10. 28 7bre 1768 Le Roy (…) ; 11. (…) 7bre 1769 Le Roy ; 12. octobre 1770 Le Roy ; 13. 2 octobre 1771 Le Roy ; 14. le 1er 8bre 1772 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 15. le 30 7bre 1773 le Roy, M. le Dauphin, M. le Comte de Provence ; 16-17. (1774-1775) sans inscription (mort de Louis XV le 10 mai 1774) ; 18. le 11 juillet 1776 Monsieur et Madame ; 19. (…) Estienne Michel Bouret est décédé il estoit venu chez moy le 9 - (écriture de Bouret) 1777 mardy 7 8bre … né le 7 8bre 1699 J'ay aujourd'huy 78 ans complet (ruiné Bouret se suicida le 10 avril 1777). ; 20. 1778 aucune inscription ; 21. 1779. (Bouret, postdaté) Aujourd'huy 7 8bre J'ay bien quatre vingt ans révolus ; 22-40. (1780-1798) aucun inscription ; 41. 1799. Si je vis jusques au 7 8bre 1799 jauray 100 ans estant né la 7 8bre 1699. 42-50. 1800-1808, aucune inscription.Précieuse archive royale conservée dans sa reliure en maroquin signée Derome provenant de la bibliothèque de René-Charles Guilbert de Pixerécourt (1773-1844), célèbre bibliophile et dramaturge qui fut notamment le directeur de l'Opéra-comique de 1824 à 1827.‎

Referenz des Buchhändlers : 44495

‎[Normandie. Manuscrit]. Petit office de la Ste Croix ou de Jésus souffrant par le T.V.P. Ignace de Gisors Prédicateur Capucin décédé au Couvent des RR.PP. Capucins de la Ville d'EU le dernier dimanche du mois de septembre en l'année 1657.‎

‎Sans lieu , , 1657. Manuscrit in-16 (10,3 x 13,5 cm) de (16) feuillets, vélin souple griffonné à l'encre du temps (reliure de l'époque).‎

‎Livre de prières manuscrit portatif établi par le prédicateur Ignace de Gisors décédé en 1657 au couvent des capucins de la ville d'Eu (Seine-Maritime). Ex-libris manuscrits anciens sur la première garde « Ce livre appartient à son maître (…) Jean Michel de (…) 1754 » et en lettres minuscules au verso du dernier feuillet.Ex-libris « E. M. Pelay Rothomag » du célèbre bibliophile rouennais Edouard-Mélite Pelay (1842-1921).‎

Referenz des Buchhändlers : 44526

‎COLLODION (Victor).‎

‎[Manuscrit]. Un Photographe somnambule ! Folie militaire en un acte.‎

‎Paris, , 1863. Manuscrit broché petit in-4 carré (22,5 x 23 cm) de 46 pp., becquets, corrections et biffures. Premier et dernier feuillets salis, pâle mouillure, rousseurs.‎

‎Pièce manuscrite inédite signée « Victor Collodion 12 Quai St Paul, Paris » datée 30 avril 1863 et présentée au Théâtre des Jeunes Artistes de la Tour d'Auvergne avec le cachet et l'autorisation manuscrite du directeur Achille Ricourt : « Accepté ladite pièce ayant pour titre "Le Photographe somnambule" pour être jouée au Théâtre des Jeunes Artistes, Paris le 24 mai 1863. Ricourt » ; un second visa de censure tamponné sur feuille libre demandant des modifications et acceptant la représentation, précise qu'il « suffit de l'inscrire sur le programme ».Formé à l’origine à la photographie – d’où son pseudonyme et le sujet de la pièce –, le caricaturiste Victor Malfait dit Collodion (Lille 18..-1873) qui croquait des portraits « à la minute » dans les cafés, « avant même d’avoir vingt ans, fréquentait déjà un cercle de jeunes bohèmes parisiens gravitant autour du Théâtre de l’École Lyrique, l’un des rares théâtres d’élèves, ces « théâtres d’apprentissage » privés disponibles à la location, « où de jeunes amateurs s’exercent au métier d’acteur ». Le compositeur Félix Savard a dressé le portrait de cette institution théâtrale et de ses figures de proue, soulignant leur goût pour des productions tapageuses, « aussi hilarantes et burlesques que possible ». Savard mentionne brièvement Collodion parmi les habitués du modeste Café Prud’hom, un établissement proche de l’École Lyrique souvent bondé de dramaturges bavards et d’aspirants « acteurs de province » cherchant à se faire un nom à Paris : « À toutes les tables, en un mot, on parle théâtre, et dans un coin, le caricaturiste Victor Collodion croque ses voisins ». Collodion n'était pas un simple spectateur : il mena également une carrière théâtrale comme chanteur, parolier, dramaturge comique et metteur en scène. À Paris, en 1863, il contribua à l'organisation de La Mi-Carême, festival annuel du milieu du Carême, et à Mâcon, en 1865, il publia une anthologie de chansons comiques. » (Jarman Baird).Le Théâtre des Jeunes-Artistes, aussi connu sous le nom d’École lyrique, fut une scène parisienne installée rue de la Tour d’Auvergne (9 arrondissement) qui adopta le nom de la rue, devenant familièrement le « théâtre de la Tour d’Auvergne ». Construit en 1843 et pouvant accueillir environ 300 spectateurs, il avait une vocation singulière : offrir aux jeunes chanteurs et comédiens un espace de formation et de représentation, à mi-chemin entre école et théâtre. Achille Ricourt en prit la direction en 1857 : il l'agrandit, construisit des loges pour les artistes, engagea des ouvreuses et se livra lui-même à l'enseignement dramatique : le mardi avait lieu les représentations de l'École lyrique devenue en 1860 le Théâtre des Jeunes Artistes, où il faisait jouer ses élèves. Pensé comme un tremplin vers les grandes scènes lyriques parisiennes, il permettait aux artistes en devenir de se confronter au public dans des œuvres du répertoire et des créations légères. Malgré son ambition et son originalité, le Théâtre des Jeunes-Artistes ne survécut pas durablement aux difficultés financières et aux contraintes administratives qui pesaient sur les théâtres secondaires. Sa disparition en 1880 n’effaça toutefois pas son apport : il demeure un témoin précieux de l’effervescence lyrique et de la volonté, déjà vive au XIX siècle, de structurer la formation professionnelle des artistes de scène à Paris.Aderer, Le Théâtre à côté, Paris, Librairies-imprimeries réunies, 1894, pp. 18-39 ; Baird Jarman, Quick as a Flash: Victor Collodion and the Development of the Lightning Artist, Nineteenth-Century Art Worldwide 19, no. 2 (Autumn 2020).‎

Referenz des Buchhändlers : 44758

‎[TOLAND (John).‎

‎Manuscrit clandestin]. Le Nazaréen ou Le Christianisme des Juifs, des gentils et des Mahométans. Traduit de l'anglois de Jean Toland.‎

‎, , 1735. 2 volumes in-8 carré manuscrits (190 x 135 mm) de (171) ff. et (93) ff., nombreuses manchettes, veau fauve glacé, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Rare copie datée 1735 de l'ouvrage de John Toland dont la traduction française ne fut diffusée pendant très longtemps que sous forme manuscrite et imprimée une première fois en 1777.A la fin de sa vie, alors que ses protecteurs l'ont abandonné, et qu'il n'est plus rien sur la scène politique, l'Irlandais John Toland (1670-1722) théologien représentant du déisme anglais, écrit de nouveaux ouvrages consacrés à l'histoire primitive du Christianisme dont Nazarenus, or Jewish, Gentile, and Mahometan Christianity publié à Londres en 1718.« Il se compose de deux lettres : l'auteur y relate, à l'occasion de ce qu'il présente comme la découverte d'un manuscrit de l'évangile des mahométans, l'histoire de l'antique évangile de Barnabé, dont le texte serait une version tardive et interpolée ; en outre, il y décrit ce qu'il nomme « le plan originel du christianisme », tel qu'on peut le reconstituer à partir de l'histoire des Nazaréens, ces premiers chrétiens issus du judaïsme antique. La seconde lettre n'est toutefois pas sans rapport structurel et thématique avec la première, puisque Toland y présente, d'une part, un manuscrit irlandais des quatre évangiles, et y donne, d'autre part, une description de l'ancien christianisme irlandais, tel qu'il était organisé avant sa soumission à Rome. Voici en quels termes il fait état de la découverte de cet « évangile mahométan » : « Vous y trouverez d'abord l'histoire succincte d'un Nouvel Évangile, que j'ai découvert à Amsterdam en l'an 1709. C'est un évangile mahométan, qui n'a jamais jusqu'à ce jour été divulgué parmi les chrétiens, bien qu'ils aient beaucoup parlé du fait que les mahométans reconnaissent l'Évangile ».Bel exemplaire d'une belle écriture.Pierre Lurbe, Le Christianisme au miroir de l'Islam dans le Nazarenus de John Toland. In : Dix-huitième Siècle, n°27, 1995. L'Antiquité. pp. 335-347.‎

Referenz des Buchhändlers : 44761

‎GRELLIER (John James).‎

‎[Manuscrit]. Histoire de la dette nationale d'Angleterre depuis la Révolution en 1688 jusqu’au commencement de l’année 1800. Avec un exposé préliminaire des dettes contractées avant cette époque par feu J.J. Grellier, Caissier de la Compagnie d'assurance de la Bourse.‎

‎Londres, , 1810. Manuscrit in-folio de 531-(1) pages, demi-cuir de Russie rouge à coins, dos lisse orné (reliure de l’époque).‎

‎Seul exemplaire connu de l'unique traduction française anonyme, intégrale et inédite de History of the national debt, from the revolution in 1688 to the beginning of the year 1800 de John James Grellier dont l'édition originale posthume a paru à Londres en 1810 chez John Richardson, and J. Johnson & Co. Cette histoire exhaustive de la dette nationale anglaise offre une analyse détaillée des finances de l'Angleterre de la fin du XVIIe siècle sous le règne de Guillaume III à la fin du XVIIIe siècle sous celui de George III. John James Grellier y explore les causes économiques et politiques de cette dette. Manuscrit préparatoire à une édition française qui n'a jamais paru à l'instar de l'oeuvre de cet économiste anglais non traduite (The terms of all the loans, 1799). La préface française du manuscrit relate les circonstances posthumes de la publication de l'édition originale anglaise.Précieux manuscrit d'histoire financière inédit en français d'une écriture très lisible. Goldsmiths'-Kress, n°20073 (pour l'édition originale).‎

Referenz des Buchhändlers : 44776