‎Théâtre‎

‎COLLECTIF‎

‎Encyclopédie du théâtre contemporain‎

‎- Les publications de France & Olivier Perrin, Paris 1957-1958, 26x33cm, 2 volumes en reliure de l'éditeur. - Edition originale. Reliures de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, exmeplaires complet de leur rhodoïd et de leur jaquette.Contribution de J. Cocteau, P. Fort, F. de Miomandre, L. Jouvet, J.L. Barrault... Riche iconographie. Dos de la jaquette du second volume passée, légers accidents sans gravité sur le rhodoïd du premier volume, sinon agréable ensemble complet en 2 volumes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎GOUHIER Henri & COLLECTIF‎

‎L'essence du théâtre précécé de quatre témoignages par Georges Pitoeff, Charles Dullin, Louis Jouvet, Gaston Baty‎

‎- Plon, Paris 1943, 12x19cm, broché. - Edition originale, un des ex du service de presse. Envoi de Henri Gouhier à un couple de ses amis. Un petit manque en pied du dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎HEYLLI Georges d'‎

‎Verteuil secrétaire général de la Comédie française (1809-1882)‎

‎- Tresse, Paris 1882, 11,5x18,5cm, relié. - Edition originale imprimée sur vergé. Reliure en demi basane turquoise, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté de motifs décoratifs dorés, petites traces de frottements sur les coiffes supérieures, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins supérieurs émoussés, couvertures conservées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un portrait à l'eau-forte de Verteuil par A. Lalauze en frontispice. Envoi de Georges d'Heylli à l'illustrateur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎HAGENAUER Paul‎

‎Rachel, princesse de théâtre et coeur passionné‎

‎- Editions de Navarre, Paris 1957, 14x19,5cm, broché. - Edition originale, un des ex du service de presse. Envoi de l'auteur. Dos légèrement passé, piqûres sur les gardes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PIRANDELLO Luigi‎

‎Théâtre complet. Volume I‎

‎- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1991, 10,5x18cm, Reliure de l'éditeur. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd. Une infime déchirure avec petit manque en tête du rhodoïd, sinon bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎COLLECTIF‎

‎Album théâtre classique, la vie théâtrale sous Louis XIII et Louis XIV‎

‎- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1970, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur. - First edition. Richly illustrated. A very good copy complete with plastic wrappers. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de son rhodoïd.‎

‎Théâtre d'Orléans. Encore un Pourceaugnac, suivi de Nuit de la garde nationale, Haine aux femmes et La Danse interrompue‎

‎- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1817, 33x30cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 10 août 1817 - pièce de théâtre : Encore un Pourceaugnac, suivi de Nuit de la garde nationale, Haine aux femmes et La Danse interrompue. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Théâtre d'Orléans. L'Homme du jour, ou les dehors trompeurs, suivi de Crispin médecin‎

‎- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1816, 33x30cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Lundi 23 septembre 1816 - pièce de théâtre : L'Homme du jour, ou les dehors trompeurs, suivi de Crispin médecin. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Théâtre d'Orléans. Les Ruines de Babylone, ou Giafar et Zaida, suivi de Mélomanie et précédé de Remouleur et la meunière‎

‎- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1816, 33x30cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 17 novembre 1816 - pièce de théâtre : Les Ruines de Babylone, ou Giafar et Zaida, suivi de Mélomanie et précédé de Remouleur et la meunière. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Théâtre d'Orléans. Arlequin à Alger, suivi de Alexis ou l'erreur d'un bon père, et de L'Amour filial‎

‎- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1816, 33x30cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Jeudi 14 novembre 1816 - pièce de théâtre : Arlequin à Alger, suivi de Alexis ou l'erreur d'un bon père, et de L'Amour filial. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Théâtre d'Orléans. L'Epingle et la rose, précédé de Gentil-Bernard ou l'art d'aimer, et terminé par La Table au parlant‎

‎- Imprimerie de Darnault-Maurant, Orléans 1816, 33x30cm, une feuille. - Affiche du Théâtre d'Orléans, Lundi 11 novembre 1816 - pièce de théâtre : L'Epingle et la rose, précédé de Gentil-Bernard ou l'art d'aimer, et terminé par La Table au parlant. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎POTIER Frédéric‎

‎Potériana ou recueil de cancans de ville et de coulisses, de calembourgs, bons-mots, naïvetés, couplets pointus, anecdotes, monologues, bêtises et réparties spirituelles, attribués à Potier acteur du théâtre des Variétés‎

‎- Lécrivain, Paris s.d. ( circa 1830), 12x19cm, relié. - Deuxième édition. Reliure à la bradel en demi percaline bronze, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, petites taches marginales sur les plats, tête dorée. Quelques petites rousseurs. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎ANONYME & BIBLIOPHILE JACOB‎

‎La Tasse, comédie propre pour estre exhibée au temps de Caresme-prenant, extraite du Cabinet de la Muse du conte d'Aulbe, Gevrien, plus Une salade d'espis de Grame. Le tout avec tant de facetieuseté et plaisanterie que l'autheur et l'imprimeur se condamnent de payer le vin à qui pourra lire sans rire, moyennant que ce ne soit quelque ladre d'esprit, ou quelque chassieux Héraclite, ou pour le moins quelque cerveau anormalement songe-creux, ou rechineusement Héraclite‎

‎- S.n., s.l. s.d. ( circa 1880), 15,5x23cm, relié. - Nouvelle édition imprimée sur Chine à petit nombre et établie par le bibliophile Jacob de cette pièce presque inconnue à tous les historiens du théâtre. Reliure à la bradel en demi percaline souris à coins, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet en queue, pièce de titre de chagrin gris, plats de papier marbré, reliure de l'époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎REGNARD Jean-François‎

‎Oeuvres‎

‎- Napoléon Chaix, Paris 1865, 14,5x23cm, relié. - Ouvrage illustré de 22 gravures hors-texte dont un double frontispice. Reliure en demi maroquin chocolat à coins, dos lisse orné de d'arabesques romantiques dorées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, ex-libris encollé au verso du premier plat, élégante reliure. Quelques petites rousseurs. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BECQUE Henry‎

‎Théâtre complet‎

‎- Bibliothèque artistique et littéraire, Paris 1898-1899, 12,5x18,5cm, 3 volumes reliés. - Edition originale collective. Reliures à la bradel en demi maroquin marron à coins, dos lisses éclaircis, pièces de titre de maroquin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, couvertures et dos conservés, reliures signées de Kaufmann. Agréable ensemble. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MAETERLINCK Maurice‎

‎La princesse Maleine‎

‎- Paul Lacomblez, Bruxelles 1890, 12x18,5cm, relié. - Première édition publique parue après l'édition originale imprimée à 100 exemplaires à Gand. Reliure en demi toile bleu marine, dos lisse orné d'un fleuron doré, date erronément indiquée 1840 et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier marbré, couvertures conservées, coins élimés, tête dorée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎DUMAS Alexandre‎

‎Théâtre. Oeuvres nouvelles‎

‎- Passard, Paris 1846, 14X22cm, 4 volumes brochés. - Edition originale collective. Nous possédons les quatre premiers volumes de cette série qui en compte dix mais que l'on rencontre très rarement complète (Cf. clouzot). Quelques petits manques sur les dos et les plats, éraflures sur le premier plat du deuxième volume, dos du quatrième volume fendu, mouillures claires en fin de trois des quatre volumes. Rare ensemble. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MONTHERLANT Henri de‎

‎La guerre civile‎

‎- Gallimard, Paris 1965, 12,5x20cm, broché. - Posterior edition of a year to the original published by Henri Lefebvre, one of 43 numbered copies on Holland paper, head print. Very nice copy at all margins. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition postérieure d'un an à l'originale parue chez Henri Lefebvre, un des 43 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Très bel exemplaire à toutes marges.‎

‎DELAVIGNE Casimir‎

‎Théâtre‎

‎- Charpentier, Paris 1840, 11x17,5cm, 3 volumes reliés. - Nouvelle édition revue et corrigée. Reliures en demi chagrin marron, dos lisses décolorés ornés de cartouches romantiques dorés, frises dorées en têtes et en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, quatre coins émoussés. Agréable état intérieur quasi exempt de toute rousseur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MARTIN Charles‎

‎La Légende de Joseph. Scène du IIème acte (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, une feuille. - Original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planch‎

‎DURANTY Louis Emile Edmond‎

‎Théâtre des marionnettes du jardin des Tuileries‎

‎- Imprimerie de Dubuisson & Cie, Paris 1863, 14,5x21,5cm, relié. - Édition originale. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos lisse orné de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin supérieur légèrement émoussé, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 24 planches hors-texte ainsi que de 25 dessins, tirés en couleurs sur Chine, appliqué en tête de l'introduction et des 24 saynètes de Polichinelle. Notre exemplaire est bien complet de la page de dédicace à George Sand qui disparait dans les éditions ultérieures. Une réparation en marges de la page 289 et du dessin en couleurs commençant la saynète "Le marchand de coups de bâton". Bel exemplaire exempt de rousseur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎CLAUDEL Paul‎

‎Le père humilé‎

‎- Gallimard, Paris 1945, 11,5x18cm, reliure de l'éditeur. - Nouvelle édition revue et modifiée, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin labeur. Cartonnage d'après la maquette originale de Paul Bonet. Coiffe supérieure pincée, sinon agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎LANG André‎

‎Fernand Ledoux‎

‎- Calmann Lévy, Paris 1954, 14x19cm, broché. - Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers. Dos et plats légèrement insolés comme généralement, agréable exemplaire. Iconographie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BEJART Maurice‎

‎Manuscrit autographe à propos de la mémoire et de sa pièce "A-6-Roc"‎

‎- s.d. [ca 1991], 21x29,7cm, 9 feuillets. - Handwritten manuscript regarding the memory and his play A-6 ROC N. d. [ca. 1991], 21 x 29,7 cm, 9 leaves Handwritten manuscript signed by the choreographer Maurice Béjart, sent to his publisher with a handwritten letter on two leaves. 9 leaves, 145 lines written in blue pen. Hand-pagination of the manuscript (1-7) and the letter to his publisher (a-b). Maurice Béjart's handwritten reflections, entitled "Mémoire" "Memoirs," make up the last chapter of his work Béjart-theâtre: A-6-ROC (Editions Plume, 1992), regarding his eponymous play that was created the same year in Lausanne. After the foundation of "Béjart Ballet Lausanne" and his definitive departure from Belgium in 1987, Béjart continues to stage operas, produce films and publish several books (novel, memories, personal diary...). In addition, he writes and stages three plays: La Reine Verte, Casta Diva and finally A-6-ROC, to which dedicates a book. The play features seven characters in search of a lost paradise, and calls for a deep reflection on memory . The last chapter of his book on A-6-ROC, the manuscript of which we have here, is a mixture of philosophical thought and commentaries on the play: "The first idea for the scenery for A-6-Roc was an enormous library [...] where the two characters in a drama called life, no-longer know if the words they say are theirs or those of the generations who preceded them in this prison of knowledge." Implicitly, the author-choreographer maintains that the memory, although salutary for Man, harms the creative faculties. A series of questions on "Me," where one can detect Montaigne's influence, follows: "I am a series of moments, of looks, of emotions, of expectations. I am the fruit that I eat, the air that I breath, the cat that I stroke, the book that I read, the look that I remember." [FRENCH VERSION FOLLOWS] «?N'oublions jamais la gloire de la nature humaine. Nous sommes les plus grands Dieux, les Christs et les Bouddhas ne sont que des vagues sur l'océan sans limites que je suis?» Manuscrit autographe signé du chorégraphe Maurice Béjart, envoyé à son éditrice avec une lettre autographe sur deux feuillets. 9 feuillets, 145 lignes rédigées au stylo bleu. Foliotation autographe du manuscrit (1-7) et de la lettre à son éditrice (a-b). Réflexions manuscrites de Maurice Béjart, intitulées «?Mémoire?», constituant le dernier chapitre de son ouvrage Béjart-theâtre?: A-6-Roc (Editions Plume, 1992), à propos de sa pièce éponyme créée la même année à Lausanne. Après la fondation du «?Béjart Ballet Lausanne?» et son départ définitif de Belgique en 1987, Béjart poursuit sa mise en scène d'opéras, entreprend la réalisation de films et publie plusieurs livres (roman, souvenirs, journal intime...). Par ailleurs, il écrit et met en scène trois pièces de théâtre?: La Reine Verte, Casta Diva et enfin A-6-Roc, à laquelle il consacre un ouvrage. La pièce met en scène sept personnages en quête d'un paradis perdu, et engage une profonde réflexion sur la mémoire. Le dernier chapitre de son livre sur A-6-Roc, dont nous livrons ici le manuscrit, est un mélange de pensées philosophiques et de commentaires sur la pièce?: «?La première idée de décor pour A-6-Roc était une immense bibliothèque [...] où les deux personnages acteurs d'un drame qui se nomme la vie, ne savent plus si les mots qu'ils prononcent sont les leurs ou ceux des générations qui les ont précédés dans cette prison de la connaissance?». En filigrane, l'auteur-chorégraphe soutient que la mémoire, quoique salutaire pour l'Homme, nuit à ses facultés créatives. S'ensuit une série d'interrogations sur le «?Moi?», où l'on peut déceler l'influence d'un Montaigne?: «?Je suis une succession d'instants, de regards, d'émotions, d'attentes. Je suis le fruit que je mange, l'air que je respire, le chat que je caresse, le livre que je lis, le regard dont je me souviens?». Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC Henri de‎

‎Lithographie originale pour la pièce de théâtre "L'argent" d'Emile Fabre‎

‎- Imprimerie Eugène Verneau, Paris s.d. (1895), 23,5x31,5cm, une feuille. - Henri de TOULOUSE-LAUTREC Original lithography for the play L'Argent by émile Fabre Imprimerie Eugène Verneau | Paris [1895] | 23.5 x 31.5 cm | one leaf Original print by Henri de Toulouse-Lautrec created for the production of émile Fabre's play entitled L'Argent, first performed on 5 May 1895 at the Théâtre Antoine-Simone Berriau (then called Théâtre des Menus-Plaisirs). First edition of the poster, that will be published several years later in a small format with white borders. Very rare and beautiful lithography of the highest quality, printed in six colors on vellum paper. This work of rare symbolist intensity subtly hints at Fabre's bourgeois satire through the roughly sketched silhouettes of his two main characters. Embodying the paradigm of the modern poster, Toulouse-Lautrec's prints today enjoy wide recognition and are very much sought after. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec réalisée pour la représentation de la pièce de théâtre d'Emile Fabre intitulée "L'argent", créée le 5 mai 1895 au Théâtre Antoine-Simone Berriau (alors appelé Théâtre des Menus-Plaisirs). Premier état de l'affiche, qui sera rééditée quelques années plus tard dans un format plus petit avec marges blanches. Très rare et belle lithographie de la plus grande fraîcheur, imprimée en six couleurs sur papier vélin. Cette oeuvre d'une rare intensité symboliste suggère subtilement la satire bourgeoise de Fabre à travers les silhouettes à peine esquissées de ses deux personnages principaux. Incarnant le paradigme de l'affiche moderne, les estampes de Toulouse-Lautrec jouissent aujourd'hui d'une immense notoriété et sont très recherchées.‎