‎Theatre‎

‎BOYER Charles‎

‎Carte postale photographique signée de Charles Boyer‎

‎- J.R.P.R., (Paris) s.d. (circa 1930), 9,5x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'acteur Charles Boyer, de profil, prise dans le studio Gaston et Lucien Manuel frères (actif de 1913 à 1939). Bel exemplaire. Signature manuscrite de Charles Boyer en dessous de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PRINTEMPS Yvonne Wigniolle, dite Yvonne‎

‎Carte postale photographique signée d'Yvonne Printemps‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1917), 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'actrice et soprano Yvonne Printemps, de trois-quart et tenant un carton à chapeau, prise dans le studio Reutlinger. Bel exemplaire. Signature manuscrite d'Yvonne Printemps au-dessus son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BELL Marie‎

‎Carte postale photographique signée de Marie Bell‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1925), 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'actrice et femme de théâtre Marie Bell, légèrement de face, prise dans le studio Lorelle. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Marie Bell en dessous de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎POLAIRE Émilie Marie Bouchaud, dite‎

‎Carte postale photographique signée de Polaire‎

‎- S.n., s.l. 1919, 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Photographic postcard signed by Polaire S.n., s.l1919, 9.5 x 13.5 cm, one verso sheet Photographic postcard depicting the singer and actress Polaire, facing her two dogs in her arms, taken in the A.Bert studio. A beautiful copy. Handwritten signature dated 1919 by Polaire above and to the right of her portrait. Handwritten presentation from Polaire on the back of the postcard to Mr Humbert Clerle. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Carte postale photographique représentant la chanteuse et actrice Polaire, de face ses deux chiens dans les bras, prise dans le studio A.Bert. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de 1919 de Polaire en haut et à droite de son portrait. Envoi autographe de Polaire au verso de la carte postale à monsieur Humbert Clerle.‎

‎DEARLY Lucien Paul Marie-Joseph Rolland, dit Max‎

‎Carte postale photographique signée de Max Dearly‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1917), 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'acteur Max Dearly, de profil, prise dans le studio Félix. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Max Dearly à droite de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎ANNABELLA Suzanne Charpentier, dite‎

‎Carte postale photographique signée d'Annabella‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1925), 9,5x13,5cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'actrice Annabella de face. Bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Annabella sur son portrait à Micheline Cappio. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BERNHARDT Henriette-Marie-Sarah Bernhardt, dite Sarah‎

‎Carte postale photographique signée de Sarah Bernhardt‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1900), 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt, pensive, le bras droit appuyé sur l'accoudoir d'un fauteuil sculpté. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Sarah Bernhardt à gauche de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MOUNET Paul‎

‎Carte postale photographique signée de Paul Mounet‎

‎- S.n., s.l. s.d. (circa 1890), 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'homme de théâtre et acteur Paul Mounet de face. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Paul Mounet en haut et à droite de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎SAINT-CYR Marie-Louise Vittore, dite Renée‎

‎Photographique originale dédicacée de Renée Saint-Cyr‎

‎- S.n., s.l. (Paris) s.d. (circa 1925), 13x18cm, une feuille verso. - Photographie originale prise aux alentours de 1925 au studio Piaz. Tirage argentique comportant une trace de pliure en tête, en tête du verso, deux traces de support sur lequel avait été encollée la photographie. Signature manuscrite de Renée Saint-Cyr à gauche de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MOUNET Paul‎

‎Carte postale photographique signée de Paul Mounet créant le rôle de Monseigneur de Bolène dans "Le duel" d'Henri Lavedan‎

‎- S.n., s.l. 1905, 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant l'homme de théâtre et acteur Paul Mounet en costume de monseigneur de Bolène dans "Le duel" d'Henri Lavedan joué en 1905. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Paul Mounet à droite de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PARROT Louis‎

‎Tapuscrit avec ajouts manuscrits autographes de L'intelligence en guerre‎

‎- 1945, 22,3x27,9cm, (24) f., 340 feuillets. - Typescript of L'Intelligence en guerre with handwritten manuscript additions 1945 | 22.3 x 27.9 cm | (24) f. | 24 handwritten sheets hold with a pin & 340 leaves of typescript «We can say without contradiction that this concern for the truth, this love for justice, have never been manifested so brightly as during these dark days where the French had lost the use of speech.» 340 page typescript of the work L'Intelligence en guerre by the resistant writer-journalist Louis Parrot, accompanied by handwritten notes concerning the title, half-title, preface and first bibliography pages (4 pages in total) and the index of names quoted at the end of the volume (6 pages in total). Several folds and rust marks from the metal fasteners. he typescript includes handwrittencorrections and changes, in particular 25 fully handwritten pages, and additions in the margin on several tens of pages, featuring fully in the version published in 1945 by La Jeune Parque publishers. With L'Intelligence en guerre, writer and literary critic Louis Parrot, a leading figure of the underground press during the Second World War, friend of Eluard, Picasso, and Aragon, identifies a panorama of French resistant thought that does justice to the forgotten Maquis as well as the most emblematic writers of the underground press. he publication, at the end of the war, of this anthology of fighting poets, where the literary chronicle meets the history book, is also a political act committed to the selection of «heroes» of the intellectual resistance and an implicit condemnation of the supporters of the 'wait and see' policy. By sending this typescript to a journalist friend, also part of the resistance, Parrot entrusts this brother in arms with the sum of a work whose visible changes and additions show the political choices of its author, as well as his aesthetic inclinations. This typescript is a unique document whose in-depth study will serve as the basis for the his oriography of literary resistance. he recipient of the typescript, Auguste Anglès, is one of the main players in the Lyonnaise resistance press, creator of the underground newspaper Confluences. Parrot therefore addresses a version of his work, which highlights the difficulty as well as the need for completeness of his task, to this enlightened judge, who is very familiar with the intellectual networks, as shown by the handwritten note on the board chemise: «My dear Angles, Here is a copy, unfortunately not with even the major changes and corrections; they have increased the book by more than 100 typed pages. There were a lot of mistakes that were fixed. So forgive me for giving you a copy on which nothing has been corrected. I hope that it will, however, help you. Best wishes, Parrot» he handwritten note addressed to Auguste Anglès shows that it is a working document («a copy on which nothing has been corrected»), prior to the corrected proofs sent to the publisher. The typescript presents two stages of the text, increased by several marginal or full-page corrections, which, as Parrot indicates «have increased the book by more than 100 typed pages,» feature systematically in the text published in 1945. We note some important turnarounds, in particular the replacement of Georges Duhamel by François Mauriac as the figurehead of the resistance within the Académie Française. Other bundles of typed pages are added to this, enigmatically entitled «petit blanc» «little white,» which were incorporated later - the passages on the writers Antoine de Saint-Exupéry, Jean-Paul Sartre and Jean Giraudoux (added to the chapter on the Lettres françaises in the final version). These late additions mark the controversial inauguration at the Pantheon of the literary resistance of writers such as Saint-Exupéry (renounced by General de Gaulle) or Sartre, whose attitude during the Occupation was the subject of much controversy and who is indebted to Camus for his participatio‎

‎GIDE André‎

‎Saül‎

‎- Nrf, Paris 1923, 9,5x16cm, broché. - Edition parue pour la première représentation de la pièce et imprimée à 110 exemplaires numérotés sur pur fil. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VALERY Paul‎

‎Théâtre. Volume I : Poésies. - Traduction en vers des Bucoliques de Virgile. - Mélange. - Variété‎

‎- Gallimard, Bilbiothèque de La Pléiade, Paris 1980, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple. Agréable exemplaire en dépit d'une toute petite déchirure marginale sur l'étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎TESSIER Max‎

‎Images du cinéma japonais‎

‎- Henri Veyrier, Paris 1981, 21x28cm, broché. - Edition originale. Agréable exemplaire, riche iconographie. Envoi autographe signé de Max Tessier à Michel Capdenac, pseudonyme de Charles Dobzynski lorsqu'il officie en tant que journaliste et critique cinématographique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎IBSEN Henrik‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Henrik Ibsen‎

‎- Fr. Hanfstaengl, Munich s.d. (circa 1878), 6,6x10,5cm, une photographie. - [PHOTOGRAPH] Photographic portrait of Henrik Ibsen FrHanfstaengl, Munich N.d. (circa 1878), 6.6x10.5 cm, photograph An extremely rare original photograph on albumin paper in a visiting card format, laid down on card, showing Henrik Ibsen. Ink inscription with the name of the Norwegian playwright to lower margin of mount. Embossed stamp of the Swedish publisher Lostroom & Komp just below the image. Brief contemporary biographic note pasted to verso. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton, représentant Henrik Ibsen. Légende à l'encre indiquant le nom du dramaturge norvégien en marge basse du carton. Timbre à sec de l'éditeur suédois Lostroom & Komp juste en dessous du cliché. Brève étiquette biographique de l'époque encollée au dos. Nous n'avons pu trouver aucun autre exemplaire de ce cliché dans les collections publiques internationales.‎

‎MONTHERLANT Henri de‎

‎Théâtre‎

‎- Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1965, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. - Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette ainsi que de son étui souple qui comporte de petites déchirures marginales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BOUCHOT Henri‎

‎Catalogue de dessins relatifs à l'histoire du théâtre conservés au département des estampes de la Bibliothèque nationale‎

‎- Emile Bouillon, Paris 1896, 16,5x25,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin bleu marine, dos lisse, initiales dorées en queue, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré, garde et contreplat de papier à la cuve, couverture conservée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎ARIOTTI Philippe & COMES Philippe de‎

‎Arletty‎

‎- Henri Veyrier, Paris 1978, 21,5x28cm, broché. - Edition originale. Agréable exemplaire. Ouvrage illustré de nombreuses photographies. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎(SHAKESPEARE William) & COCTEAU Jean FAUCONNET Guy-Pierre‎

‎Maquettes de costumes dessinées par Fauconnet pour le Conte d'hiver de Shakespeare, représenté au Théâtre du Vieux-Colombier (Croquis de mode, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié. - Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). binding à la bradel en plein papier à motif décoratif, spine lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Pato‎

‎BERNHARDT Sarah & NADAR Paul‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt‎

‎- Nadar, Paris 1880, 10,7x16,6cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton. Au bas de la photographie : Aimé dupont, 574 fifth Avenue, New-York. Portrait de l'actrice réalisée à New-York lors de la grande tournée américaine de 1880-1881 (256 représentations dans 50 villes). Sarah Bernhardt y pose en tenue de grande élégante parisienne, le regard vers le ciel. Signé dans la plaque : Copyright by A. Dupont. Bel état d'ensemble, une tache sombre sur la droit de la photographie, près de la marge. Aimé Dupont est un photographe belge, actif d'abord à Bruxelles, puis à Paris. Il s'installa à New-York avec sa femme américaine Etta Greer, elle-même photographe. A Paris déjà, le photographe s'était fait une spécialité des photos des acteurs et chanteurs de l'Opéra, il renouvela cette spécialité pour l'opéra de New-York et tous les artistes français qui venaient aux USA. Il n'est donc pas étonnant que Sarah Bernhardt soit passée par son atelier afin de diffuser une photographie récente dédiée à sa tournée américaine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎GUITRY Sacha & BERNHARDT Sarah‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"‎

‎- Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque. Annotation au crayon au dos du cliché. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VIAN Boris‎

‎Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian relatant la guerre entre deux maisons de disques : "Guerre de deux maisons de disques qui sont enlisées dans des méthodes antiques de vente"‎

‎- s.d. (circa 1950), 21x27cm, 3 pages sur 3 feuillets perforés agrafés. - Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian. 3 pages sur 3 feuillets rédigées à l'encre noire et bleue et au stylo bille bleu. Ratures, corrections et notes marginales. Pliure centrale sans gravité. Une coupure verticale sur le premier feuillet, sans manque de texte. Amusant projet cinématographique raillant l'impitoyable monde des maisons de disques alors que Boris Vian fait la connaissance de Jacques Canetti qui lui ouvrira les portes de Polydor (qui deviendra Philips). La seconde page présente quelques lignes exposant le synopsis du projet : « Deux maisons de disques rivales se trouvent enlisées dans une guerre de concurrence acharnée. Chacune attend pour agir de savoir ce que prépare l'autre [...] » Boris Vian semble avoir une idée bien précise de l'ambiance du film, indiquant déjà des détails techniques d'importance : « Début du film en bistre (historique) [...] arbre découpé (voix des chênes) [...] ou à la guillotine (ombre dans la cour) [...] côté cinémassacre-ballet Hitchcock dans l'action ». Il a également une idée assez arrêtée des les acteurs choisis pour interpréter les différents personnages : « [Jacques] Dufilho, [Hubert] Deschamps [...] Personnage de Georges Cravenne (Y.[ves] Robert ou Darry Cowl », bien qu'il ne semble pas encore décidé pour l'interprète du « personnage de Barclay ». Fidèle à son humour, il imagine ponctuer l'intrigue de « sketches de démonstration », d'une « parodie du ballet M.G.M. » ou encore de « sketches satiriques venant couper le burlesque ». La part belle est, compte tenu du sujet, faite à la musique et plus précisément au rock'n'roll : « Un seul orchestre spécialisé dans le rock, et chacune des deux maisons essaie de se l'approprier [...] Rock et Roll sont associés ». Influencé par les maîtres de la science-fiction américaine d'après-guerre qu'il admire, Vian introduit dans ce scénario des éléments propres au genre de l'anticipation ; les « Maisons de disques s'espionnent à coup de téléviseurs perfectionnés » et il y a même des « Martiens ». L'écriture rapide et les ajouts marginaux de ce manuscrit témoignent de la vivacité de Boris Vian, infatigable travailleur à l'imagination prolifique. Dans son langage non-conformiste, il multiplie les idées sur le papier : « il faut moderniser notre organisation. On fait défiler les mecs et on les abat à coup de presse-papier quand ils sont trop vieux [...] chacun des maisons pousse au cul son grand docteur ». Comme le souligne Noël Arnaud dans ses Vies parallèles de Boris Vian, « Boris Vian s'est (...) intéressé au cinéma de manière active, et à plusieurs reprises. Il a composé des scénarios (certains ont même été tournés), il est apparu comme acteur dans différents films et il a écrit des commentaires de courts métrages. » Un documentaire intitulé Le Cinéma de Boris Vian, sorti en 2010, relate la passion de Boris Vian pour le cinéma et sa collaboration avec le réalisateur Pierre Kast qui disait de son ami : « J'aimerais beaucoup - c'est un des plus grands regrets de ma vie - j'aimerais beaucoup entrer dans une salle de projection, avec un bon fauteuil et plusieurs dizaines d'heures devant moi, et regarder les vingt films que Boris rêvait de faire. » (Pierre Boiron, Pierre Kast 1985). Ironie du sort, c'est dans un fauteuil de cinéma que Boris s'éteindra...devant l'adaptation qu'il exécrait de son roman J'irai cracher sur vos tombes. Provenance : Fondation Vian [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎DUCIS Jean-François‎

‎Oeuvres [Ensemble] Oeuvres posthumes‎

‎- A. Nepveu, Paris 1827, Grd. in-8 (16x24,5cm), 378pp. ; 152pp., relié. - Nouvelle édition, illustrée d'un portrait sur chine appliqué par Gérard et de 10 figures sur chine appliqué par Desenne (une par Girodet) ainsi que de 2 planches de musique de Grétry, le tout sur papier fort. Les illustrations reprennent celle de l'édition en 4 volumes donnée par Nepveu en 1826. Reliure en plein veau glacé rouge "A la cathédrale" signée en queue Thouvenin. Dos orné de divers fers à froid monastiques et de filets dorés. Grande plaque à la cathédrale sur les plats, larges fers dorés dans les angles, succession de filets dorés d'encadrement. Frise intérieure. Tranches dorées. Quelques rousseurs, notamment en page de titre. Quelques feuillets brunis. Légères traces de frottement. Très bel exemplaire dans une riche reliure à la cathédrale signée du maître dans le genre : Thouvenin. Cette édition est plus complète que celles parues plus tôt. Elle contient la correspondance de l'auteur. Le principal intérêt aujourd'hui de Ducis est son imitation des pièces de Shakespeare : Roméo et Juliette, Macbeth, Othello, Le roi Lear, toutes écrites en vers suivis ; et de Oedipe à Admette d'après Sophocle et Euripide. Pourtant adaptés au goût français, les pièces firent grand bruit et la plupart eurent un profond succès qui valurent à Ducis une grande notoriété. Ces pièces retracent la difficile acceptation par le public français du théâtre shakespearien. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎[HESTON Charlton] KEYSTONE‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charlton Heston‎

‎- Photo Keystone, s.l. s.d. (juillet 1964), 18x13cm, une photographie. - Portrait photographique de Charlton Heston, tirage argentique d'époque en sépia. Mentions du studio Keystone tamponnées au dos. Papillon ronéotypé encollé au verso : "Charlton Heston sera Michel Ange... Le grand acteur américain Charlton Heston incarnera l'immortel artiste dans la "Vie de Michel Ange" la nouvelle super-production dont le tournage va commencer très prochainement à Rome. Déjà quelques scènes d'extérieurs ont été tournées en Toscagne (sic). Le film évoquera fidèlement la vie de Michel Ange. npm/ Charlton Heston, qui s'est laissé pousser la barbe, examinant la maquette de la Chapelle Sixtine du Vatican." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MONTAND Yves‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marcel Duhamel à propos du film Les Portes de la nuit de Marcel Carné‎

‎- Paris 21 janvier 1946, 21x27cm, 1 page 1/2 sur un feuillet. - Précoce lettre autographe signée du jeune premier Yves Montand adressée à Marcel Duhamel à propos du film Les Portes de la nuit de Marcel Carné. Une page et demie rédigée à l'encre bleue sur un feuillet ligné. Pliure inhérente à l'envoi et deux perforations en marge gauche sans manque de texte. Jamais publiée, cette lettre a été lue sur France Culture dans l'émission «?La Boîte à lettres?» en novembre 2014. Dandy aux multiples casquettes, Marcel Duhamel fut directeur d'hôtel, éditeur et créateur de la Série noire chez Gallimard, traducteur notamment d'Hemingway et de Steinbeck et amant de... Simone Signoret. Grand amateur de jazz, il fut également l'un des piliers des caves germanopratines et eut même droit à son occurrence dans le célèbre Manuel de Saint-Germain des Prés dans lequel Boris Vian écrivit à son sujet?: «?Duhamel [...] a eu une vie fort variée dont le récit nous entraînerait en dehors des limites de ce volume?; mais, à tous les moments de son existence, il a conservé une dignité dans l'allure très caractéristique, et on ne m'ôtera jamais l'idée que Marcel Duhamel est un enfant naturel de feu le roi George V d'Angleterre?» Très belle lettre, évoquant Jean Gabin, Marlène Dietrich et Jacques Prévert, écrite au lendemain des essais d'Yves Montand pour le film Les Portes de la nuit de Marcel Carné, deuxième film dans lequel joua le jeune premier. Après l'immense triomphe des Enfants du Paradis l'année précédente, le duo Carné-Prévert se reforma en 1946 pour la réalisation des Portes de la nuit et le choix du rôle principal se porta rapidement sur Jean Gabin qui avait déjà travaillé avec eux sur Le Quai des Brumes et Le Jour se lève. Avec Marlène Dietrich, ils étaient supposés incarner les rôles principaux mais abandonnèrent finalement le projet à la dernière minute, l'Ange bleu ne souhaitant pas interpréter le rôle de la fille d'un collaborateur. Les réalisateurs furent donc contraints de trouver de nouvelles têtes d'affiche et Édith Piaf, quelques mois après leur séparation, recommanda Yves Montand à Jean Carné. Il semblerait pourtant que Marcel Duhamel ait également appuyé la candidature du jeune homme?: «?Je veux te dire combien j'ai été toucher [sic] l'orsque [sic] j'ai appris la façon avec la quelle [sic] tu m'as défendu et mis en valeur aux yeux de Carné. Je n'ai jamais été très fort pour composer, ou tourner de belle [sic] phrases - je ne trouve qu'au fond de mon cœur qu'un grand merçi [sic].?» Yves Montand, vingt-six ans à l'époque, connaissait déjà un grand succès au Théâtre de l'Étoile où il faisait la première partie de la Môme, mais n'avait à son actif qu'un seul film tourné la même année, Étoile sans lumière de Marcel Blistène. Cette belle lettre témoigne de l'enthousiasme et de la candeur du jeune Yves Montand, subjugué par l'univers du septième art et très honoré d'interpréter un rôle destiné à une étoile du cinéma?: «?Carné m'avais [sic] proposé tout simplement le rôle de Jean Gabin - oui mon vieux, j'ai fait des essais jeudi 17 janvier, 14 numéros exactement - des scènes de violence et d'homme. Nous avons vu la projection, le samedi matin, crois mon cher Marcel, que je n'exagère pas en te disant que c'était vraiment extraordinaire [...] tu pourras d'ailleurs demandé [sic] à Jacques Prévert et à Carné lui-même...?» Marcel Duhamel fit la connaissance de Prévert à Istanbul au service militaire et les deux compères ne se quittèrent dès lors plus. Prévert semble avoir été totalement conquis par le jeu de Montand?: «?Je passe sous silence les compliments à n'en plus finir de Prévert.?» Carné, quant à lui, paraît hésitant?: «?Tu me connais, j'ai demandé à Carné samedi si oui ou non je faisais le film [...] Il m'a répondu "mon cher Montand, je ne sais pas encore tout ça ne dépend pas de moi, le film a été déjà vendu à l'étranger avec comme distribution Gabin et Marlène. Je ne peux que vous dire que je suis désolé si je fais maintenant l‎