‎Livres illustres‎

‎VERHAEREN (Émile).‎

‎Almanach. Cahier de vers d'Émile Verhaeren ornementé par Théo Van Rysselberghe.‎

‎Bruxelles, chez les éditeurs Dietrich & C°, des presses de Mme Vve Monnom, 1895, in-8 carré, broché, 48 p. Édition originale sur Ingres, les ornementations sont tirées en bleu. Le calendrier ainsi que les poèmes sont illustrés de hors-textes, décors, lettrines, en-tête et cul-de-lampe. Quelques rousseurs sur la couv.‎

Referenz des Buchhändlers : 25476

‎Verhaeren, Emile. Lithographies originales de Cara Costea.‎

‎Belle Chair‎

‎Paris, Les Francs Bibliophiles, 1967, En feuilles sous double emboitage., Très bel exemplaire exempt de défaut hormis une légère décoloration au dos de l'emboitage. Un des 170 ex. nominatifs sur vélin de Rives.‎

‎NB. Les commandes et questions sont traitées dans les 24h, les expéditions reprendront le 13 juin. Tous les ouvrages de notre catalogue peuvent être consultés et retirés sous quelques jours à Saint-Gilles ou Paris, 5e arr. Merci de nous contacter.‎

Referenz des Buchhändlers : 56437

‎VERLAINE (Paul).‎

‎Bonheur. Liturgies intimes.‎

‎Rombaldi, coll. "Les Contemporains" 1936 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 155 pp., 5 belles compositions en couleurs par Chahine reproduites en héliogravure. Exemplaire numéroté sur vergé de Voiron. Ex-libris manuscrit et couverture très légèrement jaunie en bordure. Sinon très bon état.‎

Referenz des Buchhändlers : 65876

‎VERWAEST (Jean)‎

‎Charentes et Poitou au bon vieux temps. Folklore du Pays d'Ouest‎

‎La Rochelle, A la Rose des Vents, 1951, grand in 4 br. de 153-(5) pp., couvert. illustrée d'une vignette en couleurs et rempliée, très bel ex.‎

‎Ed. orig. illustrée par Louis SUIRE et C. SUIRE-THOMAS de nombreuses compositions dans et hors-texte en couleurs aquarellés à la main par les illustrateurs. Tirage à 850 ex. num., celui-ci l'un des 150 ex. sur Johannot et, hors-commerce.‎

Referenz des Buchhändlers : 11018

‎VERNET Horace, LAMI Eugène.‎

‎Collection des Uniformes des Armées françaises, de 1791 à 1814, Dessinés par H. Vernet et Eug. Lami.‎

‎Gide fils, Paris, 1822. 28 x 18,5 cm, grand in-8 de (4)-XV pp., 99 lithographies coloriées, et autant de feuillets de notices, demi-maroquin rouge, dos lisse, non rogné. Reliure usée mais solide, coins émoussés, frottements... Quelques manques marginaux sur certaines pages et certaines gravures. Édition originale illustrée de 99 lithographies dessinées par E. Lami et H. Vernet et gravées par Delpech. Elles ont été coloriées à l'époque. Selon Glasser, « l'ouvrage de Lami et Vernet est sans contredit l'un des plus beaux qui aient été faits sur l'Armée française ». Exemplaire complet de l'article supplémentaire : Sapeurs, Tambours, Cornets, Timbaliers et Trompettes. Deux ex-libris contrecollés sur les pages de garde de Stuart Wortley et de Edward Montagu Stuart Granville.‎

Referenz des Buchhändlers : 8114

‎VERNET, Joseph.‎

‎Collection des vues des ports de mer en France… Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile.‎

‎Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Paris, J. P. Le Bas, [1760-1778]. In-plano oblong de (2) ff., 16 planches, reliure du temps à dos de veau fauve marbré orné de faux nerfs et de motifs dorés, cartouche de maroquin rouge avec dentelle en encadrement et titre dorés au centre des plats, non rogné. Reliure de l’époque. 800 x 550 mm.‎

‎[video width="996" height="1920" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2024/07/VERNET-bis.mp4"][/video] Superbe suite des 16 vues des ports d’après Joseph Vernet finement gravées par Charles-Nicolas Cochin et Jacques-Philippe Le Bas. L’exemplaire comporte les deux planches supplémentaires - la dernière (Le Havre) d’après Cochin - terminées à l’eau-forte par P. Martini. Joseph Vernet n’a pas peint de tableau représentant le port et la ville du Havre. La planche n°16, jointe à la série des gravures reproduisant les peintures de Joseph Vernet, a été dessinée par C. N. Cochin et gravée par J. Ph. Le Bas. Vernet reçut du marquis de Marigny, directeur général des bâtiments du roi et frère de la marquise de Pompadour, une commande de Louis XV pour la représentation des principaux ports de France, tâche à laquelle il s’attela en 1753. Après avoir peint Marseille et le golfe de Bandol, il partit pour Toulon, puis Antibes et Sète. De Bordeaux, où il reçut un accueil très brillant, il redescendit à Bayonne puis remonta vers La Rochelle et Rochefort. Installé à Paris en 1763, il se rendit à Dieppe, dernier port qu’il représenta. Nicolas Ozanne accompagna Joseph Vernet pendant une partie de son voyage. La commande royale concernait vingt ports, mais Vernet n’en peignit que neuf, plus la baie de Bandol, de 1753 à 1765, donnant lieu à quinze tableaux. La guerre de Sept Ans et les difficultés financières qui en découlaient suspendirent ses travaux. Liste des seize planches: Planche N°1. Le port neuf ou l’Arsenal de Toulon, vu de l’angle du parc de l’artillerie - peinture de 1755 - gravure de 1760. Planche N°2. L’intérieur du port de Marseille, vu du Pavillon de l’horloge du Parc - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°3. La Madrague ou la Pêche du Thon, vue du golfe de Bandol - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°4. L’entrée du Port de Marseille, vue de la Montagne appelée Tête de More - Peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°5. Le Port vieux de Toulon, vu du côté des Magasins aux Vivres - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°6. La Ville et la Rade de Toulon vues à mi-côte de la montagne qui est derrière - peinture 1755 - gravure 1762. Planche n°7. Le Port d’Antibes en Provence, vu du côté de la Terre - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°8. Le Port de Cette en Languedoc, vu du côté de la mer, derrière la jettée isolée - peinture 1756-57 - gravure 1762. Planche N°9. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Côté des Salinières - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°10. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Château Trompette - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°11. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise à mi-côte sur le Glacis de la Citadelle - Peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°12. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise de l’allée de Bouflers, près de la Porte de Mousserole - peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°13. Le Port de Rochefort vu du Magasin des Colonies - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°14. Le Port de La Rochelle, vu de la petite Rive - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°15. Vue du Port de Dieppe - peinture 1763-65 - gravure de 1778. Planche N°16. Le Port et la Ville du Havre, vus du pied de la Tour de François premier, 1776. Les ordres du roi étaient clairs: «vos tableaux doivent réunir deux mérites, celui de la beauté pittoresque et celui de la ressemblance, autant que son intention: voir les ports du royaume représentés au naturel dans vos tableaux». A Toulon: le quai aux vivres est une véritable exposition de ce que l’on pouvait trouver à bord en matière de sacs, de jarres, de corbeilles, de paniers, de bouteilles et de futailles. Le vin, la viande salée, les fromages dont on voit des meules que l’on roule, les légumes secs, les épices, le bétail sur pied sont embarqués sur l’allège à quai qui chargera les munitions à bord d’un vaisseau en partance. A Marseille: sur le quai du vieil arsenal, au fond du port, s’active une foule animée et colorée de femmes et d’hommes du peuple auxquels se mêlent gentilshommes, femmes de qualité et religieux. Des levantiers, Turcs ou Barbaresques enturbannés arpentent aussi les quais. L’entrée du port est animée de multiples embarcations, canots, allèges, bateaux pêcheurs, tartanes. A Bordeaux, sur le quai des Salinières, nous voyons des jésuites, d’élégantes jeunes femmes en robes à panier, mais aussi des boulangers et un garçon vacher; un précieux tilbury lancé à vive allure contrastant avec un attelage de bœufs traînant un lourd charroi de tonneaux. Sur le fleuve, des bateaux de commerce viennent charger le vin contenu dans les tonneaux alignés sur le quai. A Rochefort, nous voici sur le quai aux vivres: les tonneaux de vin de Bordeaux, les chaudrons, les marmites sont destinés à l’approvisionnement des vaisseaux, de même que les bestiaux qui paissent dans la prairie. Les paquets de toiles à voiles et les gros écheveaux de chanvre vont alimenter les ateliers de l’arsenal dont la magnifique corderie qui s’étend sur la droite. A La Rochelle, au milieu des ballots, des panières, des fûts, des bois, des ancres, des femmes et des hommes travaillent, se reposent ou discutent, en un mot vivent sous nos yeux une attitude, un geste, un regard nous les rendent plus proches que de longs discours sur la société du XVIIIe siècle. Alors que bien souvent Vernet prend de grandes libertés face aux demandes très précises du roi pour le choix des sites ou du point de vue d’où il les dépeint, il répond pleinement à ses vœux en décrivant partout des scènes de la vie quotidienne: devant nos yeux vit tout un peuple au naturel. Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile et de la douceur de vivre sous le règne de Louis XV le bien-aimé. Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Avec Joseph Vernet et sa descendance directe s'affirme une dernière fois la continuité de cette école d'Avignon qui, depuis le XIVe siècle, n'a cessé de se manifester par des artistes de talents et de caractères forts différents mais unis par d'indiscutables affinités. On peut faire remonter l'origine de cette école à l'époque où Bertrand de Goth, archevêque de Bordeaux, devenu pape sous le nom de Clément V, transporta la cour pontificale à Avignon. Dans cette «petite ville paisible, dont le charme ne pouvait leur échapper, les papes firent éclore un puissant foyer artistique, dont l'éclat devait se prolonger jusqu'au XIXe siècle. À Avignon, qui garde intacts tant de vestiges de son destin exceptionnel, le jeune Joseph Vernet pouvait à chaque pas rencontrer des monuments susceptibles de lui donner un avant-goût de la ville unique qui devait plus tard le révéler à lui-même. Face au Palais des Papes s'élève cet Hôtel de la Monnaie, construit par un cardinal Borghèse, légat du Pape, et qui porte sur sa façade le dragon et l'aigle, armes de la famille, enfin la colline des Dons, où la vue est si belle sur le Rhône et sur Villeneuve est une réduction de ces jardins du Pincio, qui forment avec la Villa Médicis l'un des plus beaux lieux de Rome et du monde. Cet appel de l'Italie, Joseph Vernet le ressentit de bonne heure, et son père, Antoine Vernet, fut assez heureux pour intéresser aux dons brillants du jeune peintre plusieurs nobles personnages de la ville, en particulier le marquis de Caumont et le comte de Quinson, qui lui ouvrirent leur bourse et lui permirent de partir pour Rome, qui offrait à cette époque aux artistes des ressources incomparables. Mais au cours de ce voyage pour rejoindre la Ville éternelle, dont la première étape le conduisit à Marseille, Joseph Vernet devait faire une rencontre capitale : celle de la mer ; en effet des hauteurs qui dominent la ville elle lui apparut pour la première fois dans toute sa beauté ; ce fut le coup de foudre, et lorsque quelques jours plus tard, après une tempête spectaculaire, Vernet arrive à Civita-Vecchia, son destin est fixé : il deviendra le peintre de la mer qui, désormais, sera présente dans presque toutes ses œuvres. La vie que mène à Rome le jeune artiste est des plus agréables ; il y a été fort bien accueilli et s'y est fait rapidement une clientèle avide de tempêtes et de naufrages. Les livres de raison de Vernet nous donnent sur ses travaux des renseignements précis : en 1743 il est reçu membre de l'Académie de Saint Luc, honneur assez rare pour un étranger, la mer l'attire de plus en plus, c'est avec joie qu'il se rend en pèlerinage à Naples, où le maître qu'il admire tant, Salvator Rosa, trouva la source principale de son inspiration. Cependant à Rome la popularité de Vernet croît de jour en jour ; sa clientèle devient européenne. En Italie, Joseph a trouvé la fortune, la gloire et l'amour ; aussi n'est-il pas pressé de quitter un pays qui l'a si bien reçu. Pourtant, sollicité par ses protecteurs français, il se décide à rentrer définitivement dans son pays, mais il retourne en Italie à plusieurs reprises et ce n'est qu'en 1753 qu'il se fixe en France pour toujours. Grâce au haut patronage de M. de Marigny, directeur suprême des Beaux-Arts et frère de Mme de Pompadour, qui avait à ce moment toute la faveur de Louis XV, Vernet obtint du roi une commande où il devait donner toute la mesure de son talent : Les Ports de France. La mer qui l'inspira si souvent dans ses œuvres antérieures va lui fournir encore un thème important, mais elle ne sera cette fois que le complément de ses compositions ; pour un moment il va cesser de peindre des tempêtes, des orages et des coups de vent. Ces ports de France seront des paysages où la vérité et la fantaisie se mêlent agréablement, témoin ce Port de Marseille lumineux et doré comme un Claude Gellée, qui nous montre au premier plan un groupe réuni pour un goûter en plein air, un autre pour un bal ; les robes et les ombrelles des femmes animent ce paysage aux lignes si nobles et lui donnent un air de fête familiale. Même procédé dans la Vue de la Ville et de la Rade de Toulon, où nous voyons à mi‑hauteur des collines qui dominent la rade, s'activer sur une terrasse monumentale, des cavaliers, des chasseurs, des joueurs de boules et des dames en grande toilette. Cette volonté d'humanisation du paysage se retrouve dans presque toutes les œuvres de J. Vernet, même dans celles où elle pourrait paraître artificielle; dans les tempêtes, les naufrages, les orages, nous verrons toujours l'homme opposer à la force aveugle des éléments son courage, son ingéniosité ou son désespoir. Cette introduction du drame humain au milieu des aspects pittoresques d'une nature hostile, c'est là la véritable originalité de Joseph Vernet. «C'est un grand magicien, que ce Vernet, écrit Diderot, on croirait qu'il commence par créer un pays et qu'il a des hommes, des femmes, des enfants en réserve, dont il peuple sa toile comme on peuple une colonie, puis il leur fait le ciel, le temps, la saison, le bonheur, le malheur qu'il lui plaît ». La production de J. Vernet est considérable et ses contemporains raffolèrent de lui. Dans cette œuvre consacrée presque exclusivement à la mer, aux tempêtes, et aux orages, on peut distinguer au moins deux périodes, une période romaine profondément marquée par les peintres napolitains, Salvator Rosa et Solimena, qu'il admirait sans réserve ; il leur doit ce sentiment dramatique de la nature et cette largeur de facture qu'il manifesta dès ses premières œuvres. À son retour en France, son art s'humanise et s'enrichit de détails savoureux qui, loin d'en altérer le caractère, lui confèrent une grande part de son charme. Certes, J. Vernet a entendu le message de Poussin et de Claude Gellée, mais au sublime de l'un et au mystère de l'autre, il a substitué un pathétique humain et familier, et s'il n'atteint pas leur grandeur, il garde avec son siècle un contact plus étroit et une audience plus large en lui tenant un langage plus accessible. Après les fêtes galantes de Watteau et les Bergeries de Boucher, la nature telle que la conçoit Vernet et si apprêtée qu'elle nous paraisse, est une nature vraie et non un décor d'opéra. Si Vernet eut une influence manifeste sur le goût de son temps, il est plus difficile de percevoir son passage dans la peinture moderne. Pourtant bien des œuvres qui nous ravissent toujours portent sa marque indiscutable ; comment ne pas penser à lui devant les Ruines et les Cascades d'Hubert Robert et plus près de nous, comment oublier le Ponte Rotlo en admirant les Corot d'Italie ? Heureusement la postérité si sévère envers les gloires récentes en apparence les plus solides et qu'elle précipite si volontiers en enfer ou en purgatoire, révise tôt ou tard ses jugements les plus définitifs ; et tandis que les grandes batailles d'Horace Vernet ne font plus recette, la gloire du grand peintre des Ports de France, si aimable et si française nous apparaît toujours aussi pure et aussi justifiée.» J. Dupuy. Très bel exemplaire à grandes marges relié en demi-veau fauve.‎

Referenz des Buchhändlers : LCS-18548

‎VERLAINE (Paul)‎

‎Invectives. Poèmes‎

‎1926 Paris, Albert Messein, 1926, grand in-8 de 217-(3) pp., rel. demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de fers dorés, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Maurice TELLIER de nombreuses compositions coloriées au pochoir. Tirage total à 550 ex. num., notre exemplaire est l'un des 500 ex. num. sur vélin à la forme (n°268). (Monod, 11102).‎

Referenz des Buchhändlers : 18312

‎VERCEL Roger‎

‎JEAN VILLEMEUR.‎

‎Paris Editions du Trèfle 1946. Grand in-8 246pp. Demi chagrin rouge, dos à 4 nerfs orné d'une ancre centrale dorée, beau papier flammé rouge sur les plats, non rogné, 1er plat de la couverture conservé, reliure de l'époque, ex-libris. Orné de 56 illustrations par Charles Dominique Fouqueray: 10 vignettes en noir et 46 en couleurs (frontispice, 12 têtes de chapitre, 21 dans le texte, 12 hors texte). Tiré à 750 exemplaires, celui-ci 1 des 700 numérotés sur beau papier vélin blanc. Dos légèrement et uniformément éclairci. Bel exemplaire bien relié, malgré le défaut signalé, intérieur frais.‎

Referenz des Buchhändlers : GITj698

‎VERNE Jules LAURIE André‎

‎L'EPAVE DU CYNTHIA.‎

‎Paris Bibliothèque d'Education et de Récréation J Hetzel et Cie 1885. In-8 2 feuillets non chiffrés 266pp dont table 7pp catalogue pour 1886. Cartonnage de l'éditeur de percaline rouge à décor de fougère dorée sur bannière verte, composition centrale et titre en noir sur une bouée dorée, bannière verte et végétaux sur le dos, bandes noires et marque centrale de l'éditeur sur le 2e plat, tranches dorées. Orné d'un titre frontispice et de 22 illustrations hors texte de George Roux. Quelques rousseurs par endroits. Bel exemplaire, cartonnage solide et très frais.‎

Referenz des Buchhändlers : GITk462

‎VERNE Jules‎

‎L'école des Robinsons.‎

‎Paris, Librairie Hachette, 1920, Collection Hetzel : Voyages Extraordinaires - Les mondes connus et inconnus. In-4 de 199 pages à tranche supérieure dorée, cartonnage d'éditeur pleine percaline aux Feuilles d'Acanthe, titre doré, ornementation noire et dorée, illustrations de L. BENETT. Intérieur frais, reliure solide - . Très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 24876

‎VERHAEREN (Émile)‎

‎La guirlande des dunes‎

‎1927 Paris, H. Piazza, 1927, in 8 carré br., couvert. impr. et rempliée, bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Henri CASSIERS de 30 aquarelles en couleurs, dont 15 hors-texte. Un de 775 ex. num. sur vélin de Rives. (Monod, 11038).‎

Referenz des Buchhändlers : 12267

‎VERLAINE (Paul).‎

‎La Trilogie érotique. Amies - Femmes - Hombres. Avant-propos par le Vidame de Bozégy.‎

‎Bruxelles sans nom 1931 1 vol. Broché in-4 étroit, broché, étui de papier marbré, 134 pp. + suite de 15 dessins libres contrecollés sur des planches à part faussement attribués à Martin Van Maële. Tirage limité à 350 exemplaires, celui-ci numéroté sur Hollande (Dutel, 2513). En bonne condition.‎

Referenz des Buchhändlers : 52222

‎VERCORS], BRULLER (Jean).‎

‎La Danse des vivants.‎

‎Le Mans Création et recherche 2000 1 vol. relié in-folio, cartonnage toilé noir d'éditeur, jaquette illustrée, 120 + 369-423 pp. Belle réédition des 160 estampes composant la Danse des vivants, publiées par groupe de dix sous forme de cahiers, Les Relevés trimestriels, entre 1932 et 1938. La Seconde guerre mondiale interrompt cette entreprise graphique que Jean Bruller ne reprendra pas. Tirage limité à 446 exemplaires sur Job PXM Xantur, sans les planches tirées à part.‎

Referenz des Buchhändlers : 108048

‎VERHAEREN (Emile).‎

‎La Guirlande des dunes.‎

‎Paris H. Piazza 1927 1 vol. broché in-8, demi-chagrin olive à coins, dos à quatre nerfs orné de pièces de titre de veau fauve, tête dorée, couvertures conservées, 130 pp. Premier tirage des 30 compositions en couleurs de Henri Cassiers, dont 15 hors-texte. Un des 775 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. Dos passé, sinon bon état général.‎

Referenz des Buchhändlers : 115208

‎VERON, Eugène.‎

‎La Troisième Invasion. Gravures d'après A. Lançon. Première partie.‎

‎Paris, A. Ballué, Librairie d' Art, 1876 ; 1 volume grand in-8°, demi-chagrin violine, dos plat orné de filets gras et maigres à froid et filets dorés, auteur et titre dorés;(4)pp., XIIpp., 362pp.(2)pp. Nombreuses illustrations à pleine page d'après les dessins de Auguste Lançon et 5 cartes dépliantes hors texte .‎

‎Première partie seule de la Déclaration de Guerre à la capitulation de Sedan, avec les combats de Wissembourg, la Bataille de Froeschwiller, de Spicheren, les opérations sous Metz, Combat de Borny, Bataille de Rezonville, de Saint-Privat la Montagne, la Retraite sous Metz. L' armée de Châlons et la marche vers la Meuse. Combats de Beaumont et de Mouzon, la bataille de Sedan, la capitulation; Epilogue de la bataille de Sedan.-Bazeilles. Siège de Toul et de Strasbourg. Révolution du 4 septembre. Dos un peu frotté, plusieurs petits manques de cuir au mors du 1er plat et petit manque au 2ème plat, intérieur très frais.(GrG)‎

Referenz des Buchhändlers : c5323

‎VERNE, Jules‎

‎Le Mariage de M. Anselme des Tilleuls. Edition originale‎

‎Couverture souple Editions de l'Olifant 1991 Porrentruy 24x17,5 cm‎

‎Broché, dos carré, couverture souple d'éditeur beige imprimée en noir et rouge - 129 pp. L'un des 600 exemplaires numérotés de l'édition originale, après 30 exemplaires de luxe. Bel état. Préface de Michel Tournier. Postface et notes de Jean-Michel Margot de la Société Jules Verne et du Centre de documentation Jules Verne. Illustrations originales de Gérard Bregnard. Joli envoi manuscrit signé de Jean-Michel Margot. Peu courant.‎

Referenz des Buchhändlers : 3622

‎Verne ( Jules- ).‎

‎Le Chemin de France.‎

‎Paris, Bibliothèque d'éducation et de récréation J. HETZEL 1887,Grand in-8, (4)-220-(2)pp.-1 f. bl.-7-(1)pp. de catalogue éditeur.Cartonnage "aux initiales", Jauzac, p.119, qui signale la présence, in-fine, des "4 ff. de catalogue DX de 1887".Notre ex. comporte bien ces 4 ff., mais catalogue DS, les ors trés ternis, comme, plus ou moins, tous les ex., - cartonnage de l'éditeur; in-8, 41 Dessins par Roux et 2 cartes - rousseurs eparses --cartonnage percaline rouge, tranches dorées. dos à caissons,dorures passées sur le dos,Rousseurs moyennes, ces défauts communs aux autres exemplaires : coiffes frottés ainsi que le mors du second plat. Coins frottés.‎

‎L'histoire se passe en 1792. Pendant que Natalis Delpierre, un soldat de l'armée française, est en Prusse pour visiter sa sur, la guerre éclate entre la France et la Prusse ; Delpierre et ses amis doivent alors trouver le moyen de rentrer en France. Jules Verne déverse tout son fiel contre les Allemands, qu'il décrit presque tous comme des gueux.Premier tirage de la première édition in-8°. Gondolo della Riva, Bibliographie analytique de toutes les oeuvres de Jules Verne, I, pag. 91. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referenz des Buchhändlers : 23165

‎VERNE (Jules)‎

‎Le tour du monde en quatre-vingts jours - Le docteur Ox‎

‎1874 Paris, J. Hetzel et Cie, 1874, grand in-8 de VIII-211-(1) pp. - (4)-217-(3) pp. dont carte de la planisphère sur double-page in fine, reliure de l'époque (étiquette du relieur Warion à Dijon), demi-chagrin marron, dos à nerfs orné d'encadrements de filets à froid avec fleurons dorés, tranches dorées, plats de percaline brune avec encadrements frappés à froid,‎

‎1er tirage de ce double album. Contient également les nouvelles suivantes : Maître Zacharius - Un drame dans les airs - Un hivernage dans les glace - Quarantième ascension française au Mont Blanc. Nombreuses illustrations dans le texte gravées sur bois, (de Neuville et Benett) pour le Tour du monde, (Bertrand, Froelich, Schuler, Bayard et Marie) pour le Docteur Ox.‎

Referenz des Buchhändlers : 20859

‎VERNE (Jules)‎

‎Le tour du monde en quatre-vingts jours‎

‎Paris, Jules Hetzel et Cie, sans date (1879), grand in-8 de (4)-217-(3) pp. dont planisphère sur double-page in fine, cartonnage de l'éditeur de pleine percaline rouge aux initiales JV et JH, à décor de pampres de vignes feuillages et grecques noir et or, tranches dorées, dos de type simple n°2, et second plat type simple "C" selon Bottin p. 479, tranches dorées, la première garde et la page de faux-titre présent un manque de papier marginal en tête, (nom d'un propriétaire coupé), dorure bien présente au dos, assez bon exemplaire.‎

‎Ouvrage illustré de bois gravés dans et hors-texte par de Neuville et Bennett.‎

Referenz des Buchhändlers : 20861

‎VERHAEREN Emile‎

‎Les Flamandes.‎

‎(P.), (Pierre de Tartas), (1962).In folio (330 x 450), 98 pp. en feuilles sous couverture illustrée et emboîtage toilé (emboîtage légèrement sali).‎

‎Un des quelques exemplaires HC sur grand vélin de Rives imprimé pour le Mercure de France, signé par l’Illustrateur et l’Editeur. Avec 24 lithographies originales de Steinlein.‎

Referenz des Buchhändlers : 8652

‎VERLAINE Paul.‎

‎Les Poètes maudits. Avec une introduction de Françis Carco et des lithographies de Luc-Albert Moreau.‎

‎Paris, Les Bibliophiles du Palais, 1938. 245 X 315 mm. en feuilles sous couverture et double emboîtage. 125 pp. Illustré de 37 lithographies originales en noir par Luc-Albert Moreau, dont 15 à pleine page. Edition imprimée par Daragnès, tirée à 200 ex. num. sur vélin d'Arches signés par L.-A. Moreau et Daragnès. 1/180 ex. nominatifs. Dos de la chemise jauni.‎

Referenz des Buchhändlers : 23507

‎VERHAEREN (Emile)‎

‎Les tendresses premières‎

‎1942 Paris, H. Piazza, 1942, in-8 carré br., de 110 pp., couvert. impr. illustrée en couleurs et rempliée, étui de rangement cart. de papier moiré beige, bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Henri CASSIERS de 25 compositions en couleurs, dont la couverture, le frontispice, 20 dans le texte. Un des 150 ex. réservés à la Belgique, faisant partie des 800 ex. num. sur vélin "Cygne", (celui-ci numéroté B. 971). Tirage total à 1000 ex. (Monod, 11049).‎

Referenz des Buchhändlers : 18611

‎VERNE (Jules).‎

‎Les enfants du Capitaine Grant : voyage autour du monde.‎

‎Paris Maurice Gonon 1964 3 vol. broché 3 vol. in-8, brochés, couvertures rempliées, chemises et étuis toilés de l'éditeur, 185, 185 et 165 pp., compositions en couleurs hors-texte de André Planson. Tirage limité et numéroté sur vélin. Etuis insolés, sinon en très bon état.‎

Referenz des Buchhändlers : 114528

‎VERHAEREN (Emile).‎

‎Les Villes à pignons (Toute la Flandre).‎

‎Paris Piazza 1922 1 vol. Relié in-8, demi-chagrin olive à coins, dos à quatre nerfs orné de pièces de titre de veau fauve, tête dorée, couvertures conservées, 160 pp. Belle édition ornée de 40 compositions hors-texte en couleurs par Henri Cassiers. Un des 720 exemplaires numérotés sur vélin. Dos passé, sinon bon état général.‎

Referenz des Buchhändlers : 115209

‎VERHAEREN Emile.‎

‎Les Villes à Pignons. Illustrations de H. Cassiers.‎

‎1 Reliure en demi-maroquin brun chocolat à coins, dos à 5 nerfs, titre doré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé. Reliure signée Devauchelle. Exemplaire ENRICHI d'UNE OEUVRE ORIGINALE INÉDITE (technique mixte) SIGNÉE de HENRI CASSIERS, illustration n'ayant pas été utilisée dans l'ouvrage. Dos de la reliure légèrement éclairci avec quelques ombres et rare frottements. Très bel exemplaire. In-8° (23,2 x 16,8 cm), 160-[8] p., 41 illustrations in- et hors-texte de Henri Cassiers (ce compris celle en frontispice qui a été oubliée à la table des illustrations). Tirage à 900 ex. num. Celui-ci, un des 40 exemplaires de tête sur japon contenant une suite en noir et une suite en couleurs des illustrations. Paris, Piazza, 1922.‎

‎Très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 559