‎Livres illustres‎

‎VAUX BARON LUDOVIC DE - PAUL CHARDIN‎

‎La légende de Montfort la Cane‎

‎Paris, Leroux 1886. In-4 broché, couverture illustrée rempliée de 181 pages. 103 compositions dans le texte en couleurs de Paul CHARDIN et 1 carte en noir. Couverture salie, sion bel exemplaire‎

‎VAZQUEZ DE SOLA, Andrés.‎

‎El general Franquísimo o la muerte civil de un militar moribundo.‎

‎Paris, Ruedo Ibérico, 1971. 4to. apaisado; 111 pp. con ilustraciones y texto. Cubiertas originales.‎

‎VEBER (Pierre)‎

‎Amour, amour ...‎

‎1928 Paris, "Les arts du Livre", collection Le Miroir des Moeurs,1928, in-8 rel. d'ép. demi-veau flammé marron, dos à nerfs, pièce de titrede chagrin vert, 1er plat de couvert. cons, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Jean OBERLÉ de compositions en couleurs dans et hors-texte Exemplaire numéroté sur papier de Rives n°861.‎

Référence libraire : 16355

‎VEBER (Pierre).‎

‎L'École des ministres.‎

‎Paris Editions de "La Vie Parsienne" 1907 1 vol. relié in-12, demi-percaline rose clair, dos lisse avec pièce de titre de basane noire et fleuron doré, non rogné, couvertures illustrées conservées, 237 pp. Édition originale de ce recueil de saynètes comiques consacré aux Parisiennes de la Belle Epoque et illustré d'une couverture en couleurs et de compositions en noir in texte par René Vincent. Bon exemplaire en percaline rose d'époque (partiellement insolée), avec un envoi autographe signé de l'auteur à l'avocat et journaliste Robert Gangnat, ami de Marcel Proust.‎

Référence libraire : 109640

‎VECELLIO Cesare‎

‎COSTUMES ANCIENS ET MODERNES. Habiti antichi et moderni di tutto il mondo. Précédé d'un essai sur la gravure sur bois par M. Amb. Firmin Didot.‎

‎Paris Typographie de Firmin Didot Frères, Fils et Cie 1854. 2 tomes en 1 volume in-8 totalisant 9pp 513 feuillets chiffrés 18 et 19pp de table (celles-ci à la fin de chaque tome). Demi chagrin brun, dos à nerfs, tête dorée, reliure ancienne. Orné de 2 beaux titres-frontispices, texte bilingue dans un large et élégant encadrement, 509 gravures sur bois de costumes masculins ou féminins, de conditions et de nations différentes, 4 vues de Venise. Le tout redessiné par Seguin et gravé par Huyot. Légère usure du papier des plats, rousseurs. Réimpression de l'édition de 1590.‎

‎Colas 2980. Belle réimpression de ce recueil de costumes publié en 1590 par le peintre Cesare Vecellio (Venise 1545-1611), cousin et élève du Titien. Chaque gravure est fidèlement décrite en italien puis en français, souvent accompagnée de remarques sur l'histoire, les arts et les moeurs.‎

Référence libraire : GITe598

‎VEDRES Nicole‎

‎UN SIECLE D'ELEGANCE FRANCAISE. Préface de Léon-Paul Fargues.‎

‎Paris Les Editions du Chêne 1943. In-4 broché couverture illustrée 111pp. Abondante illustration en noir et en couleurs,dans le texte, sur double page, à pleine page (certaines repliées). Exemplaire en bon état et bien complet.‎

‎Illustration d'après des peintures ou des photographies. (4220)‎

Référence libraire : GITg222

‎VEILHAN FROMENTIN (Eugène)‎

‎Dominique. Lithographies originales de André-Jo Veilhan.‎

‎Lyon, J. Cuzin, 1955. In-4, en feuilles, couv. rempliée, sous étui et emboitage d'éditeur, 231 pp., 17 lithographies h.-t. Edition limitée à 990 ex. sur pur chiffon à la cuve des papeteries de Rives, n°297.‎

‎Etui un peu frotté. Ouvrage en belle condition. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €)‎

Référence libraire : 554177

‎VEINSTEIN (Alain).‎

‎Recherche des dispositions anciennes.‎

‎Maeght, coll. "Argile" 1977 1 vol. broché gr. in-8, broché couverture rempliée de papier grège, non paginé. Edition originale illustrée de 3 dessins par Joël Kermarrec. Tirage limité à 640 exemplaires. Très bon état général.‎

Référence libraire : 31634

‎VELTER (André).‎

‎Blanc de scalp.‎

‎Paris Editions Etrangères et Bourgois 1974 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée illustrée, 51 pp. Edition originale illustrée d'une couverture et de 7 dessins par Velickovic. Infime tache à la page de titre. Sinon bon état.‎

Référence libraire : 31636

‎VELTER (André)‎

‎Le Tao du Toreo. Traduction espagnole de Vivian Lofiego.‎

‎Arles Actes Sud 2014 1 vol. broché iin-12 carré, broché, couverture illustré à rabats, 77 pp. Édition originale bilingue illustrée de dessins reproduits en noir par Ernest Pignon-Ernest. Exemplaire enrichi d'un double envoi, de l'auteur et de l'artiste à un journaliste.‎

Référence libraire : 109012

‎VELAY (Serge).‎

‎Pourquoi nos pages ont trois dimensions.‎

‎Nîmes GMG 1988 1 vol. broché gr. in-8, en feuilles, couverture à rabats, non paginé. Édition originale dédiée à Roger Munier et illustrée de compositions en couleurs par Gérard Moschini. Tirage limité à 66 exemplaires tirés en sérigraphie sur vélin d'Arches pour les obsèques de René Char, celui-ci enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Maurice Nadeau.‎

Référence libraire : 110664

‎VELLAN - TARTUFARI Filippo,‎

‎Torino in romanesco (Impressioni)‎

‎Disegni del pittore Felice Vellan Es. numerato. 4to. pp. 50. . Ottimo (Fine). . . .‎

‎VELY (Anatole), WERTHEIMER (Gustav), RUDAUX (Edmond-Alphonse)‎

‎Les Estampes miniatures. Album n°7.‎

‎Petit in-4 (255 x190 mm), pleine percaline bleue dorée éditeur, orné de filets et dentelles dorées, tranches dorées, 24 estampes lithographiées montées sur onglets, sous serpente. 24 estampes sur planches et son serpentes, montées sur onglets. A. Moreau, Rudaux, Vély, Wertheimer, etc.‎

‎VENET Bernard‎

‎Topor‎

‎Albin Michel, 1985. In-4 relié toile éditeur sous jaquette illustrée rempliée de 255 pages. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs, dans et hors-texte. Bel exemplaire‎

‎VERHAEREN Emile.‎

‎Almanach. Cahier de vers.‎

‎Bruxelles, Dietrich, 1895. In-8° carré, broché, couverture illustrée. Edition originale. Nombreuses lettrines, culs-de-lampe et vignettes tirés en noir ou en couleurs. Exemplaire sur vélin teinté.‎

‎Couverture piquée, intérieur très frais.‎

Référence libraire : 334

‎VERTÈS‎

‎AMANDES VERTES‎

‎Éditions de la Revue Adam, 1 volume broché de format 23,5 x 19 cm, 491 pages, nombreux dessins, bon état. Frais de port en supplément.‎

‎Envoi en colissimo : + 8,80 euros‎

Référence libraire : JC923

‎VERLAINE (Paul).‎

‎Bonheur. Liturgies intimes.‎

‎Rombaldi, coll. "Les Contemporains" 1936 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 155 pp., 5 belles compositions en couleurs par Chahine reproduites en héliogravure. Exemplaire numéroté sur vergé de Voiron. Ex-libris manuscrit et couverture très légèrement jaunie en bordure. Sinon très bon état.‎

Référence libraire : 65876

‎VERWAEST (Jean)‎

‎Charentes et Poitou au bon vieux temps. Folklore du Pays d'Ouest‎

‎La Rochelle, A la Rose des Vents, 1951, grand in 4 br. de 153-(5) pp., couvert. illustrée d'une vignette en couleurs et rempliée, très bel ex.‎

‎Ed. orig. illustrée par Louis SUIRE et C. SUIRE-THOMAS de nombreuses compositions dans et hors-texte en couleurs aquarellés à la main par les illustrateurs. Tirage à 850 ex. num., celui-ci l'un des 150 ex. sur Johannot et, hors-commerce.‎

Référence libraire : 11018

‎VERNET Horace, LAMI Eugène.‎

‎Collection des Uniformes des Armées françaises, de 1791 à 1814, Dessinés par H. Vernet et Eug. Lami.‎

‎Gide fils, Paris, 1822. 28 x 18,5 cm, grand in-8 de (4)-XV pp., 99 lithographies coloriées, et autant de feuillets de notices, demi-maroquin rouge, dos lisse, non rogné. Reliure usée mais solide, coins émoussés, frottements... Quelques manques marginaux sur certaines pages et certaines gravures. Édition originale illustrée de 99 lithographies dessinées par E. Lami et H. Vernet et gravées par Delpech. Elles ont été coloriées à l'époque. Selon Glasser, « l'ouvrage de Lami et Vernet est sans contredit l'un des plus beaux qui aient été faits sur l'Armée française ». Exemplaire complet de l'article supplémentaire : Sapeurs, Tambours, Cornets, Timbaliers et Trompettes. Deux ex-libris contrecollés sur les pages de garde de Stuart Wortley et de Edward Montagu Stuart Granville.‎

Référence libraire : 8114

‎VERNET, Joseph.‎

‎Collection des vues des ports de mer en France… Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile.‎

‎Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Paris, J. P. Le Bas, [1760-1778]. In-plano oblong de (2) ff., 16 planches, reliure du temps à dos de veau fauve marbré orné de faux nerfs et de motifs dorés, cartouche de maroquin rouge avec dentelle en encadrement et titre dorés au centre des plats, non rogné. Reliure de l’époque. 800 x 550 mm.‎

‎[video width="996" height="1920" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2024/07/VERNET-bis.mp4"][/video] Superbe suite des 16 vues des ports d’après Joseph Vernet finement gravées par Charles-Nicolas Cochin et Jacques-Philippe Le Bas. L’exemplaire comporte les deux planches supplémentaires - la dernière (Le Havre) d’après Cochin - terminées à l’eau-forte par P. Martini. Joseph Vernet n’a pas peint de tableau représentant le port et la ville du Havre. La planche n°16, jointe à la série des gravures reproduisant les peintures de Joseph Vernet, a été dessinée par C. N. Cochin et gravée par J. Ph. Le Bas. Vernet reçut du marquis de Marigny, directeur général des bâtiments du roi et frère de la marquise de Pompadour, une commande de Louis XV pour la représentation des principaux ports de France, tâche à laquelle il s’attela en 1753. Après avoir peint Marseille et le golfe de Bandol, il partit pour Toulon, puis Antibes et Sète. De Bordeaux, où il reçut un accueil très brillant, il redescendit à Bayonne puis remonta vers La Rochelle et Rochefort. Installé à Paris en 1763, il se rendit à Dieppe, dernier port qu’il représenta. Nicolas Ozanne accompagna Joseph Vernet pendant une partie de son voyage. La commande royale concernait vingt ports, mais Vernet n’en peignit que neuf, plus la baie de Bandol, de 1753 à 1765, donnant lieu à quinze tableaux. La guerre de Sept Ans et les difficultés financières qui en découlaient suspendirent ses travaux. Liste des seize planches: Planche N°1. Le port neuf ou l’Arsenal de Toulon, vu de l’angle du parc de l’artillerie - peinture de 1755 - gravure de 1760. Planche N°2. L’intérieur du port de Marseille, vu du Pavillon de l’horloge du Parc - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°3. La Madrague ou la Pêche du Thon, vue du golfe de Bandol - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°4. L’entrée du Port de Marseille, vue de la Montagne appelée Tête de More - Peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°5. Le Port vieux de Toulon, vu du côté des Magasins aux Vivres - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°6. La Ville et la Rade de Toulon vues à mi-côte de la montagne qui est derrière - peinture 1755 - gravure 1762. Planche n°7. Le Port d’Antibes en Provence, vu du côté de la Terre - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°8. Le Port de Cette en Languedoc, vu du côté de la mer, derrière la jettée isolée - peinture 1756-57 - gravure 1762. Planche N°9. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Côté des Salinières - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°10. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Château Trompette - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°11. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise à mi-côte sur le Glacis de la Citadelle - Peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°12. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise de l’allée de Bouflers, près de la Porte de Mousserole - peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°13. Le Port de Rochefort vu du Magasin des Colonies - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°14. Le Port de La Rochelle, vu de la petite Rive - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°15. Vue du Port de Dieppe - peinture 1763-65 - gravure de 1778. Planche N°16. Le Port et la Ville du Havre, vus du pied de la Tour de François premier, 1776. Les ordres du roi étaient clairs: «vos tableaux doivent réunir deux mérites, celui de la beauté pittoresque et celui de la ressemblance, autant que son intention: voir les ports du royaume représentés au naturel dans vos tableaux». A Toulon: le quai aux vivres est une véritable exposition de ce que l’on pouvait trouver à bord en matière de sacs, de jarres, de corbeilles, de paniers, de bouteilles et de futailles. Le vin, la viande salée, les fromages dont on voit des meules que l’on roule, les légumes secs, les épices, le bétail sur pied sont embarqués sur l’allège à quai qui chargera les munitions à bord d’un vaisseau en partance. A Marseille: sur le quai du vieil arsenal, au fond du port, s’active une foule animée et colorée de femmes et d’hommes du peuple auxquels se mêlent gentilshommes, femmes de qualité et religieux. Des levantiers, Turcs ou Barbaresques enturbannés arpentent aussi les quais. L’entrée du port est animée de multiples embarcations, canots, allèges, bateaux pêcheurs, tartanes. A Bordeaux, sur le quai des Salinières, nous voyons des jésuites, d’élégantes jeunes femmes en robes à panier, mais aussi des boulangers et un garçon vacher; un précieux tilbury lancé à vive allure contrastant avec un attelage de bœufs traînant un lourd charroi de tonneaux. Sur le fleuve, des bateaux de commerce viennent charger le vin contenu dans les tonneaux alignés sur le quai. A Rochefort, nous voici sur le quai aux vivres: les tonneaux de vin de Bordeaux, les chaudrons, les marmites sont destinés à l’approvisionnement des vaisseaux, de même que les bestiaux qui paissent dans la prairie. Les paquets de toiles à voiles et les gros écheveaux de chanvre vont alimenter les ateliers de l’arsenal dont la magnifique corderie qui s’étend sur la droite. A La Rochelle, au milieu des ballots, des panières, des fûts, des bois, des ancres, des femmes et des hommes travaillent, se reposent ou discutent, en un mot vivent sous nos yeux une attitude, un geste, un regard nous les rendent plus proches que de longs discours sur la société du XVIIIe siècle. Alors que bien souvent Vernet prend de grandes libertés face aux demandes très précises du roi pour le choix des sites ou du point de vue d’où il les dépeint, il répond pleinement à ses vœux en décrivant partout des scènes de la vie quotidienne: devant nos yeux vit tout un peuple au naturel. Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile et de la douceur de vivre sous le règne de Louis XV le bien-aimé. Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Avec Joseph Vernet et sa descendance directe s'affirme une dernière fois la continuité de cette école d'Avignon qui, depuis le XIVe siècle, n'a cessé de se manifester par des artistes de talents et de caractères forts différents mais unis par d'indiscutables affinités. On peut faire remonter l'origine de cette école à l'époque où Bertrand de Goth, archevêque de Bordeaux, devenu pape sous le nom de Clément V, transporta la cour pontificale à Avignon. Dans cette «petite ville paisible, dont le charme ne pouvait leur échapper, les papes firent éclore un puissant foyer artistique, dont l'éclat devait se prolonger jusqu'au XIXe siècle. À Avignon, qui garde intacts tant de vestiges de son destin exceptionnel, le jeune Joseph Vernet pouvait à chaque pas rencontrer des monuments susceptibles de lui donner un avant-goût de la ville unique qui devait plus tard le révéler à lui-même. Face au Palais des Papes s'élève cet Hôtel de la Monnaie, construit par un cardinal Borghèse, légat du Pape, et qui porte sur sa façade le dragon et l'aigle, armes de la famille, enfin la colline des Dons, où la vue est si belle sur le Rhône et sur Villeneuve est une réduction de ces jardins du Pincio, qui forment avec la Villa Médicis l'un des plus beaux lieux de Rome et du monde. Cet appel de l'Italie, Joseph Vernet le ressentit de bonne heure, et son père, Antoine Vernet, fut assez heureux pour intéresser aux dons brillants du jeune peintre plusieurs nobles personnages de la ville, en particulier le marquis de Caumont et le comte de Quinson, qui lui ouvrirent leur bourse et lui permirent de partir pour Rome, qui offrait à cette époque aux artistes des ressources incomparables. Mais au cours de ce voyage pour rejoindre la Ville éternelle, dont la première étape le conduisit à Marseille, Joseph Vernet devait faire une rencontre capitale : celle de la mer ; en effet des hauteurs qui dominent la ville elle lui apparut pour la première fois dans toute sa beauté ; ce fut le coup de foudre, et lorsque quelques jours plus tard, après une tempête spectaculaire, Vernet arrive à Civita-Vecchia, son destin est fixé : il deviendra le peintre de la mer qui, désormais, sera présente dans presque toutes ses œuvres. La vie que mène à Rome le jeune artiste est des plus agréables ; il y a été fort bien accueilli et s'y est fait rapidement une clientèle avide de tempêtes et de naufrages. Les livres de raison de Vernet nous donnent sur ses travaux des renseignements précis : en 1743 il est reçu membre de l'Académie de Saint Luc, honneur assez rare pour un étranger, la mer l'attire de plus en plus, c'est avec joie qu'il se rend en pèlerinage à Naples, où le maître qu'il admire tant, Salvator Rosa, trouva la source principale de son inspiration. Cependant à Rome la popularité de Vernet croît de jour en jour ; sa clientèle devient européenne. En Italie, Joseph a trouvé la fortune, la gloire et l'amour ; aussi n'est-il pas pressé de quitter un pays qui l'a si bien reçu. Pourtant, sollicité par ses protecteurs français, il se décide à rentrer définitivement dans son pays, mais il retourne en Italie à plusieurs reprises et ce n'est qu'en 1753 qu'il se fixe en France pour toujours. Grâce au haut patronage de M. de Marigny, directeur suprême des Beaux-Arts et frère de Mme de Pompadour, qui avait à ce moment toute la faveur de Louis XV, Vernet obtint du roi une commande où il devait donner toute la mesure de son talent : Les Ports de France. La mer qui l'inspira si souvent dans ses œuvres antérieures va lui fournir encore un thème important, mais elle ne sera cette fois que le complément de ses compositions ; pour un moment il va cesser de peindre des tempêtes, des orages et des coups de vent. Ces ports de France seront des paysages où la vérité et la fantaisie se mêlent agréablement, témoin ce Port de Marseille lumineux et doré comme un Claude Gellée, qui nous montre au premier plan un groupe réuni pour un goûter en plein air, un autre pour un bal ; les robes et les ombrelles des femmes animent ce paysage aux lignes si nobles et lui donnent un air de fête familiale. Même procédé dans la Vue de la Ville et de la Rade de Toulon, où nous voyons à mi‑hauteur des collines qui dominent la rade, s'activer sur une terrasse monumentale, des cavaliers, des chasseurs, des joueurs de boules et des dames en grande toilette. Cette volonté d'humanisation du paysage se retrouve dans presque toutes les œuvres de J. Vernet, même dans celles où elle pourrait paraître artificielle; dans les tempêtes, les naufrages, les orages, nous verrons toujours l'homme opposer à la force aveugle des éléments son courage, son ingéniosité ou son désespoir. Cette introduction du drame humain au milieu des aspects pittoresques d'une nature hostile, c'est là la véritable originalité de Joseph Vernet. «C'est un grand magicien, que ce Vernet, écrit Diderot, on croirait qu'il commence par créer un pays et qu'il a des hommes, des femmes, des enfants en réserve, dont il peuple sa toile comme on peuple une colonie, puis il leur fait le ciel, le temps, la saison, le bonheur, le malheur qu'il lui plaît ». La production de J. Vernet est considérable et ses contemporains raffolèrent de lui. Dans cette œuvre consacrée presque exclusivement à la mer, aux tempêtes, et aux orages, on peut distinguer au moins deux périodes, une période romaine profondément marquée par les peintres napolitains, Salvator Rosa et Solimena, qu'il admirait sans réserve ; il leur doit ce sentiment dramatique de la nature et cette largeur de facture qu'il manifesta dès ses premières œuvres. À son retour en France, son art s'humanise et s'enrichit de détails savoureux qui, loin d'en altérer le caractère, lui confèrent une grande part de son charme. Certes, J. Vernet a entendu le message de Poussin et de Claude Gellée, mais au sublime de l'un et au mystère de l'autre, il a substitué un pathétique humain et familier, et s'il n'atteint pas leur grandeur, il garde avec son siècle un contact plus étroit et une audience plus large en lui tenant un langage plus accessible. Après les fêtes galantes de Watteau et les Bergeries de Boucher, la nature telle que la conçoit Vernet et si apprêtée qu'elle nous paraisse, est une nature vraie et non un décor d'opéra. Si Vernet eut une influence manifeste sur le goût de son temps, il est plus difficile de percevoir son passage dans la peinture moderne. Pourtant bien des œuvres qui nous ravissent toujours portent sa marque indiscutable ; comment ne pas penser à lui devant les Ruines et les Cascades d'Hubert Robert et plus près de nous, comment oublier le Ponte Rotlo en admirant les Corot d'Italie ? Heureusement la postérité si sévère envers les gloires récentes en apparence les plus solides et qu'elle précipite si volontiers en enfer ou en purgatoire, révise tôt ou tard ses jugements les plus définitifs ; et tandis que les grandes batailles d'Horace Vernet ne font plus recette, la gloire du grand peintre des Ports de France, si aimable et si française nous apparaît toujours aussi pure et aussi justifiée.» J. Dupuy. Très bel exemplaire à grandes marges relié en demi-veau fauve.‎

Référence libraire : LCS-18548

‎VERLAINE (Paul)‎

‎Fêtes galantes‎

‎1971 Paris, Les Peintres Du Livre, 1971, in 8 carré, en feuilles sous chemise percaline et étui en velours, très bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Marie LAURENCIN, tirage limité à 3000 ex. numérotés.‎

Référence libraire : 16231

‎VERLAINE (Paul)‎

‎Invectives. Poèmes‎

‎1926 Paris, Albert Messein, 1926, grand in-8 de 217-(3) pp., rel. demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de fers dorés, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Maurice TELLIER de nombreuses compositions coloriées au pochoir. Tirage total à 550 ex. num., notre exemplaire est l'un des 500 ex. num. sur vélin à la forme (n°268). (Monod, 11102).‎

Référence libraire : 18312

‎VERCEL Roger‎

‎JEAN VILLEMEUR.‎

‎Paris Editions du Trèfle 1946. Grand in-8 246pp. Demi chagrin rouge, dos à 4 nerfs orné d'une ancre centrale dorée, beau papier flammé rouge sur les plats, non rogné, 1er plat de la couverture conservé, reliure de l'époque, ex-libris. Orné de 56 illustrations par Charles Dominique Fouqueray: 10 vignettes en noir et 46 en couleurs (frontispice, 12 têtes de chapitre, 21 dans le texte, 12 hors texte). Tiré à 750 exemplaires, celui-ci 1 des 700 numérotés sur beau papier vélin blanc. Dos légèrement et uniformément éclairci. Bel exemplaire bien relié, malgré le défaut signalé, intérieur frais.‎

Référence libraire : GITj698

‎VERNE Jules LAURIE André‎

‎L'EPAVE DU CYNTHIA.‎

‎Paris Bibliothèque d'Education et de Récréation J Hetzel et Cie 1885. In-8 2 feuillets non chiffrés 266pp dont table 7pp catalogue pour 1886. Cartonnage de l'éditeur de percaline rouge à décor de fougère dorée sur bannière verte, composition centrale et titre en noir sur une bouée dorée, bannière verte et végétaux sur le dos, bandes noires et marque centrale de l'éditeur sur le 2e plat, tranches dorées. Orné d'un titre frontispice et de 22 illustrations hors texte de George Roux. Quelques rousseurs par endroits. Bel exemplaire, cartonnage solide et très frais.‎

Référence libraire : GITk462

‎VERCEL (Roger)‎

‎La Hourie‎

‎1946 Paris, Au Moulin de Pen-Mur, 1946, in 4 rel. d'ép. plein maroquin bordeaux signée Boespflug, dos à larges nerfs ornés de filets dorés et à froid, filet doré sur les coupes, gardes de daim bleu ciel, tête dorée, couvert. et dos cons., étui recouvert de papier imitation lézard de couleur gris-bleu bordé de maroquin bordeaux, très bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par R.-Y. CRESTON de 29 aquarelles. Un des 21 exemplaires num. sur vélin pur chiffon, enrichi d'une suite en un ton.‎

Référence libraire : 10551