‎Livres illustres‎

‎GRANDVILLE (Jean-Ignace-Isidore Gérard, dit J.J.).‎

‎Les Métamorphoses du Jour ou les Hommes à têtes de Bêtes.‎

‎Paris, Garnier Frères, 1869. Grand in-8 de (4)-LXIII-480 pp., demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, tête dorée, non rogné (reliure de l'époque).‎

‎Titre en rouge et noir, frontispice et 70 gravures sur papier fort d'après Grandville, gravés sur bois par Desperet et coloriés. Texte par Albéric Second, Louis Lurine Clément Caraguel, Taxil Delor, H. Beaulieu, Louis Huart, Charles Monselet, Julien Lemer.Cette deuxième édition posthume de l'oeuvre de Granville, précédée d'une notice par Charles Blanc, est revue et complétée pour le texte par « le prince de la critique » Jules Janin et augmentée de nombreux culs-de-lampes, têtes de pages, etc. Elle contient les mêmes planches que la première édition posthume de 1854 chez Gustave Havard, mais se distingue par plusieurs particularités : elle ne porte pas de nom d'imprimeur, la plupart des palnches sont signées J. J. Granville et sont imprimées sur papier fort ; les légendes sont modifiées ou augmentées.Très bon exemplaire avec très peu de rousseurs. Vicaire, V, 787.‎

Référence libraire : 40306

‎ALHOY (Maurice).‎

‎Physiologie du débardeur.‎

‎Paris, Aubert, Lavigne, sans date [1842]. In-16 de 115-pp., 5 ff. non chiffrés (table et annonce de librairie), demi-veau rouge, dos lisse orné, pièce de titre en long, titre frappé or, couverture illustrée conservée (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. 54 bois gravés de Gavarni. Lhéritier, 117.‎

Référence libraire : 40570

‎LYNCH (Albert), UZANNE (Octave).‎

‎La Française du siècle. Modes, moeurs, usages.‎

‎Paris, A. Quantin, 1886. Grand in-8 de (4)-XVI-273-(5) pp., demi-maroquin fauve à coins, dos orné à nerfs, double filet doré sur les plats, couverture illustrée en couleurs conservée, tête dorée, non rogné (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale illustrée de 10 planches hors texte dont le frontispice, 10 vignettes de départ et 10 lettrines gravées à l'eau-forte en couleurs par Eugène Gaujean d'après les aquarelles d'Albert Lynch : Nymphes et Merveilleuses, Nos Déesses de l'an VIII, Les Grandes Coquettes du Premier Empire, Le Miroir des Modes sous la Restauration, Élégances romantiques, Lionnes et Fashionables, Échos du bon ton et de la vie mondaine en 1850, Les Parisiennes sous le Second Empire, Les Contemporaines.Très bon xemplaire à grandes marges ; coins frottés, rares rousseurs.Vicaire, VII, 924 ; Colas, 2948 ; Carteret, IV, 384.‎

Référence libraire : 40594

‎[RESTIF DE LA BRETONNE (Nicolas-Edme)].‎

‎Tableaux de la vie ou les Moeurs du dix-huitième siècle.‎

‎Neuwied sur le Rhin, Société typographique, Strasbourg, J. G. Treuttel, (1790). 2 tomes en 1 vol. petit in-12 de (4)-180 pp., 9 planches ; (4)-168 pp., 8 planches, veau brun, dos lisse orné, pièce de de titre en maroquin rouge, double filet à froid d'encadrement sur les plats (reliure de l'époque).‎

‎Première édition sous ce titre et de petit format du Monument du costume de Restif de La Bretonne publié en 1789 ; Restif a fait une nouvelle distribution du texte auquel il a ajouté dix-sept chapitres qui ne sont pas de sa main. Les 17 figures hors texte gravées d'après les compositions de Freudenberg et de Moreau le jeune sont la réduction des 26 planches de l'édition in-folio du Monument du costume parue en 1789.Le feuillet "Avis des Éditeurs" manque. Chiffre LF (cachet) non identifié.Rives Childs, pp. 315-318, XXXIX ; Colas, 1123 ; Lacroix, p. 336, n°1 ; Cohen-De Ricci, 880-881; Lacombe, Catalogue, 2724.‎

Référence libraire : 40619

‎MOINEAUX (Jules).‎

‎Les Tribunaux comiques.‎

‎Paris, Chevalier-Marescq, 1881-1889. 4 vol. petit in-8 de (4)-XXX-395-(1) pp. ; (6)-XL-(1)-379-(1) pp. ; XII-383 pp. ; (4)-328 pp., demi-percaline vert bouteille à coins, dos lisse orné, pièces de titre en maroquin rouge, couvertures conservées, non rogné (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. Collection complète de toutes les livraisons des Tribunaux comiques publiés par Jules Moinaux (1824-1895), père de Courteline, auteur dramatique, rédacteur de la Gazette des tribunaux ; illustré par Stop (1825-1899), pseudonyme de Louis Morel-Retz, peintre, caricaturiste et graveur.Moineaux décrit d’une plume acérée l’aspect burlesque des petites scènes de prétoire, doublées par des caricatures ravageuses. La première série est publiée avec une préface de Jules Noriac, et une Monographie de la police correctionnelle, une vignette en frontispice et nombreuses illustrations in texte. La couverture de la deuxième série porte Seconde série ainsi que la vignette du frontispice ; les dessins sont dans le texte. La troisième série est publiée avec une préface d'Armand Sylvestre, une planche en frontispice, les dessins sont dans le texte. La couverture de la quatrième série est illustrée en couleurs par Steinlen, les dessins de Stop sont dans le texte. Bel exemplaire. Vicaire V, 908. Très bon exemplaire. Infimes rousseurs ; le dernier volume est relié en pleine percaline verte.‎

Référence libraire : 41050

‎ADAM (Victor).‎

‎Musée du Chasseur, ou Collection de toutes les espèces de gibier de poil ou de plume qu'on chasse au fusil avec la description de leurs caractères, leurs mœurs etc. Dirigé par un chasseur naturaliste et lithographié par Victor Adam.‎

‎Paris, Armand Robin, 1838. 2 vol. grand in-8 de (4)-VIII-224 pp., 36 planches lithographiées coloriées hors texte ; (4)-227-(2) pp., XVI pp. (supplément), 36 planches lithographiées coloriées hors-texte, demi-chagrin brun à coins, dos muet à quatre nerfs, non rogné (reliure moderne).‎

‎Édition originale peu commune de cet album du peintre et lithographe Victor Adam (1801-1886) illustré de 72 planches lithographiées et coloriées, en quatre séries numérotées : pour le tome I, "Gibier de plume" n°1 à 20 et "Gibier de poil" n°1 à 16 ; pour le tome II, "Oiseaux de rivage" n°1 à 20 et "Oiseaux d'eau" n°1 à 16. Exemplaire complet du feuillet d'explication des "bois de cerfs" (relié par erreur en fin du tome II) et du supplément paginé I-XVI à la suite de la page 124 (tome II). Erreurs de pagination sans manque : au tome I, la pagination 137-156 n'existe pas tandis que la pagination 97 à 104 est répétée.Ex-libris manuscrit "Louis Béraud" à l'encre du temps. Rousseurs, quelques pâles mouillures.Thiébaud, 6 : « Ce bel ouvrage devient de plus en plus rare » ; Souhart, 1 ; Nissen ZBI 18 ; Ronsil 14 ; Schwerdt I, p.3.‎

Référence libraire : 41123

‎MONTORGUEIL (Georges).‎

‎La Vie à Montmartre. Georges Montorgueil ; Manuscrit du 10eme chapitre de la Vie à Montmartre par Georges Montorgeuil - Nécrologie et Catalogue de la vente de la bibliothèque de Gorges Montorgueil.‎

‎, , [1896]. In-8, demi-chagrin vert, dos à nerfs orné au centre d'un fers doré d'un petit rat de l'opéra, entièrement non rogné, dos uniformément passé (reliure de l'époque).‎

‎Recueil de pièces imprimées et manuscrites.Ce manuscrit est le 10e chapitre de la Vie à Montmartre; dont le texte imprimé est modifié et raccourci pour les exigences de la mise en page. Georges Montorgueil. 27 janvier 1896. - 4 pp. montées sur onglet du chapitre I [Le Vieux Montmartre] de l'ouvrage paru en 1899, mais d'une composition différente avec 4 illustrations inédites de Vidal dans le texte ; et contrecollé sur un feuillet une partie du prospectus illustrée dans le texte d'une gravure de Pierre Vidal que l'on retrouve dans le Chapitre XIII, la Danse à Montmartre. - 30 pp. sur lesquelles on a contrecollé les feuillets du manuscrit autographe abondamment raturé et corrigé du chapitre complet de Théâtre et Tréteaux. Celui-ci correspond au chapitre onze et non pas dix de l'édition originale. En tête du premier feuillet on trouve : A Mademoiselle Morisot en témoignage de respectueuse estime. G M.A la suite :- un petit croquis sur une lettre à l'entête L'Éclair journal politique quotidien indépendant : [...] avez vous rencontré le prince égyptien ! [...]- 3 pp. sur lesquelles on a contrecollé des coupures de journaux parues lors du décès de Georges Montorgueuil (1857-1933).- Catalogue de la vente de la Bibliothèque de Georges Montorgueil. Lundi 23 octobre 1933. Paris, A. Besombes, P. Briquet, 1933. In-8 de 43-(1) pp., couverture imprimée conservée. Préface de M. Émile Henriot. Un portrait photographique de Montorgueil en frontispice.‎

Référence libraire : 41222

‎Paris chantant. Romances, Chansons et Chansonnettes contemporaines.‎

‎Paris, Lavigne, 1845. Grand in-8 de (4)-VIII-236 pp. (les pages 121 à 132 chiffrées par erreur 161 à 172), demi-maroquin olive, dos lisse orné, tête dorée, non rogné, couverture jaune illustrée et dos conservés (Durvand).‎

‎Premier tirage de l'illustration comprenant une quarantaine de vignettes et de planches gravées sur bois d'après Daumier, Charles Jacque et Henry Émy.Texte par Marc Fournier, Fertiault, Bourget, Festeau, Heg. Moreau, Eugène Briffaut, etc. Musique de Festeau, Scudo, A. Harquerie, Ed. Donvé, J. Vimeux, François Schubert, etc. Les illustrations et la musique à pleines pages sont comprises dans la pagination. Plats de couverture et angles des feuillets liminaires restaurés ; petites rousseurs.Bel exemplaire de ce rare ouvrage romantique publié en 23 livraisons. Brivois, p. 316 ; Vicaire VI, 378 ; Carteret III, 453.‎

Référence libraire : 41364

‎[Almanach illustré. 1797]. Manuel des Autorités constituées de la République Française. Contenant : Le Calendrier républicain, avec un discours sur les Institutions sociales ; la Constitution de l'an 3, avec des notes instructives et les lois y relatives ; les noms des Directeurs exécutifs, des Ministres, leurs demeures, leurs jours et heures d'audience ; une instruction suffisante pour terminer promptement les affaires que l'on a dans les bureaux des diverses administrations, etc. Orné d'une carte générale de la France, d'après la nouvelle division ; de figures représentant les attributs des fêtes décadaires, les costumes coloriés des Législateurs, Directeurs, Juges,etc. etc. Présenté aux deux Conseils et au Directoire exécutif.‎

‎Paris, Dufart, Dessenne, 1797. In-12 sur papier vélin de 396 pp., frontispice, 1 carte repliée, 18 planches en noir et 15 planches coloriées, maroquin rouge, dos orné à nerfs, double encadrement de filets dorés, fleurons aux angles, dentelle intérieure, tranches dorées, non rogné (reliure du XIXe siècle).‎

‎Exemplaire imprimé sur papier vélin.Seule édition de cet almanach révolutionnaire illustré d'un frontispice allégorique gravé par Blanchard d'après Quéverdo, représentant le Temps se préparant à inscrire sur un livre ouvert les noms des défenseurs de la Patrie. On lit dans l'Avertissement : « L'ouvrage que nous offrons au public ne doit pas être confondu avec la foule d'almanachs qui paraissent et qu'il est nécessaire de renouveler tous les ans. Le Calendrier Républicain, la Constitution, le Gouvernement, les Autorités constituées et leurs diverses attributions, sont des choses que leur nature ne soumet pas au changement, comme les Personnes, desquelles il est beaucoup trop question dans l'almanach national, dans ceux qui contiennent les noms des députés et autres ». L'illustration comprend une Carte de France selon la nouvelle division dépliante, 36 sujets allégoriques représentant les attributs des fêtes décadaires sur 18 planches en noir (2 séries numérotées) gravées par Quéverdo (À la Nature, Au Peuple français, Aux Bienfaiteurs du Genre humain, Aux Martyrs de la Liberté, A la Liberté et l'Égalité, À la République, À la Liberté du Monde, À l'amour de la Patrie, À la haine des Tyrans et des traîtres, À la Vérité à la Justice, À la Pudeur à l'Immortalité, À l'amitié à la Frugalité, Au courage, à la Bonne Foi etc.) et 15 portraits en pied et coloriés de tous les personnages officiels, d'après les costumes connus de Jacques-Louis David : 1. Membre du Conseil des Cinq Cents 2. Membre du Conseil des Anciens 3. Membre du Directoire Exécutif dans son Costume ordinaire 4. Membre du Directoire exécutif dans son grand costume 5. Secrétaire du Directoire exécutif 6. Ministre 7. Messager d'État 8. Huissier du Directoire exécutif et du Corps législatif 9. Membre de la Haute Cour de Justice 10. Membre du Tribunal de Cassation 11. Membre du Tribunal criminel 12. Membre du Tribunal civil 13. Juge de Paix 14. Membre d'administration départementale 15. Président d'administration municipale.Bel exemplaire à grandes marges imprimé sur papier vélin. Un Supplément au Manuel des Autorités pour l’an VI fut publié quelques temps après.Provenance : Achille Fould - Léon Rattier (sans marque de provenance) ; Andrés Roure Barcelona (ex libris).Grand-Carteret, 1261 ; Cohen De Ricci, 675 ; inconnu de Colas (n°807 pour les Costumes de la Révolution de David) ; Béraldi, Dix-Huitième, III p. 368 ; Inventaire du fonds français, Graveurs du dix-huitième siècle, III, n° 34 ; Bibliothèques de MM. Achille Fould et Léon Rattier (1920), Première partie, n°417.‎

Référence libraire : 41417

‎MONTORGUEIL (Georges).‎

‎La Vie à Montmartre.‎

‎Paris, Boudet, Tallandier, 1899 s.d. (1899). Grand in-8 de IV-293-(1) pp., prospectus de 6 pages relié à la fin du volume, maroquin bleu, dos plat, non rogné, triple couverture illustrée repliée conservée (V. Champs).‎

‎Un des 25 exemplaires sur Chine, avec une suite en noir des lithographies en couleurs, couverture en 3 états.Édition originale illustrée dans le texte par Pierre Vidal d'un frontispice, 15 titres de chapitres pleine page en couleurs et 134 vignettes en noir.Tirage à 750 exemplaires numérotés.Bel exemplaire. Vicaire, V, 1114.‎

Référence libraire : 41438

‎Paris chantant. Romances, Chansons et Chansonnettes contemporaines.‎

‎Paris, Lavigne, 1845. Grand in-8 de (4)-VIII-236 pp. (les pages 121 à 132 chiffrées par erreur 161 à 172), demi-maroquin à coins, dos très orné à 5 nerfs, tête dorée, non rogné, couverture jaune illustrée conservée (Pagnant).‎

‎Premier tirage de l'illustration comprenant une quarantaine de vignettes et de planches gravées sur bois d'après Daumier, Charles Jacque et Henry Émy.Texte par Marc Fournier, Fertiault, Bourget, Festeau, Heg. Moreau, Eugène Briffaut, etc. Musique de Festeau, Scudo, A. Harquerie, Ed. Donvé, J. Vimeux, François Schubert, etc. Les illustrations et la musique à pleines pages sont comprises dans la pagination. Plats de couverture et angles des feuillets liminaires restaurés ; petites rousseurs.Bel exemplaire, grand de marges, de ce rare ouvrage romantique publié en 23 livraisons.Brivois, p. 316 ; Vicaire VI, 378 ; Carteret III, 453.‎

Référence libraire : 41706

‎MONNIER (Henry).‎

‎Les Grisettes, leurs Moeurs, leurs Habitudes, leurs bonnes Qualités, leurs Préjugés, leurs Erreurs, leurs Faiblesses, etc., dessinés d’après nature au sein de leurs plaisirs, de leurs occupations, etc.. Par Henry Monnier.‎

‎Paris, Publié par H. Gauguin & Cie E. Ardit, (1827-1829). 1 titre-frontispice lithographié, illustré d'une vignette coloriée et 54 lithographies de Henry Monnier coloriées au pinceau, soit une série de 42 planches et une série de 12 planches, demi-maroquin à coins, dos orné à nerfs cernés de filets à froid se prolongeant sur les mors, fleurons dorés aux entre-nerfs, palette dorée et tête et queue, titre doré, tête dorée, premier plat de couverture conservé (relié vers 1900).‎

‎Première et deuxième série complètes publiées en 1827 puis en 1829.Pour la série de 1827, suite complète de 12 lithographies originales à la plume de Henry Monnier aquarellées à la main.Pour la seconde série, 42 lithographies originales à la plume de Henry Monnier aquarellées à la main. Très bel exemplaire. On a relié en début de volume le 1er plat de la couverture sur papier gris imprimée en noir à l'adresse de Giraldon Bovinet portant en titre : Les Grisettes, leurs moeurs, leurs habitudes, leurs bonnes Qualités, leurs Préjugés, leurs Erreurs, leurs Faiblesses, etc.Béraldi : « Avec la suite qui précède, nous avons une sorte de monographie de la grisette qui est l'oeuvre la plus originale et la plus piquante d"Henry Monnier ».Henry Monnier, sa vie, son oeuvre, p. 322 ; Aristide Marie, Henry Monnier, p. 242, n°125-136 ; Beraldi, X, 316-370 ; Delteil (Tome I, 189) signale l'existence d'une dernière série de 6 planches.‎

Référence libraire : 41853

‎FÉLIBIEN (André).‎

‎Tapisseries du Roi, où sont representez les Quatre Élémens et les Quatre Saisons.‎

‎Paris, Imprimerie royale, 1670. 2 parties en 1 vol. grand in-folio (550 x 410 mm) de (8)-43 pp., 1 f.bl., titre frontispice et titre gravé, 16 emblèmes gravés dans le texte, 4 planches sur double page, 47-(1) pp., titre gravé, 16 emblèmes gravés dans le texte, 4 planches sur double page, veau brun granité, dos à nerfs orné de chiffres couronnés, triple filet doré d’encadrement sur les plats, armes frappées or au centre, frise sur les coupes, tranches jaspées (reliure de l’époque).‎

‎Première édition donnée par l'Imprimerie royale dirigée par Sébastien Mabre-Cramoisy de ce recueil d’estampes exécuté par ordre de Louis XIV pour célébrer sa gloire à travers les arts décoratifs, qui contient, pour la première fois, la description des tapisseries par André Félibien (1619-1695). Les devises et les quatrains explicatifs sont principalement de la main de Charles Perrault. L’illustration en premier tirage entièrement gravée sur cuivre contient 3 frontispices gravés par Sébastien Le Clerc d'après Jacques Bailly ; 8 planches à double page gravées par Sébastien Le Clerc et Jean Goyton d'après Jacques Bailly et Charles Le Brun, répartis selon deux cycles : le premier associe les vertus cardinales du roi aux quatre éléments, le second, les manifestations de son action au cycle des saisons, l'ensemble constituant un portrait allegorique de Louis XIV ; 32 figures d’emblèmes, accompagnés des vers français de Perrault, Chapelain, Charpentier, etc., au bas du médaillon ; fleurons, bandeaux, vignettes et lettres ornées, culs-de-lampe gravés par Sébastien Le Clerc et Bailly.Exemplaire complet des 4 grandes planches de la suite des tapisseries des grandes conquêtes du roi qui manquent le plus souvent, ajoutées à l'édition peu de temps après sa publication, dans le cadre de la programmation de la collection du Cabinet du roi, créé par le jeune Louis XIV qui voulait proclamer sans plus tarder sa puissance et sa gloire, et, dans ce but, faire connaître la somptuosité des fêtes qu’il donnait et les richesses de ses palais. C’est en 1663 que la petite académie qui venait d’être fondée par Colbert fut chargée de choisir les emblèmes, avec légendes appropriées, qui devaient figurer sur les tapisseries commandées par le roi pour ses appartements de Versailles. Ces emblèmes firent l’objet d’un luxueux manuscrit daté de 1668, pour le Cabinet du roi : 32 médaillons peints sur vélin par le miniaturiste Jacques Bailly et texte écrit par Nicolas Jarry. Le manuscrit fut l’objet de cette somptueuse édition avec des gravures en taille-douce par Le Brun et Sébastien Le Clerc.Provenance : Alfred Dailly (1818-1888), auditeur au Conseil d'état, fut administrateur de la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest puis de l'hospice civil de Saint-Cloud, président de la Compagnie des Polders de l'Ouest.Bel exemplaire relié à l’époque aux armes et au chiffre de Louis XIV. Olivier-Hermal-Roton, pl. 2494, fers n°10 (armes 128 x 105 mm) et n°21 (chiffre). Coiffes et coins discrètement restaurés.Landwehr, 285 : « of the most somptuous edition of the Imprimerie royale » ; Brunet, I, 1443 ; Chatelain, Livres d’emblèmes et de devises, une anthologie (1531-1735), pp. 125-126 : « Constituant l’un des principaux recueils du Cabinet du roi, les Devises pour les tapisseries étaient essentiellement diffusées sous forme d’exemplaires de présent qui témoignaient de la munificence du roi et répandaient à travers le monde l’image de son prestige et de sa gloire » ; Lipperheide, 3757.‎

Référence libraire : 42444

‎ROBIDA (Albert).‎

‎Voyage de fiançailles au XXème siècle. Texte et dessins par A. Robida.‎

‎Paris, Librairie L. Conquet, 1892. In-12 de (8)-83-(1) pp., maroquin citron, joli décor floral en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de motifs dorés, large dentelle intérieure, tranches dorées sur témoins, couverture illustrée conservée (Ruban).‎

‎Édition originale, non mise dans le commerce, tirée à 200 exemplaires sur Chine. Frontispice et 32 vignettes dans le texte par A. Robida.Précieux exemplaire du libraire Léon Gougy avec un note signée de Conquet. Bel exemplaire, bien relié par Ruban.‎

Référence libraire : 42653

‎LA FONTAINE (Jean de) & GRANDVILLE (Jean-Ignace-Isidore Gérard, dit J.J.).‎

‎Fables de La Fontaine illustrées par J. J. Grandville.‎

‎Paris, Fournier aîné, 1838. 2 volumes in-8 (242 x 160 mm), frontispice, (4)-XXVIII-292 pp., 72 planches ; (4)-312 pp., 48 planches, demi-maroquin rouge à coins, dos lisses ornés, tnon rogné (Simier R. du Roi).‎

‎Premier tirage avec les planches tirées sur chine.Une des plus belles éditions romantiques, illustrée d'un frontispice sur chine, 14 faux-titres et 120 planches tirées sur chine, le tout gravé sur bois d'après les dessins de Grandville. Bel exemplaire malgré quelques rousseurs, dans une fine reliure de l'époque signée Simier.Brivois, 233 ; Carteret, III 359 : « Le livre est fort rare en bel état » ; Vicaire IV, 897.‎

Référence libraire : 42717

‎CHAM (Amédée de Noé, dit).‎

‎A la Guerre comme à la Guerre.‎

‎Paris, Aubert et Cie, Editeurs du Journal Les Modes Parisiennes, (1846). 1 vol. In-4 à l'italienne (26,8 x 34 cm) de 1 titre-frontispice, 30 planches et 18 feuillets non chiffrés (catalogue de la librairie Aubert), cartonnage illustré de l'éditeur.‎

‎Suite complète. Album orné de 30 planches lithographiées coloriées de l'illustrateur Cham (Amédée Charles Henri, Vicomte de Noé (1818-1879), sur les troupes françaises en Algérie face à Abd-El-Kader : Anecdotes de la vie du corps expéditionnaire français en Algérie : marches forcées, la smala d'Abd-el-Kader, avoir soif dans le désert, le pot-au-feu de lion, la razzia, les aléas du courrier postal, les flèches empoisonnées, passion pour une grisette, marche de nuit, la cuisson des bottes en cuir.... Grande fraîcheur des planches ; cartonnage frotté.‎

Référence libraire : 43205

‎DEFOE (Daniel).‎

‎Robinson Crusoé, par Daniel De Foë. Traduction de Petrus Borel. Enrichi de la vie de Daniel de Foë Par Philarète Chasles ; de notices sur le matelot Selkirk, sur Saint-Hyacinthe, sur l'île de Juan-Fernadez, sur les Caraïbes et les Puelches, par Ferdinand Denis ; et d'une dissertation religieuse, par l'abbé La Bouderie, vicaire-général d'Avignon. Orné de 250 gravures sur bois.‎

‎Paris, Francisque Borel et Alexandre Varenne, 1836. 2 vol. in-8 de (6)-II-XVI-422 pp. ; (6)-474-(2)-XXVIII pp., demi-maroquin vert foncé à petits coins, dos orné en long d'un décor romantique, couvertures remontées conservées, entièrement non rogné (Yseux Sr de Thierry-Simier).‎

‎Édition originale en premier tirage de la traduction de Pétrus Borel.Titre-frontispice gravé sur bois par Adolphe Best d'après N. Thomas ; Portrait hors-texte de Daniel De Föe gravé par Chevauchet d'après Eugène Devéria. 250 vignettes dans le texte gravées sur bois, par A. Best, Porret, Lacoste jeune, Belhatte, Chevauchet, Guillaumot, Provost d'après N. Thomas, Célestin Nanteuil, G. Jadin, Boulanger, Lorentz, Forest, A. Dévéria, Loubon, C. Marville.Chacune des vignettes de tête de page est dans un encadrement différent pour chaque volume ; l'encadrement du tome I est gravé par Lacoste jeune d'après N. Thomas, celui du tome II, par Chevauchet d'après Félix Martin. Faux-titre en anglais.Bel exemplaire ; quelques rousseurs.Vicaire, III, 749 ; Carteret, III, 240 : « Édition fort rare, considérée comme un des beaux spécimens de la rénovation de la gravure sur bois ».‎

Référence libraire : 43426

‎LE SAGE (Alain-René).‎

‎Histoire de Gil Blas de Santillane. Vignettes de Jean Gigoux.‎

‎Paris, chez Paulin, 1835. Grand in-8 de 972 pp., demi-maroquin violine à coins, dos lisse à décor rocaille (reliure de l'époque).‎

‎Premier tirage des illustrations de Jean Gigoux. Portrait sur bois de Gil Blas tiré sur Chine ; frontispice gravé sur bois.« Cette édition de Gil Blas est capitale ; elle marque la rénovation de la gravure sur bois à l'époque romantique » ; elle marque la naissance du livre illustré romantique ; le monde de la librairie vit tout de suite le parti qu'il pouvait tirer de ce nouveau genre de gravure.Très bon exemplaire sans rousseurs, petit manque de peau au coin inférieur droit.Vicaire V, 238 ; Carteret III, 382.‎

Référence libraire : 43519

‎PONSON DU TERRAIL (Pierre-Alexis).‎

‎Les Drames de Paris. Rocambole.‎

‎Paris, Jules Rouff, 1892. 219 livraisons reliées en 2 vol. in-folio de 1752 pp., demi-basane verte, dos lisse orné, couvertures illustrées en couleurs conservées (reliure de l'époque).‎

‎Collection complète de la nouvelle édition de Rocambole publiée par Jules Rouff en 1892, la première dans ce format, ornée de nombreuses illustrations en couleurs dans le texte de Bombled, Kauffmann et Désiré Quesnel ; chacune des livraisons comportait une extraordinaire illustration à pleine page et deux illustrations dans le texte, en couleurs.Édition collective de l'ensemble des romans du cycle de Rocambole, à l'exception du dernier (Les Démolitions de Paris). Chef-d'oeuvre de la littérature populaire mettant en scène un héros surhumain, redresseur de torts et multipliant les identités : précurseur des Lupin et Fantômas, Rocambole fascinait encore Breton, Genet ou Sartre.Neuf parties ainsi distribuées : Prologue. 1- L'héritage mystérieux ; 2 - Le club des valets de coeur. Épilogue. ; 3 - Les exploits de Rocambole ; 4 - La revanche de Baccarat ; 5 - Les chevaliers du clair de lune. La dernière incarnation de Rocambole ; 6 - Le testament de Grain de sel. Le château de Belombre ; 7 - La résurrection de Rocambole. Le bagne de Toulon ; 8 - Les orphelines. Madeleine. Rédemption. La vengeance de Wasilika ; 9 - Le dernier mot de Rocambole. Les ravageurs. Les millions de la bohémienne. Le club des crevés. La belle jardinière. Le retour de Rocambole. Le bûcher de la veuve. Vérité sur Rocambole. La nourrisseuse d'enfants. L'enfant perdu. Le moulin sans eau. Newgate : le cimetière des suppliciés. Un drame dans le Southwark. L'enfer de Miss Burton. La sirène. Les amours du Limousin. La captivité du maître. Le fou de Bedlam. L'homme gris. Bel exemplaire. Quelques habiles et propres restaurations, une petite déchirure avec légère perte de texte page 559.‎

Référence libraire : 43598

‎GONCOURT (Edmond & Jules de).‎

‎Gavarni, l'homme et l'oeuvre.‎

‎Paris, Henri Plon, Imprimeur-Editeur, 1873. Grand in-8 de (4)-IV-432 pp. demi-maroquin vert à coins, dos richement orné à nerfs, titre frappé or, filets dorés sur les plats, tête dorée (R. Raparlier)‎

‎Édition originale. Portrait de Gavarni en frontispice, gravé à l'eau-forte par Flameng d'après un dessin de l artiste et d'un fac-similé d'autographe.Bon exemplaire, rousseurs. Carteret I, 357 ; Vicaire III, 1054.‎

Référence libraire : 43646

‎VALLES (Jules).‎

‎Les Blouses.‎

‎Paris, Édouard-Joseph, 1919. In-8 carré broché (2)-187-(8) pp., couverture illustrée.‎

‎Édition originale sur papier fort rouge. Un des 100 exemplaires sur papier fort rouge, avec une suite en sanguine des illustrations de Mario Simon.Ce roman a d'abord paru en feuilleton dans La Justice, le quotidien de Georges Clemenceau, du 21 juin au 28 juillet 1880.Bel exemplaire.‎

Référence libraire : 44261

‎REDOUTE, Pierre-Joseph‎

‎Les Liliacées. Edition originale du plus grand et du plus ambitieux ouvrage de Redouté, un chef-d’œuvre de l’illustration botanique.‎

‎Précieux exemplaire uniformément relié à l’époque. Paris, chez l’auteur, Imprimerie de Didot Jeune, 1805-1816. 8 volumes grand in-folio de: I/ (2) ff., ii pp., 60 planches à pleine page numérotées en double état en noir et en couleurs, 63 ff. de texte (53*, 54* et 60*), (1) f. de table; II/ (2) ff., planches 61 à 120, (1) f. de texte explicatif par planche sauf pour les planches 75-76 et 77-78 qui ont leurs explications imprimées sur les mêmes feuillets, (2) ff.; III/ (2) ff., planches 121 à 180, autant de ff. de texte explicatif, (2) ff. ; IV/ (2) ff., planches 181 à 240, autant de ff. de texte explicatif, (1) f. de table; V/ (2) ff., planches 241 à 300, 1 f. de texte explicatif par planche sauf les pl. 261-262, 277-278 et 279-280 qui ont leurs explications sur le même feuillet, (1) f. de table ; VI/ (2) ff., planches 301 à 360, autant de ff. de texte explicatif sauf (2) ff. de texte explicatif pour la pl. 302, et 1 seul f. pour les planches 307-308, 326-327 et 328-329, (2) ff. ; VII/ (2) ff. (roussis), planches 361 à 420, autant de ff. de texte explicatif sauf les pl. 370-371-372 qui ont le même f. de texte, les pl. 382-383 et 401-402 également, (2) ff. ; VIII/ (2) ff., planches 421 à 486, 2 planches portent le n°428, autant de ff. de texte explicatif sauf pour les pl. 443-444, 448-449 et 455-456 qui ont le même feuillet explicatif, (1) f., 14 pp. de table. Soit un total de 486 planches. Demi-maroquin rouge à coins, dos lisses ornés de filets dorés, non rogné. Reliure de l’époque. 540 x 355 mm.‎

‎[video width="1920" height="1080" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2026/03/lv_0_20260401141314-1.mp4"][/video] Les Liliacées représentent l’apogée de l’art de Redouté. Il s’agit de son plus grand ouvrage; il y décrit, parfois pour la première fois, les spécimens de la famille des liliacées; et il contient la plus vaste réalisation de Redouté en gravure au pointillé, une technique dont il fut le précurseur en France. Redouté publia Les Liliacées sous son propre nom mais il doit beaucoup au patronage de l’impératrice Joséphine Bonaparte. Leur association commença en 1798 et Redouté peignit des aquarelles pour sa chambre à la Malmaison et contribua au relevé des plantes dans ces vastes jardins publié dans Jardin de la Malmaison de Ventenat et dans la Description des Plantes Rares cultivées à Malmaison et à Navarre de Bonpland. C’est sous l’influence de Joséphine que Chaptal, le ministre de l’intérieur, souscrivit à 80 exemplaires des Liliacées; c’est sans doute uniquement pour ces 80 exemplaires, envoyés à des bibliothèques dans la France entière, que la dédicace à Chaptal fut imprimée. Redouté rendit hommage à Joséphine dans Les Liliacées en renommant une amaryllis Amaryllis Josephinae, d’ailleurs représentée sur la seule planche dépliante de l’œuvre (370/371). Il explique qu’un bulbe avait été rapporté d’Afrique du sud, où il n’avait pas fleuri en 20 ans. Quand il eut finalement éclos, Joséphine acheta l’amaryllis et il avait déjà fleuri deux fois depuis qu’elle s’en occupait. La maitrise de Redouté de la gravure au pointillé en couleur contribua grandement au rendu artistique et précis des fleurs. Il avait appris la technique auprès de Francesco Bartolozzi alors qu’il visitait l’Angleterre avec L'Héritier de Brutelle et l’avait rapporté en France. Cette technique, qui n’avait encore jamais été employée en Angleterre sur des fleurs, permettait une finesse du trait et de la couleur qui ne pouvait pas être atteinte avec une gravure classique et un coloris à la main. Les planches des Liliacées furent ensuite rehaussées de couleurs appliquées à la main. Le titre de Liliacées est modeste dans la mesure où l’ouvrage englobe des variétés de fleurs très diverses avec des iris, des orchidées, des amaryllis, des agaves, etc. "The highest peak of Redouté's artistic and botanical achievement … Among the most important monuments of botanical illustration ever to be published"(Stafleu, in Redoutéana). Un journaliste et ami, Jules Janin, a fait l’éloge du peintre de fleurs en écrivant après la mort de Redouté: «Cette étincelante et élégante famille des Liliacées, d'une généalogie si difficile, ces races diverses qui se mêlent et qui se confondent si bien qu'il a fallu être un homme de génie pour les décrire...» (Léger, Redouté et son Temps, 1945, p. 111). Le texte fut rédigé par Augustin-Pyramus de Candolle (volumes 1 à 4), François Delaroche (vols. 5 et 6) et Alire Raffeneau-Delile (vols. 7-8). L’illustration somptueuse se compose de 486 planches gravées au pointillé, imprimées en couleur et terminées à la main par Bessin, Chapuy et d’autres artistes d’après Redouté. Précieux exemplaire uniformément relié à l’époque.‎

Référence libraire : LCS-A41

‎DÜRER, Albrecht (1471-1528).‎

‎Apocalypsis cù[m] figuris. L’un des chefs d’œuvre de la gravure du XVe siècle et le premier grand livre illustré de Dürer (1471-1528).‎

‎Un bel exemplaire de l’édition de 1498 – disparu du marché – est aujourd’hui estimé trois millions de dollars. Nuremberg, Albrecht Dürer, 1511. In-folio regroupant 16 gravures sur bois par Dürer dont le titre, texte en latin au verso. Une planche réemmargée (martyre de saint Jean), un feuillet légèrement plus court en marge inférieure (Le dragon à sept têtes). Maroquin ébène, dos lisse, filets dorés en encadrement intérieur (G.Cretté succ. de Marius Michel), chemise et étui de toile bleue. 428 x 295 mm.‎

‎[video width="1640" height="1080" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2026/03/PXL_20260401_112526573.TS_.mp43.mp4"][/video] L’un des chefs-d’œuvre de la gravure et le premier grand livre illustré par Dürer. 16 gravures sur bois par Dürer dont le titre, texte en latin au verso. Toutes les gravures, sauf le titre, portent le monogramme de l’artiste. C’est entre 1496 et 1498 que Dürer commence cette série de 15 xylographies de l’Apocalypsependant son voyage en Italie.En 1498, paraissent simultanément une édition latine et une édition allemande. Quelques années plus tard, en 1511, il publie une nouvelle impression avec le texte en latin pour laquelle il conçoit un titre. "L’Apocalypseest le premier grand livre illustré conçu par Dürer. Premier livre exclusivement conçu et publié par un artiste, sans recourir au soutien financier d’un éditeur, il s’agit d’une entreprise résolument novatrice et ambitieuse". (Albrecht Dürer,Gravure et Renaissance, château de Chantilly, dossier de presse, p. 25). Détail des gravures: - (Titre) Saint Jean à Patmos (filigrane: tour couronnée surmontée d’un fleuron; Meder, 259). - Le Martyre de saint Jean l'Évangéliste (filigrane : triangle avec fleur). - La Vision des sept chandeliers (sans filigrane). - Saint Jean devant le seigneur et les anciens (filigrane: tour couronnée surmontée d’un fleuron; Meder, 259). - Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse (sans filigrane). - L’Ouverture du cinquième et du sixième sceau (filigrane: tour couronnée surmontée d’un fleuron; Meder, 259). - Les Quatre Anges retenant les quatre vents de la terre (sans filigrane). - Les Sept trompettes (sans filigrane). - Les Quatre anges vengeurs (sans filigrane). - Saint Jean dévorant le Livre de Vie (filigrane : triangle avec fleur à six feuilles ; Meder, 127). - La Femme de l’Apocalypse et le dragon à sept têtes (sans filigrane). - Saint Michel terrassant le dragon (filigrane : triangle avec feuille à six feuilles ; Meder 127). - Le dragon à sept têtes et la bête aux cornes d'agneau (sans filigrane). - L'Adoration de l'Agneau (sans filigrane). - La Prostituée de Babylone (sans filigrane). - L'Ange tenant la clef de l'abîme (filigrane : triangle avec feuille à six feuilles ; Meder 127).). «Très sensible lui-même aux signes de «l’approche des temps maudits», Dürer a donné vie, comme nul créateur avant lui, aux visions fantasmagoriques de l’Apocalypse» (Albrecht Dürer, Œuvre gravé, p. 49). The Apocalypse, properly Apocalypse with Pictures (Latin: Apocalipsis cum figuris), is a series of fifteen woodcuts by Albrecht Durer published in 1498 depicting various scenes from the Book of Revelation, which rapidly brought him fame across Europe. These woodcuts likely drew on theological advice, particularly from Johannes Pirckheimer, the father of Durer’s friend Willibald Pirckheimer. Work on the series started during Durer’s first trip to Italy (1494–95), and the set was published simultaneously as a book with 15 pages of biblical text facing the 15 illustrations in Latin and German at Nuremberg in 1498, at a time when much of secular Europe feared an invasion of the Ottoman Empire and Christian Europe anticipated a possible Last Judgment in the year 1500. Durer was the publisher and seller of this series, and became the first artist to publish a book and create a copyright. Considering the 15 woodcuts, The Four Horsemen of the Apocalypse (c. 1497-98), referring to Revelation 6:1-8, is often viewed as the most famous piece. The overall layout of the cycle has the illustrations on the recto (right) and the text on the verso (left). This would suggest the importance of illustration over text. In 1511, Durer published the second edition of Apocalypse in a combined edition with his Life of the Virgin and Large Passion ; single impressions were also produced and sold. En 1511, Dürer publie une deuxième édition de la version latine, qui diffère principalement par la page de titre, dans une édition combinée avec sa Vie de la Vierge et la Grande Passion. Après 1511, la série fait l'objet d'une ultime réimpression, de nouveau sans texte au verso. Les frontispices des deux premières éditions présentent seulement la lettre sans la xylographie de La Vierge apparaissant à Saint Jean l'Évangéliste. Cette planche est ajoutée en 1511 pour la parution de la deuxième édition latine. La gravure sur bois atteint avec ce livre une virtuosité technique inédite, rarement égalée par la suite. Jamais le réseau des tailles dans le bois n'a été autant complexifié ; la combinaison de tailles variées permet à l'artiste d'obtenir des effets de lumière et de volume totalement nouveaux. Les lignes noires côtoient harmonieusement les zones où le papier a été laissé blanc, créant de subtils effets de clair-obscur jusque-là réservés au burin. Dürer parvient ainsi à offrir au regard du lecteur des images saisissantes qui, par un véritable tour de force, donnent corps aux visions de saint Jean et les rendent quasi réelles, sans pour autant leur enlever leur caractère surnaturel et fantasmagorique. La plupart des suites de 1498 ou 1511 ont été découpées et vendues sous forme de feuilles individuelles dans le commerce de l'art. On les trouve dans des collections et des musées du monde entier. L’édition de 1498 a disparu du marché. Seuls sept exemplaires sont répertoriés, quatre exemplaires sont connus aux États-Unis (National Gallery of Art à Washington, Musée d'Art de Saint‑Louis, Houghton Library à l'université Harvard et musée des Beaux-Arts (Boston)). Le British Museum de Londres, la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe et la Staatliche Graphische Sammlung de Munich en possèdent également un exemplaire mais en allemand. Un bel exemplaire est estimé aujourd’hui trois millions de dollars. L’on rencontre un bel exemplaire complet de l’édition de 1511 tous les quinze ans et sa valeur ne cesse de croître. Fort bel exemplaire de l’édition de 1511 de l’Apocalypse de Dürer.‎

Référence libraire : LCS-A38

‎JOURNAL DES DAMES ET DES MODES.‎

‎Journal des dames et des modes. 341 estampes de mode à pleine page en coloris et reliure de l’époque.‎

‎Chacun des 6 volumes est frappé du Timbre royal rouge. 1817-1825. 6 in-8. Demi-basane époque.‎

‎«Quoique Pierre de La Mésangère ne soit que l’éditeur du Journal des dames et des modes, j’ai cru devoir décrire, à son nom, cette publication, par la raison qu’en librairie et dans le monde des amateurs, on dit couramment «Le La Mésangère» quand on parle d’elle. La description de ce périodique, qui a paru sous ce titre jusqu’au 31 décembre 1837 et a été continué par la Gazette des Salons, journal des dames et des modes fondé par M. de La Mésangère, présente, pour l’époque de son origine, de grandes difficultés. La Bibliothèque nationale ne le possède, comme texte, qu’à partir de la cinquième année (le département des estampes possède les 1999 premières planches); la Bibliothèque de l’Opéra possède un exemplaire complet comme planches, mais avec des lacunes dans le texte; c’est ainsi que de la première année elle n’a que les n° I et VII et de la seconde, le n° IX; en revanche, elle a deux intéressants prospectus de la publication. La Bibliothèque de la ville de Paris (Saint-Fargeau) ne possède qu’un exemplaire incomplet également. La collection complète du texte du Journal des dames et des modes est donc très rare à rencontrer, surtout pour les premières années, d’où la difficulté de donner ici une description rigoureusement exacte.» (Vicaire – Livres du xixè siècle). Description du présent exemplaire: Journal des Dames et des Modes, 25 décembre 1816: In-8 demi-basane époque. 41 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1819: In-8 demi-basane époque. 39 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1820: In-8 demi-basane époque. 29 gravures de mode à pleine page en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1822: In-8 demi-basane époque. 82 gravures de mode en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1824: In-8, demi-basane époque. 71 gravures de mode en coloris de l’époque. Journal des Dames et des Modes, 5 janvier 1825: In-8 demi-basane époque. 79 gravures de mode en coloris de l’époque. Soit un total de 341 estampes de mode à pleine page en coloris de l’époque. Quelques défauts au texte mais gravures en bon état de conservation. Colas ne cite que 3 exemplaires, le premier avec 283 planches (contre 341 ici) vendu 3600 F en 1923; celui du Vicomte de Jonghe, avec très peu de lacunes fut vendu 39000 F en 1930.‎

Référence libraire : LCS-A31

‎WATTEAU, fils / DESRAIS.‎

‎Gallerie des modes et costumes français, dessinés d’après nature, gravés par les plus célèbres Artistes en ce genre et colorés avec le plus grand soin par Madame Le Beau. Ouvrage commencé en l’année 1778. Exemplaire remarquable, peut-être unique, en coloris main et reliure de l’époque (rarissime) orné de nombreuses gravures en premier état avant la lettre et les numéros. (état inconnu de Cohen et Colas).‎

‎Edition originale de l’un des plus précieux livres européens du XVIIIe siècle et l’un des trois seuls exemplaires répertoriés conservé dans sa reliure de l’époque. À Paris, Chez les Srs esnauts et Rapilly, sur St-Jacques à la Ville de Coutances. Avec Priv. Du Roi. 2 volumes in-folio de: I/ pl 1 à 108; II/ pl. 109 à 174, et 169 à 210 numérotées 204. Soit un total de 216 planches. Veau écaille, dos ornés, tranches rouges. Reliure parisienne de l’époque. 385 x 248 mm.‎

‎«Le plus beau livre qui existe sur les mode au XVIIIe siècle». Colas, Bibliographie générale du costume et de la mode. Edition originale de l’un des plus précieux livres européens du XVIIIe siècle et l’un des trois seuls exemplaires répertoriés conservé dans sa reliure de l’époque avec les exemplaires James de Rotschild (n°242) et Delbergue-Cormont (n°49). Exemplaire d’exception entièrement colorié à la main à l’époque ici en tout premier état non signalé par Cohen et Colas, avec de nombreuses estampes avant la lettre et le numéro d’ordre. Ce tout premier état ne comporte ni titre ni texte; reliés à l’époque, les deux volumes ouvrent sur la première estampe intitulée: «Ie suite des costumes français pour les coiffures depuis 1776.» « Il n’existe pas, à ma connaissance, d’exemplaire bien complet de toutes les planches» mentionne Colas, page 419. «Des exemplaires incomplets se trouvent aux bibliothèques de Lyon et de Dijon, à la Bibliothèque nationale, à l’Arsenal, à l’Opéra, chez M. Pierpont-Morgan, chez le baron Edmond de Rothschild, chez M. Decloux et chez M. Beurdeley». Cohen, 421-422. «L’exemplaire de la bibliothèque d’art et d’archéologie renferme plus de 400 planches non coloriées, il provient de la bibliothèque du comte Octave de Behague, c’est le plus complet connu, il présente très peu de lacunes; l’exemplaire de la collection de James de Rothschild comprend 346 planches; ceux de la vente de Jonghe renfermaient 238 et 180 planches». Colas. Les exemplaires les plus complets ne sont généralement que des exemplaires recomposés ultérieurement, en reliure moderne. Colas a mentionné les rares exemplaires passés sur le marché public au début du XXe siècle, avant la publication de sa bibliographie: Exemplaire Beurdeley, 192 planches, vendu 25200 F en 1920. Exemplaire Besombes, 162 planches en couleurs, vendu 30000 F en 1925. Exemplaire de Jonghe, 189 planches en couleurs, vendu 45000 F en 1930. Le présent exemplaire est apparemment le seul connu à réunir 216 planches en coloris et reliure de l’époque dont de nombreuses en premier état avant la lettre et les numéros. Costumes de cours, de ville, ou de théâtre, souvent très longuement décrits, avec le nom de leur costumier (aujourd’hui certains disent «créateur») ou le nom de l’acteur et de la pièce (par exemple, le Barbier de Séville, Athalie). Chaque planche est précédée d’un feuillet de papier en vergé en guise de serpente à décharge (filigrane: O. Ouvrard / Enmarche / 1778). Ce livre est l’un des plus précieux de l’histoire de la bibliophilie. Cohen écrit: «Il n’existe peut-être pas d’exemplaire absolument complet de ce charmant recueil; même les planches isolées se paient fort cher; un seul cahier de six planches s’est vendu récemment 1800 F en vente publique!». Un seul cahier de ces six magnifiques gravures se vendait donc au XXe siècle 1800 F or, soit plus de deux fois le prix d’un bel exemplaire de 1er tirage des Fables de La Fontaine, illustrées de 275 gravures d’Oudry relié en 4 volumes in-folio imprimé à Paris entre 1755 et 1759. La valeur d’un tel exemplaire était à cette époque selon Cohen de 600 à 800 F or. En 1991, la librairie Sourget vendait l’exemplaire de Jonghe, 189 gravures en reliure moderne pour 750000 F (115000 €). «Le plus beau, le plus varié et le plus précieux recueil de gravures de mode du XVIIIe siècle. Publié périodiquement par cahiers de 3 ou 6 feuillets, cet ensemble n’est jamais complet», écrivaient les experts de la librairie Giraud-Baudin dans un ancien catalogue à propos d’un exemplaire recomposé en reliure moderne. La genèse de l’ouvrage nous est livrée par l’introduction, parue dans les exemplaires de second état: «Les révolutions qu’éprouvait le Costume des Têtes Françaises, lorsque cette Galerie a été entreprise, paraissaient être le seul objet qui dut fixer la curiosité des Personnes de l’un et de l’autre sexe. C’est pour cette raison que les six premiers cahiers ne présentent que diverses espèces de Coiffures. La Révolution s’étant tout à coup étendue aux autres parties de l’Habillement Français, l’ouvrage est devenu plus intéressant; et quoique d’une exécution moins facile et plus dispendieuse, rien na été épargné pour le rendre parfait, et répondre au goût et à l’empressement du Public. Cette Galerie étant destinée à donner une idée vraie des Modes en tout genre, il importait de tracer leur Portait, avec autant d’intelligence que de fidélité. Les Artistes sont parfaitement entrés dans cette vue; leurs dessins ont été faits d’après nature, et gravés avec soin. Ils se sont occupés à saisir toutes les nuances qui caractérisent les divers Costumes. Ils ont rendu sensible, autant qu’il est possible, la variété des Étoffes, leur mélange, leurs combinaisons, et pour compléter l’illusion, les Figures ont été coloriées d’après les couleurs à la mode, et suivant le goût dominant: par ce moyen les Gravures paraissent de véritables Tableaux. La Galerie des Modes facilite aux personnes de l’un et l’autre sexe les moyens de connaître les nouveau Costumes, les Modes régnantes. Elle leur apprend ou ce qu’ils peuvent désirer, ou ce qu’ils doivent exécuter pour être à l’unisson avec leurs contemporains. En circulant chez l’Étranger, la Galerie peut exciter le désir de se procurer des Modes Françaises. Cette prédilection n’est point l’effet du caprice, elle est due au génie inventif des Dames Françaises, pour tout ce qui concerne leur parure, et surtout à ce goût fin et délicat qui caractérise les moindres bagatelles qui sortent de leurs mains.» Superbe exemplaire du «plus beau recueil qui existe sur les modes du XVIIIe siècle». (Colas, Bibliographie générale du costume et de la mode). Ce livre est en outre d’une importance réelle car c’est lui qui fixa la primauté de la mode française dans l’Europe entière.‎

Référence libraire : LCS-A26