‎Reliure signée‎

‎Rabinovitch, Gregor‎

‎Erinnerungen aus Kindheit und Jugend.‎

‎Zürich., Selbstverlag., 1944. 24 nicht numerierte Blatt. Mit montierten Zeichnungen von Rabinovitch. Original Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A|B [2 Warenabbildungen] Ausgabe C.‎

‎Eines von 90 Exemplaren (Gesamtausgabe 150) der Ausgabe C auf holzfreiem Papier. Im Impressum von Gregor Rabinovitch signiert.‎

Référence libraire : 30954AB

‎Jouffroy, Alain‎

‎Le septième chant. La mort d'Isidore Ducasse, jeudi 24 novembre 1870, 7 rue du Faubourg Montmartre, aÌ? 8 heures du matin.‎

‎Paris., SocieÌteÌ internationale d'art XXe sieÌ?cle., 1974. Folio. 13 gefaltete Doppelbogen Büttenpapier (Vélin d'Arches), mit 4 farbigen Illstrationen von André Masson. Leinenmappe mit Rückenbeschriftung ind rotem Originalschuber. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A|B‎

‎N°. 79 von 210 numerierten Exemplaren. Vom Autor und Künstler im Impressum mit Bleistift signiert.‎

Référence libraire : 30964AB

‎Cornu, F. & Gille/Paris (Buchbinder)‎

‎Signierter Meistereinband und Buchbinder-Sonderarbeiten. Paris, 1881.‎

‎Luxuriöses Set, bestehend aus einem Stundenbuch, einem Visitenkarten-Etui und einem Portemonnaie in Kassette. Wunderbare kunsthandwerkliche Buchbindearbeit mit filigraner Handvergoldung. BUCH: Ganzfranzband in geglättetem Maroquin auf 5 Bünden mit üppiger Handvergoldung auf Deckeln, Rücken, Steh-und Innenkanten, dreiseitigem Goldschnitt über Marmorschnitt. Vorsatz und Spiegel aus Moirée-Seide. Kl. 8° (15,5 x 11,5cm). 726 Seiten. ETUI: Überzug aus geglättetem Maroquin mit Handvergoldung. Messing-Verschluss. Futter aus Moirée-Seide. 2 Fächer für Visitenkarten sowie eine Schreibunterlage mit Kohlestift. Format: 11 x 7,5 cm. PORTEMONNAIE: Überzug aus geglättetem Maroquin mit Handvergoldung. Messing Verschluss. Futter aus Moirée-Seide. 4 Fächer. Format: 8 x 5,5 cm. KASSETTE: Firma Monnoyer/Le Mans. Überzug aus Leder. Futter aus Seide. Format: 35 x 19 x 5,5 cm. Sehr gut erhalten. Kassette mit leichten Alterungsspuren. Seiten im Buch teils schwach stockfleckig. Leder und Vergoldung tadellos frisch.‎

Référence libraire : 2016

‎Lüers, Heinrich‎

‎Das Fachwissen des Buchbinders. Vorbereitungsbuch für die Fachprüfungen im Buchindereigewerbe. Vierte Auflage. Stuttgart, Max Hettler Verlag, 1944.‎

‎o.J. 8° (24 x 16cm). 518 Seiten mit zahlreichen fotografischen und gezeichneten Textabbildungen. Schöner Handeinband der Zeit in Halbleder. Halbfranzband auf 5 Bünden mit handvergoldetem Rückentitel, handumstochenem Kapital, Kopfgoldschnitt und zweiseitigem Graphitschnitt. Vorsatz aus Lederpapier. Gesellenstück eines Buchbinders. Sehr gut erhaltenes sauberes Exemplar im Handeinband. Mit dem oft herausgetrennten Kapitel " Das Buchbindereigewerbe in der Orginisation der gewerblichen Wirtschaft". Die abgebildeten NS-Prachteinbände hier nicht überklebt.‎

‎Umfangreiches Standardwerk mit hervorragenden Abbildungen von Meistereinbänden, Arbeitsvorgängen, Maschinen u.sw.‎

Référence libraire : 1533

‎JUVENAL. - PERSE.‎

‎Satires de Juvénal, traduites par J. DUSAULX. Nouvelle édition, augmentée de notes, et précédée de notices historiques sur la vie de Juvénal et sur celle de Dusaulx ; par N. L. ACHAINTRE.‎

‎A Paris, chez Dalibon, libraire, 1821. 2 volumes in-8 ; (2) ff.-CCXLIX-186 pp.-(1) f. ; (2) ff.-496 pp.-(2) ff. Demi-veau havane, dos à nerfs orné de filets, roulettes et fleurons dorés, tranches marbrées. Texte en latin et français. Bel exemplaire de cette traduction estimée (Brunet, III, 634).‎

‎MAISTRE (Joseph de)‎

‎Du Pape.‎

‎2 volumes In-8, XLII-685p. (pagination continue). Edition originale. Bel exemplaires dans des reliures parfaitement établies signées Quinet. Ex-libris.‎

‎GUITRY (Sacha)‎

‎Quatre ans d'occupation.‎

‎In-8, 556p. Edition originale numérotée 1/75 exemplaires de tete sur pur chiffon Lafuma signé par Guitry en page de garde. Illustré de divers documents et photographies en noir et blanc. Exemplaire en parfaite condition dans une élégante reliure signée Ch. Septier.‎

‎Ross, Clinton.‎

‎THE PUPPET.‎

‎183p. Top edge gold. Uncut. Penciled ownership of B. Blatner, Albany, NY. Age stained. Small 8vo. Original full red cloth binding, gold ruled and lettered. Binding stained. Binding stamped by Boston Bookbinding Company. Hardbound. PRESS/W33 x 2c‎

‎KIPLING (Rudyard) ARNOUX (Guy)‎

‎Les Tambours du "Fore and aft" - Garm - Wee Willie Winkie - Moti Guj-Mutin - L'Amendement de Tods.‎

‎Recueil de 5 contes de Rudyard KIPLING (1865-1936; Prix Nobel de littérature 1907) traduites par Louis FABULET, Robert d' HUMIERES et Austin JACKSON, illustré par Guy ARNOUX. Dans une reliure signée ALIETTE. Français‎

‎BORDEAUX (Henry)‎

‎Les Amants de Genève.‎

‎Edition originale d'un des récits d' "amours du temps passé" de Henry BORDEAUX (1870-1963), celui des amours de Ferdinand Lassalle et de Hélène de Doenniges, dédiée par l'auteur (mention imprimée) à Charles Maurras; ornée de 3 planches en tirés à part contrecollés; présentation et catalogue de l'éditeur in-fine. Tirage à 500 exemplaires; 1 des 15 exemplaires sur japon (tirage de tête), justifié n°9, avec dédicace manuscrite de l'auteur; dans une reliure signée [Georges] CANAPE (1864-1940 - succédant à son père en 1894, il pratiqua la reliure de luxe et obtint la médaille d'argent à l'exposition de 1900). Français‎

‎VILLE D'AVIGNON‎

‎Ecole communale professionnelle - Organisation, règlement, programme de l'enseignement, problèmes donnés aux élèves.‎

‎Présentation de l'école dont la création fut votée par le Conseil Municipal en 1875, suivie de son règlement, du programme de son enseignement, et des énoncés des problèmes (géométrie, physique) donnés aux élèves en 1876-1877 (avec 13 planches de figures); modèles d'imprimés pour le service de l'école in fine. Luxueux exemplaire de présent avec dédicace manuscrite du Dr Villars à Eugène Schnerb, Préfet du Vaucluse, dans une reliure signée Assaleix, relieur avignonnais. Français‎

‎FROMENTIN (Eugène) VEILHAN (André-Jo)‎

‎Dominique.‎

‎Très bel exemplaire, dans une reliure signée S. DESANGLES, de la réédition illustrée de 16 lithographies originales de André-Jo VEILHAN de cette "confession" romancée publiée en 1863 par le peintre et critique d'art Eugène FROMENTIN (1820-1876), grand roman d'analyse inspiré d'une aventure sentimentale de jeunesse: "j'ai voulu me plaire, m'émouvoir encore avec des souvenirs, retrouver ma jeunesse à mesure que je m'en éloigne", écrivait l'auteur à Georges Sand. Tirage à 998 exemplaires sur pur chiffon à la cuve des papeteries Johannot; exemplaire justifié n° 728/900 (après 90 exemplaires enrichis). Français‎

‎PETION (Jérôme), BUZOT (François-Nicolas-Louis), BARBAROUX (Charles)‎

‎Mémoires inédits de Pétion et mémoires de Buzot et de Barbaroux accompagnés de notes inédites de Buzot et de nombreux documents inédits sur Barbaroux, Buzot, Brissot, etc.‎

‎Peu courante 1ère édition de cet ouvrage réunissant les mémoires de 3 Girondins: de François-Nicolas-Louis BUZOT, avocat, membre de l'Assemblée Constituante, député de l'Eure à la Convention nationale, qui fut président du tribunal criminel de l'Eure (1760-1794), en partie inédits, avec avant-propos; de Jérôme PETION, avocat, député du Tiers aux Etats Généraux (1789), député à l'Assemblée Constituante, premier président de la Convention (1792), maire de Paris (1791, suspendu en juillet 1792), qui, mis en accusation, s'enfuit en Gironde et se suicide (1756-1794), inédits, avec notes et appendice; et de Charles BARBAROUX, avocat, député des Bouches-du-Rhône à la Convention, proscrit à partir du coup de force montagnard de juin 1793, guillotiné à Bordeaux (1767-1794), en partie inédits, avec appendice et notes; longue introduction de Charles-Aimé DAUBAN (1820-1876) et nombreux documents cités en notes et appendices; fac-similé d'une lettre autographe de Barbaroux; portraits de Pétion, Buzot, Brissot, Barbaroux en 4 médaillons gravés pour l'ouvrage par Adrien Nargeot (réunis en 1frontispice). Bon exemplaire, en reliure signée Lavaux, bien complet de ses frontispice et fac-similé. Français‎

‎LESAGE (Alain-René)‎

‎Gil Blas de Santillane [Histoire de Gil Blas de Santillane].‎

‎Le plus célèbre roman d'Alain-René LESAGE (1668-1747), qu'il publia en 1715-1735, précédé "des jugements et témoignages sur Le Sage et sur Gil Blas" (extrait des "Chefs-d'oeuvre de la Littérature française", Garnier). Nouvelle édition tirée à 1000 exemplaires sur pur fil; exemplaire justifié n°450, bien complet en 2 volumes, en reliure signée Vermorel. Français‎

‎CHODERLOS DE LACLOS (Pierre-Ambroise-François)‎

‎Les Liaisons dangereuses.‎

‎Le fameux roman épistolaire de l'artilleur et géomètre Pierre-Ambroise-François CHODERLOS DE LACLOS (1741-1803) publié d'après le texte original (Paris, chez Durand neveu, 1782) par Adolphe VAN BEVER, avec étude sur la vie et l'oeuvre de l'écrivain et bibliographie de l'oeuvre. Edition ornée de gravures sur bois: 2 portraits en frontispices d'après CARMONTELLE et DUCREUX gravés par Geoges AUBERT et ornements dessinés par CIOLKOWSKI et Pierre VIBERT, gravés par Geoges AUBERT et Pierre-Eugène VIBERT. Tirage à 1900 exemplaires; 1 des 1850 sur papier de Rives, justifié n°1186 (après 50 sur vieux japon), complet en 2 volumes, dans une reliure signée KRA. Français‎

‎RACINE (Jean) / CORNEILLE (Pierre) / VOLTAIRE [AROUET (François-Marie)]/ etc.‎

‎Choix de morceaux dramatiques‎

‎vers 1800 In-8° (185 x 116 mm), [2] ff. - 254 pp. (dont 1 p. bl.) manuscrites à l'encre brune, papier au filigrane au cornet (Gaudriault, pl. 54 n°409, 1777) maroquin rouge à long grain, dos lisse orné, encadrements de filets et roulettes sur les plats, roulette sur les coupes, double-roulette intérieure, garde de soie moirée avec encadrement d'une roulette, charnières de maroquin rouge, tranches dorées. Étui titré de maroquin rouge à long grain avec encadrements de roulettes et filets, chiffre « JC » de Jean-Jacques-Régis de Cambacérès sur les plats, ruban. Reliure de l'époque signée COURTEVAL (étiquette sur la première garde blanche).‎

‎Un élégant recueil manuscrit de morceaux dramatiques des XVIIe et XVIIIe siècles, de la bibliothèque de Cambacérès Élégant recueil manuscrit d'extraits d'oeuvres dramatiques, vraisemblable exemplaire de présent au deuxième consul. L'ouvrage est illustré de dessins originaux d'une grande finesse d'exécution : 6 vignettes placées en culs-de-lampe, et un premier dessin qui représenterait la dédicatrice à l'oeuvre, découpé et rapporté dans un insert pour être placé en frontispice. Sont cités principalement Voltaire (Zaïre, Adélaïde du Guesclin, Alzire, Marimane, Brutus, Oreste, Olympie, Mérope, Mahomet le prophète, Sophonisbe, Sémiramis, Catilina, L'orphelin de la Chine, Tancrède, Le Triumvirat, La mort de César), Jean Racine (Bérénice, Phèdre, Andromaque, Esther, Athalie, Mithridate, Bajazet, Britannicus, Iphigénie) et Pierre Corneille (Cinna, Sertoris, Horace, Le Cid, La mort de Pompée, Rodogune, Héraclius, Médée, Polyeucte). Pour ces deux derniers auteurs, la copiste a rédigé une courte biographie. On ajoutera Thomas Corneille (Ariane), Jean-Jacques Lefranc de Pompignan (Didon), Edme-Louis Billardon de Sauvigny (La mort de Socrate), Claude Guimond de la Touche (Iphigénie en Tauride), Jean de Rotrou (Vencenlas), Crébillon père (Athée et Thyreste, Rhadamiste et Zénobie, Électre), Jean-Baptiste Vivien de Chateaubrun (Les Troyennes), Jean-François Ducis (Abufar [pièce la plus tardive du recueil, créée en 1795], et un Othello librement adapté de Shakespeare), Antoine Vincent Arnault (Oscar), Jean-Baptiste-Louis Gresset (Edouard III) et enfin Jean-François de la Harpe (Warwick, Mélanie), qui apparaît également en traducteur de Sophocle (Électre) et d'Euripide (Hécube). Luxueusement relié par Courteval, relieur parisien actif de 1798 à 1835, souvent désigné comment l'inventeur de la gaufrure. Lesné, qui comme les auteurs cités dans le manuscrit goûtait l'alexandrin, dressait ainsi son portrait : « Courteval épura le goût de la reliure / Ses ouvrages seront recherchés de tous temps, / Des fameux amateurs, des riches et des grands ; / Long-temps ils en feront leurs plus chères délices ; / Mais des grands ouvriers admirez les caprices : / Courteval de son art se montre si jaloux, / Qu'au dire des relieurs c'est le plus grand des fous. / Il travaille tout seul, et de peur de malfaire, / Prend très peu d'ouvriers, et jamais d'ouvrière [] » (pp. 27-28) Lesné, Mathurin-Marie. La Reliure, poëme didactique en six chants. Paris : Lesné/Nepveu, 1820. Provenance : Jean-Jacques-Régis de Cambacérès (1753-1824), chiffre "JC" sur les plats de l'étui. Cambacérès fit son entrée en politique à la Révolution comme président du tribunal criminel de Montpellier. Élu député de l'Hérault à la Convention Nationale de 1792, il participa au procès de Louis XVI. S'opposant dans un premier temps à l'exécution du roi, il se rapprocha des Montagnards et réclama finalement la mort sans délai. Ce revirement de position lui assura un rôle d'importance au sein de la Convention. Il occupa ensuite les postes de président du Conseil des Cinq-Cents (1796) puis de Ministre de la Justice (1799). Au lendemain du coup d'état du 18 brumaire, Cambacérès, "caution révolutionnaire" du nouveau régime, siégea comme Deuxième consul aux côtés de Napoléon Bonaparte et de Charles-François Lebrun avant d'être nommé archichancelier de l'Empire. Mené à présider conseils et séances du Sénat en l'absence de Napoléon, assurant l'intérim lors des guerres de la Quatrième Coalition, il disputa au Prince Joseph Bonaparte la place de 2e personnage de l'Empire ; Joseph Pinaud le décrira ainsi comme « plus qu'un numéro deux, moins qu'un numéro un » (Cambacérès, 2018). Les ouvrages de la bibliothèque de Cambacérès, reliés pour la plupart en maroquin rouge ou vert, portent tous son chiffre ou ses armes. Frottements à l'étui, petite tache brune marginale à quelques feuillets.‎

Référence libraire : 290

‎DAUDET (Alphonse) / GUILLONNET (Octave Denis Victor, ill.)‎

‎L'Arlésienne‎

‎Paris A. Blaizot 1911 In-4° (276 x 198 mm), [2] ff. bl. - [2] pl. -[1] f. - [3] pl. - [3] ff. - [2] pl. - 109 pp. - [41] pl. - [2] ff. - [1] pl. - [1] f. [2] ff. bl., maroquin orange, dos lisse orné, filets à froid en tête et queue et décor central doré à la plaque mosaïqué de maroquin brun sur les plats, roulette intérieure avec fleurons en écoinçons, gardes de soie à fil métallique doré, gardes de papier marbré doré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée dorée à la première garde blanche).‎

‎Un style de transition. Exemplaire sur Japon Ancien, non numéroté, portant à la justification la mention imprimée « exemplaire imprimé pour Monsieur René Kieffer », agrémenté de 3 états des eaux fortes, à l'instar des 25 exemplaires du 3e grand papier mais ici sans le dessin original. Cette édition a été tirée à 278 exemplaires numérotés, dont un exemplaire unique contenant les dessins originaux, 2 sur vélin avec un dessin original inédit et 3 états des eaux-fortes, 25 sur Japon à la forme ancien avec 3 états des eaux fortes et un dessin original inédit, 50 exemplaires sur Japon Impérial avec 2 états des eaux-fortes et enfin 200 sur vélin de B. F. K. Il est revêtu d'un décor doré à la plaque au vase fleuri qui porte encore l'influence de la « flore ornementale » de Marius-Michel, le motif géométrisé évoque le style Art déco que Kieffer adoptera dans l'après-guerre. Première édition illustrée, ornée de 22 eaux-fortes (dont la couverture et le frontispice) de Guillonnet gravées par Lesueur. Un encadrement de style Art nouveau, rehaussé à l'or, se répète à chaque page. Octave Denis Victor Guillonnet (Paris : 1872 - Montgeron : 1967), peintre et décorateur de l'entre-deux siècles, est connu pour ses peintures de sport et notamment de rugby. Il illustre également des menus pour les déjeuners de l'Élysée. Il collabore par ailleurs à plusieurs revues dont le Figaro illustré. Pour Blaizot, il illustre tous les livres de Daudet, l'Arlésienne étant le troisième et dernier. L'Arlésienne, avant d'être un pièce de théâtre, est l'une des nouvelles des Lettres de mon moulin, grand succès littéraire d'Alphonse Daudet : un jeune homme s'éprend d'une femme, mais ses parents le marient à une autre. Désespéré, il se suicide. En 1872, pour le théâtre du Vaudeville, Daudet allonge cette nouvelle pour en tirer 3 actes mis en musique par Georges Bizet. Le prospectus éditeur, relié in-fine, vante l'intemporalité de « la seule pièce qui reste au programme de l'Odéon, qui, chaque année, la reprend et la joue ». Monod 3429. Légers frottements au dos‎

Référence libraire : 365

‎RÉGNIER (Henri de) / JOUAS (Charles, ill.)‎

‎La Cité des eaux‎

‎Paris Aug. Blaizot et René Kieffer « Collection éclectique » 1912 In-4° (295 x 219 mm) [1] pl. - 207 pp. - [1] f. - [111] pl. - [1] pl. - [3] ff. - [1] pl., maroquin vert, dos à 5 faux-nerfs, décor à la plaque sur le plat supérieur, estampé à froid et au palladium et mosaïqué de maroquin bleu ; autre décor à la plaque sur le plat inférieur, estampé à froid et au palladium et mosaïqué de maroquin gris et vert, filet à froid sur les coupes, charnières cuir, encadrement d'un double filet intérieur, contregardes imprimées tirées sur satin, gardes de brocard à bandes, gardes de papier marbré doré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche).‎

‎Les eaux de Versailles tirées sur parchemin et estampées au palladium. Exemplaire sur papier Parrigot-Masure, non numéroté, portant à la justification la mention imprimée « Monsieur René Kieffer ». Il est agrémenté d'une aquarelle originale inédite et de 3 états des eaux fortes (dont l'eau-forte pure, tirée parfois sur papier bleuté, et un état intermédiaire avec remarque) à l'instar des 20 exemplaires de tête. Le tirage de l'édition est limité à 250 exemplaires numérotés, sur papier Parrigot-Masure dont les 70 premiers sont enrichis de suites. Il fut de plus tiré 10 exemplaires sur Japon Ancien contenant 3 états des gravures, une aquarelle originale et une suite des eaux-fortes en couleurs. L'ouvrage est en outre truffé de : - 2 épreuves sur parchemin (illustrations en regard des pp. 76 et 110), - Une épreuve d'eau-forte en couleurs, sur Japon, pour l'illustration en regard de la p. 57, - [3] ff. d'épreuves « essai de typographie », datés de juin 1909, dont un porte les corrections autographes de René Kieffer, - un prospectus présentant la reliure éditeur, en maroquin du cap avec décor doré à la plaque, proposée au prix de 125 fr., - Une lettre autographe signée de Alfred Vallette, directeur du Mercure de France, cédant à Kieffer les droits sur le texte de Régnier contre la somme de 1000 francs. (27 mai 1908, [1] f. recto-verso). Vallette ajoute : « Il est entendu qu'il sera remis à M. de Régnier un des plus beaux exemplaires luxe de votre édition. », - 2 lettres autographes signées de Charles Jouas à René Kieffer, concernant la documentation pour l'illustration (« J'ai vu aujourd'hui Monsieur de Nolhac. Il a été charmant, s'est mis à mon entière disposition pour ce que j'aurai besoin dans le chateau et le parc. De cette façon, nos planches iront merveilleusement » 30 juin 1909) et le tirage des premières épreuves chez Nourrissier ([2] ff. recto), - Une carte postale autographe signée d'Henri de Régnier à René Kieffer concernant la progression du projet d'édition (1909), - une lettre autographe signée d'Henri de Régnier donnant ses impressions sur l'édition (« L'édition est très belle et les eaux fortes de M. Jouas m'ont paru d'un très beau caractère et d'une très heureuse interprétation. L'ensemble forme vraiment un volume très réussi que je serai charmé d'avoir dans ma bibliothèque relié de votre main comme vous me l'offrez aimablement. » [2] ff., 1912). Régnier y évoque également le projet d'édition de Monsieur de Bréot, qui paraîtra chez Kieffer en 1919 : « Je vais écrire à Vallette au sujet du traité pour l'édition de M. de Bréot ». Il est habillé dune reliure illustrative utilisant deux décors à la plaque : sur le plat supérieur, une fontaine dans le goût de celle du Bassin de Cérès ; sur le plat inférieur, un mascaron crachant de leau. Le décor du plat inférieur se retrouve sur certaines reliures éditeur. Dautres exemplaires présentent un décor à la plaque au visage du Roi Soleil entouré de lauriers (décor du prospectus éditeur relié en fin douvrage). Nous navons cependant trouvé aucun autre exemplaire portant le décor à la fontaine. Les contregardes présentent des eaux-fortes inédites de Jouas tirées sur satin. Première édition illustrée de ce recueil de poèmes sur Versailles, l'ouvrage est orné de 37 eaux-fortes de Charles Jouas tirées en sépia. Monod 9535 ; Sanjuan 7. Dos très légèrement insolé‎

Référence libraire : 369

‎JAMMES (Francis) / GEORGET (Henri, ill.)‎

‎Pomme d'Anis‎

‎Paris Mercure de France 1914 In-4° (264 x 205 mm), 79 pp., basane orangé, dos à 4 faux-nerfs orné d'un décor à froid, décor à la plaque à froid sur les plats, contregardes et gardes de papier imprimé doré, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure de RENÉ KIEFFER, étiquette estampée à la première garde blanche).‎

‎Kieffer relie pour le Mercure. Un des 250 exemplaires sur vélin de cuve (n° 68), tirage courant, après 50 exemplaires sur Japon souscrits par René Kieffer. L'ouvrage est habillé de sa reliure éditeur à décor floral. Bien que cette édition ait paru au nom du Mercure de France, il est vraisemblable que René Kieffer, qui avait souscrit les 50 exemplaires de tête, l'ait entièrement conçue (Sanjuan, p. 13). Clara d'Ellébeuse, également paru au Mercure de France, l'avait précédé en 1912 ; Kieffer publiera sous son nom le dernier volume de la « trilogie des jeunes filles », Almaïde d'Étremont (1921). Elle est illustrée de compositions en couleurs de Henri Gorget (1879-1915), dont 10 à pleine page. Frottements et épidermures‎

Référence libraire : 372

‎KIPLING (Rudyard) / DETHOMAS (Maxime, ill.) / FABULET (Louis, trad.) / D'HUMIERES (Robert, trad.)‎

‎La plus belle histoire du monde‎

‎Paris Kieffer 1919 In-8° (245 x 190 mm), [2] ff. bl. - 92 pp. - [2] ff. - [67] pl. maroquin rouge, dos à 5 faux-nerfs, décor doré à la plaque sur les plats, charnières cuir, encadrement intérieur orné de deux filets et fleurons en écoinçons, contregardes et gardes de moire verte, gardes papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat et avec son étiquette imprimée à la première garde blanche).‎

‎7 essais de teinte documentant le travail d'impression. Exemplaire sur Japon, non numéroté, portant à la justification une mention autographe « réservé / pour ma bibliothèque / René Kieffer ». Il est agrémenté d'une suite à part des eaux-fortes sur Japon, à l'instar des 50 exemplaire de tête. Suivent 500 exemplaires sur vergé d'Arches à la forme, pour un tirage total de 550 exemplaires numérotés. Il est enrichi d'une suites des eaux-fortes sur vélin, de 20 épreuves d'impression signées par René Kieffer et de 7 essais de teinte pour la planche n°2 signés et annotés par Kieffer. Il est en outre truffé de 3 lettres autographes signées du dessinateur Maxime Dethomas adressées à René Kieffer en 1914 et 1919. Le 25 janvier 1914, Dethomas demande à Kieffer de lui renvoyer le carton et dessins pour qu'il puisse continuer d'y travailler. Les 2 lettres de 1919, écrites sur un papier estampillé : « Théâtre national de l'opéra, cabinet du directeur », remercient Réné Kieffer notamment pour les informations apportées quant à l'avancée de la réalisation de la reliure. Il est vêtu d'un décor doré à la plaque présentant une galère au sein d'un cercle stylisé de poissons, tandis que 4 sirènes habitent les angles. Maxime Dethomas, peintre du début de la Troisième République, ami de Toulouse-Lautrec, est connu pour ses peintures et affiches mais aussi pour ses décors d'opéra, il est directeur artistique de l'Opéra de Paris à partir de 1912. Il illustre aussi, par la gravure sur bois ou la taille douce, tel que pour La plus belle histoire du monde, unique collaboration entre Kieffer et Dethomas. Rudyard Kipling, prix Nobel de littérature, célèbre pour Le livre de la jungle, narre ici l'histoire de Charlie Mears, banquier sans talent littéraire, fort du souvenir de ses vies antérieures. Monod 6554 ; Sanjuan 12‎

Référence libraire : 374

‎BALZAC (Honoré de) / QUINT [BOIRAUD (Paul)] (ill.)‎

‎Sur le Moyne Amador qui feut ung glorieux abbé de Turpenay‎

‎Paris René Kieffer 1921 In-8° (235 x 215 mm), [1] pl. - 81 pp. - [1] f. bl. - 81 pp., maroquin caramel, bande centrale de basane noire, recouvrant plats, dos lisse et chasse des contreplats, décor typographique mosaiqué et doré sur le plat supérieur, double filet intérieur noir et doré, contregardes et gardes de papier marbré doré et argenté, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER - INV / PIERRE LEGRAIN au contreplat supérieur et avec l'étiquette imprimée du premier à la première garde blanche).‎

‎Une reliure « typographique » d'après une maquette de Pierre Legrain. Tirage limité à 580 exemplaires sur vélin de cuve, celui-ci le n°48, portant à la justification la mention autographe « Réservé à ma / bibliothèque / personnelle / René Kieffer ». Il est agréménté d'une suite en noir sur Chine (réservée au 80 premiers exemplaires) ainsi que d'une aquarelle originale inédite de Quint (dessin non retenu) normalement réservée aux 30 premiers. Exemplaire habillé d'une reliure « typographique » réalisée par Kieffer d'après une maquette de Pierre Legrain. Celle-ci diffère de la reliure éditeur, ornée d'un décor à la plaque illustratif en 6 cases vraisemblablement dessiné par Quint. Pierre Legrain, formé comme dessinateur, s'initie à la reliure en 1917 ; engagé comme décorateur par le couturier Jacques Doucet, il prend bientôt en charge l'habillage des ouvrages de son immense collection, concevant pour lui des décors géométriques d'un style nouveau. Pour mettre à bien ses projets, Legrain fait appel à des artisans de talent : entre 1919 et 1923, notamment, il travaille avec René Kieffer. En février 1923, Legrain s'installe à son compte, événement qui marque la fin de leur collaboration. Kieffer continuera néanmoins de s'inspirer de son style géométrique. Déjà portraituré par Gustave Doré, le Moyne Amador, protagoniste de l'un des Cent Contes drôlatiques, reparaît ici - avec son escorte de belles pécheresses - sous la plume de Quint, qui signe les nombreuses illustrations colorées au pochoir et, vraisemblablement, le texte calligraphié. Kieffer produisit plusieurs de ces éditions dites « enluminées » (pages comprenant le texte calligraphié et l'illustration reproduites photomécaniquement) des Contes drôlatiques : Le Vieulx-par-chemins (chez Crès, 1914), Le péché véniel (1922), Les trois clercs de Saint Nicholas (1926), L'héritier du diable (1926), et enfin Le dangier d'estre trop cocquebin (1928). Si la formule semble avoir plu au public, d'autre la jugèrent quelque peu lassante. Un critique des Arts et Métiers Graphiques ironisait ainsi : « Que feront les « enlumineurs » quand ils auront enluminé tous les Contes drôlatiques ?» (N°12, 1929, p. 748) Collaborateur de plusieurs journaux humoristiques (Sourire, Rire, Fantasia, Mode illustrée, etc.), Paul Boiraud, dit Quint (Paris : 1884 - Strasbourg : 1953), fait ses armes en tant qu'illustrateur chez Georges Crès avec Le Rouge et le Noir (1922). Pour Kieffer, il illustre 3 ouvrages de Balzac : Le Moyne Amador, dans un premier temps, puis Le Père Goriot (1922) dans un style moins truculent, et enfin L'hériter du diable, autre Conte « enluminé » (1926). Chez Messein, Quint orne d'aquarelles les Chansons pour Elle de Verlaine (1923) ; Kieffer, qui souscrit le tirage de tête, a vraisemblablement contribué à la conception de cette dernière édition. Quint s'installera à Strasbourg, où une exposition lui sera consacrée en 1954. Sanjuan 27. Petites reprises de teinte au mors et dos‎

Référence libraire : 382

‎VOLTAIRE [AROUET (François-Marie)] / SAUVAGE (Sylvain [ROY (Félix)], ill.)‎

‎L'ingénu‎

‎Paris Chez René Kieffer 1922 Petit in-12° carré (169 x 159 mm), [2] ff. bl. - 183 pp. - [1] f. - [2] ff. bl. veau brun, dos lisse orné, décor à froid à la plaque sur les plats, contregardes et gardes de papier à décor géométrique, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche).‎

‎« La lecture agrandit l'âme, et un ami éclairé la console. » Un des 500 exemplaire sur vélin blanc (n° 260), tirage courant après 40 exemplaires sur papier du Japon avec une suite des illustrations sur papier de chine. Il est truffé d'une lettre autographe signée de Sylvain Sauvage à propos des illustrations pour l'Amour et Psyché. René Kieffer ajoute, au crayon : « ce titre a été remplacé par l'Ingénu de Voltaire ». L'ouvrage est illustré de 38 vignettes colorées, 20 au début de chaque chapitre et 18 à la fin. Dans ce premier travail d'illustration, Sylvain Sauvage capture des instants frivoles mettant en scène des personnages habillés à la mode du XVIIIe siècle. Martin Valotaire commente : « cette première expérience de l'artiste donne l'impression d'une chose déjà très personnelle, avec la marque d'un sens décoratif qui ne s'indique ici que pour s'affirmer clairement dans les ouvrages qui vont suivre, et s'élever très vite au niveau d'une maîtrise rarement égalée. » (Sanjuan p. 303) Membre de la Société des artistes décorateurs et directeur de l'École Estienne, Sylvain Sauvage (Baume-les-Messieurs : 1888-Paris : 1948), figure importante du mouvement Art déco, est découvert comme illustrateur par René Kieffer. Il a illustré de nombreux ouvrages, souvent par l'eau-forte ou la gravure sur bois associées à la technique du pochoir. Il travaille de nouveau pour Kieffer pour les Contes de Jacques Tournebroche et Les bijoux indiscrets. Sylvain Sauvage devient à son tour éditeur. A la fois conte philosophique et roman d'apprentissage, L'Ingénu dénonce l'abus de pouvoir et la religion. Voltaire le présente comme « véritable, tirée des manuscrits du Père Quesnel », janséniste notoire. Monod 11421 ; Sanjuan 35 (Planche V). Dos légèrement insolé et quelques frottements‎

Référence libraire : 385

‎BAUDELAIRE (Charles) / GUYS (Constantin, ill.)‎

‎Le peintre de la vie moderne‎

‎Paris Editions René Kieffer 1923 In-4° (309 x 240 mm), [2] ff. bl. - [3] pl. - 84 pp. - [45] pl. - [2] ff. - [2] ff. bl., maroquin rose, dos à 4 faux-nerfs plats, décor à la plaque doré mosaïqué de maroquins vert, turquoise, noir et gris sur les plats, encadrement intérieur d'un triple filet doré, contregardes et gardes de papier marbré doré et argenté, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur avec son étiquette estampée dorée sur la première garde blanche).‎

‎« La modernité, c'est le fugitif, le transitoire, le contingent » Un des 50 exemplaires de tête sur Japon (n° 48) enrichi d'une suite en noir. Suivent 500 exemplaires sur vélin, pour un tirage total de 550 exemplaires numérotés. Le présent exemplaire comporte en outre une suite supplémentaire, en couleurs sur vélin filigrané au nom de l'éditeur. L'ouvrage est habillé de sa reliure éditeur « luxe » en maroquin rose doré mosaïqué ornée de rinceaux d'arabesque, rosaces et filets pointillés. Augmentée d'un avant-propos de René Kieffer et d'une préface sur le modernisme par Henri Clouzot, cette édition est illustrée de 15 reproductions en phototypie des aquarelles de Constantin Guys, auquel Baudelaire consacre ce recueil d'essais. Le poète y théorise un nouveau modèle esthétique, celui de la modernité. René Kieffer fera paraître 2 autres essais de Baudelaire : De l'essence du rire (1925) et Oeuvre d'Eugène Delacroix (1928). Pour ces 3 ouvrages, Kieffer propose une unique reliure éditeur, contribuant à un effet de « collection ». Sanjuan 41 (planche LXVIII). Dos insolé présentant une tache, petites épidermures à 2 endroits sur le mors supérieur‎

Référence libraire : 388

‎ELDER (Marc) [TENDRON (Marcel Auguste)] / MARTIN (Antoine-Marius, ill.)‎

‎Le Peuple de la Mer. La Barque‎

‎Paris René Kieffer 1924 Grand in-8° (277 x 208 mm) [2] ff. bl. - [3] ff. - 106 pp. - [2] ff. - [1] f. bl. - [107] pl. - [3] f. bl., maroquin vert sapin, dos à 4 faux-nerfs orné mosaïqué, décor à la plaque doré et mosaïqué de maroquins brun, gris bleu et vert sur les plats, charnières cuir, encadrement intérieur avec fleurons en écoinçons, contregardes et gardes de brocard, gardes de papier marbré doré et argenté, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette dorée estampée à la première garde blanche).‎

‎Une reliure éditeur luxe. Exemplaire sur Japon, non numéroté, portant à la justification la mention autographe : « Réservé / à ma bibliothèque personnelle / René Kieffer ». Il est agrémenté d'une suite en noir des 111 bois sur fin japon collé, à l'instar des 50 exemplaires du tirage de tête. Suivent 450 exemplaires sur papier vergé blanc de cuve, pour un tirage total de 500 exemplaires numérotés. Il lui est adjoint un dessin original inédit de Martin au crayon et à l'aquarelle, accompagné d'une note autographe signée : « Le hasard qui amène l'échange de nos exemplaires de La Barque'' me permet de vous offrir ce dessin qui complètera votre documentation sur l'Herbaudière de Noirmoutier. Il reproduit la façade du cabaret du père Raballand - au XXè siècle - dont il est beaucoup question dans l'ouvrage de Marc Elder. / Recevez en même temps, cher Monsieur Kieffer, l'assurance de ma sympathie cordiale. / A. M. Martin / Aubusson, 28 juin 1925 ». L'ouvrage est truffé d'une lettre autographe signée de Marc Elder à Antoine-Marius Martin, louant son travail sur les bois (« Depuis 24h je feuillette vos « bois » et je les trouve sans cesse plus beaux dans leur sobriété, leur pittoresque, leur composition et leur habileté. [...] Peut-être les scènes de la cloche gravées, je crois, les premières, ont-elles moins de sobriété, moins de simplification que les autres. Mais c'est là une misérable chicane. [...] ») et de 3 lettres autographes signées d'Antoine Marius-Martin à René Kieffer (1926-1927) concernant les épreuves qu'il souhaite exposer au Salon d'Automne, sa participation au Salon des artistes décorateurs (encouragée par Kieffer), et la commande de l'illustration pour La Messe de l'Athée. Il est habillé d'une reliure éditeur « luxe » recouverte de maroquin dont le décor à la plaque est doré et mosaïqué. Elle présente en outre des gardes de brocard multicolore à motif végétal. L'exemplaire est décrit par Sanjuan. Première nouvelle du recueil Le Peuple de la Mer (prix Goncourt 1913) illustrée de 111 bois en couleurs par Antoine-Marius Martin (Arles : 1869 - Saint-Rémy-de-Provence : 1955), aquarelliste, graveur, médaillé de bronze à l'Exposition universelle de 1900, expose au Salon des Artistes français, au Salon des Indépendants puis au Salon d'automne. Il devient en 1917 directeur de l'École Nationale des Arts décoratifs d'Aubusson. Pour Le Peuple de la Mer, Martin dessine et grave des bois inspirés par l'imagerie populaire vendéenne, d'une facture volontairement rustique ; les scènes de jour, gravées de manière « traditionnelle », y alternent avec des scènes de nuit représentées par creusage de traits. Il illustrera, dans un style radicalement différent, un second ouvrage pour Kieffer : La messe de l'Athée d'Honoré de Balzac (1928). Monod 4184 ; Sanjuan 49 (planche LXV). Dos insolé‎

Référence libraire : 390

‎THARAUD (Jérôme et Jean) / SUREDA (André, ill.) / SCHMIED (François-Louis, ill.)‎

‎Marrakech ou les seigneurs de l'atlas‎

‎Paris Cercle lyonnais du livre 1924 In-4° (301 x 224 mm), [2] ff. bl. - [1] f. - [1] pl. - [3] ff. - 207 pp. - [8] pl. - [2] ff. - [1] f. bl. - [1] f. - [1] f. bl. - [2] f. -[1] f. bl., maroquin violet, décor à la plaque à froid continu sur le dos lisse et sur les plats, décor doré à la plaque mosaïqué de maroquin vert au centre de ces derniers, charnières cuir, encadrement intérieur d'un filet double, contregardes et gardes en brocard violet, gardes de papier marbré doré, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche).‎

‎Le peintre orientaliste André Suréda rencontre François-Louis Schmied. Un des 120 exemplaires nominatifs « imprimé pour M. René KIEFFER », membre de la société. Suivent 20 exemplaires mis dans le commerce et 12 exemplaires de collaborateurs, pour un total de 152 exemplaires numérotés, tous imprimés sur Japon. Il est habillé d'un décor à froid orientalisant au sein duquel brille un palmier mosaïqué. Première édition illustrée de cet ouvrage publié chez Plon en 1920. Elle comporte 53 compositions en couleurs d'André Sureda, dont 8 hors-texte, interprétées en gravures sur bois par François-Louis Schmied. La couverture et les 17 lettrines dorées ou argentées sont l'uvre de Schmied seul, tout comme la typographie et l'impression exécutée sur ses presses à bras. André Sureda (1872-1930), peintre orientaliste qui voyage régulièrement en Afrique du Nord, réussit à peindre l'intimité des femmes africaines. Marrakech ou les seigneurs de l'Atlas est le premier ouvrage qu'il illustre. Suivront 3 autres, tous orientalisants. Nombre de ses uvres sont conservées dans des musées français ou algériens. François-Louis Schmied (Genève : 1873 - Tahanaout : 1941), artiste majeur du mouvement art déco, relieur, dessinateur, éditeur, imprimeur, graveur sur bois, réalisa de nombreux ouvrages destinés aux bibliophiles. Monod 10613. Dos insolé‎

Référence libraire : 392