‎Chartier emile, dit alain ‎

‎[catalogue par Emile Decker, Alain Le Pors, Ester Katharina Schneider]‎

‎Entre Moselle et Sarre l'aventure céramique de Villeroy & Boch = Zwischen Moselle und Saar das Abenteuer Keramik Villeroy & Boch 1748-2003 : exposition Manderen château de Malbrouck 17 mai-24 août 2003‎

‎Metz: Éd. Serpenoise ; Conseil général de la Moselle 2003. Trade paperback. Good/Not issued. 25 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French German text original</i></b>. Éd. Serpenoise ; Conseil général de la Moselle paperback‎

Référence libraire : PM329003Q ISBN : 2876926008 9782876926004

‎[catalogue par Alain Daguerre de Hureaux, Laurence des Cars, Kimberly Jones, et al]‎

‎Jean-Paul Laurens 1838-1921 : peintre d'histoire : exposition Paris Musée d'Orsay 6 octobre 1997-4 janvier 1998 Toulouse Musée des Augustins 2 février-4 mai 1998‎

‎Paris Toulouse: Réunion des musées nationaux / Musée des Augustins Toulouse / Mairie de Toulouse 1997. Trade paperback. Very good/Not issued. 222 x 283 x 17 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French text original</i></b> • Printed 1998 • No inscriptions. Réunion des musées nationaux / Musée des Augustins (Toulouse) / Mairie de Toulouse paperback‎

Référence libraire : PMV530901A ISBN : 2711835979 9782711835973

‎[catalogue par Alain Cueff, Beatrice Parent] ; [traduction anglaise par Charles Penwarden]‎

‎La peinture après l'abstraction : Martin Barré Jean Degottex Raymond Hains Simon Hantaï Jacques Villeglé : 1955-1975 : exposition Musée d'art moderne de la Ville de Paris 20 mai-19 septembre 1999‎

‎Paris: Paris musées 1999. Trade paperback. Good/Not issued. 223 x 277 x 20 cm. Paperback • Illustrations en noir et en couleurs couverture illustrée en couleurs • <b><i>French English text translated from French</i></b>. Paris musées paperback‎

Référence libraire : PMV502705M ISBN : 2879004608 9782879004600

‎[CERAMIQUE CONTEMPORAINE]. - Rare catalogue d’exposition, 1978. - [M.M.A.F. / SOCIETE DES AMIS DE LA BIBLIOTHEQUE FORNEY].‎

‎CERAMIQUE CONTEMPORAINE. Exposition organisée par la Maison des Métiers d’Art Français, à la Bibliothèque Forney, Paris, du 16 novembre 1978 au 27 janvier 1979.‎

‎Sans date (1978). - Format : 21 x 21 cm. - Non paginé (120 pages dont 96 avec photos N&B). - Broché, couverture orange illustrée. - Très bon état général (quelques feuillets débrochés).‎

‎Rare catalogue de l’exposition à Forney, 1978-1979. - « Réflexions sur la céramique », par Georges Boudaille- Œuvres de céramistes du début du 20ème siècle : René Buthaud ; Jean Carriès ; Ernest Chaplet ; Pierre Adrien Dalpayrat ; Albert Dammouse ; Emile Decoeur ; Auguste Delaherche ; Francine Delpierre ; Georges Hoentschel ; Paul Jeanneney ; Jean Lugassy.- Exposants invités par / Exposants adhérents de la MMAF (80 céramistes, de Jacques Asserin à Carmen Ynfante ; 1 page par artiste avec photo d’œuvre(s), adresse et matériau/technique (voir liste ci-dessous)). - Symposium de La Borne 1977.- Les écoles (œuvres d’élèves).Les 80 céramistes (ateliers) : Jacques Asserin ; Pierre Baey ; Geneviève Baptendier / Laurence Molinard ; Jean-Philippe Baudry ; René Ben Lisa ; Jean Biagini ; Colette Biquand ; Françoise Bizette ; Marie-Madeleine Boucraut ; Jean-Pierre Brelet ; Alain Bresson ; Jacques Buchholtz ; Catherine et Pierre Capperon ; Catherine Champy ; Claude Champy ; Maryvonne Charlon / Anne Rollet ; Roger Collet ; Yaninka Corvaisier ; Jacqueline et Bernard Courcoul ; Jackie Coville ; Robert Deblander ; Claire Debril ; Bernard Dejonghe ; Michel Delmotte ; Joëlle Deroubaix ; Pierre Fouquet ; Annie Fourmanoir-Gorius ; Odile Frachet ; Francine Fruchard ; Marie Gerbaud ; Alain Girel ; Jean Girel ; Pierre Goron, Daniel Vivien ; Denis Goudenhooft ; Jeanne Grandpierre ; François Guéneau ; Jacqueline Guillermain ; Charles Hair ; Yvette Hertzberg ; Michel et Andrée Hirlet ; Elisabeth Joulia ; Anne Kjaersgaard ; Uwe Krause ; Jeanne Lachièze-Rey ; Jacques Laroussinie ; Agathe Larpent-Ruffe ; Pierre Lebe ; Jean et Jacqueline Lerat ; Michel Lévèque ; Jean Linard ; Annick et Michel Lodereau ; Louis-Robert Mallet ; Gabriel Martinet ; Colette Meillassoux ; Monique Mohy ; Yves Mohy ; Consuelo de Mont-Marin ; Tim et Jacqueline Orr ; Michel Pastore ; Jacqueline Paul-Dauphin ; Serge Pillard ; Agnès Pinhas ; Daniel Pontoreau ; Evelyne Porret ; Bernard Prigent ; Jean-Louis Raymond ; Pierre Roulot ; Michel Ruffe ; Daniel Sarver ; Klaus Schultze ; Yvonne Seyre / Josiane Chaudet ; Claire Thiam-Jacquot ; Teresa Timmermans ; Jean-Paul van Lith ; Martine Vannier ; Jean-Pierre Viot ; Camille Virot ; Linde Wächter ; Owen Watson ; Michel Wohlfahrt ; Carmen Ynfante. (+ in fine, sans photo : Mia Boutemy ; Xavier Duver ; Michèle Fischer). Très bon état général. - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 9,59 € -Union Européenne Colissimo 19,39 €‎

Référence libraire : 171

‎[CERAMIQUE CONTEMPORAINE]. - ouvrage de reference, 2005. - FAY-HALLE, Antoinette.‎

‎Cinquante ans de céramique française 1955-2005. Une collection nationale.‎

‎Editions RMN, 2005. - Format : 28 x 22 cm - 192 pages (dont 66 de photos HT en couleurs) - Broché, couverture illustrée en couleurs. - Etat : Très bon état.‎

‎OUVRAGE DE REFERENCE.La céramique d’artiste : ses origines - Après Picasso, le sud de la France : la fidélité à la faïence - Le grès sauvage, triomphe des années 70 - Le grès émaillé, la séduction de la couleur - Les installations, la virtuosité - La terre cuite, symbole d’indépendance - Le raku, une révolution comme on les aime - Le bonheur de la ronde-bosse - Le décor, encore et toujours.Avec « Liste des œuvres des céramistes français ou vivant en France, conservées au musée national de Céramique en 2005 » : environ 150 artistes dont 60 en « focus ». Parmi les 60 céramistes en focus : Emile Decoeur - Francine Del Pierre - Pablo Picasso - Vassil Ivanoff - Jean Derval - Gilbert Portanier - Jean-Paul van Lith - Jacqueline Lerat - Elisabeth Joulia - Albert Vallet - Yves Mohy - Rémi Bonhert - Jean Linard - Claudine Monchaussé - Hervé Rousseau - Robert Deblander - Pierre Baey - Antoine de Vinck - Norbert Pierlot - Daniel de Montmollin - Anne Kjaersgaard - René Ben-Lisa - Claude Champy - Jean-François Fouilhoux - Jean Girel - Hans Hedberg - Daniel Pontoreau - Jacques Kaufmann - Nadia Pasquer - Yoland Cazenove - Claire Debril - Pierre Bayle - Camille Virot - Edmée Delsol - Jean-Pierre Viot - Serge Bottagisio et Agnès Decoux - Jacques Buchholtz - Roger Capron - Jacky Coville - Gérard Lachens - Alain Girel - Michel Lanos - Claude Varlan… Très bon état. - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 11,19 € -Union Européenne Colissimo 22,19 €‎

Référence libraire : 161

‎[CERAMIQUE CONTEMPORAINE]. - Rare catalogue d’exposition, 1981. - [U.C.A.D. / MAD]. - MATHEY, François. - BRUNHAMMER, Yvonne…‎

‎Céramique française contemporaine. Sources et courants.‎

‎Musée des Arts Décoratifs, Paris, 1981. - Format : 20 x 21 cm. - 104 pages (dont 8 de photos couleurs). - Broché, couverture illustrée. - Très bon état général.‎

‎Exposition au Musée des Arts Décoratifs de Paris, du 16 octobre 1981 au 4 janvier 1982. - TEXTES : « Le champ du potier », par Jean-Marie Lhôte. - « La décentralisation céramique », par François Mathey. - « La céramique française contemporaine sources et courants », par Yvonne Brunhammer et Marie-Laure Perrin. - LES PRECURSEURS (33 céramistes) : Paul Beyer ; Paul Bonifas ; Jean Carriès ; Edouard Cazaux ; Ernest Chaplet ; Paul Chaumeil ; Anne Dangar ; Robert Deblander ; Emile Decoeur ; Auguste Delaherche ; Francine Del Pierre ; Jean Derval ; Raoul Dufy / LLorens Artigas ; Françoise Foucard, Poterie Foucard-Jourdan ; Pierre Fouquet ; Shoji Hamada ; Vassil Ivanoff ; Elisabeth Joulia ; Georges Jouve ; Bernard Leach ; Jacques Lenoble ; Odette Lepeltier ; Jean et Jacqueline Lerat ; Madoura, Suzanne Ramié ; Manufacture nationale de Sèvres ; Juan Miro / LLorens Artigas ; Yves Mohy ; Pablo Picasso ; Norbert Pierlot ; Gilbert Portanier ; Valentine Schlegel ; Georges Serre ; Seraphin Soudbinine. - CERAMIQUE FRANCAISE CONTEMPORAINE : 117 céramistes, de Patrice Alexandre à Omar Youssoufi, avec, pour chacun : 1 photo d’œuvre, adresse, petite bio, liste des œuvres exposées). Dont Sue Atkins ; Paul Badié ; Pierre Baey ; Dominique Bajard ; Pierre Bayle ; René Ben Lisa ; Jean Biagini ; Catherine Blin ; Jacques Blin ; Rémi Bonhert, Hildegund Schlichenmaier ; Alain Bresson ; Jacques Buchholtz ; Philippe Capron ; Françoise Carrasco ; Catherine Champy ; Claude Champy ; Daphné Corregan ; Jacky Coville ; Mireille Dailler ; Robert Deblander ; Bernard Dejonghe ; Michel Delmotte ; Jean Derval ; Eva Eisenloeffel ; Annie Fourmanoir-Gorius ; Fance Franck ; Jean-Nicolas Gérard ; Alain Girel ; Jean Girel ; Nicole Giroud ; Jeanne Grandpierre ; Charles Hair ; Hans Hedberg ; Jean Jacquinot ; Elisabeth Joulia ; Steen Kepp ; Anne Kjaersgaard ; Yvan Koenig ; Gérard Lachens ; Jacques Lacheny ; Bernard Lancelle ; Agathe Larpent-Ruffe ; Pierre Lebe ; Marie-Dominique Lemaître ; Pierre Lemaître ; Marlyse Le Mignot ; Jean et Jacqueline Lerat ; Michel Lévèque ; Jean Linard ; Cristina Merchan ; Jean-Pierre Michel ; David Miller ; Yves Mohy ; Frère Daniel de Montmollin ; Claude et Slavik Palley ; Nadia Pasquer ; Michel Pastore ; Christine Pedley Kepp ; Jeanne Pierlot ; Nathalie Pierlot ; Daniel Pontoreau ; Evelyne Porret ; Gilbert Portanier ; Jean-Louis et Michèle Raymond ; Jacques et Dani Ruelland ; Paul Salmona ; Klaus Schultze ; Gilles Suffren ; Yves Suzanne ; Anita Tullio ; Catherine Vanier ; Jean-Paul van Lith ; Claude Varlan et Brigitte Pénicaud ; Camille Virot ; Michel Wohlfahrt ; etc. Très bon état. - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 7,59 € -Union Européenne Colissimo 14,99 €‎

Référence libraire : 172

‎[CERAMIQUE CONTEMPORAINE]. - CATALOGUE D'EXPOSITION, 1992. -‎

‎Mouvements et Reliefs. Art céramique.‎

‎Exposition au Musée de Trouville, Avril-Juin 1992. Format : 20,9 x 20,8 cm - Non paginé (8 pages). - Illustrations en noir (détails d'œuvres de chaque artiste en bandeau sur le bords des pages) + 1 petite photo couleur (détail d'un plat d'Avisseau, Tours, XIXe). Agrafé, couverture illustrée en couleurs au recto (Serge Bottagisio et Agnès Decoux, Transat, grès porcelainé) et verso (Arnaud Lang, Vase cariatide, grès et porcelaine).‎

‎Rare catalogue d'exposition, 1992 - Céramique contemporaine, sculpture de terre. Préface par Frédérique Citera. Catalogue : 1 page par céramiste, avec : 1 texte de l'artiste sur son travail + Principales expositions personnelles / collectives, Collections publiques + 1 photo de détail N&B d'une de leurs œuvres (en bandeau sur le bord de la page). Serge BOTTAGISIO et Agnès DECOUX - Daphné CORREGAN - Alain GIREL - Philippe GODDERIDGE - Arnaud LANGTechniques de fabrication (glossaire). - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 5,49 € -Union Européenne Colissimo 14,99 €‎

Référence libraire : 150

‎[CERAMIQUE. VERRE]. - EXPOSITION, 1983. -‎

‎Vivre sa mort. Expression plastique de 15 créateurs : terre, cuir, verre.‎

‎Exposition thématique et itinérante à Paris à l'Atelier d'Amon, à Lyon Galerie Arcadie et à Montpellier Galerie Place des Arts, d'octobre 1983 à avril 1984. Format : 21 x 10,5 cm (plié) - Plaquette en accordéon de 9 volets imprimés recto/verso - Illustrations N&B.‎

‎15 artistes s'expriment autour de leur imaginaire de la Mort (pour chacun, 1 photo portrait + 1 photo d'œuvre(s)) dont 3 verriers : Jean-Pierre Umbdenstock, Claude Morin et Véronique Monod ; 11 céramistes : Joseph Rowland, Alain Girel, François Gueneau, Jeanne Grandpierre, Shirley Doonan, Geoffrey Doonan, Pierre Capperon, Jacques Bucholz, Alain Bresson, Barocco (Jacques Massard décorateur & Richard Tarone sculpteur) et Dominique Bajard ; et un sculpteur cuir : Oleg Botkine. Très bon état. - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 5,49 € -Union Européenne Colissimo 14,99 €‎

Référence libraire : 99

‎[CHARTIER (Alain) ou Le BOUVIER (Gilles, attribué à)].‎

‎[L'Histoire mémorable des grands troubles de ce royaume soubs [sous] le roy Charles VII [...]] [ou] La Chronique des roys [sic, rois] Charles VI et VII.‎

‎[Page de titre absente] - [A Nevers, par Pierre Roussin, 1594]. Un vol. au format pt in-4 de 1 f. bl. et 206 (x 2) pp. Reliure sans doute XVIIIème de plein veau havane, double filet doré porté sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement doré, larges fleurons dorés, titre doré.‎

‎Rare impression neversoise. ''Alain Chartier est né à Bayeux vers 1385. En 1417, chassé par l'invasion anglaise, puis par la réaction bourguignonne, il suivit comme secrétaire Charles VI et sa cour, pour laquelle il écrivait des poèmes courtois''. Graesse II, Trésor de livres rares et précieux, p. 124 - Brunet I, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 1816 - Rahir, La Bibliothèque de l'amateur, p. 366 - Tchemerzine III, Bibliographie d'éditions originales et rares d'auteurs français, 337. Page de titre et feuillet de l'Avis de l'éditeur ici lacunaires. Reliure présentant pertes de coloration et frottements épars. Cerne claire en marge de plusieurs feuillets. Quelques cahiers légèrement déréglés. Quelques feuillets présentent une plissure. Nonobstant, bonne condition.‎

Référence libraire : 18946

‎[CHINE] - ESCUDIER (Alain), HUIJBREGTS (Frederic) -‎

‎Impression chinoise.‎

‎, Les editions terre bleue , 1992 ; in-4, 116 pp., cartonnage d'éditeur . N°00163 avec jaquette.‎

‎N°00163 avec jaquette.‎

Référence libraire : 201313024

‎[CHINE] - PEYREFITTE (Alain) -‎

‎La tragédie chinoise.‎

‎Paris, Fayard, 1990 ; in-8, 369 pp., br.‎

‎.‎

Référence libraire : 201605382

‎[CHARTIER (Alain)]‎

‎La Belle Dame sans mercy.‎

‎Seul exemplaire connu [Paris, J. Hubert, c. 1529]. 1 vol. (80 x 120 mm) de [32] p. [A-B8]. Maroquin rouge, triple filet d'encadrement sur les plats, écoinçons aux petits fers et médaillon central orné d'une rose, dos à nerfs orné, titre doré, filet sur les coupes, tranches dorées, dentelle intérieure (reliure signée de Bauzonnet-Trautz). L’une des pièces les plus emblématiques de l’amour courtois. Le terme de rareté proverbiale n’est ici pas usurpé : il s’agit ni plus ni moins du seul exemplaire connu de cette rare édition - autrefois propriété de la collection Fairfax-Murray. Ce délice d’exemplaire a été soigneusement établi au XIXe siècle par Bauzonnet. C'est également l'exemplaire le plus ancien en main privée : les sept autres exemplaires connus, imprimés entre 1488 et 1515, sont tous en collections publiques, en France, aux Etats-Unis et en Angleterre. On ne connaît qu'un seul autre exemplaire en collection privée, celui de l'édition de l'édition de 1530.‎

‎Pourquoi, alors qu'il traitait d'un sujet familier des poètes lyriques depuis le XIIIe siècle - une femme vertueuse, belle mais inaccessible, indifférente à celui qui se meurt pour elle, le poème d'Alain Chartier eut un tel succès à la fois immédiat et durable ? « C'était tout simplement la première fois qu'on entendait parler si finement d'amour », nous dit Pierre Champion (Histoire poétique du quinzième siècle, Paris, É. Champion, 1923, t. I, p. 69), sans allusion linguistique ou politique telle qu'on pouvait en découvrir dans les autres oeuvres du genre, y compris chez Chaucer ou dans le Roman de la rose. L'exégèse autour de La Belle Dame sans mercy est bel et bien unanime : bien au-delà du simple badinage, la pièce possède un style et une originalité unique, « notamment, les vers incisifs et concis que s'y renvoient l'Amant et sa Dame » n'ont d'égal que le sujet de ce long poème « où, pour la première fois peut-être, les droits de la femme en matière d'amour ont été vigoureusement défendus. » (A. Pagès, Romania, 1936, p. 481). « Naguères chevauchant pensoye » : c'est par ces vers célèbres que débute le poème où se joue le drame de l'amant éconduit par une femme peu familière de l'amour courtois. Pour ces raisons et tout au long du XVe siècle le texte déclencha une vive polémique ; une jeune femme ne pouvait être libre de toute passion et devenir « sans Mercy ». Les femmes de la Cour, qui furent ses premières lectrices, ne semblèrent pas avoir été sensibles au sujet, au vu de la Lettre des Dames qu'elles adressèrent au poète, où elles lui promettent d'être « mort ou pris » : un scandale qui appela une réponse immédiate de sa part, sous la forme de deux autres poèmes, La Belle Dame qui eut mercy, puis La Complainte contre la mort de sa dame. D'Alain Chartier, l'on sait peu de choses. Né à Bayeux aux alentours de 1385, il partit à la capitale pour étudier à l'Université de Paris où il n'obtint qu'un titre Maître ès-Arts et non de Docteur ; quant à sa prêtrise, elle eut peut-être lieu alors qu'il avait passé la quarantaine « pour des raisons où la vocation semble avoir eu peu de part [...]. La précision a son importance, car elle permet de voir dans les poésies amoureuses de notre auteur autre chose qu'un dévergondage de personne ecclésiastique. » (R. Garapon, in Annales de Normandie, 1959). Il est admis que Chartier a composé son poème à la fin de l'année 1424. Constitué de cent huitains de vers octosyllabiques, sur trois rimes, il représente après Le Livre des quatre dames, écrit au lendemain de la bataille d'Azincourt en 1416, le plus long des poèmes d'Alain Chartier et appartient à la quinzaine de pièces qu'il donne en français, laissant à la langue latine ses productions plus politiques, écrites lors- qu'il participait à d'importantes missions diplomatiques ou lorsqu'il était l'influent secrétaire du Dauphin, le futur Charles VII. Sa Belle Dame sans mercy demeure sans conteste le poème courtois le plus célèbre du Moyen-Âge après l'incontournable Roman de la Rose ; et quelle qu'ait pu être la valeur de ses écrits latins et français en prose, ce fut La Belle Dame qui assura à Alain Chartier sa postérité comme auteur et poète de l'amour courtois ; avec Jean de Meung et François Villon, il reste l'un des rares auteurs médiévaux dont la renommée ait survécu jusqu'au milieu du XVIe siècle. La renommée du texte dépassa même les frontières, puisque apparaissent vers 1450 des copies du texte traduit en anglais par Richard Ros, l'un des plus proches courtisans du roi Henri VI d'Angleterre, à la fois chevalier et poète : un sublime outrage, la plaie d'Azincourt n'étant pas refermée. Copié et recopié tout au long des XVe et XVIe siècles, le poème fut contredit, désapprouvé, condamné, mais aussi parfois salué, ou à tout le moins cité et débattu : on en connaît ainsi une cinquantaine de manuscrits qui ont permis sa transmission jusqu'à sa première impression en 1488. Dix ans plus tard, elle est intégrée dans l'édition des Fais d'Alain Chartier, imprimée pour Antoine Vérard en 1498. Individuellement, la pièce connaîtra seulement cinq autres éditions au XVIe siècle. Devant leur rareté, Tchemerzine ne peut même en décrire que quatre, là où Bechtel et l'Universal Short Title Catalogue (USTC)* en donnent six, publiées entre 1489 et 1530. Les cinq éditions du XVIe siècle ne se distinguent que par le nombre de pages ou la gravure qui figure sur la page de titre. Le début d'un long cheminement, et ce jusqu'à l'époque moderne : un peu moins de quatre siècles plus tard, en plein romantisme, cette traduction, qui avait conservé son titre original en français, inspira John Keats dans l'écriture de sa fameuse ballade de 1819 The Beautiful Lady without Mercy. «I saw pale kings and princes too, Pale warriors, death-pale were they all; They cried-La Belle Dame sans Merci Thee hath in thrall» [Les rois, les princes, les guerriers, tous pâles comme la mort lui crient : la belle dame sans merci te tient en esclavage.] À ce titre, La Belle Dame sans mercy inspira les peintres les plus célèbres de la confrérie préraphaélite, les figures féminines fortes étant les sujets de presque toutes leurs oeuvres. Tout autant que les Salomé, Judith, Lilith et autres femmes castratrices, lesquelles ont toujours été à la fois attirantes et monstrueuses pour nombre d'artistes. Lointaine parente des sirènes d'Homère, elle se retrouve évidemment dans la Loreley de Heine (1824), inspirant celle d'Apollinaire (« Loreley », dans Alcools, en 1913). Jusqu'aux chanteurs modernes, puisque le poème de Keats a été repris notamment par Marianne Faithfull et Sting, et que Patti Smith a vu souvent son nom accolé au terme de Belle dame sans merci pour souligner son indépendance et sa liberté. Cinq siècles avant nous, Chartier ose affirmer que le pouvoir et la liberté - sinon la peur - « changent de camp », ou tout le moins que ces attributs peuvent être légitimement assumés par les femmes. Cette édition n'est connue que par l'exemplaire que nous présentons. Renouard et Bechtel - les deux bibliographies de référence - ne citent l'édition que par cet exemplaire ; l'USTC ne peut en citer qu'un seul, dont il avait perdu la trace et donné d'après Renouard : c'est probablement celui-ci. L'impression (du bois, des fleurons et du texte, en caractères gothiques) est celle de l'imprimeur parisien Julien Hubert : un délicieux bois gravé qui représente un homme et une femme dialoguant forme la page de titre. On ne connaît, de ce bois et de ce livre, que cette seule version, avec un privilège, daté du 27 août 1529. Les autres éditions recensées par l'USTC sont les suivantes : Lyon, 1488, trois exemplaires (BnF ; Bibliothèque Mazarine ; British Library) ; Paris, 1500, aucun exemplaire connu, cité par Brunet, I, p. 751 ; Rouen, 1505, deux exemplaires (BnF ; Harvard : Houghton Library) ; Lyon, 1515, un seul exemplaire (Yale University : Beinecke Library) ; Paris, 1530, un seul exemplaire (collection privée). Des bibliothèques Fairfax-Murray (Vente, Early French Books, Londres, 1961, n° 633, et étiquette d'inventaire), puis Jean Bourdel (Vente I, Paris, 2024, et ex-libris). Bechtel, Catalogue des gothiques français 1476-1560, C-263 ; H. W. Davies, Catalogue of a collection of Early French Books in the Library of C. Fairfax Murray, Londres, 1961, t. II, pp. 967-972, n° 633 (cet exemplaire) ; Renouard, Brigitte Moreau, Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle, 1697 ; Tchemerzine-Scheler, II-314 ; USTC*, 73209 ; Piaget, La belle dame sans merci et les poésies lyriques, Droz, 1949. * L'USTC (Universal Short Title Catalogue) est une bibliographie de toutes les éditions imprimées publiées au cours du premier âge de l'imprimerie, en Angleterre, en France, en Italie et dans toute autre partie du monde où l'impression à l'aide de caractères mobiles est connue. Développé au cours de plus de vingt-cinq années de recherche et d'analyse à l'université de St Andrews, l'USTC contient aujourd'hui des informations sur l'emplacement de plus de 6 millions d'exemplaires imprimés entre 1450 et 1700 : des références puisées dans plus de 9 000 bibliothèques dans le monde, mais aussi dans des musées, des archives et des collections privées. Une grande partie de ce matériel est fabuleusement rare : près d'un tiers de tous les documents répertoriés dans l'USTC ne subsistent aujourd'hui qu'en un ou deux exemplaires.‎

Référence libraire : 30425

‎[CHATEAUX ] - MORLEY (Alain) -‎

‎Le guide des chateaux de france 67 bas rhin.‎

‎Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.‎

‎.‎

Référence libraire : 202205360

‎[CHATEAUX ] - MORLEY (Alain) -‎

‎Le guide des chateaux de france 67 bas rhin.‎

‎Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.‎

‎.‎

Référence libraire : 201608946

‎[CHATEAUX ] - MORLEY (Alain) -‎

‎Le guide des chateaux de france 67 bas rhin.‎

‎Strasbourg, Dernieres nouvelles d alsace, 1986 ; in-8, 179 pp., br.‎

‎.‎

Référence libraire : 201412370

‎[CHINE] - PEYREFITTE (Alain ) -‎

‎Quand la chine s éveilla ….‎

‎Paris, Fayard, 1974 ; in-8, 475 pp., cartonnage de l'éditeur. … le monde tremblera - bon état, avec jaquette.‎

‎… le monde tremblera - bon état, avec jaquette.‎

Référence libraire : 202204678

‎[CHATEAUX] - HUMM (André), STAUB (Alain) -‎

‎The haut-koenigsbourg.‎

‎Strasbourg, Derniere nouvelles d alsace, 1981 ; in-8, 39 pp., br.‎

‎.‎

Référence libraire : 201401725

‎[CHARTIER (Alain)]‎

‎La Belle Dame sans mercy.‎

‎Paris J. Hubert c. 1529. 1 vol. 80 x 120 mm de 32 p. A-B8. Maroquin rouge triple filet d'encadrement sur les plats écoinçons aux petits fers et médaillon central orné d'une rose dos à nerfs orné titre doré filet sur les coupes tranches dorées dentelle intérieure reliure signée de Bauzonnet-Trautz. . L’une des pièces les plus emblématiques de l’amour courtois. Le terme de rareté proverbiale n’est ici pas usurpé : il s’agit ni plus ni moins du seul exemplaire connu de cette rare édition - autrefois propriété de la collection Fairfax-Murray. Ce délice d’exemplaire a été soigneusement établi au XIXe siècle par Bauzonnet. C'est également l'exemplaire le plus ancien en main privée : les sept autres exemplaires connus imprimés entre 1488 et 1515 sont tous en collections publiques en France aux Etats-Unis et en Angleterre. On ne connaît qu'un seul autre exemplaire en collection privée celui de l'édition de l'édition de 1530. . Pourquoi alors qu'il traitait d'un sujet familier des poètes lyriques depuis le XIIIe siècle - une femme vertueuse belle mais inaccessible indifférente à celui qui se meurt pour elle le poème d'Alain Chartier eut un tel succès à la fois immédiat et durable « C'était tout simplement la première fois qu'on entendait parler si finement d'amour » nous dit Pierre Champion Histoire poétique du quinzième siècle Paris É. Champion 1923 t. I p. 69 sans allusion linguistique ou politique telle qu'on pouvait en découvrir dans les autres oeuvres du genre y compris chez Chaucer ou dans le Roman de la rose. L'exégèse autour de La Belle Dame sans mercy est bel et bien unanime : bien au-delà du simple badinage la pièce possède un style et une originalité unique « notamment les vers incisifs et concis que s'y renvoient l'Amant et sa Dame » n'ont d'égal que le sujet de ce long poème « où pour la première fois peut-être les droits de la femme en matière d'amour ont été vigoureusement défendus. » A. Pagès Romania 1936 p. 481. « Naguères chevauchant pensoye » : c'est par ces vers célèbres que débute le poème où se joue le drame de l'amant éconduit par une femme peu familière de l'amour courtois. Pour ces raisons et tout au long du XVe siècle le texte déclencha une vive polémique ; une jeune femme ne pouvait être libre de toute passion et devenir « sans Mercy ». Les femmes de la Cour qui furent ses premières lectrices ne semblèrent pas avoir été sensibles au sujet au vu de la Lettre des Dames qu'elles adressèrent au poète où elles lui promettent d'être « mort ou pris » : un scandale qui appela une réponse immédiate de sa part sous la forme de deux autres poèmes La Belle Dame qui eut mercy puis La Complainte contre la mort de sa dame. D'Alain Chartier l'on sait peu de choses. Né à Bayeux aux alentours de 1385 il partit à la capitale pour étudier à l'Université de Paris où il n'obtint qu'un titre Maître ès-Arts et non de Docteur ; quant à sa prêtrise elle eut peut-être lieu alors qu'il avait passé la quarantaine « pour des raisons où la vocation semble avoir eu peu de part . La précision a son importance car elle permet de voir dans les poésies amoureuses de notre auteur autre chose qu'un dévergondage de personne ecclésiastique. » R. Garapon in Annales de Normandie 1959. Il est admis que Chartier a composé son poème à la fin de l'année 1424. Constitué de cent huitains de vers octosyllabiques sur trois rimes il représente après Le Livre des quatre dames écrit au lendemain de la bataille d'Azincourt en 1416 le plus long des poèmes d'Alain Chartier et appartient à la quinzaine de pièces qu'il donne en français laissant à la langue latine ses productions plus politiques écrites lors- qu'il participait à d'importantes missions diplomatiques ou lorsqu'il était l'influent secrétaire du Dauphin le futur Charles VII. Sa Belle Dame sans mercy demeure sans conteste le poème courtois le plus célèbre du Moyen-Âge après l'incontournable Roman de la Rose ; et quelle qu'ait pu être la valeur de ses écrits latins et français en prose ce fut La Belle Dame qui assura à Alain Chartier sa postérité comme auteur et poète de l'amour courtois ; avec Jean de Meung et François Villon il reste l'un des rares auteurs médiévaux dont la renommée ait survécu jusqu'au milieu du XVIe siècle. La renommée du texte dépassa même les frontières puisque apparaissent vers 1450 des copies du texte traduit en anglais par Richard Ros l'un des plus proches courtisans du roi Henri VI d'Angleterre à la fois chevalier et poète : un sublime outrage la plaie d'Azincourt n'étant pas refermée. Copié et recopié tout au long des XVe et XVIe siècles le poème fut contredit désapprouvé condamné mais aussi parfois salué ou à tout le moins cité et débattu : on en connaît ainsi une cinquantaine de manuscrits qui ont permis sa transmission jusqu'à sa première impression en 1488. Dix ans plus tard elle est intégrée dans l'édition des Fais d'Alain Chartier imprimée pour Antoine Vérard en 1498. Individuellement la pièce connaîtra seulement cinq autres éditions au XVIe siècle. Devant leur rareté Tchemerzine ne peut même en décrire que quatre là où Bechtel et l'Universal Short Title Catalogue USTC en donnent six publiées entre 1489 et 1530. Les cinq éditions du XVIe siècle ne se distinguent que par le nombre de pages ou la gravure qui figure sur la page de titre. Le début d'un long cheminement et ce jusqu'à l'époque moderne : un peu moins de quatre siècles plus tard en plein romantisme cette traduction qui avait conservé son titre original en français inspira John Keats dans l'écriture de sa fameuse ballade de 1819 The Beautiful Lady without Mercy. «I saw pale kings and princes too Pale warriors death-pale were they all; They cried-La Belle Dame sans Merci Thee hath in thrall» Les rois les princes les guerriers tous pâles comme la mort lui crient : la belle dame sans merci te tient en esclavage. À ce titre La Belle Dame sans mercy inspira les peintres les plus célèbres de la confrérie préraphaélite les figures féminines fortes étant les sujets de presque toutes leurs oeuvres. Tout autant que les Salomé Judith Lilith et autres femmes castratrices lesquelles ont toujours été à la fois attirantes et monstrueuses pour nombre d'artistes. Lointaine parente des sirènes d'Homère elle se retrouve évidemment dans la Loreley de Heine 1824 inspirant celle d'Apollinaire « Loreley » dans Alcools en 1913. Jusqu'aux chanteurs modernes puisque le poème de Keats a été repris notamment par Marianne Faithfull et Sting et que Patti Smith a vu souvent son nom accolé au terme de Belle dame sans merci pour souligner son indépendance et sa liberté. Cinq siècles avant nous Chartier ose affirmer que le pouvoir et la liberté - sinon la peur - « changent de camp » ou tout le moins que ces attributs peuvent être légitimement assumés par les femmes. Cette édition n'est connue que par l'exemplaire que nous présentons. Renouard et Bechtel - les deux bibliographies de référence - ne citent l'édition que par cet exemplaire ; l'USTC ne peut en citer qu'un seul dont il avait perdu la trace et donné d'après Renouard : c'est probablement celui-ci. L'impression du bois des fleurons et du texte en caractères gothiques est celle de l'imprimeur parisien Julien Hubert : un délicieux bois gravé qui représente un homme et une femme dialoguant forme la page de titre. On ne connaît de ce bois et de ce livre que cette seule version avec un privilège daté du 27 août 1529. Les autres éditions recensées par l'USTC sont les suivantes : Lyon 1488 trois exemplaires BnF ; Bibliothèque Mazarine ; British Library ; Paris 1500 aucun exemplaire connu cité par Brunet I p. 751 ; Rouen 1505 deux exemplaires BnF ; Harvard : Houghton Library ; Lyon 1515 un seul exemplaire Yale University : Beinecke Library ; Paris 1530 un seul exemplaire collection privée. Des bibliothèques Fairfax-Murray Vente Early French Books Londres 1961 n° 633 et étiquette d'inventaire puis Jean Bourdel Vente I Paris 2024 et ex-libris. Bechtel Catalogue des gothiques français 1476-1560 C-263 ; H. W. Davies Catalogue of a collection of Early French Books in the Library of C. Fairfax Murray Londres 1961 t. II pp. 967-972 n° 633 cet exemplaire ; Renouard Brigitte Moreau Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle 1697 ; Tchemerzine-Scheler II-314 ; USTC 73209 ; Piaget La belle dame sans merci et les poésies lyriques Droz 1949. L'USTC Universal Short Title Catalogue est une bibliographie de toutes les éditions imprimées publiées au cours du premier âge de l'imprimerie en Angleterre en France en Italie et dans toute autre partie du monde où l'impression à l'aide de caractères mobiles est connue. Développé au cours de plus de vingt-cinq années de recherche et d'analyse à l'université de St Andrews l'USTC contient aujourd'hui des informations sur l'emplacement de plus de 6 millions d'exemplaires imprimés entre 1450 et 1700 : des références puisées dans plus de 9 000 bibliothèques dans le monde mais aussi dans des musées des archives et des collections privées. Une grande partie de ce matériel est fabuleusement rare : près d'un tiers de tous les documents répertoriés dans l'USTC ne subsistent aujourd'hui qu'en un ou deux exemplaires. [Paris, J. Hubert, c. 1529]. 1 vol. (80 x 120 mm) de [32] p. [A-B8]. Maroquin rouge, triple filet d'encadrement sur les plats, Ã unknown‎

Référence libraire : 30425

‎[CIRQUE] - SERGENT (Alain), MOUROUSI (Yves) -‎

‎Barnum roi du bluff.‎

‎, Pierre horay editeur, 1980 ; in-8, 236 pp., br. Rare.‎

‎Rare.‎

Référence libraire : 201224021

‎[Cirque] SERGENT, Alain‎

‎Barnum, roi du bluff. Préface et postface par Yves Mourousi‎

‎Pierre Horay, coll. « Les Singuliers » 1981 In-8 24 x 16,5 cm. Broché, couverture jaune, premier plat illustré en noir avec titre en rouge, 236 pp., illustrations dans et hors texte, table. Exemplaire en bon état.‎

‎Bon état d’occasion‎

Référence libraire : 96194

‎[Cingria Charles-Albert] Doris Jakubec, Dominique Monnin, Olivier Goy, Corinne Giroud, Roger Guignard, Alain Rochat:‎

‎Charles-Albert Cingria - Double page de Construire.‎

‎Construire, 1983. Double page du journal hebdomadaire de la Migros (pliée plusieurs fois) consacrée à Cingria. On joint une plus petite coupure de presse relative aux Oeuvres complètes.‎

‎Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

Référence libraire : 26576

‎[CIVILISATION] - PAPEIANS (Christian), SCHROEDER (Alain) -‎

‎Ls grandes civilisations rome.‎

‎, Artoria, s.d. ; in-4, 168 pp., cartonnage d'éditeur. Avec jaquette.‎

‎Avec jaquette.‎

Référence libraire : 201413463

‎[CLÉMENT Alain] Micheline Renard, Yves Michaud.‎

‎ALAIN CLÉMENT. Peintures nouvelles. Abbaye de Sénanque, Gordes, du 3 septembre au 17 octobre 1983.‎

‎Paris, Renault, Recherches art et industrie, 1983. In-4, broché.‎

‎Texte bilingue franco-anglais. Entretien avec le peintre, 5 feuillets joints. [7580]‎

Référence libraire : 7580

‎[CLIMATS] - GODARD (Alain), TABEAUD (Martine) -‎

‎Les climats mécanismes et répartitions.‎

‎Paris , Armand colin, 1996 ; in-8, 191 pp., br. Collections cursus.‎

‎Collections cursus.‎

Référence libraire : 201200899

‎[Cohen Albert] Alain Schaffner:‎

‎Albert Cohen, le grandiose et le dérisoire.‎

‎Genève, Zoé, 2013. In-8 broché, couverture photographique. A l'état de neuf.‎

‎"Albert Cohen, romancier, mais aussi poète, dramaturge et autobiographe, n'est pas seulement la voix du peuple juif dans la littérature française. C'est aussi un grand satiriste, un romancier de la passion, un explorateur des écritures du moi, un inventeur de formes et un styliste hors pair, usant magistralement de toutes les nuances de l'oralité. Son oeuvre baroque est pleine de jeux de miroirs, de renversements, de mises en abyme, et d'excès comiques ou tragiques. La tension qui s'y établit entre le grandiose et le dérisoire résume la manière dont se tisse dans l'oeuvre le lien entre éthique et esthétique : d'un côté une morale athée de la compassion, de la "tendresse de pitié", un intérêt porté aux obscurs, aux sans-grade ; de l'autre une esthétique du contrepoint, une polyphonie flamboyante, un appel à vivre avec intensité." Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

Référence libraire : 22555