‎Zola emile‎

‎ZOLA Émile Illustré par Maurice Toussaint.‎

‎Naïs Micoulin.‎

‎Couverture souple. Broché. 16 x 24 cm. 126 pages. Couverture légèrement défraîchie. Dos réparé.‎

‎Livre. Illustré par Maurice Toussaint. Editions Calmann-Lévy (Collection : Nouvelle collection illustrée. N° 54), 1911.‎

Referenz des Buchhändlers : 131902

‎ZOLA Émile.‎

‎L'Assommoir.‎

‎Paris, Javal et Bourdeaux, 1931. In-4 (325 x 248 mm), 3 ff. n. ch., II pp., 462 pp., 1 f. n. ch. Maroquin rouge janséniste, auteur, titre et illustrateur au dos en doré, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, étui bordé.‎

‎Cet ouvrage est illustré de 30 compositions en couleurs d'André Dignimont, reproduites au pochoir par Jacomet, et de 30 eaux-fortes de Léon Courbouleix “destinées à compléter l'illustration de notre édition dans une interprétation différente”. Cet ouvrage fait partie de la série Nana, Germinal et la Terre; chaque ouvrage comporte une seconde illustration, afin, sans doute, de montrer les différences d'interprétation du texte de Zola. Les 30 eaux-fortes de Léon Courbouleix furent tirées en deux états dont une en sanguine avec remarques. Tirées à 60 exemplaires, elles furent “offertes à tous les souscripteurs”. Elles possèdent une couverture à part et deux feuillets préliminaires, le tout dans une chemise bordeaux rempliée, comme pour la suite en noir des illustrations de Dignimont. Ces deux recueils de suites sont regroupés dans un second volume sous chemise de demi-maroquin rouge à bande, titre et illustrateur au dos en doré, étui bordé. Cette “édition très rare et cotée” (Carteret) ne fut tirée qu'à 60 exemplaires, tous sur Japon. Bel exemplaire relié en maroquin avec les suites préservées à part. Carteret, Le Trésor du bibliophile, livres illustrés modernes 1875-1945, IV, p. 411. Monod, Manuel de l’amateur de livres illustrés modernes 1875-1975, II, n°11586.‎

Referenz des Buchhändlers : 918

‎ZOLA Émile.‎

‎Le Capitaine Burle. Comment on meurt. Pour une nuit d'amour. Aux champs. La Fête à Coqueville. L'Inondation.‎

‎Paris, Charpentier, 1883 ; in-12 de [2] ff., 340 pp., [1] f., maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées (Marius Michel).‎

‎Édition originale. Un des 50 exemplaires sur Hollande (n° 38), second papier après 25 Chine. Il est enrichi d'un portrait de l'auteur gravé par Guillaumot fils, monté en frontispice. Très bel exemplaire en maroquin rouge de Marius Michel.‎

Referenz des Buchhändlers : 727

‎ZOLA Émile.‎

‎Le naturalisme au théâtre. Les théories et les exemples.‎

‎Paris, G. Charpentier, 1881. 18 x 11,5 cm, ii-408 pp. Relié demi-chagrin, dos à nerfs, caissons ornés du chiffre monogrammé de Francisque Sarcey, titre doré. Reliure légèrement usée, traces de frottements, des rousseurs, sinon bon exemplaire. Édition en grande partie originale (le premier chapitre avait paru dans Le Roman expérimental, en 1880), tirage courant après 10 exemplaires sur Chine et 10 exemplaires sur Hollande. Envoi autographe signé de Zola à Francisque Sarcey.‎

‎Le plus lu et le plus écouté des critiques de théâtre de son temps, selon Zola, Francisque Sarcey (1827-1899) fit la pluie et le beau temps sur les scènes parisiennes. Très conservateur en matière politique comme littéraire, Scribe et Labiche étaient ses modèles, il estimait que le théâtre n'est pas la représentation de la vie humaine, mais un ensemble de conventions destiné à faire illusion au spectateur, suscitant l'ire de Zola: La critique telle qu'il l'entend est une simple vulgarisation du théâtre, excellente pour le commun des hommes, mais insuffisante dès qu'elle s'occupe d'un homme supérieur.Le critique dramatique se montra féroce pour les tentatives que Zola fit au théâtre. Sarcey fit cependant trois conférences sur les romans de Zola en avril 1876 qui eurent un grand retentissement. Il déplorait l'immoralité de certains passages et des excès stylistiques, mais il reconnaissait le talent du romancier : Vous êtes le premier critique que je vois réellement pénétrer dans l'ensemble de mon oeuvre, lui écrivit Zola. (Dictionnaire d'Émile Zola, pages 385-386.)‎

Referenz des Buchhändlers : 5665

‎ZOLA Émile.‎

‎Le rêve. Illustrations de F. Fleuret.‎

‎Bruxelles, Éditions du Scorpion, Atelier de La Cambre, 1950. 33 x 24 cm, non paginé, avec 3 lithographies contrecollées. En feuille sous chemise, petite déchirure à la chemise sinon bon état.‎

Referenz des Buchhändlers : 5211

‎ZOLA Émile.‎

‎Les héritiers Rabourdin comédie en trois actes. Avec une préface.‎

‎Paris, Charpentier et Cie, 1874.Un volume relié in-12 (11,8 x 18,2 cm) de (2)ff. (faux-titre et titre), XIX-128 pages. Reliure bradel plein papier, pièce de titre noire. Couverture et dos conservées. Exemplaire en très bel état.Édition originale de cette farce, inspirée de Volpone de Ben Jonson, qui fut représentée pour la première fois à Paris au Théâtre de Cluny le 3 novembre 1874. En réponse aux violentes critiques qui ont accompagné la création de la pièce, Zola a expliqué sa démarche dans une longue préface rédigée le 1er décembre 1874. Préface qui introduit cet ouvrage.‎

Referenz des Buchhändlers : 2109

‎ZOLA Émile.‎

‎MADAME SOURDIS.‎

‎Paris, Fasquelle / Charpentier, 1929. In-8, broché, 267 pages.‎

‎Édition originale. Un des 115 Hollande, après 30 Japon. [3961]‎

Referenz des Buchhändlers : 3961

‎ZOLA Émile.‎

‎Renée. Pièce en cinq actes. Avec une préface inédite de l'auteur.‎

‎Paris, Charpentier et Cie, 1887.Un volume relié in-12 (12,5 x 18,2 cm) de 32 et 138 pages. Reliure bradel plein papier, pièce de titre havane. Couverture et dos conservés. Reliure légèrement usée sinon bel exemplaire.Édition originale.‎

Referenz des Buchhändlers : 2110

‎ZOLA Émile.-‎

‎Album Pléiade.-‎

‎Paris. Gallimard. 1963. In-12 cartonnage éditeur sous jaquette illustrée, 352 pages, 470 illustrations Rhodoïd conservé, bon exemplaire. (2).‎

Referenz des Buchhändlers : ORD-11124

‎ZOLA Émile.-‎

‎Mes haines.-‎

‎Causeries littéraires et artistiques. Paris. Achille Faure. 1866. In-12 (114 x 178mm) dos chagrin havane, dos lisse orné or, couvertures imprimées conservées, 2ff.n.ch., 275 pages, 1f.n.ch. (table) et 6 + 16 pages (extrait du catalogue et catalogue de la librairie Achille Faure). Edition en grande partie originale (pas de grands papiers). Couvertures lgt abîmées mais entières, reliure moderne de belle apparence, intérieur pratiquement sans rousseurs. Bon exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : ORD-11125

‎ZOLA(Emile).‎

‎La Bête humaine.Bois de Géo Dupuis.‎

‎Paris,Mornay,1927; in-8° broché de 3ff.,460pp.,2ff.Ilustré d'1 frontispice et de vignettes dans le texte par Géo Dupuis.‎

‎Exemplaire numéroté sur papier de Rives.(Gr)‎

Referenz des Buchhändlers : cROU-522

‎ZOLA, Emile‎

‎Carnets d'enquêtes. Une ethnographie inédite de la France.‎

‎Coll. "Terre humaine poche" n° 3029 - 15, Paris, éd. Presses Pocket, 678 pp., quelques reproductions de documents an noir, chronologie, bibliographie, table des illustrations, table des matières, Voici un livre "rare" de l'œuvre d'Emile Zola. Cet ensemble de textes sont des "choses vues". Pas courant Très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 71203

‎Zola, Emile‎

‎Chrevo Parizha. In Russian /The Tree of Paris‎

‎Short description: In Russian. Zola, Emile. The Crew of Paris. Moscow Leningrad: Academia, 1937 (Moscow: 1 type. Voengiza). The image is provided for reference only. It may reflect condition of one of the available copies or only help in identifying the edition. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKU5164232‎

Referenz des Buchhändlers : 5164232

‎Zola, Emile‎

‎Das Glück der Familie Rougon‎

‎Berlin: Rütten & Loening, 1964. 2. Auflage 454 Seiten , 21 cm, Gewebeeinband‎

‎Seiten und Einband sind altersbedignt gebräunt und fleckig, Verlässt man Plassans durch die im Süden der Stadt gelegene Porte de Rome, so findet man rechts von der Straße nach Nizza hinter den ersten Häusern der Vorstadt, ein verwahrlostes Stück Land, das in der Gegend als Saint-Mittre-Hof bekannt ist. Der Saint-Mittre-Hof bildet ein langgezogenes Viereck von beträchtlicher Größe, das sich in gleicher Höhe mit dem Fußsteig längst des Weges hinzieht. ...(aus dem Buch) 3b2a‎

Referenz des Buchhändlers : 15095

‎ZOLA, Emile‎

‎ENSEMBLE DE LA CORRESPONDANCE MANUSCRITE AUTOGRAPHE D'ANTOINE GUILLEMET A ÉMILE ZOLA. Ensemble de la correspondance manuscrite autographe d'Antoine Guillemet à Emile Zola‎

‎L’ensemble unique de la correspondance manuscrite, en grande partie inédite, d’Antoine Guillemet à Émile Zola, écrite entre 1867 et 1901. 1867-1901. 121 lettres manuscrites autographes, la plupart en cahiers de 4 pages, soit 334 pages au total. Écrites à l’encre marron ou noir.‎

‎[playlist type="video" ids="16286"] Ensemble unique regroupant les 121 lettres manuscrites autographes envoyées par Antoine Guillemet à Emile Zola entre 1867 et 1901, dont 111 sont encore inédites. « C’est par l’intermédiaire de Paul Cézanne que Zola fit la connaissance de Guillemet le 7 mai 1866. Une amitié qui ne devait s’achever qu’avec la mort de Zola en 1902, commençait… Zola possédait plusieurs toiles de Guillemet : ‘Marine, Temps gris’ de 1872 et la ‘Campagne d’Aix’ (1866) dédicacée à Zola… Dès ses premières lettres à Zola, Guillemet déborde d’enthousiasme pour les jeunes artistes de la nouvelle école. Il admire Cézanne et présente avec bonheur la mise en œuvre de tableaux restés célèbres… Guillemet évoque Pissarro, Cézanne, Baille, Marion dans la première lettre (2 novembre 1866) si intéressante pour la biographie de jeunes hommes qui étaient inconnus à l’époque et qui sont devenus de nos jours des hommes célèbres… Evidemment, Guillemet, peintre paysagiste, voyage à la recherche éternelle du motif inspirateur. Isolé, il réclame des nouvelles de ses amis à Zola… Il arrive souvent que Guillemet exprime son enthousiasme pour les romans de Zola, en particulier pour ‘Madeleine Férat’… La plupart du temps, Zola et Guillemet, séparés pendant les mois d’été, ne s’écrivent que pendant cette saison… Qu’il est regrettable que les lettres de Zola à Guillemet écrites à cette époque aient été perdues. Les dernières lettres de 1869-1870 sont datées de Saint-Raphaël. On sent Guillemet proche de l’impressionnisme dans son admiration des belles couleurs méditerranéennes : il fait des études, des ébauches. Il ne quitte pas de vue les œuvres de ses amis Pissarro, Manet, Monet, Cézanne… En bref, Guillemet s’est ému pour les gens de cette époque, narguant des célèbres et aimant des obscurs qui ne le restèrent pas indéfiniment. Il y apporta parfois une discrimination pas toujours heureuse, mais, avec beaucoup d’esprit, il sut déguiser les sentiments que lui inspirait l’infériorité de son art, ou plus exactement une certaine impuissance créatrice… N’empêche que, jusqu’en 1870, sa correspondance avec Zola nous révèle le caractère spontané d’un homme de goût. » (Renée Baligand) Paul Alexis, ami intime d’émile Zola rappelle le contexte de cette rencontre : ”Une belle année d'ailleurs, pour Zola, que cette année 1866-67. De la jeunesse, de l'enthousiasme, et les premières douceurs du succès ! Toutes les difficultés d'une vie jusque-là si difficile, subitement aplanies ! De la liberté, plus de travail de bureau le tenant à l'attache ! Et, avec cela, de l'argent plus qu'il n'en avait jamais eu ! L'été venu, il put s'offrir une débauche de verdure, aux bords de la Seine, à Bennecourt. Là, pendant quelques semaines, les amis de Provence, Baille, Cézanne, Marius Roux, Valabrègue, vinrent tour à tour ; et je vous laisse à deviner les parties de canot, coupées de discussions artistiques qui faisaient soudain s'envoler les martinets de la berge. A Paris, tout en restant beaucoup chez lui et en noircissant déjà pas mal de papier, Zola avait fait de nouvelles connaissances, surtout dans le monde des peintres. Avec Cézanne, qui venait alors de rencontrer Guillemet, il fit le tour des ateliers, surtout des ateliers de l'école dite « des Batignolles, » qui fut le berceau des impressionnistes d'aujourd'hui.” La carrière de Guillemet débute en 1859, lorsqu'on lui passe commande d'une copie de la célèbre toile de Géricault, Le Radeau de la Méduse. En 1861, le jeune Guillemet est présenté à Jean-Baptiste Camille Corot par Berthe Morisot. Cette rencontre lui fournit l'occasion de côtoyer de nombreux peintres de l'avant-garde, tels qu'Édouard Manet, Camille Pissarro, Claude Monet et Gustave Courbet. Impressionniste, il est tenté, à partir de 1872, par le naturalisme influencé en cela par sa longue amitié avec Zola, qui espérait en lui « le génie attendu ». L'écrivain s'en inspire pour écrire L'Œuvre. Il va d’ailleurs demander à Guillemet de le documenter sur la peinture en 1885. Ce dernier devient une source essentielle de renseignements, d’anecdotes sur le jury des Salons et ses intrigues. Critique d’art et amateur de peinture paysagiste, Zola exprime en ces termes son intérêt pour Guillemet à l’occasion du Salon de 1875: “Un autre élève de Corot, Guillemet, se distingue par une remarquable élégance… Il aime les larges horizons et les rend avec un luxe de détails qui ne nuit pas à la splendeur de l’ensemble”. A l’occasion du Salon de 1876, Zola écrivait encore à propos de son ami : « Au nombre des jeunes paysagistes en passe de devenir à leur tour des maîtres, je nommerai Guillemet, dont les toiles furent très remarquées lors du dernier Salon. Cette année son tableau appelé ‘Villerville’ m’a paru encore meilleur. C’est tout simplement un rivage de mer à marée basse, des éboulis et des falaises à droite, la mer à gauche, une ligne verte à l’horizon. Cela donne une pression sombre et sublime : une brise saline venant de la mer vous souffle au visage ; le soleil se couche, l’ombre approche des immensités lointaines. Ce qui constitue l’originalité de Guillemet, c’est qu’il garde un pinceau vigoureux tout en poussant à l’extrême l’étude des détails. Il appartenait autrefois à un groupe de jeunes artistes révolutionnaires qui se piquaient de n’exécuter que des esquisses ; plus le côté technique était maladroit et plus bruyamment on vantait le tableau. Guillemet a eu le bon sens de se séparer du groupe et il lui a suffi de soigner davantage ses toiles pour connaitre le succès. Il est devenu peu à peu un personnage connu, tout en gardant, je l’espère, ses convictions premières. Sa technique s’est perfectionnée et son amour de la vérité est resté le même ». Toutes ces lettres sont écrites et envoyées par Guillemet depuis les divers endroits dans lesquels il réside à la recherche de l’inspiration : Aix-en-Provence, Paris, Bennecourt, Saint-Raphaël, Jersey, Villerville, les Sablons, … Parmi les 121 lettres manuscrites de cette correspondance, la seconde, datée du 2 novembre 1867 comporte en plus du message de Guillemet toute une page autographe de la main de Cézanne également adressée à Zola, alors que les deux amis peintres passent quelques semaines à peindre à Aix-en-Provence. Ces 121 lettres adressées par le peintre à l’écrivain entre 1867 et 1901 constituent un témoignage unique et extrêmement précieux sur cette époque. Description des us et coutumes du milieu artistique, anecdotes concernant des peintres depuis devenus incontournables, peinture des paysages français de l’époque, ces lettres sont surtout riches des échanges d’idées entre les deux hommes et la preuve d’une sincère et fidèle amitié mêlée d’une admiration réciproque.‎

Referenz des Buchhändlers : LCS-13847

‎ZOLA, Emile‎

‎J'accuse ou la vérité en marche. L'affaire Dreyfus‎

‎Coll. "Libertés" n° 19, Paris, éd. J.J. Pauvert, 10 mars 1965, pt. in-8 étroit, cartonnage souple, couv. texte en noir sur papier Kraft brun éditeur, 268 pp., table, Le Grand Texte d'Emile Zola pour la défense du capitaine Dreyfus. Pas courant Très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 74353

‎ZOLA, Emile‎

‎L'assommoir. Edition décorée de frontispices dessinés et gravés sur bois par Hermann-Paul. Tome premier et tome second. Collection Les Maitres du Livre, nos.° 72 et 73.‎

‎Paris, Georges Crès et Cie. 1920, 190x130mm, frontispices, III - 336 + 306pages, broché. Edition originale sur papier des Manufactures de Rives, numérotée n.° 697 / 1850. Bel exemplaire.‎

‎Couverture rempliée. Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

Referenz des Buchhändlers : 87319

‎ZOLA, Emile‎

‎La Conquête de Plassans‎

‎1 vol. in-12 reliure postérieure demi-basane marbrée, dos à 4 nerfs orné, Les Rougon-Macquart, Fasquelle, Paris, s.d. [ 1954 ], 391 pp.‎

‎Bon exemplaire bien relié en très bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 60056

‎ZOLA, Emile‎

‎La joie de vivre‎

‎Paris, François Bernouard, 1928, 15x21cm, demi-chagrin marron, dos à nerfs, tête dorée, 384 pages. Bon exemplaire. Impression soignée sur vergé. Notes et commentaires par Maurice le Blond.‎

Referenz des Buchhändlers : 53647

‎ZOLA, Emile‎

‎Le Naturalisme au Théâtre. Les théories et les exemples [ Edition originale ]‎

‎1 vol. in-12 reliure de l'époque demi-toile marron beige, G. Charpentier, Paris, 1881, 2 ff., II-407 pp.‎

‎Edition originale du tirage ordinaire. Bon état (dos un peu bruni, qq. rouss.) Vicaire, VII, 1221‎

Referenz des Buchhändlers : 59292

‎Zola, Emile‎

‎Le Rêve‎

‎G. Charpentier 12 x 19 Paris 1888 In-12, reliure demi-chagrin vert de l'époque, dos lisse encadré de filets dorés et orné d'un décor doré, titre et auteur dorés, tête dorée, 310 p. Les Rougon-Macquart, Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire. Soixante-troisième mille, année de l'édition originale. Papier un peu jauni et rousseurs aux marges, plus marquées pp 308-309. Dos élégant, bonne reliure.(Bbis5) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST‎

Referenz des Buchhändlers : 5415

‎ZOLA, Emile‎

‎Les Romanciers naturalistes. Balzac - Stendhal - Gustave Flaubert - Edmond et Jules de Goncourt - Alphonse Daudet. Les romanciers contemporains [ Edition originale ]‎

‎1 vol. in-12 reliure de l'époque demi-toile marron beige, G. Charpentier, Paris, 1881, 2 ff., II-387 pp.‎

‎Edition originale du tirage ordinaire. Bon état (dos un peu bruni, des rouss.) Vicaire, VII, 1220‎

Referenz des Buchhändlers : 59293

‎Zola, Emile‎

‎Les Rougon-Macquart - La Joie De Vivre - Oeuvres Complètes Illustrées - Edition Ne Varietur - 2 Tomes En Un volume.‎

‎Bibliothèque-Charpentier - Eugène Fasquelle, Editeur 20 x 28 Couverture rigide Paris 1906 Volume grand in-8, pleine reliure de toile grège moderne, dos lisse, pièce de titre de cuir rouge, titre et filets dorés, réunissant deux tomes, 469 p. en pagination continue, nombreuses illustrations en noir hors texte (Valentin Foulquier, Castelli, Georges Bellenger...), couvertures conservées. Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire. Papier un peu jauni, sinon belle reliure, couvertures en parfait état et très bon intérieur.(ALD3) Livre‎

‎Très bon‎

Referenz des Buchhändlers : 3503

‎Zola, Emile‎

‎Les Rougon-Macquart - Une Page d'amour - Oeuvres Complètes Illustrées - Edition Ne Varietur -‎

‎Bibliothèque-Charpentier - Eugène Fasquelle, Editeur 20 x 28 Couverture rigide Paris 1906 Volume grand in-8, pleine reliure de toile grège moderne, dos lisse, pièce de titre de cuir rouge, titre et filets dorés, 357 p., nombreuses illustrations en noir hors texte et vignettes par Thevenot, couvertures conservées, dont la première légèrement restaurées. Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire. Papier un peu jauni, sinon belle reliure, couvertures en parfait état et très bon intérieur.(ALD3) Livre‎

‎Très bon‎

Referenz des Buchhändlers : 3502

‎ZOLA, Emile‎

‎Les trois villes. Rome. Edition originale de Rome.‎

‎Exceptionnel exemplaire sur papier de Chine couleur jonquille, inconnu des bibliographes. Paris, Bibliothèque-Charpentier, 1896. In-8: (2) ff. dont le faux-titre portant une note de G. Charpentier et E. Fasquelle, 751 pp., (1) p. Plein maroquin janséniste havane, dos à cinq nerfs, roulette sur les coupes, large dentelle intérieure, tête dorée, tranches dorées sur témoins, couvertures jaunes conservées. Reliure de l’époque signée par Charles Meunier. 188 x 116 mm.‎

‎Exceptionnel exemplaire de l’édition originale de «Rome» en tirage de tête sur papier de couleur, l’un des 5 exemplaires tirés sur papier jaune, tirage inconnu des bibliographes. Carteret, II, 492. Rome: exemplaire imprimé sur papier de chine couleur jonquille, inconnu des bibliographes. Le tirage répertorié par les bibliographes fut limité à 330 exemplaires, dont 300 sur papier de Hollande et 30 sur japon. Aucun bibliographe ne mentionne cet exemplaire sur papier de chine couleur jonquille. Justification manuscrite signée des éditeurs Charpentier et Fasquelle en regard de la page de titre. «Nous certifions que ‘Rome’ d’Emile Zola a été tiré à cinq exemplaires sur papier jaune. Ce 1er Juin 1896. G. Charpentier et E. Fasquelle». «Les Trois Villes» sont la trilogie d’Emile Zola (1840-1902) comprenant «Lourdes» (1894), «Rome» (1896), «Paris» (1898). Les Rougon-Macquart ne sont pas achevés que le romancier, qui a effectué un bref séjour à Lourdes en septembre 1891, a l’idée de se battre sur le terrain de ses détracteurs: le renouveau de la foi. Il veut «établir le bilan religieux, philosophique et social du siècle». La crise que traverse l’abbé Pierre Froment sert de fil conducteur aux trois œuvres. Pierre est devenu prêtre pour obéir à la volonté de sa mère à la suite de la mort de son père, chimiste célèbre, au cours d’une expérience de laboratoire. Mais il se met à douter. Il part donc à Lourdes avec le pèlerinage annuel, pour retrouver la foi. Il accompagne la jeune Marie de Guersaint, qu’il a aimée des années plus tôt, mais qui a été condamnée à l’immobilité par un mal mystérieux. Marie est miraculeusement guérie. Son mal, en fait, était dû à l’hystérie. Pierre ne retrouve pas la foi. Il ne peut pas non plus retrouver Marie, qui a fait vœu de virginité si elle était guérie. Il doit donc rester prêtre, mais il imagine une religion nouvelle, plus proche des hommes, «faisant à la terre une part plus large, s’accommodant des vérités conquises». Œuvre de pitié et d’émotion, divisée en cinq journées, les cinq journées que le pèlerinage national consacre à son voyage annuel. «Lourdes» peint les pèlerins, leur foi, le «besoin de surnaturel persistant chez l’homme» malgré les conquêtes de la science, la figure de Bernadette, mais aussi les escroqueries à la guérison, les marchands du temps. C’est l’œuvre d’un homme sincère, s’interrogeant à travers son personnage sur la crise que traverse son époque. Pierre a écrit un livre, La Rome nouvelle, où il défend cette religion dont il avait eu l’idée dans le train qui le ramenait de Lourdes à Paris, une religion qui retrouverait les vertus du christianisme primitif. Mais son œuvre est frappée d’interdiction par la Congrégation de l’Index. Il vient donc à Rome plaider sa cause devant le Saint-Père, mais il n’est jamais reçu, il se heurte à une Eglise rétrograde et peureuse, il se perd dans les labyrinthes de l’administration et de la hiérarchie. Revenu à Paris, il retrouve son frère aîné, Guillaume, qu’il avait perdu de vue. Grâce à son aide morale et matérielle, il abandonne l’habit sacerdotal, se marie, a des enfants, retrouve confiance en la vie et en l’avenir, croit en la possibilité d’une nouvelle société fondée sur les progrès de la science. En attendant cet avènement, «Paris» fait un bilan très noir, montre l’homme écrasé par les rouages d’une société énorme, impersonnelle, injuste, prête à exploser. Œuvre touffue, angoissée, c’est une protestation hardie «contre toutes les puissances de mensonge et de servitude» (Jaurès). Exceptionnel exemplaire de cette originale d’Emile Zola tirée sur papier jaune, finement relié par Charles Meunier avec les couvertures conservées, en maroquin havane afin d’harmoniser la reliure au papier jonquille.‎

Referenz des Buchhändlers : LCS-18613