‎Biographie‎

‎Bismarck, Otto von‎

‎Gedanken und Erinnerungen. (Und): Erinnerung und Gedanke.‎

‎Stgt und Bln, Cotta 1898 und 1922. 3 Bände. Gr.8°. XVI, 376; XVI, 311; XVI, 207 S., 2 Bll. OLwd und OHLwd. 2 Bände Kapitale etwas bestoßen, ein Innengelenk etwas gelockert, ein Gelenk geringf. angeplatzt.‎

Référence libraire : 18429AB

‎BISMARCK, Otto von‎

‎Parlamentarische Reden. Vollständige Ausgabe. Sachlich und chronologisch geordnet mit Einleitungen und Erläuterungen versehen von Wilhelm Böhm.‎

‎Stuttgart, Union Deutsche Verlagsgesellschaft, 1890. 1. Aufl. 16 Teilbände in 6 Bänden. Je Teilband ca. 250-350 S. 8°, illustrierte OLnbde. mit Rotschnitt. 1898 (ca.).‎

‎Schönes Ex.‎

Référence libraire : 142039

‎Bismarck, Otto von und Adolf von Menzel‎

‎Bismarckbriefe. 1844-1870. Originalbriefe Bismarcks an seine Gemahlin, seine Schwester und Andere.‎

‎Bielefeld u.a., Velhagen & Klasing 1876. XII, 157 Seiten. 20,5*13,5 cm. OLeinenband.‎

‎(Signiertes Exemplar, Von Adolf von Menzel auf Titelblatt signiert, unnumerirtes Exemplar auf holländischen Büttenpapier gedruckt). Insgesamt nachgedunklelt, Ecken und Kanten bestossen, sonst gut. K01-5‎

Référence libraire : 141279

‎Bismarck, Otto von und Heinz Wolter [Hrsg.]‎

‎Dokumente seines Lebens 1815 - 1898. Herausgegeben von Heinz Wolter.‎

‎Frankfurt am Main : Röderberg, 1986. 1. Aufl.; 477 S. mit 79 Abbildungen; 18 cm, OKart. (Taschenbuch);‎

‎Papier gebräunt, sonst gut. /bio gs ISBN: 3876823501‎

Référence libraire : 139240

‎BISMARK, OTTO VON (A J Butler translator):‎

‎Bismark the Man and the Statesman Being the Reflections and Reminiscences of Otto Von Bismark writtejn and dictated by Himself after his retirement from Office. With two portraits.‎

‎Bernard Tauhnitz Leipzig 1899. 3 volumes in 1. Two portraits. Stout 8vo 6 1/2 x 5 inches pages: 288:285:294:16 Publisher's advertisements. Contemporary grained black calf lettered and ruled in gilt. Very good. An uncommon edition. Bernard Tauhnitz, Leipzig, 1899. unknown‎

Référence libraire : 21387

‎BISORI GUIDO‎

‎SCRITTI E DISCORSI‎

‎In-8 (Cm 24 x 17), pp. X-421, br. ed. illustrata con alette, tavole b.n. fuori testo. Millimetrico strappetto al dorso. OTTIMO‎

‎Bissegger, Monica u.a., Hans‎

‎Die Behandlung von Magersucht - ein integrativer Therapieansatz. Ein Therapeutenteam aus der Filderklinik berichtet.‎

‎Freies Geistesleben, Stuttgart, 1998. 162 Seiten, OPappband, mit Abbildungen, gutes Exemplar. Minimaler Rauchgeruch. Good copy. Reihe: Menschenwesen und Heilkunst, Band 23.‎

Référence libraire : 13345

‎BISSEN J.M. O.F.M.‎

‎Ein grosses Herz - Mutter Franziska geborene Anna Elisabeth du Faing d'Aigremont, Stifterin der Kongregation der Franziskanerinnen zu Luxemburg‎

‎243pp.+ some ills.out-of-text, softcover, 19cm., G‎

‎Bissier, Julius‎

‎Julius Bissier (1893 - 1965): Paintings and Brush Drawings from 1938 to 1965 - A Tribute to John Lefebre. Essay by Gert Schiff.‎

‎New York. Achim Moeller Fin Art Limited. 1987. 72, (1) Seiten. Mit zahlreichen farbigen u. meist ganzseitigen Abbildungen. Originalbroschur mit mont. Deckebild. 23x21 cm‎

‎* Julius Heinrich Bissier (* 3. Dezember 1893 in Freiburg im Breisgau; ? 18. Juni 1965 in Ascona) war ein deutscher Maler. Julius Bissier war das einzige Kind des Mechanikers Heinrich Julius Bissier und seiner Ehefrau Crescentia Vögtle. Die Familie stammte väterlicherseits aus der Gegend um Languedoquier de Toulouse. Seine Mutter kam aus einer Schwarzwälder Großbauernfamilie. Seine Kindheit und seine Schulzeit verbrachte Bissier in Freiburg. Er erhielt regelmäßigen Geigenunterricht. Sein Vater, zu Depressionen neigend, starb 1907. 1913 schloss er das Gymnasium mit dem Abitur ab. Trotz seiner ausgeprägten musikalischen Begabung entschied er sich schließlich für die Kunst. Nach einem kurzen Studium der Kunstgeschichte an der Universität Freiburg, begann Bissier 1914 ein Studium an der Kunstakademie in Karlsruhe, das er nach wenigen Monaten wegen seiner Einberufung zum Militärdienst bei der Freiburger Postüberwachungsstelle abbrechen musste. Hier lernte er den Philosophen Martin Heidegger und den Maler Hans Adolf Bühler kennen. 1919 begegnete Bissier dem Sinologen Ernst Grosse, der ihn in die Kunst und Geistigkeit Asiens einführte und bald zum väterlichen Freund des jungen Künstlers wurde. 1920 hatte er seine erste Einzelausstellung im Kunstverein Freiburg. Zwei Jahre später heiratete er die Weberin Lisbeth Bissier, geborene Hofschneider, deren Vater Bissier mit einigen Auftragsarbeiten unterstützte. In der zweiten Hälfte der 1920er Jahre kam es vermehrt zu Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen in Deutschland, woraus eine wachsende nationale Anerkennung resultierte. Ab 1926 entstanden erste Tuschezeichnungen. 1927 begann er, nach Geige und Gambe, auch Cello-Unterricht zu nehmen. 1928 wurde Julius Bissier erstmals mit bedeutenden Preisen wie dem Malerpreis des Deutschen Künstlerbundes in Hannover und der Goldene Medaille Düsseldorf geehrt. 1929 übernahm Bissier einen unbezahlten Lehrauftrag an der Universität Freiburg. Er unterrichtete unter anderem Aktzeichnen und naturwissenschaftliches Zeichnen. Die Teilnehmer bezahlten ihm dafür Hörergelder. Die Universität stellte Bissier zwei Räume zur Verfügung, von denen er einen als Atelier für seine eigenen Arbeiten nutzte. So konnte seine Frau in seinem bisherigen Privatatelier eine Textilwerkstatt einrichten. Sie entwickelte sich zu einer der bekanntesten Handwebereien in Deutschland. 1930 lernte Bissier auf seiner Reise nach Paris den Bildhauer Constantin Brâncu?i kennen. In der Folge begann er mit nichtgegenständlichen Tuschearbeiten zu experimentieren, die bald zum festen Bestandteil seines Schaffens gehören sollten. Bei einem Brand des Universitätshauptgebäudes (heute Kollegiengebäude I) 1934 wurden die Ateliers des Künstlers zerstört. Dabei verbrannten fast alle in den vergangenen Jahren entstandenen Werke. Bissier bot danach in einem Ersatzraum im Pharmakologischen Institut weiterhin Zeichenkurse an, die aber nur zum Teil zustande kamen. Seinen Wunsch nach einem neuen Raum in der wieder aufgebauten Universität erfüllte die badische Regierung nicht. 1939 kündigte Bissier die Zusammenarbeit mit der Universität auf. Die Position eines ?Akademischen Zeichenlehrers? wurde daraufhin ganz aus dem Lehrplan gestrichen. Ebenfalls 1934 war der Sohn des Ehepaars Bissier, Uli, gestorben. Auf die beiden Schicksalsschläge in diesem Jahr reagierte Bissier mit weitgehendem Rückzug aus dem öffentlichen Leben. Er malte, meistens nachts, kleine sparsam gestaltete Tuscheformate. In diese Zeit fiel die Bekanntschaft mit Oskar Schlemmer, die sich zu einer lebenslangen Freundschaft entwickelte. Mit ihm konnte sich Bissier im Briefwechsel, aber auch während spärlicher Besuche über künstlerische Themen auseinandersetzen. 1935 und 1937 unternahm der Künstler zwei Reisen nach Italien, auf denen knappe, abstrahierte Tuschezeichnungen von Landschaften entstanden. In der Zeit des Nationalsozialismus hatte Bissier keine Möglichkeit seine Arbeiten auszustellen. 1937 wurden in der Aktion ?Entartete Kunst? aus den Kunstsammlungen der Stadt Düsseldorf Bissiers Bild Hafis in der Schenke (Öl auf Leinwand, um 1921), das die Stadt 1922 vom Kunstsalon Ludwig Schames für 40 000 Papiermark erworben hatte, beschlagnahmt und vernichtet. 1939 übersiedelte die Familie nach Hagnau am Bodensee. Sie lebte hier von den Einkünften aus der Weberei seiner Frau, während Bissier sich um Korrespondenz und Buchhaltung kümmerte. Seine künstlerische Arbeit kam während des Krieges fast völlig zum Erliegen. 1942 begann er mit der Niederschrift seiner Biografie Weg und Umweg, die nicht veröffentlicht wurde. Ein Jahr später starb sein engster Freund Oskar Schlemmer. Durch seine Zurückgezogenheit während der Nazi-Diktatur geriet Julius Bissier nach dem Krieg so gut wie in Vergessenheit. Obwohl in der Nachkriegszeit eine Reihe kleinerer Ausstellungen bewerkstelligt werden konnte, gab es kaum nennenswerte Verkäufe. 1958 begann die Freundschaft mit dem Kunsthistoriker Werner Schmalenbach, der die erste große Ausstellung nach Kriegsende in der Kestner-Gesellschaft in Hannover ausrichtete. Sie begründete Bissiers spät und plötzlich einsetzende internationale Anerkennung. Von da an folgten Ausstellungstourneen und Ehrungen an der documenta in Kassel, den Biennalen in Venedig und São Paulo, die den stillen Künstler zu einer Art Repräsentanten der deutschen Nachkriegskunst machten. Sein Ruhm brachte neue Begegnungen und Freundschaften mit sich. Unter ihnen Erhart Kästner, Hans Arp, Mark Tobey oder Ben Nicholson. Ruhesitz in der Schweiz 1961 zog das Ehepaar Bissier nach Ascona. Der Künstler wurde Mitglied der Akademie der Künste Berlin. Es folgten Ausstellungen in New York, Brüssel, Jerusalem, Boston, Chicago, um nur einige zu nennen, die er zum großen Teil nicht mehr selbst erleben konnte. 1965 starb Julius Bissier in Ascona an Herzversagen. Julius Bissier stand am Anfang des 20. Jahrhunderts ganz in der Tradition der deutschen Romantik. Für seine Ideen suchte er bildnerische Inhalte in der Kunstgeschichte und in der außereuropäischen Kunst, wobei er im Laufe der Zeit in seinem Werk eine metaphysische Weltsicht zum Ausdruck bringen wollte. In seinem fast fünfzigjährigen Schaffen hat er dabei verschiedene Phasen durchlaufen. Er selbst ordnete diese in drei große Kategorien ein. Die Anfangsjahre mit Bezug zur mittelalterlichen Tafelmalerei und deren Inhalte in moderne Formen zu übertragen, eine Annäherung an die aktuellen Tendenzen der Kunstströmungen seiner Zeit und die Rückkehr zur Mystik über die Tradition der ostasiatischen Tuschemalerei, mit dem Versuch nicht nach der Natur, sondern wie die Natur zu arbeiten. Ab etwa 1915 begann Bissier Bilder von kosmischen Urweltlandschaften und Heiligen zu malen. Beeinflusst durch die deutschen Mystiker, wie Meister Eckhart oder Jakob Böhme schuf er in den beiden ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts Bilder, die Katastrophen, Visionen oder christliche Heilige darstellen. Stilistisch orientierte er sich an altdeutschen Malern wie Albrecht Altdorfer, Matthias Grünewald oder Hans Multscher. Des Weiteren entstanden Stillleben, Landschaften und Porträts. Auf der Suche nach klaren Formen und einfachen Ausdrucksmöglichkeiten fand Bissier in der Folge Orientierung bei der Malerei von van Gogh, Henri Rousseau oder der Pittura metafisica. Auf diese Weise gelangte er in den Umkreis der zeitgenössischen realistischen Bewegung, die auch unter dem Begriff Neue Sachlichkeit bekannt wurde. Nach wie vor bekannte er sich zu einer Malerei, die traditionsbewusst der Vermittlung eines Inhalts diente. ?Wer vom Leben Zeugnis gibt, muss den Mut haben, mit der Sprache des Lebens zu sprechen, die Bilder des Lebens ungeschminkt zu zeigen und vor allem mit der Intensität des Lebens zu bilden.? Als Romantiker des beginnenden 20. Jahrhunderts bildete Bissier seine unmittelbare Lebenswelt ab, ermöglichte aber darüber hinaus eine individuelle, geistige Kontemplation und einen progressiven Umgang mit der Tradition. Die Möglichkeiten der gegenständlichen Malerei erschöpften sich jedoch für den Künstler in der Folgezeit. Er fürchtete, dass dadurch seine Bilder erstarren könnten. In Frankfurt lernte Bissier Willi Baumeister kennen, der damals als Professor am Städel in Frankfurt lehrte. Baumeister zeigte Bissier seine Sammlung mit Bildern von Pablo Picasso, Georges Braque, Paul Klee, Fernand Léger und anderen Künstlern der abstrakten Malerei. Er regte Bissier dazu an, den Gegenstand in seiner Malerei aufzugeben und mit einfachen Grundformen Spannung zu erzeugen. Dieser Anstoß wurde durch die Begegnung mit dem rumänischen Bildhauer Constantin Brâncu?i 1930 in Paris noch vertieft, dessen Synthese von Natur- und Kunstform zum Symbol Bissiers Weltsicht entsprach. Brâncu?is Kunst zeigte Bissier, dass Abstraktion nicht zwingend ein kaltes Formspiel sein muss, sondern eine Verbindung mit der Spiritualität eingehen kann. Die Folge ist eine strenge Vereinfachung seiner Arbeitsweise. Farben und Linien wurden zurückgenommen, stattdessen die Konzentration auf die Komposition und die reine Fläche verstärkt. Seine neue Arbeitsweise in Verbindung mit ostasiatischem Gedankengut, das ihm sein Freund Oskar Schlemmer nahebrachte, ließen erste kalligraphisch anmutende Tuschearbeiten entstehen, die sich bald zu freien Pinselsetzungen weiterentwickelten. Ihn faszinierte die geistige Nähe von deutscher Mystik zu japanischer Zen-Philosophie. ?Mit eilender Gier stürze ich durch das offene Tor und begann meine jugendliche Mystik (Eckehart, Böhme) auf die mystische Welt der östlichen Werke zu übertragen.? Nicht das Hinzu- oder Zusammenfügen von verschiedenen Weltbildern war Bissiers Intention, sondern die Suche nach geistigen Gemeinsamkeiten. Durch die so gewonnene künstlerische Freiheit in Verbindung mit asiatischer Ästhetik schaffte Bissier stille eindringliche Meisterwerke. Er sprach immer wieder von der Wichtigkeit eines bestimmten Zustandes, in dem er sich befinden müsse, während er seine Tuschen schuf. Dieser Zustand erinnert an die Meditation der buddhistischen Mönche und Bissier selbst bezeichnet sie als sein ?Sakrament?. Der Prozess der Arbeit erinnert an Exerzitien. Die Findung einer Form erfolgte in der ständigen Wiederholung und Variation des einen Zeichens, bis es für Bissier die angestrebte Gültigkeit enthielt. Eines seiner Hauptthemen war dabei das polare Gegenspiel in der Komposition mit männlichen und weiblichen Formcharakteren, mit Yin und Yang, Hell und Dunkel, Himmel und Erde. Im Besonderen ist der Rechts- und Kulturhistoriker Johann Jakob Bachofen zu nennen, auf dessen Schriften sich Bissiers Zeichen ab 1937/38 häufig bezogen. Es sind überwiegend Zeugungs- und Fruchtbarkeitssymbole, das Ei etc., die ihren Weg in seine Tuschen fanden. Nach Jahren der Reduktion auf Schwarz und Weiß, gelang ihm mit der Monotypie ein neuer Zugang zur Farbigkeit. Der in dieser Technik verwendete indirekte Farbauftrag auf Glas oder Metall und durch Druck oder Abrieb auf Papier gebracht, ermöglichte Bissier neue Formen des Ausdrucks. Nur behutsam setzte Bissier die Farbe bei seinen Holzschnitten ein, die er zur selben Zeit, etwa ab 1945 begann. Ab Mitte der 1950er Jahre begann er Aquarelle auf Papier und Miniaturen mit Eiöltempera auf unregelmäßig geschnittenen Leinen- oder Baumwollstücken zu fertigen. In einem jahrelangen Prozess gelangte er schließlich mit der Farbe dahin, wo er mit seinen Tuschearbeiten bereits war. Die zarten erdigen und transparenten Farben, oft in Verbindung mit kleinen Goldelementen, erinnern an die mittelalterliche Buchmalerei. Neben seiner Arbeit an den farbigen Miniaturen entwickelt Bissier den Stil seiner Tuschen weiter. Die Darstellung von Gegenständen, Symbolen oder Zeichen wich nach und nach der Beschäftigung mit der Energie des Malaktes, die sich in einer Gestik manifestierten. Der Ausdruck des einzelnen Pinselstriches, der nichts anderes als Pinselstrich sein wollte. Damit wurde Bissier Wegbereiter des Informel. Die einzelnen Perioden im Schaffen Bissiers setzen sich stilistisch voneinander ab. Dennoch erkennt man in der Zusammenschau, dass vermeintliche Stilbrüche die Konsequenz der Auseinandersetzung belegen. In den verschiedenen Werkphasen spiegelt sich das Ringen um die Vergeistigung der Materie. Bissiers Kunst weist in eine andere Dimension, bleibt aber im Hier und Jetzt. (Quelle Wikipedia)‎

Référence libraire : 144724

‎Bissolati Leonida‎

‎Scritti giovanili raccolti e ordinati da A.Ghisleri e A.Groppali‎

‎In 8° br. pp. 224, tracce del tempo‎

‎Bitter, Rudolf von‎

‎August Macke. Biographie zusammengestellt von Ernst-Gerhard Güse.‎

‎München, Bruckmann, 1993. 30 cm. 160 S. überw. Ill. (überw. farb.). Pappband, Deckelillustr. guter Zustand.‎

‎Rudolf von Bitter‎

Référence libraire : 19660BB

‎Bittermann, Klaus‎

‎The Crazy Never Die : amerikanische Rebellen in der populären Kultur. Critica diabolis ; 185 Dt. Erstveröff., 1. Aufl.‎

‎Berlin : Ed. Tiamat, 2011. 271 S. : Ill. ; 21 cm kart.‎

‎Fußschnitt mit Mängelstempel aber sonst sauber erhalten. The Crazy Never Die Eine kurze Vorbemerkung - 7 - Der Egomaniker und die Freiheit der Rede »Ich bin kein Comedian. Ich bin Lenny Bruce« - 1 1 - Die Schönheit der Melancholie Eine Liebeserklärung an den Mann mit dem schläfrigen Blick Robert Mitchum - 3 3 - Wo warst du, als der Spaß aufhörte? Abschweifungen über Hunt er S. Thompson - 5 1 - Das Irrlicht als Rebell Das rauschhafte Leben des Abbie Hoffman - 1 1 1 - Verrückte Gesänge in der Seele Exzessives Schreiben als mitreißende Literatur Das kurze Leben des Lester Bangs ? 181 ? Why The Hell Not Über den schwarzen Humor des fröhlichen Anarchisten Kinky Friedman - 2 2 3 - Literaturhinweise - 2 5 7 - Personen- und Sachregister - 2 6 4 - ISBN 9783893201532‎

Référence libraire : 1254317

‎BITTON ANNA.‎

‎CECILIA‎

‎ISBN : 2081212889. FLAMMARION. 2007. In-8 Carré. Broché. Bon état. Couv. convenable. Dos satisfaisant. Intérieur frais. 174 pages‎

‎BIVER Paul comte‎

‎Apôtre et Mystique : Le père LAMY.‎

‎broché - 12,5x18,5 - 184 pp - 1967 - éditions de l'association des Amis des serviteurs de Jésus et de Marie, Chiry-Ourscamp - Photographies en noir et blanc hors texte.Préface de Jacques MARITAIN.‎

‎Couverture légèrement défraichie. ANTHROLOGIE HISTOIR PHILOSOPHIE LITTERATURE PARADES‎

Référence libraire : 8970

‎Bizet, René‎

‎La double vie de Gérard de Nerval.‎

‎Paris, Librairie Plon, 1928. Orig.-Broschur, 255 Seiten, 8°. Le roman des grandes existences / N°21. Nerval-Biografie in französischer Originalsprache. Seiten papierbedingt leicht gebräunt. Sonst sehr gut erhaltenes Exemplar.‎

Référence libraire : 007981

‎BIZIERE / DROUIN / KOSZUL / MARX / TUDESQ / VAYSSI‎

‎DICTIONNAIRE DES BIOGRAPHIES - VOLUME 5 - LE XIXe SIECLE / COLLECTION CURSUS.‎

‎ARMAND COLIN. 1994. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 259 pages - TExte en 2 colonnes.. . . . Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

Référence libraire : R320043773

‎Bizzarini, M and Chater, J (trans)‎

‎Luca Marenzio: The Career of a Musician Between the Renaissance and the Counter-Reformation‎

‎Ashgate 2003. This is an ex-library book and may have the usual library/used-book markings inside.This book has hardback covers. Clean from markings. In good all round condition. Please note the Image in this listing is a stock photo and may not match the covers of the actual item800grams ISBN:0754605167 Ashgate hardcover‎

Référence libraire : 9721102 ISBN : 0754605167 9780754605164

‎BIZZARRI Edoardo‎

‎Il Magnifico Lorenzo.‎

‎8°, Con 12 tavv. f.t., leg.ed. cart., sovracc. fig.‎

‎Biès Jean‎

‎Daumal René. Une Etude‎

‎Seghers, coll. « Poètes d’aujourd’hui », n° 169 1973 In-16 broché 15,6 cm sur 13,3. 189 pages. 1 cahier d’illustrations en noir et blanc. Bon état d’occasion.‎

‎Monographies Seghers. Avec Un Choix De Textes, Une Bibliographie, Des Illustrations. Bon état d’occasion‎

Référence libraire : 130736

‎Bié Madeleine‎

‎Quelques-uns de la France (Un architecte, un navigateur, un imprimeur, un jardinier, un religieux, une grande dame, un artisan, etc)‎

‎Gautier-Languereau. 1943. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Intérieur frais. 253 pages - quelques planches d'illustrations en noir et blanc hors texte. Plats passés, légèrement déchirés. Mors fendus. Numéro inscrit à l'encre sur le 1er plat.. . . . Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

Référence libraire : R300318384

‎Bjarne Ivan‎

‎Maison de joie‎

‎Rieder et Cie. 1926. In-12. Broché. Etat d'usage, 2ème plat abîmé, Mors arrachés, Intérieur frais. 227 pages. Premier plat désolidarisé.. . . . Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

‎Traduit du suédois par M; et T; Dahlström. Classification Dewey : 920-Biographie générale et généalogie‎

Référence libraire : R260195845

‎BJERKENS C.-A.‎

‎Niels-Henrik Abel. Tableau de sa vie et de son action scientifique‎

‎iii + 368pp.+ frontispice (portrait d'Abel), Traduction française revue et considérablement augmentée par l'auteur, 25cm., br.orig. (dos renforcé), qqs.rousseurs aux tranches, texte frais, bon état, W82075‎

‎Blümel, Joh. - Kowalsky, Inge‎

‎Im Dienste der Liebe. Vom Leben, Wirken und Sterben des Pater Joh. Blümel S. J. in Schlesien.‎

‎Oberursel, Borgmeyer 1952. Photograph. illustr. OBrosch. 87 S. sowie einige photograph. Tafeln. 8°. Umschlag schwach angerändert. Gut erhaltenes Exemplar.‎

Référence libraire : 18160

‎BLAAUW Pieter‎

‎F.D. Maurice zijn leven en werken‎

‎Amsterdam, Concordia 1908 293pp. + 4pp. stellingen, 22cm., ingebonden in moderne gecart. band, tekst in het Nederlands, Doctoraal proefschrift (Rijksuniversiteit te Utrecht),, stempeltje op verso titelblad, tekst is helder en in goede staat, R111650‎

Référence libraire : R111650

‎Black George F‎

‎The Surnames of Scotland: Their Origin Meaning and History‎

‎Edinburgh : Birlinn Ltd 1998. Book. Fine. Hardcover. 8vo - over 7¾ - 9¾" tall. black cloth gilt spine dust jacket lxxi 838 pages title page heraldic seal illustrationGlossary of obsolete or uncommon Scots words occurring in the dictionary of names: p. 835-838 Reprinted from the Bulletin of the New York public library August 1943-September 1946 A book on the origin meaning and history of Scottish surnames. The core of this work is a listing of over 8000 names each with a concise history and cross-references. It should serve as a tool for genealogists historians or anyone with a general interest in Scotland. A MUST FOR THE GENEALOGIST. Birlinn Ltd Hardcover‎

Référence libraire : 1125558743 ISBN : 1874744831 9781874744832