‎Poésie‎

‎Chappuis, Pierre.‎

‎Dans la Foulée.‎

‎Lausanne, Editions Empreintes 1996, 213x150mm, 101pages, broché. Couverture illustrée à rabats. Exemplaire à l'état de neuf.‎

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Referenz des Buchhändlers : 115424

‎Chappuis, Pierre.‎

‎Ebouli & autres poèmes précédé de Soustrait au temps. Préface de Michel Collot. Collection Poche - Poésie, 21.‎

‎Moudon, Editions Empreintes 2005, 180x140mm, 189pages, broché. Exemplaire à l'état de neuf.‎

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Referenz des Buchhändlers : 115518

‎CHAPPUIS, Pierre.‎

‎Michel Leiris.‎

‎Paris, Éditions Seghers, 1973 ["Poètes d'Aujourd´hui"]. 4to. menor; 193 pp. y 16 láminas. Cubiertas originales.‎

‎CHAPUIS (Michel) -‎

‎Bâtons rompus -‎

‎Paris : Gallimard (Coll. Jeune poésie nrf), 1958 - un volume broché (9,7x18 cm) sous couverture rempliée, 36 pages - légère pliure sur la couverture sinon bon état - envoi autographe signé -‎

‎Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

Referenz des Buchhändlers : 39791

‎CHAPUIS, Samuel.‎

‎Poèmes. Chant des Sirènes et Voix des Parques.‎

‎Yverdon, Editions du Haut-Pays 1949, 240x170mm, 47pages, broché. 1 des 500 exemplaires numérotés sur papier offset blanc‎

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Referenz des Buchhändlers : 5219

‎CHAR (Marie-Claude)‎

‎René Char. Faire du chemin avec...‎

‎In-4, 323p. Très bel ouvrage paru à la suite de la grande exposition consacrée à René Char au Palais des Papes à Avignon. Abondante iconographie en noir et en couleurs. En excellente condition.‎

‎CHAR (René)‎

‎Artine .‎

‎Un Artine reconstitué, avec passage inédit Paris, Éditions Surréalistes, chez José Corti, (25 novembre) 1930, et chez l'auteur, [1933]. 1 vol. (210 x 270 mm) de 23 f. sous chemise et étui (Devauchelle). Intéressant exemplaire composite, constitué par le poète en 1933 : « Avec toutes mes excuses pour cet exemplaire d'Artine “ reconstitué”… mais je n'en possède pas d'autre - depuis 1930 ce livre est épuisé. René Char, Paris, 18.5.1933.».‎

‎René Char a ainsi recomposé un Artine complet, à partir de défets sur papier rose des pages [1], [2], [3], [4], [5], [6], [7], [8], [10], [11], [12], [13], [14], avec la correction autographe «Jésus-Christ» rajoutée, [16], [17] et [19], et celle de «1930» ; l'ensemble est contrecollé sur papier ; René Char a ensuite recomposé à la main les titres et textes des pages manquantes, soit la page de couverture ; la page de titre ; le texte de la page [9], de la page [15] et celui de la page [18]. On trouve, intercalé en page [3], un texte de 8 lignes demeuré entièrement inédit : «L'étonnante végétation des neiges éternelles dissimulent mal dans ses branches les grands écriteaux noirs qui tentent à des heures diverses de l'existence de nous livrer les vérités inaccessibles. À l'approche du souffle une à une les lettres disparaissent. Est-ce une boucherie ?». Ce texte figure également, dans cette même version autographe, dans le manuscrit autographe d'Artine, qui sera offert à Paul Éluard - lequel rédigera, avec Breton, le prière d'insérer. Paul Éluard et René Char se rencontrent à l'automne 1929 et, en plaisantant, René Char avait déclaré à Éluard que sa poésie était trop élégiaque et qu'il était le Lamartine du Surréalisme, un «Lamartine sans lame» : le nom d'Artine était trouvé et Char nommera ainsi le recueil qu'il est alors en train de préparer. Ce sont les deux seules occurences de ce passage, dont on trouve une trace dans deux envois du poète : «à Georges Hugnet. À l'approche du souffle une à une les lettres s'éclipsent. C'est une boucherie...» «Pour José Delfau. Est-ce une boucherie ? Ces signaux fraternels, René Char, 29 décembre 1932» «À l'origine, indique Char, il y avait cette jeune fille brune venue pendant une absence de ma mère, se proposer comme servante, et qui disparut, laissant sur un papier son nom seulement, Lola Abba, nom que j'avais lu déjà en m'aidant d'une allumette, sur une croix, la nuit, au cimetière de l'Isle, dans le carré des indigents, mon ami Francis l'Élageur à mes côtés. Et je ne savais pas pourquoi il y avait, dans son apparition, dans sa disparition, le feu, la mort, la pluie fine, la vie contournante. » Ainsi Char expliquait-il par ces coïncidences, mannes d'or pour le surréaliste qu'il était alors, comment Artine était née. Femme rêvée ou plutôt de rêve éveillé, elle cheminera dans toute son oeuvre, puisqu'elle sera encore nommée dans Ralentir travaux, dans La Parole en archipel puis dans Sous ma casquette amarrante.‎

Referenz des Buchhändlers : 32335

‎CHAR (René)‎

‎Artine.‎

‎Exemplaire offert à Raymond Roussel, seul envoi connu Paris, Éditions Surréalistes, chez José Corti, (25 novembre) 1930. 1 vol. (185 x 235 mm) de [48] p. Broché. Édition originale. Un des 185 exemplaires sur papier Ingres rose (n° 38). Envoi signé : « à Raymond Roussel », suivi de cette citation : « Il y avait un naufragé qui attirait tous les regards. Au lieu de crier : ‘Au secours, à l’aide, mon Dieu sauvez-nous !’ Il se bornait à s’accrocher à une fissure au rocher répétant avec un orgueil étrange en face d’une mort imminente : ‘qu’est-ce que je vous avais dit ? Vous voyez si j’avais raison !’ Ch. R. Maturin (Melmoth)». L’envoi est daté et signé « René Char, 4 avril 1931 ».‎

‎On connaît l'admiration passionnée de René Char et des surréalistes pour l'oeuvre de Raymond Roussel. Dans son testament daté du 20 janvier 1933, quelques mois avant son suicide, ce dernier avait indiqué d'envoyer « un exemplaire de chacun de [ces] livres par la poste à Messieurs... ». Suivaient les noms et adresses de Robert Desnos, Paul Éluard, Tristan Tzara, Michel Leiris, Fernand Gregh, André Breton, Jacques-Émile Blanche, René Char, Salvador Dali, André Gide, Philippe Soupault, Louis Aragon et Edmond Jaloux, en joignant une lettre à l'adresse de ces « chers confrères » : « Songeant à la bienveillance que vous avez bien voulu manifester à mes livres, je me suis dit qu'il vous intéresserait peut-être de savoir par quel procédé très spécial j'ai écrit certains d'entre eux - procédé expliqué dans le manuscrit ci-inclus [...] [Il s'agit de Comment j'ai écrit certains de mes livres] ». Artine semble être le seul livre que Char offrit à Raymond Roussel : le jeune poète n'avait publié, auparavant, que trois ouvrages : Les Cloches sur le coeur, en 1928, Arsenal, en 1929 et Le Tombeau des secrets, en avril 1930. Pour ces trois livres, aucun exemplaire n'est connu comme envoyé à Roussel, que Char, à ces dates, n'a pas encore rencontré. Sans doute grâce à l'amitié naissante avec Éluard et Breton, le rendez-vous n'aura lieu qu'au début de l'année suivante. Le poète lui offre alors Artine, son dernier livre paru, avec cette dédicace qui en appelle au chef-d'oeuvre du roman noir gothique de Charles Maturin, Melmoth : ce roman-labyrinthe, construit en dédales et abîmes, renouvelle le thème faustien du pacte démoniaque et brosse avec fureur sur près de six cents pages la vie d'un « héros » possédé par le mal, pour qui le temps n'existe pas. Arrêtons-nous un instant sur cette présence, car elle est d'importance : le révérend Maturin, vicaire à Dublin, publie Melmoth ou l'Homme errant en 1820. L'ouvrage est traduit en français dès l'année suivante. Bien qu'incomplète, cette traduction d'un certain Jean Cohen marque les esprits des décennies durant. Nodier, Walter Scott, Banville, Nerval, Edgar Poe l'honorent ; Balzac, en premier, en écrit une suite, intitulée Melmoth réconcilié. « Pour lui, Melmoth a été une grande oeuvre inspiratrice, à l'égal de Tristram Shandy de Sterne, des Contes d'Hoffman, des romans historiques de Scott : il est une source reparaissante, aux multiples résurgences, de l'oeuvre balzacienne »(Le Yaouanc). Avant que Baudelaire ne s'en empare. Hanté par le regard insoutenable de ce « rire qui ne dort jamais », le poète évoque par deux fois, dans Les Curiosités esthétiques puis dans L'Art romantique, le « rire terrible de Melmoth », selon son expression, emblème satanique par excellence : « Aussi comme il rit, comme il rit, se comparant sans cesse aux chenilles humaines, lui si fort, si intelligent, lui pour qui une partie des lois conditionnelles de l'humanité, physiques et intellectuelles, n'existent plus ! Et ce rire est l'explosion perpétuelle de sa colère et de sa souffrance. Il est, qu'on me comprenne bien, la résultante nécessaire de sa double nature contradictoire, qui est infiniment grande relativement à l'homme, infiniment vile et basse relativement au Vrai et au Juste absolus. Melmoth est une contradiction vivante ». Insatisfait par ailleurs de la traduction, il projeta d'en donner une traduction plus conforme pour le compte des éditeurs belges Lacroix et Verboeckhoven, mais finalement ces derniers firent réaliser la traduction par Maria de Fos en 1867 - mais elle aussi toujours incomplète. C'est probablement André Breton qui signale l'existence du roman à René Char, ainsi qu'aux autres membres du groupe surréaliste. Breton, dès lors, ne lâchera plus le texte et sera à l'origine de son édition, enfin complète, en 1954 chez Jean-Jacques Pauvert. Jacqueline M.-Chadourne, la traductrice de cette version moderne, précise que les parties retranchées correspondent surtout aux passages où le romancier « donne le plus libre cours à ses assauts contre les jésuites, l'Église romaine, l'Inquisition en Espagne, les misères des couvents, le sadomasochisme monacal, bref contre toutes les perversions d'une religion, fondée selon lui, sur la souffrance et les tourments. Là, Maturin pousse aux extrêmes la dialectique de la révolte luciférienne » (note du traducteur de la première traduction intégrale en français, Phébus, 1996, p. 29). « Ce célèbre roman noir dont l'imagination frénétique atteignit un degré qui ne fut égalé que par Le Moine de Lewis [...] exerça une influence énorme sur la littérature fantastique française » (Marc Loliée) et constitue « l'apogée du roman noir. Il eut une influence considérable sur la jeunesse romantique, sur Balzac qui déclarait que Melmoth était égal et par endroits supérieur au Faust de Goethe (...) André Breton en fit le plus grand cas » (Gérard Oberlé). Ce concentré couleur de nuit, que ni Sade ni Goya n'auraient reniés, fascina également Lautréamont, ainsi que le rappelle André Breton dans la préface qu'il donne en tête de l'édition Pauvert : « il n'est pas douteux que Lautréamont a pourvu Maldoror de l'âme même de Melmoth. Il s'agit bien dans les deux cas, non point du démon lui-même, mais de l'agent du démon : l'«ennemi du genre humain». Le génie de Maturin est de s'être haussé au seul thème qui fût à la mesure des très grands moyens dont il disposait : le don des noirs à jamais les plus profonds, qui sont aussi ceux qui permettent les plus éblouissantes réserves de lumière. Il tenait l'éclairage voulu pour appeler à s'y inscrire le problème des problèmes, celui du mal ». Dans cette même préface, dont l'intérêt est aussi grand que celle rédigée en 1931 par Artaud pour la traduction du Moine, Breton précise que « la présente réédition de Melmoth, ou l'Homme errant vient combler une des plus considérables lacunes de cette information qui nous est nécessaire non seulement pour l'élucidation du problème des sources - on en a rarement vu jaillir d'aussi fécondantes - mais encore pour la fixation d'un point véritablement crucial de l'histoire des idées », celui de l'union du ciel et de l'enfer : certes, ce moment unique a été guetté par Blake et Hugo mais Maturin, lui, « n'a eu besoin que de sonder à l'origine les profondeurs du coeur ». Breton donne alors en exemple la réponse d'Immalee à son amant satanique : « Vous devez m'apprendre à souffrir et je serai bientôt préparé à entrer dans votre monde, mais j'aime mieux pleurer sur vous que sourire sur des roses ». Charles R. Maturin est accessoirement le grand-oncle d'Oscar Wilde, qui puisera dans Melmoth quelques éléments pour son Portrait de Dorian Gray, notamment celui du tableau caché dans le grenier. À sa sortie de prison, Wilde adopte d'ailleurs le pseudonyme de Sébastien Melmoth, s'identifiant au héros maudit créé par son grand-oncle par alliance. Signalons enfin que Humbert Humbert, le héros du Lolita de Vladimir Nabokov, avait baptisée sa voiture Melmoth. Roussel lui offrira l'année suivante ses Nouvelles impressions d'Afrique, avec un envoi plein de gratitude, daté de décembre 1932. C'est, là aussi, le seul exemplaire connu de Roussel envoyé à René Char. Cet envoi, du printemps précédent, est remarquablement poétique, noir et prémonitoire de la disparition de Roussel, que l'on retrouve mort dans sa chambre d'hôtel à Palerme le 14 juillet 1933. Exemplaire bien complet du prière d'insérer. Sebbag. Les Éditions surréalistes, 17 ; PAB, Bibliographie des Œuvres de René Char, n° 4, p. 15.‎

Referenz des Buchhändlers : 29797

‎Char (René)‎

‎Chants de la Balandrane.‎

‎français In-8 de 80 pp., (5) ff.; broché de l'éditeur. Poèmes.‎

‎CHAR (René)‎

‎Dehors la nuit est gouvernée, précédé de Placard pour un chemin des écoliers.‎

‎Paris, GLM, 1949. Pt. in-8°, 69p. Broché.‎

‎Edition originale collective, revue pour "Dehors...". Un des exemplaires numérotés sur Alfama. En excellente condition.‎

Referenz des Buchhändlers : 40418

‎CHAR (René)‎

‎Dépendance de l'adieu. Avec un dessin de Picasso‎

‎Frontispice de Picasso, envoi signé et épreuve par Man Ray Paris, GLM, coll. « Repères », n° 14, (mai) 1936. 1 vol. (190 x 250 mm) de [20] p. En feuilles, sous couverture rouge titrée. Édition originale. Frontispice de Picasso. Tirage unique à 70 exemplaires sur Normandy vellum teinté, justifié et signé par l’éditeur. Envoi signé : « à Suzanne Hugon, avec la vive sympathie et les compliments amicaux de René Char ».‎

‎L'exemplaire est enrichi d'une photographie de Man Ray : un portrait de Georgette Char, à laquelle Dépendance de l'adieu est dédiée, avec une note autographe au verso du poète « Georgette Char, 1934 » (épreuve gélatino argentique sur papier Kodak Bromesko (115 x 170 mm), celui que Man Ray utilisait après-guerre pour les retirages de ses photos. « Nombreux sont les poètes à se réfugier aux éditions GLM dans la seconde moitié des années 1930. La conjoncture va en faveur de la jeune maison artisanale, qui commence à se faire remarquer pour ses interprétations typographiques : sa porte est une ouverture à la poésie et les surréalistes ne peuvent qu'en passer le seuil pour goûter l'accueil qu'on leur réserve, qu'ils ne trouvent ni chez Corti, ni chez Denoël, Hilsum, au Sans pareil, à La Belle Page ni même aux Éditions surréalistes. Mais grâce à eux, Guy Lévis Mano rencontre André Masson, Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst, Pablo Picasso ou Yves Tanguy, qui lui confient des dessins originaux : celui donné par Pablo Picasso pour cette Dépendance de l'adieu est inédit, et sied et au poète et à l'éditeur. La perfection de la typographie suffit ici à la juste lecture de la page, selon le voeu de Guy Lévis Mano. On comprend alors d'autant mieux dans quelle mesure cette période de collaboration artistique a été déterminante dans le devenir des éditions GLM et des convictions du typographe qui y préside» (Sandy Rémy, L'OEuvre typographique et éditoriale de Guy Lévis Mano, 2009). La collection « Repères » sera constituée de vingt-cinq livraisons, qui s'échelonneront de juillet 1935 à août 1937. Chaque volume sera illustré d'un frontispice par un artiste différent. C'est le premier de Char cher Guy Lévis Mano, et le premier livre illustré par Picasso chez le jeune imprimeur. Suivra Les Yeux fertiles, en octobre, pour lequel l'artiste donnera un portrait d'Éluard et quatre illustrations. Moulin Premier, pour Char, Suivra à l'été 1936. La collection R & B. L. conservait un manuscrit du poème - une mise au net, non datée (Sotheby's, 26 avril 2016, n° 141).‎

Referenz des Buchhändlers : 29759

‎CHAR (René)‎

‎Eloge d'une soupçonnée.‎

‎Paris, Gallimard (coll. "Blanche"), 1988. In-8°, 26p. Broché, couverture rempliée.‎

‎Edition originale. Un des 120 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Rives (deuxième papier après 90 exemplaires sur vergé de Hollande). En parfaite condition.‎

Referenz des Buchhändlers : 39668

‎CHAR (René)‎

‎Feuillets d'Hypnos.‎

‎Exemplaire André Breton avec envoi Paris, Gallimard, coll. «Espoir», (20 avril) 1946. 1 vol. (115 x 175 mm) de 97 p. et [3] f. Demi-maroquin rouge, plat en liège, titre doré, contreplats et gardes assortis, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée de Lobstein). Édition originale. Envoi signé : «à André Breton, pour le temps qu'il nous reste à vivre, orageux et clair, affectueusement, René Char». Un portrait de René Char est joint au volume, légendé au dos « 1944 - photo Irisson - Isle/Sorgue ». Il représente le poète en habit du « capitaine Alexandre », à la Libération, de face. Il est joint également le prière d'insérer.‎

‎Ce « témoignage d'actualité », au sortir de la clandestinité, constitue l'un des textes décisifs de 1946 et, pour Char, le maître-livre de l'après-guerre : 237 fragments d'une grande densité qui forment autant une chronologie du maquis qu'un constat d'impuissance « dérisoire » de la poésie comme instrument politique. Précieux exemplaire adressé à André Breton, en des termes d'une intensité presque programmatique sinon indécise («orageux et clair»), qui constitue - à notre connaissance - l'unique envoi d'après-guerre à l'ancien compagnon surréaliste et probablement l'une des plus belles provenances qui soient, avec celles d'Albert Camus et de Paul Éluard, l'autre ami du surréalisme. La bibliothèque de Breton comptait plusieurs titres de Char dédicacés, la plupart datant de la première époque surréaliste : Arsenal (1929), « à André Breton, dans cette île des pas perdus, qu'il découvre. Avec toute mon affection, avec toute ma confiance, René Char » ; Arsenal (1930), « à André Breton, que j'admire. Très amicalement, René Char » ; Ralentir travaux (Kra, 1930) avec double envoi d'Éluard et de Char ; Dehors la nuit est gouvernée (G.L.M., 1938), avec envoi ; Poème écrit par les quatre frères Roux (G.L.M., 1939) avec envoi du préfacier qu'est Char ; et enfin le volume des Poètes d'aujourd'hui (Seghers, 1961) « avec la fidèle pensée de René Char » - seule dédicace avec cet Hypnos d'après-guerre. En retour, Breton adressa à Char plusieurs titres, tous dédicacés : l'emblématique Nadja, relié par Paul Bonet, mais aussi Introduction au discours sur le peu de réalité, le Second Manifeste du surréalisme, L'Immaculée Conception, Les Vases communicants, Qu'est-ce que le surréalisme ? et le dernier texte écrit par Breton depuis la France, Fata Morgana, publié à Buenos Aires en 1942. Des textes - hormis ce dernier - offerts à René Char dans les temps premiers de leur rencontre, au tournant des années 30, après Arsenal : « c'est désormais avec les hommes qui ont nom Paul Éluard, André Breton, Louis Aragon, que se traduiront mes efforts » ; Char cosignera, avec les deux premiers, Ralentir travaux avant de se détacher finalement du mouvement en 1934 sans totalement rompre en contribuant encore à quelques tracts ; en 1947, il refusera l'exposition sur le surréalisme en saluant néanmoins « un grand moment de sa vie qui ne connut jamais d'adieu». Feuillets d'Hypnos est offert au retour de Breton des États-Unis, lequel a lieu le 25 mai 1946. Des retrouvailles en trompe l'oeil : la fidélité à un passé commun conduit Char à afficher son estime pour Breton, qu'il affirmera encore davantage l'année suivante dans La Lettre hors commerce en se rangeant aux côtés de ce dernier lorsque le jeune mouvement surréaliste révolutionnaire de Christian Dotremont et Noël Arnaud, auquel Char s'est intéressé dans un premier temps, s'en prend à Breton. Si un même refus du stalinisme rapproche les deux hommes, des divergences vont conduire à la rupture : c'est essentiellement l'expérience de la guerre qui a irrémédiablement creusé la distance de Char avec un mouvement surréaliste dont le pouvoir d'action lui apparaît dérisoirement littéraire face aux dangers de l'Histoire. C'est encore ce reproche d'irresponsabilité qui surgira dans la bouche de Char pour désavouer Breton dans la querelle de L'Homme révolté. «En publiant Seuls demeurent en 1945 puis Feuillets d'Hypnos en 1946, Char apparaît au grand jour comme un poète dégagé de la tutelle surréaliste. Mais son émancipation ne signifie en aucun cas un reniement : le surréalisme reste le cadre à partir duquel se comprend la trajectoire de Char, et c'est bien dans cette filiation que le situe généralement la critique de l'époque, fût-ce pour souligner l'écart ou le progrès accomplis par le poète (…) Aussi assiste-t-on, jusqu'en 1948, à des retrouvailles ponctuelles entre Char et le mouvement. Le poète intervient non seulement dans différentes revues surréalistes ou surréalisantes nées au lendemain de la Libération, mais aussi dans les polémiques qui opposent le groupe de Breton aux tendances qui, comme le surréalisme révolutionnaire, tendent au rapprochement avec le communisme : on voit alors Char, malgré des hésitations ou des agacements, conserver à Breton une fidélité et une estime héritées de leur passé commun. Pourtant leur reconnaissance mutuelle ne doit pas cacher le fossé qui s'est creusé entre eux depuis la guerre, et qui ne fera que s'accentuer au fil des années, jusqu'à la querelle de L'Homme révolté en 1951-1952, qui verra Char prendre clairement le parti de Camus contre celui de Breton. Signe que l'éloignement accompli avec Moulin premier en 1936 s'est mué, quinze ans plus tard, en une véritable coupure.» (Olivier Belin, René Char et le Surréalisme, Garnier, 2011, p. 489). Précieux exemplaire.‎

Referenz des Buchhändlers : 32164

‎CHAR (René)‎

‎Feuillets d'Hypnos.‎

‎Exemplaire Marcel Grillet avec envoi Paris, Gallimard, coll. « Espoir », (20 avril) 1946. 1 vol. (120 x 185 mm) de 97 p. et [3] f. Bradel chagrin noir, titre doré en long. Édition originale. Un des exemplaires imprimés du service de presse. Envoi signé : «à Marcel Grillet, à sa vaillante compagne. De tout cœur, leur ami René Char, 3 Juin 1946». Montée en tête : lettre autographe signée (2 p. en 1 f.) datée du 29 janvier 1947 et adressé à «Marcel».‎

‎Très belle provenance résistante, offert au couple Grillet : l'artiste peintre Ciska Grillet avait participé à la Résistance dans le maquis de Ganagobie et caché René Char. Elle fut un temps sa maîtresse avant de devenir sa fidèle confidente et amie. Femme libre, indépendante, elle fut également très proche de Nicolas de Staël. René Char défendit l'oeuvre picturale de Ciska en organisant une exposition à la Galerie Claude, rue de Seine dès juin 1949. Son compagnon, André, opérait dans la Résistance sous le nom de Marcel. A la Libération, il devint sous-préfet à Briançon. Feuillets d'Hypnos ont été écrits entre 1943 et 1944 à Céreste - lorsque le poète, « Capitaine Alexandre », était à la tête de la Section Atterrissages-Parachutages des Bases-Alpes. Il se surnommait alors « Hypnos », l'homme qui veille sur son peuple durant la nuit : son écriture fragmentaire est imposée par les exigences de l'engagement dans la Résistance : « J'écris brièvement. Je ne puis guère m'absenter longtemps », indique à la note 312 René Char qui cesse à l'été 1943 de se consacrer à Seuls demeurent pour ne plus consigner que de brèves notations sur un carnet. Une première dactylographie de 72 fragments est établie à la Libération, qu'il reprend l'année suivante : « Je me suis mis violemment au travail, écrit-il à Gilbert Lely le 17 juillet 1945. Cela s'appelle : Carnet d'Hypnos (Hypnos est un nom d'homme) 1943-1944. J'ai été assez heureux pour retrouver récemment le journal que je tenais à Céreste, enfoui à mon départ pour Alger dans un trou de mur. C'est ce journal que je vais publier [...]. Je mets de l'ordre dedans, j'abrège ou je développe suivant les cas. » Il ajoute en particulier les fragments 204 et 221 écrits à Alger à l'été 1944. Ce travail aboutit en août 1945 à une seconde dactylographie, destinée à l'imprimeur, actuellement conservée à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet avec cette note : «Il n'existe pas d'autre manuscrit des Feuillets d'Hypnos. J'ai détruit, pour des raisons faciles à comprendre, le carnet des originaux [...] hormis un feuillet conservé comme témoin ». Albert Camus les lit dans Fontaine, où paraissent les premiers feuillets : un choc. Il souhaite les voir publier dans la collection que Gaston Gallimard vient de lui confier, «sa» collection, « Espoir ». Première lettre, première rencontre. René Char lui dédie, première levée, l'édition en volume, à l'origine de l'amitié entre les deux hommes, le recueil n'étant d'ailleurs pas sans lien avec des idées qui seront développées dans L'Homme révolté : «Nous sommes dans le nihilisme. Peut-on sortir du nihilisme ? C'est la question qu'on nous inflige. Mais nous n'en sortirons pas en faisant mine d'ignorer le mal de l'époque ou en décidant de le nier. Le seul espoir est de le nommer au contraire et d'en faire l'inventaire pour trouver la guérison au bout de la maladie. Cette collection est justement un inventaire.» Sur André Grillet, voir dans les «Feuillets», O.C., p. 191 (n° 65) ; sur la rencontre de René Char avec Ciska Grillet, voir O.C., p. 687 ; Coron (sous la dir. de) - René Char. Catalogue de l'exposition de la Bibliothèque nationale de France, 4 mai - 29 juillet 2007, Paris, Bibliothèque nationale de France / Gallimard, 2007, p. 79, n°106.‎

Referenz des Buchhändlers : 32359

‎CHAR (René)‎

‎Fête des arbres et du chasseur‎

‎Paris, GLM 1948 In-8. Broché, couverture ivoire imprimée en lettres noires, non paginé, 22 pp. Dos fragilisé.‎

‎édition originale. L’un des 630 sur vélin de Renage. Bon état d’occasion‎

Referenz des Buchhändlers : 90363

‎CHAR (René)‎

‎L'action de la justice est éteinte.‎

‎Un des 5 exemplaires de tête imprimés en vert. Envoi signé à Pierre Unik Paris, Éditions surréalistes, (30 juillet) 1931. 1 vol. (230 x 285 mm) de 33 p., [2] et 2 f. Broché, sous couverture vert pâle. Édition originale. Un des 5 premiers exemplaires imprimés en vert, sur papier Vidalon à la forme (n° 4). Tirage unique à 100 exemplaires sur ce papier Vidalon – les 95 suivants sont imprimés en noir, dont au moins un exemplaire d’essai. Envoi signé à l'encre rose : «à Pierre Unik, ‘au bout du bras du fleuve il y a la main de sable qui écrit tout ce qui passe par le fleuve’. Le rêve des fous éternels ne se lève que lorsque [L'action de la justice est éteinte]. Il y a toujours une place pour dormir ailleurs comme il y en a toujours une pour mourir ici. La ressemblance ne frappe que nous. Affectueusement, René Char. Buis, 22 mars 1932». La citation de l'envoi est un extrait du poème « L'Esprit poétique », dédié à Louis Aragon.‎

‎C'est le quatrième recueil publié par René Char (après Arsenal, Le Tombeau des secrets et Artine) : il est composé de douze poèmes (« Poème », « Sommeil fatal », «Voyageur sans tunnel», «La main de Lacenaire», «Le Fantôme de Lola Abat», «L'Artisanat», «Poètes», «L'Esprit poétique», «Les Messagers délirants de la poésie frénétique», «Les Soleils chanteurs», « L'Instituteur révoqué » et « L'Amour ») et imprimé en juillet 1931 par Ducros et Colas, maîtres imprimeurs à Paris, pour le compte des Éditions surréalistes, que dirige José Corti. Il est dédié à André Breton et doit son titre à une phrase incomplète extraite du texte de René Char, À Rimbaud (« L'action de la justice est éteinte là où brûle, où se tient la poésie, où s'est réchauffé quelques soirs le poète »). Rare exemplaire sur papier de tête, au plus fort de sa collaboration avec Breton et Éluard. « Char, dit Corti dans ses Souvenirs désordonnés, ne croit probablement pas beaucoup à l'inspiration ; mais, au hasard d'une rencontre, à l'aimantation des êtres et des choses. Il sait que le poète est un médium qui perçoit, sait le lieu et la prise. Quand il laboure, il pèse sur la terre ; il va toujours plus loin ; il revient sur le sillon autant de fois qu'il faut. Un manuscrit de Char est toujours la recherche de la dernière perfection. Quand on en est à l'impression, le repentir intervient : un mot, une inversion et le livre n'est pas plutôt achevé que se révèle ce qui aurait pu le parfaire. Tel poème de quelques vers n'a pas eu moins de sept ou huit états dont chacun a été définitif pendant quelques heures ou quelques jours [...] ». Le recueil sera repris, avec quelques corrections, dans Le Marteau sans maître, toujours chez Corti, en 1934. Il sera ensuite intégré au recueil Moulin premier. Nous n'avons retrouvé trace que de deux autres exemplaires sur papier vert : l'exemplaire n° 5, avec envoi à Georgette Char (Fonds Char, Collection Yvonne Zervos, Bibliothèque Doucet) et l'exemplaire Paul Eluard (n° 3), relié par Leroux (Christie's, Collection Pierre Leroy, juin 2002, n° 125). Il existe également un hors commerce tiré en vert, justifié «exemplaire A», offert à Benjamin Péret (Artcurial, octobre 2013, n° 136). De la bibliothèque Paul Destribats (Christie's, 2019, I - n° 313).‎

Referenz des Buchhändlers : 25131

‎CHAR (René)‎

‎La bibliothèque est en feu & autres poèmes.‎

‎In-8, 49p. Edition originale numérotée 1/1420 exemplaires sur vélin Djebel. En excellente condition.‎

‎CHAR (René)‎

‎Le Chien de coeur.‎

‎Exemplaire hors commerce sur papier de couleurs Paris, GLM, (janvier) 1969. 1 vol. (165 x 225 mm) de 25 p., [2] et 1 f. Broché, sous couverture bleue. Edition originale. Un des [15] exemplaires H.C. sur vélin vert (exemplaire H, premier d'entre eux).‎

‎En mai 1968, à l'écart des événements qui secouent la France, René Char fait une crise cardiaque : de cette « expérience », il tire les poèmes du Chien de coeur, qu'il publie un an plus tard, évoquant le soir qui faillit l'emporter dans le texte liminaire qui ouvre le recueil : « Dans la nuit du 3 au 4 mai 1968, la foudre que j'avais si souvent regardée avec envie dans le ciel éclata dans ma tête, m'offrant sur un fond de ténèbres propres à moi le visage aérien de l'éclair emprunté à l'orage le plus matériel qui fut. Je crus que la mort venait, mais une mort où, comblé par une compréhension sans exemple, j'aurais encore un pas à faire avant de m'endormir, d'être rendu éparpillé à l'univers pour toujours. Le chien de coeur n'avait pas geint. » Tous les poèmes furent composés entre juin et août 1968, à l'exception d'« Outrages ». Pour l'illustrer, il fait appel à Joan Miró, qui lui compose un frontispice : une centaine de lithographies originales sont imprimées, toutes signées, pour accompagner les exemplaires du tirage de tête, constitué de 95 imprimés sur vélin d'Arches. Il a été tiré en outre [21] exemplaires hors commerce sur divers papiers, dont 5 sur Arches et 1 sur vélin gris (celui de Char) avec la lithographie et, sans celle-ci, 2 exemplaires sur vergé chiffon rose, 5 sur vélin gris et 15 sur vélin vert. Les 5 Arches sont justifiés de A à E, les vergés roses F et G, les vélins vert de H à O (les roses et vert sous couverture bleue) et les vélins gris de I à VI - celui de Char, le seul avec la lithographie, étant le premier d'entre eux. 790 exemplaires sur offset Roberstsau seront également imprimés, pour lesquels le frontispice de Miró n'est que reproduit au trait. Coron, 510.‎

Referenz des Buchhändlers : 27554

‎CHAR (René)‎

‎Le Marteau sans maître.‎

‎Premier livre de Char chez Corti. Exemplaire Bertelé avec envoi Paris, Éditions Surréalistes, (20 juillet) 1934. 1 vol. (140 x 190 mm) de 142 p. et [1] f. Broché. Édition originale. Un des 500 exemplaires du tirage ordinaire - après 20 exemplaires sur arches ornés d'une eau-forte de Kandinsky. Envoi signé : «à René Bertelé, très sympathiquement, R. Char».‎

‎Longtemps perçu comme un recueil fondateur de la période surréaliste de René Char, Le Marteau sans maître occupe une place plus complexe : Char s'est toujours défendu d'appartenir véritablement au mouvement, dont il ne fut qu'un « passager locataire ». Mais ce livre, publié au coeur des années 1930, marque bien une césure dans la poésie française de l'entre-deux-guerres, où l'éclat des fulgurances se conjugue à une rigueur presque ascétique. « C'est une révolte que j'ai vécue seul sans communiquer », confiera-t-il plus tard à Paul Veyne. Le titre est choisi dès 1933, lorsque Char soumet son manuscrit à Gaston Gallimard, qui refuse de le publier. Le poète se tourne alors vers José Corti, éditeur déjà engagé dans la diffusion de textes surréalistes. Celui-ci accepte de l'imprimer « aux Éditions surréalistes », dans une édition collective en partie originale qui réunit Arsenal, Artine, L'action de la justice est éteinte et, pour la première fois, les Poèmes militants. Pour la rédaction du prière d'insérer, Char sollicite successivement Paul Éluard et André Breton, avant de retenir finalement le texte de Tristan Tzara, qu'il remerciera par ces mot : « Je suis enchanté, avec toute la gravité, l'émerveillement que ce mot renferme, de vos lignes à l'infini. (...) Je ne vois d'aussi claire ceinture pour m'entourer nulle part, il ne faut pas mêler les diamants. Ainsi donc vous seul. Et j'en suis ravi et pour mon livre et pour le lecteur. » Le prière d'insérer est bien présent, ainsi que le bandeau éditeur à parution.‎

Referenz des Buchhändlers : 31619

‎CHAR (René)‎

‎Le Marteau sans maître. Suivi de Moulin premier‎

‎Exemplaire René Char, sur vélin du Marais Paris, Librairie José Corti, (10 août) 1945. 1 vol. (145 x 230 mm) de 103 p, [1] et 1 f. Broché. Édition en partie originale. Un des 50 exemplaires sur vélin du Marais (n° 36).‎

‎Picasso, qui avait beaucoup apprécié la première édition de ce texte (publié en 1934 avec une pointe sèche de Kandinsky) saisit l'occasion, pour cette deuxième édition, de réaliser une eau-forte pour ce recueil d'inspiration fortement surréaliste. Celle-ci présente un visage où cubisme et surréalisme se mêlent et se complètent parfaitement. (Cramer, n°42). Elle ne figure que dans les 25 exemplaires de tête sur Arches. Cette édition d'après-guerre est néanmoins intéressante pour son contenu, Char ayant modifié quelques poèmes et voulant célébrer, alors qu'il vient de donner Seuls demeurent et prépare l'édition des Feuillets d'Hypnos, ses « années en accompagnement»avec ses amis surréalistes - Eluard et Breton au premier rang. Quelques jours après la parution, René Char est démobilisé, en septembre. La guerre est finie, il sera temps d'honorer la Résistance : dès octobre, des extraits de Feuillets d'Hypnos paraissent dans la revue Fontaine, que lit Camus. Il demande à publier l'ouvrage dans sa collection Espoir. Pour René Char, c'est le début d'un autre chemin, détaché des années trente, mais pour lesquelles il gardera toujours une passion intacte. Pour cette édition, il fait ajouter un feuillet liminaire où il parle de la réalité pressentie des années 1937-1944 dans ces poèmes écrits entre 1927 et 1937. » Vers quelle mer enragée, ignorée même des poètes, pouvait bien s'en aller, aux environs de 1930, ce fleuve mal aperçu qui coulait dans des terres où les accords de la fertilité déjà se mouraient, où l'allégorie de l'horreur commençait à se concrétiser, ce fleuve radiant et énigmatique baptisé Marteau sans maître ? Vers l'hallucinante expérience de l 'homme noué au M al, de l'homme massacré et pourtant victorieux. La clef du Marteau sans maître tourne dans la réalité pressentie des années 1937-1944. Le premier rayon qu'elle délivre hésite entre l'imprécation du supplice et le magnifique amour. » Exemplaire de la bibliothèque de René Char, qui a conservé le bandeau éditeur souligné au crayon de couleurs rouge par René Char, citant Héraclite.‎

Referenz des Buchhändlers : 31618

‎CHAR (René)‎

‎Le Marteau sans maître. suivi de Moulin premier‎

‎L'exemplaire de l'auteur avec corrections autographes Paris, Corti, (25 janvier) 1954. 1 vol. (120 x 185 mm) de 112 p. et [2] f. Broché. Troisième édition et version définitive du texte. Un des 25 premiers exemplaires sur papier de couleurs, celui-ci sur papier vert (n° 21).‎

‎René Char apporta de nombreuses corrections et variantes à ces textes, qu'il porta sur un exemplaire de l'édition de 1945 qu'il confia à José Corti pour en donner cette troisième édition, livrée en début d'année 1954. Exemplaire personnel de l'auteur, avec d'ultimes corrections et variantes de la main du poète, à la mine de plomb : ces corrections seront bien prises en compte pour l'ultime version du Marteau sans maître, qui paraîtra en 1963.‎

Referenz des Buchhändlers : 31623

‎CHAR (René)‎

‎Les Cloches sur le coeur.‎

‎Exemplaire Michel Rousselot, avec poème autographe Paris, Le Rouge et le Noir, (20 février) 1928. 1 vol. (130 x 165 mm) de 63 p. et [4] f. Maroquin taupe, dos lisse, titre doré, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Clara Gevaert, titrage de Claude Ribal). Édition originale. Illustrée de trois compositions à pleine page de Louis Serrière-Renoux. Un des 150 exemplaires sur papier vergé, seul tirage avec trois exemplaires sur Lafuma (n° 61). Envoi signé : « À Michel Rousselot, homme de sac et de corde, d’une main sûre pour qu’il colle à la balle. Son ami, René Char ». Précieux exemplaire enrichi du manuscrit autographe du dernier poème du recueil, « pour une vierge », signé et daté du 10 octobre 1927, soit l'un des derniers composés à l'automne avant la composition définitive.‎

‎Imprimé à 153 exemplaires seulement, ce recueil est d'une grande rareté : René Char en détruira la quasi-totalité, désavouant cette production de jeunesse : « son titre me devint rapidement haïssable ; mais à vrai dire, derrière ce titre, c'étaient des poèmes dont je n'étais guère fier ». Le sort de ces trente-huit poèmes, écrits entre 1925 et 1927, poème de jeunesse composés entre sa dix-huitième et sa vingtième année est singulier et rude : Char ne l'évoquera plus dans sa bibliographie qu'il fera par la suite ensuite débuter avec Arsenal ! Les manuscrits de René Char de cette époque sont rarissimes et il n'existe pas de manuscrits de ce recueil - le premier de René Char - et les quelques manuscrits connus des poèmes ont été dispersés au gré des volumes. C'est à Nîmes, où René Char effectue, depuis 1927 et pour dix-huit mois, son service militaire dans le régiment d'artillerie, qu'il s'attelle à la composition du recueil. Il termine sa mise en forme à l'automne 1927 ; l'édition, à compte d'auteur, est assurée par une petite maison d'édition parisienne, qui publie une revue littéraire, Le Rouge et le Noir à laquelle Char a collaboré régulièrement entre 1925 et 1927 - l'un des poèmes des Cloches « Ravage de la Lune » y a d'ailleurs déjà paru et Char dédiera le poème « Sonatine », l'un des derniers composés à son directeur Henri Lamblin. Les volumes, imprimés sur « les presses d'Albert de Mallortie, maître-imprimeur à Roubaix », lui sont livrés en mai 1928 à Nîmes. L'édition est illustrée de 3 dessins à pleine page de Louis Serrières-Renoux, géomètre et momentanément artilleur à Nîmes, dans le même régiment de Char. Serrières-Renoux sera aussi le créateur de la couverture de l'éphémère revue Méridiens revue fondée par René Char en 1929 et qui ne connaître que 3 numéros. Les exemplaires des Cloches sur le coeur sont significatifs de l'entourage intellectuel du jeune René Char : ceux des poètes qui comme lui participent aux petites revues littéraires de l'époque : à Jean Gleizes (Nîmes, mai 1928), Lucien Franchi (Marseille, 1928) ; Maurice Courtois-Suffit (Nîmes, mai 1928) ; André Cayatte (Nîmes, mai 1928) ; Julien Lanoë (non situé, juin 1928) et Armel Ferrand (Nîmes, juillet 1928, avec deux manuscrits de poèmes poème) ; une seule dédicace est connue à un poète 'installé', celle à Jules Supervielle (Nîmes, mai 1928). Il offrira, plus tardivement, trois autres exemplaires : à Yves et Jeannette Tanguy (en 1946) ; à Paul Éluard (en 1947) et à Yves Breton (en 1951). Très bel exemplaire, enrichi d'une des pièces autographes les plus anciennes de René Char.‎

Referenz des Buchhändlers : 27553

‎CHAR (René)‎

‎Placard pour un chemin des écoliers.‎

‎Exemplaire René Char sur papier teinté Paris, GLM, (15 décembre) 1937. 1 vol. (190 x 250 mm) de [36] p. Broché, sous couverture orange. Édition originale. Illustrée de 5 pointes sèches de Valentine Hugo. Un des quelques exemplaires hors commerce sur papier teinté, justifié et signé par le poète «exemplaire d'auteur».‎

‎Un recueil au coeur de la mue esthétique de Char qui, après le grand livre surréaliste de 1934 (Le Marteau sans maître), s'éloigne de Breton et de l'orthodoxie du groupe pour faire naître une parole plus nue, plus responsable, sans renier l'énergie de l'image ; entre 1936 et 1938 s'écrivent Placard pour un chemin des écoliers et Dehors la nuit est gouvernée : le texte liminaire de Placard, la célèbre « Dédicace » aux enfants d'Espagne, écrite en mars 1937 dans le fracas des bombardements de Madrid - un mois avant Guernica -, marque la première saisie franche par Char de la question de l'engagement du poème : arrachée aux Cahiers GLM où elle devait paraître, la « Dédicace » est donnée ici avec une illustration de Valentine Hugo, pour une grande plaquette qui sera vendue au pavillon espagnol de l'Exposition internationale de 1937, afin d'« affirmer face à l'événement une responsabilité » ; dès lors, le recueil entier se place sous le signe d'un refus politique explicite - « Enfants d'Espagne, j'ai formé ce PLACARD... Pardon de vous le dédier. Avec ma dernière réserve d'espoir. » - et ouvre la voie aux livres de guerre où l'Histoire ne sera plus seulement contexte mais champ d'action.‎

Referenz des Buchhändlers : 32052

‎CHAR (René)‎

‎Seuls demeurent.‎

‎Envoi signé Paris, Gallimard, (24 février) 1945. 1 vol. (185 x 240 mm) de 90 p. et [1] f. Broché. Édition originale. Un des 1 000 exemplaires sur châtaignier (n° 446). Envoi signé : «À Lucien Biton avec les remerciements d'Artine et la sympathie amicale de René Char».‎

‎Témoin des premières années d'occupation et de l'engagement dans la résistance de René Char, avec une publication envisagée par Char dès avril 1941, Seuls demeurent restera à l'état de manuscrit et ce projet éditorial s'estompera à mesure de l'engament du poète à la résistance active : « Je ne désire pas publier dans une revue les poèmes que je t'envoie. Le recueil d'où ils sont extraits et auxquels en dépit de l'adversité je travaille, pourrait avoir pour titre Seuls demeurent. Mais je te répète qu'ils resteront longtemps inédits, aussi longtemps qu'il ne se sera pas produit quelque chose qui retournera entièrement l'innommable situation dans laquelle nous sommes plongés. » (lettre à son ami Francis Curel en 1941). Seuls demeurent est terminé au printemps 1943 mais, lorsque le poète envoie à Gallimard son contrat d'édition, il exprime le souhait que son recueil ne paraisse « qu'une fois la situation de notre pays définitivement éclaircie». Le recueil est composé de trois moments : « L'Avant-monde », qui regroupe des poèmes en prose, écrits entre 1938 et 1943. René Char ajoutera à l'ensemble un dernier poème en 1945, « La Liberté », qu'il avait envoyé à José Corti en août 1942. Suit « Le Visage nuptial », un ensemble de cinq poèmes d'amour en vers datant de l'été 1938 et du début de la guerre et enfin « Partage formel » : une série d'aphorismes écrits en 1941 et 1942 portant sur le rôle du poète. Le recueil sera publié en février 1945, dans un tirage des plus restreints en grand papier : seulement 13 exemplaires sur pur fil (trois hors commerce A, B et C puis 10 chiffrés en romain), suivis de 1000 exemplaires sur châtaignier. Ces premiers tirages sont aujourd'hui forts rares. L'exemplaire est offert à Lucien Biton, ami de Clovis Trouille et d'Yves Bonnefoy. Erudit surréaliste, collectionneur et bibliophile, sa correspondance avec Noël Arnaud est hébergée à la bibliothèque de l'Arsenal. Bandeau éditeur conservé.‎

Referenz des Buchhändlers : 23142

‎CHAR (René)‎

‎Sur la Poésie.‎

‎Paris, G.L.M., [octobre 1958]. In-32 oblong (9,2x13,5), 48pages (32 numérotées et 8 feuilles non numérotés). Couverture ocre.‎

‎Édition originale. Tirage à 793 exemplaires, celui-ci n°21/48 sur Hollande Panneckock. Bibliographie des oeuvres de René Char de 1928 à 1963, par P. A. Benoit des édition Le Demi-jour 1964. Bon état.‎

Referenz des Buchhändlers : WOC-2368