‎Surrealismo‎

‎SICARD (Michel, pseud. de Jean FAVIER) - [ALECHINSKY (Pierre)].‎

‎Pierre Alechinsky - Séquence (1980 - 1992).‎

‎S.l., Galilée / Coll. ''Ecritures / Figures'', (1994). Un vol. au format gd in-8 (251 x 193 mm) de 139 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Exemplaire agrémenté au faux-titre d'un envoi autographe signé de Michel Sicard. Abondante iconographie. ''Au cours de cette période, la répartition des espaces évolue chez Alechinsky : la réflexion sur le centre et les marges s'approfondit. Ce ne sont pas seulement des élargissements, des différenciations de vision ; cette opposition entre des masses, des ensembles, se complique et devient le sujet même de sa peinture''. Discrète plissure au dernier plat. Du reste, très belle condition.‎

Referência livreiro : 29692

‎GRANDVILLE, (dit Jean Ignace Isidore GERARD, ill. de) - DELORD (Taxile) - KARR (Alphonse, intro. de).‎

‎Les Fleurs animées.‎

‎Paris, Librairie Martinon / Gabriel de Gonet, s.d. [1857]. 2 vol. au format in-4 (275 x 190 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice n.fol., 262 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. ; 1 f. bl., 1 frontispice n.fol., 238 pp., 3 ff. n.fol. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné vert-bronze, triples filets gras et maigres à froid encadrant les plats, dos à nerfs ornés de filets gras à froid, triples caissons d'encadrement gras et maigres dorés, triples filets terminés par des écoinçons gras et maigres dorés sur les nerfs, larges fleurons dorés, titre doré, tomaison doré, jeu de filets et de filets en pointillés dorés en tête et queue, tranches dorées.‎

‎Ensemble complet de ses deux tomes ; revêtus d'agréables reliures du temps.L'ouvrage s'agrémente de 51 planches en couleurs ainsi que deux planches de botanique en noir. (La Table des gravures ne fait mention que de 49 planches en couleurs). Ces planches permettent d'apprécier ''les origines de notre surréalisme''. (in Adhémar). ''Grand illustrateur de l'époque romantique, les ouvrages qu'illustra Grandville, dit M. Henri Béraldi, ''demeurent un élément obligé d'une collection de livres à figures''. Cet artiste restera''. (in Carteret). Pour l'originale de 1847 : Renonciat, La Vie et l'oeuvre de Grandville, p. 287 - Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème, p. 147 - Adhémar, Le Livre romantique, p. 88 - Carteret III, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, p. 286 - Vicaire III, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 135. Angles et coiffes légèrement élimés. Petite restauration en marge d'un feuillet. Quelques rousseurs ou tâches claires dans les corps d'ouvrages. Du reste, bonne condition.‎

Referência livreiro : 29910

‎APOLLINAIRE (Guillaume).‎

‎Alcools.‎

‎Lausanne, L'Abbaye du Livre, 1946. Un vol. au format gd in-12 (193 x 143 mm) de 146 pp., broché.‎

‎Belle impression sur vergé d'édition. Ce recueil, qu'Apollinaire mit 15 ans à élaborer, annonce la quête de modernité, de jeu avec la tradition, de renouvellement formel de la poésie de l'auteur. Alcools constitue donc un recueil pluriel, polyphonique, qui explore de nombreux aspects de la poésie, allant de l'élégie au vers libre, mélangeant le quotidien aux paysages rhénans dans une poésie qui se veut expérimentale, alliant une quasi-perfection formelle et une grande beauté à un hermétisme, un art du choc, de l'électrochoc, qui valut à Apollinaire d'être qualifié de mystificateur. Alcools montre le poète déchiré sentimentalement par la rupture amoureuse, que l'histoire littéraire a retenue à travers des poèmes tels que Mai, Les Colchiques et, surtout, La Chanson du Mal Aimé. Après avoir assisté à une lecture par Blaise Cendrars de sa future publication, La Prose du transsibérien et de la petite Jehanne de France, Apollinaire décida de transformer à son tour son futur recueil. Il y plaça Zone en ouverture, ce qui lui donna valeur de manifeste, et supprima toute trace de ponctuation, s'inspirant de l'innovation de Cendrars. Alcools ayant été publié avant la Prose du Transsibérien, on attribue souvent à tort la primeur de la suppression de la ponctuation à Apollinaire. Selon lui, en poésie, le rythme du vers et de la respiration suffisent. Au-delà de cette considération, cette suppression lui permit de faire naître des images inédites en rapprochant certains termes comme par accident. Ce procédé créeant également des ambigüités de sens, enrichissant les lectures possibles. Papier légèrement oxydé. Quelques rousseurs dans le corps d'ouvrage. Du reste, belle condition.‎

Referência livreiro : 29941

‎CREVEL (René).‎

‎Etes-vous fous ?‎

‎S.l., Gallimard / Coll. ''L'Imaginaire'', (1981). Un vol. au format in-12 (188 x 127 mm) de 178 pp., broché.‎

‎''Après avoir maudit la ville, la grande pétrifiée, le narrateur va consulter Mme de Rosalba, oracle des Batignolles. Elle lui annonce qu'il a du vague à l'âme, et il s'appellera désormais Vagualame. Mme de Rosalba lui prédit qu'il se mariera avec une rousse qui accouchera d'un enfant bleu et qu'il rencontrera la demi-mondaine Yolande, qui connaît Mimi Patata, l'étoile des Folies-Bergère, et ses deux amants jumeaux. En sortant de chez la voyante, Vagualame est pris d'un malaise et doit partir se soigner en Suisse. Au sana, allongé, il rêve que Yolande a été la dangereuse espionne Myrto-Myrta, fusillée mais ressuscitée... Mais à quoi bon continuer à raconter cette histoire irracontable ? Crevel est là tout entier, le tireur d'élite du massacre surréaliste''. Plats présentant un éclat très légèrement altéré. Discrètes rousseurs au premier feuillet. Du reste, belle condition.‎

Referência livreiro : 29958

‎JACOB (Max).‎

‎Le Cornet à dés.‎

‎S.l., Gallimard, (1945). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 248 pp., broché.‎

‎«"Tout ce qui existe est situé." Phrase liminaire de la préface très classique qu'en 1916 Max Jacob écrivait pour le Cornet à dés, livre au titre ambigu évoquant, sous la forme bien délimitée d'un objet de nature morte, le hasard sans limites, ce hasard dont le nom provient d'un terme arabe désignant un jeu de dés, de sorte que l'axiome mallarméen - auquel il n'est pas exclu que Max Jacob ait songé - pourrait se lire : Un coup de dés jamais n'abolira le jeu de dés. Cornet, qui n'est pas sans ressembler au gobelet de l'escamoteur. Dés, qui pourraient figurer dans un tableau cubiste de la grande époque et font traditionnellement partie des accessoires de la Passion, puisque c'est aux dés que les soldats romains jouèrent entre eux la tunique du Christ. [...]» (Michel Leiris). Couverture présentant un éclat légèrement altéré ainsi que quelques discrètes altérations. Décharge d'adhésif affectant le premier ainsi que le dernier feuillet. Papier légèrement oxydé. Du reste, bonne condition.‎

Referência livreiro : 30094

‎SOUPAULT (Philippe) - ALEXEIEFF (Alexandre, front. de).‎

‎Message de l'île déserte.‎

‎La Haye, A.A.M. Stols, 1947. Un vol. au format gd in-8 (258 x 163 mm) de 26 pp. Reliure d'édition de pleine percaline satinée sable, sous jaquette.‎

‎Tirage unique à 628 exemplaires. Celui-ci comptant parmi les 625 numérotés du tirage sur Hollande van Gelder. Il s'ouvre sur un frontispice à 'eau)forte d'Alexandre Alexeieff. Jolie typographie en deux tons. ''J’ai vu le feu de l’horizon dévorer des jours et des nuits et entendu cette fête de la terreur et de l’angoisse les musiques d’enterrement les mugissements alors qu’il n’y a plus rien à entendre J’ai espéré alors que la mort était la seule espérance et qu’on voulait en finir une bonne fois [...]''. Petit manque en tête du dos de la jaquette. Laquelle présente en outre de légères altérations marginales. Contre-gardes brunies. Très rares autant que discrètes rousseurs dans le texte.‎

Referência livreiro : 30427

‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes III (3) [comprenant :] Scenari - A propos du cinéma - Lettres - Interviews.‎

‎S.l., Gallimard, (1961). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 331 pp., broché.‎

‎Edition originale collective. Antonin artaud pensait que " de la bonne utilisation des rêves pouvait naître une nouvelle manière de conduire sa pensée ". C'est en application de ce principe qu'il a cherché à faire du cinéma, art encore jeune et suscitant toutes les audaces. Il ne s'agissait nullement, pour lui, de donner une traduction visuelle d'un quelconque rêve, de le raconter en images de manière banale tout comme on aurait pu le noter au réveil avec des mots. Il fallait, après avoir étudié de près la systématique et la symbolique du rêve, tâcher d'en découvrir les lois, d'en reconstituer la " mécanique ". Ainsi, le cinéma retrouverait la violence et l'indépendance du rêve, il pourrait libérer " toutes les forces sombres de la pensée ". car le rêve a son langage qui a ses règles propres. Transposées dans le domaine de l'image, elles seraient capables " d'introduire dans la pensée une rupture logique ", elles permettraient de " réaliser cette idée de cinéma visuel oú la psychologie même est dévorée par les actes ". C'est dans ce sens qu'ont été conçus plusieurs scenarii d'Antonin Artaud, tout spécialement la coquille et le clergyman et la révolte du boucher. Seul, le premier a été réalisé ; qu'il ne l'ait pas été par lui nous a sûrement privés d'une oeuvre forte et originale. Aussi bien a-t-il désavoué la plate transcription onirique qui en avait été donnée. Les différents textes qu'Artaud a écrits à propos du cinéma ont été réunis ici. On s'apercevra à les lire qu'ils demeurent toujours d'actualité. On trouvera aussi dans ce tome III la correspondance concernant ses activités d'homme de théâtre (à l'exception des lettres relatives au théâtre et son double et au théâtre de la cruauté qui ont été rassemblées dans le tome V), d'acteur de cinéma et de critique. Elle témoigne d'une ouverture d'esprit et d'une ardeur jamais lassées. On y revit les efforts répétés faits par Artaud pour trouver une place qui lui permette de manifester ses dons ou tout simplement de subsister dans la société de son époque. On y voit déjà s'inscrire son rejet par celle-ci...'' Dos légèrement jauni. Du reste, très belle condition.‎

Referência livreiro : 30561

‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes V (5) [comprenant :] Autour du Théâtre et son double et des Censi.‎

‎S.l., Gallimard, (1964). Un vol. au format in-12 (203 x 141 mm) de 375 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition originale collective. ''En plus du Théâtre et son double et des Censi, Artaud livre ici, de façon plus générale, tous les projets de théâtre qui l'agitent alors en ces années 30.'' Dos légèrement jauni. Du reste, très belle condition.‎

Referência livreiro : 30563

‎ARTAUD (Antonin).‎

‎Oeuvres complètes IX (9) [comprenant :] Les Tarahumaras - Lettres de Rodez.‎

‎S.l., Gallimard, (1971). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 297 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎Edition originale collective. ''Si, en 1936, un poète désespéré par l'Europe n'avait cherché, au prix de difficultés et de souffrances incroyables, à se porter à la rencontre des Tarahumaras, mangeurs de peyotl, leur nom ne nous serait pas aussi familier, il ne serait pas devenu ce vocable évocateur de fabuleux paysages : montagnes peuplées d' " effigies naturelles " et gravées de signes magiques, ciels qui auraient inspiré leurs bleus aux peintres d'avant la Renaissance, cortèges de Rois mages apparaissent à la tombée du jour dans un " pays construit comme des pays de peinture " ; et, pour beaucoup d'entre nous, les Tarahumaras ne seraient pas ce peuple fier et intact, obsédé de philosphie, qui a su maintenir, en des danses accompagnées de miroirs, de croix, de clochettes ou de râpes, les grands rites solaires : rite du peyotl au cours duquel un mystérieux alphabet sort du foie du participant et se répand dans l'espace, rite des rois de l'Atlantide déjà bien étrangement décrit par Platon, rite sombre du Tutuguri avec son tympanon lancinant''. Dos très légèrement jauni. Du reste, très belle condition.‎

Referência livreiro : 30566

‎APOLLINAIRE (Guillaume).‎

‎Alcools.‎

‎S.l., Gallimard, (1944). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 173 pp., broché.‎

‎Ce recueil, qu'Apollinaire mit 15 ans à élaborer, annonce la quête de modernité, de jeu avec la tradition, de renouvellement formel de la poésie de l'auteur. Alcools constitue donc un recueil pluriel, polyphonique, qui explore de nombreux aspects de la poésie, allant de l'élégie au vers libre, mélangeant le quotidien aux paysages rhénans dans une poésie qui se veut expérimentale, alliant une quasi-perfection formelle et une grande beauté à un hermétisme, un art du choc, de l'électrochoc, qui valut à Apollinaire d'être qualifié de mystificateur. Alcools montre le poète déchiré sentimentalement par la rupture amoureuse, que l'histoire littéraire a retenue à travers des poèmes tels que Mai, Les Colchiques et, surtout, La Chanson du Mal Aimé. Après avoir assisté à une lecture par Blaise Cendrars de sa future publication, La Prose du transsibérien et de la petite Jehanne de France, Apollinaire décida de transformer à son tour son futur recueil. Il y plaça Zone en ouverture, ce qui lui donna valeur de manifeste, et supprima toute trace de ponctuation, s'inspirant de l'innovation de Cendrars. Alcools ayant été publié avant la Prose du Transsibérien, on attribue souvent à tort la primeur de la suppression de la ponctuation à Apollinaire. Selon lui, en poésie, le rythme du vers et de la respiration suffisent. Au-delà de cette considération, cette suppression lui permit de faire naître des images inédites en rapprochant certains termes comme par accident. Ce procédé créeant également des ambigüités de sens, enrichissant les lectures possibles. Piqûres sur les plats. Papier oxydé. Du reste, belle condition.‎

Referência livreiro : 30621

‎SURREALISME‎

‎Catalogue de la galerie Arenthon à Paris. Ouvrages surréalistes illustrés.‎

‎Ce catalogue a été édité pour le compte et le plaisir de Lucien Desalmand. La maquette a été réalisée par Jean-Pierre Borezée. André Laffont imprimeur en Avignon l'a imprimé à la date du 24 janvier 1994, 1 br., couverture illustrée ("Allo ! Paris", de Robert Delaunay). in-4 de 64 pp., illustrations ;‎

Referência livreiro : 4863

‎LABISSE (Félix).‎

‎Histoire naturelle.‎

‎Paris,Editions Chavanne,1948 ; grand in-8° en feuilles, couverture blanche imprimée en bleu, étui cartonné avec titre imprimé en bleu au 1er plat; 2feuillets(faux-titre et titre),30 feuillets non chiffrés de texte et 2 feuillets (justification du tirage et achevé d'imprimer); étui en partie décollé et un peu jauni, dos de la couverture jauni et froissé, 1 feuillet déchiré ( sans manque) et froissé ( dessin de " l' amante religieuse" ).Illustré de 30 dessins hors texte en noir en regard de chaque texte par Labisse.‎

‎Edition originale tirée à 1000 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 800 sur Papier Naturel sans Histoire.Félix Labisse-1905 Marchennes (Nord) - Paris 1982 - se rattache au Surréalisme par sa peinture (cf.Dictionnaire du Surréalisme et de ses environs d' A. Biro et Bénézit). Il écrit et dessine ici des êtres imaginaires mi-animaux et mi-humains.( GrMD)‎

Referência livreiro : cROU-1464

‎DERRIERE LE MIROIR - N° 157. STEINBERG.‎

‎STEINBERG.‎

‎Paris, Maeght, 1966; in-folio en feuilles, couverture illustrée en couleurs sur les 2 plats et 20pp + 2pp. ( chroniques).‎

‎20 pages de dessins de Steinberg en noir et en couleurs dont 2 double page en couleurs. (GrF)‎

Referência livreiro : c5195

‎AFFICHE - MATTA.‎

‎MATTA et l' Espace Latino - Américain.‎

‎Affiche illustrée, de 63, 5 cm X 44, 5 cm, imprimée en noir et ocre. Exposition du 7 juin au 7 juillet 1982 à l' Espace Latino-Américain ( Paris 4ème).L'affiche a été conservée pliée en 4, quelques petites piqûres.‎

‎Roberto Matta ( 1911- 2002), peintre chilien surréaliste, travailla avec Le corbusier en architecture et fit partie du groupe surréaliste. (CartS1)‎

Referência livreiro : c6232

‎( Envoi autographe signé) - LEBEL Robert.‎

‎La Double Vue suivi de L’inventeur du temps gratuit.‎

‎1964 Paris, le Soleil Noir, 1964; in-8°, couverture blanche rempliée illustrée d’un dessin de Giacometti; 136, (5)pp. et deux planches hors texte “la pendule de profil“ de Marcel Duchamp en deux états.Sur le 1er repli de la couverture “Robert Lebel vu par Ferro“ et “ Notice biographique“ et sur le 2ème présentation des deux textes. Edition originale , tirée à 1461 exemplaires numérotés, celui-ci exemplaire du service de presse, marqué S.P. comporte cet intéressant envoi autographe signé “ à Olivier Larronde, poète unique, en hommage Robert Lebel“. Le destinataire et poète Olivier Larronde a vraisemblablement beaucoup lu l'ouvrage et en a souligné au stylo de nombreux passages.‎

‎Belle provenance pour ce recueil poético – féérique du surréaliste Robert Lebel, ami de Marcel Duchamp, recueil qu’il a dédicacé à Olivier Larronde ( 1927-1965), l’un des plus remarquables poètes du XXème siècle, décrit comme le dernier des “poètes maudits“, auteur à 16 ans de ses premiers textes, et dès lors ami de Cocteau qui le présenta à Jean Genet et à tous les artistes de son temps. Couverture jaunie au dos et en bordure des plats, quelques traces jaunes en marges des premiers feuillets. (Reu-CO2)‎

Referência livreiro : 7883

‎REVUE SURRÉALISTE -‎

‎La Révolution Surréaliste. N°1 Première année. 1er décembre 1924 - N°12 Cinquième année . 15 décembre 1929. Réimpression 1975.‎

‎1975 Paris, Jean Michel Place éditeur, 1975; in-4°, pleine toile rouge de l' éditeur , titre en noir, jaquette orange imprimée en noir ( reproduction de la couverture du n°1 de la revue)..‎

‎Réimpression des 12 numéros parus en 1924 - 1925, collection complète augmentée d'un Index des noms et des revues cités. Rassemble des textes de Breton, Noll, Desnos, péret, Molkine, Eluad, Boiffard, Morise, Aragon, Soupault, Delteil, Artaud, Reverdy, Bunuel, Picabia, Tzara, etc..., illustré par Man Ray, Max Ernst, Masson, Picasso, Dali, Magritte, Miro, Tanguy, etc...Jaquette frottée sur les coupes, dos légèrement passé , très bon état intérieur. (GrDD)‎

Referência livreiro : 8901

‎SOUPAULT Philippe.‎

‎Chansons.‎

‎1949 Editions Eynard, 1949; petit in-8 broché, couverture rempliée blanche, titre imprimé en blanc sur mauve au 1er plat, en mauve sur blanc au dos; 249,(3)pp. Portrait par André Masson en frontispice.‎

‎Edition originale numérotée sur velin blanc volumineux. Envoi autographe signé " A Olga Philippe , W . L. ". Bel exemplaire. (CO2)‎

Referência livreiro : 9065

‎( Envoi autographe signé) - VITRAC Roger.‎

‎Victor ou Les Enfants au Pouvoir, drame bourgeois en trois actes.‎

‎1929 Paris, A l'Enseigne des Trois Magots, Robert Denoel éditeur, 1929; in-4° édtroit, couverture crème imprimée en noir et rouge au 1er plat, dos muet; 119pp. , 2 feuillets de 3 illustrations photographiques, (1)f. (justification). Tirage total à 800 exemplaires nulmérotés, celui-ci 1 des 750 sur vergé d'alfa, n° 683. Envoi autographe signé de l'auteur " A Georges Duveau, pour son meilleur élève, son ami". Couverture légèrement poussiéreuse avec infime manque en pied au 2ème plat. Bon exemplaire de l'édition originale.‎

‎Cette pièce fut créee le 24 décembre 1928, sur la scène de la Comédie des Champs-Elysées, par le Théatre Alfred Jarry, dans une mise en scène d'Antonin Artaud. Contrairement à son titre, cette pièce n'avait rien de bourgeois, ni de feutré, avec ses personnages décalés, désespérés, grotesques. Roger Vitrac participa au mouvement surréaliste. Le dédicataire Georges Duveau, d'abord journaliste, puis historien, et sociologue, fonda en 1921, la revue "L'Oeuf Dur“ , puis se tourna vers le militantisme social chrétien dans les années 30 et fonda avec Mounier la revue “Esprit“. (Reu-Bur)‎

Referência livreiro : 10038

‎ELUARD Paul.‎

‎Souvenirs de la Maison des Fous. Dessins de Gérard Vulliamy.‎

‎1946 Paris, Vrille, 1946 ( à l'achevé d'imprimer, 1945 au titre); in-4° broché, couverture blanche imprimé en grenat et noir au 1er plat, dos muet; 20 feuillets non chiffrés ( dont 1 blanc). Ouvrage tiré à 786 exemplaires numérotés sur velin pur fil des Papeteries Bellegarde, celui-ci n° 568 est un des 750. Ces poèmes de guerre sont datés de Saint-Alban, 1943 à la fin du texte.‎

‎Seul le 1er plat de la couverture a été conservé, il a été découpé et monté sur un papier fort blanc formant couverture. Bon état intérieur.Tel quel. (GrF)‎

Referência livreiro : 10349

‎WALDBERG (Patrick), Michel SANOUILLET, Robert LEBEL.‎

‎Dada et Surréalisme.‎

‎P., Rive Gauche Productions, 1981, in-4°, 344 pp, frontispice en couleurs de Man Ray, importante iconographie en noir et en couleurs, reliure pleine toile bleue éditeur, sans la jaquette, bon état‎

‎Influence de la Métaphysique sur le Surréalisme, Origines du Dadaïsme : Zurich et New York. Rayonnement de Dada : Paris et l'Allemagne. Débuts du Surréalisme : Max Ernst, Joan Miro. Première génération du Surréalisme : René Magritte. Les grands surréalistes : Tanguy, Dali, Brauner, Dominguez. Le Surréalisme à la veille de la guerre, les objets surréalistes. Anthologie critique. Bibliographie, index des noms et index des illustrations.‎

Referência livreiro : 25958

‎DAIX (Pierre).‎

‎La vie quotidienne des surréalistes, 1917-1932.‎

‎Hachette, 1992, in-8°, 441 pp, biblio, index, broché, bon état‎

Referência livreiro : 47748

‎GASCOYNE (David).‎

‎Journal de Paris et d'ailleurs, 1936-1942.‎

‎Flammarion, 1983, in-8°, 420 pp, traduit de l'anglais et présenté par Christine Jordis, préface de Lawrence Durrell, broché, bon état (Coll. Bibliothèque anglaise). Edition originale de la traduction française‎

‎"... « Depuis deux ans maintenant, je suis parfaitement conscient de l'insuffisance du communisme en tant que solution au grand problème contemporain ; mais je n'ai jamais douté que cette solution fût pourtant infiniment préférable à toutes celles qu'on a avancées jusqu'à présent. » Communiste par défaut, Gascoyne l'est encore, à l'époque, par effort. Il s'agit pour lui de contrarier sa propre nature, de fortifier l'individu inconstant et désorienté qu'il se sent être. Son usage médical du marxisme se combine à la pratique de la psychanalyse. Le poète a pour analyste l'épouse de Pierre-Jean Jouve dont il admire par ailleurs le “Kyrie”. Surréaliste, il l'est comme aucun autre Anglais, errant dans les nuits de Paris à la poursuite d'une insaisissable Nadja, même si l'explosante fixe féminine l'attire moins que la moustache de Saint Loup. Ainsi, de salon en aube blanche, de déception amoureuse en lecture de Kierkegaard, de Gertrude Stein en Alice Toklas, des pentes enneigées de Rochebrune aux traversées de la Manche, nous pourrions croire côtoyer un Anglais définitivement échappé à l'enchantement britannique. Pourtant, ce Journal (remarquablement traduit par Christine Jordis) ressemble à une quête du Graal désespérée. David boit à toutes les coupes, trempe les lèvres dans tous les calices, passe de lit en lie dans un appétit de rencontres, de contacts, dont l'énergique juxtaposition paraît contredire l'aveu non moins réitéré d'angoisses insondables. Un Anglais, dirait-on, se comporte en Américain à Paris par marxisme et psychanalyse interposés. Tel quel, ce document vient confirmer ce que l'on savait des rapports de la littérature et de la politique anglaises entre les années 30 et 40. L'actualité d'ailleurs éclaire cette suite d'aveux, désaveux, hésitations et reprises à la lumière impitoyable et blanche d'Orwell. Le contraste entre les styles et les destins est saisissant. Mais outre que le livre de Gascoyne nous donne, par l'anecdote et l'exemple, un constat lucide d'échec de toute une génération d'intellectuels anglais à se vouloir internationaux, il nous réserve çà et là de merveilleuses surprises : quelques explosions silencieuses d'images. Nous sommes alors dans l'enchantement de Powys, la matière vive et lumineuse du plus secret de la langue britannique, cette harmonie subtile des nuits et des jours." (Jacques Darras, revue Esprit, 1984)‎

Referência livreiro : 96177

‎CRASTRE (Victor).‎

‎Le Drame du Surréalisme.‎

‎Les Editions du Temps, 1963, in-12, 125 pp, broché, qqs marques au stylo sur 24 pages, sinon bon état‎

‎Par Victor Crastre (1903-1983), journaliste et écrivain, proche des milieux surréalistes ; il fut également instituteur durant de longues années. Albert Camus lui écrivait le 16 avril 1948 : “J’avais lu avec le plus vif intérêt votre “Drame du surréalisme”. Il me semblait que vous mettiez le doigt sur la véritable exigence du surréalisme, sur ce qui le rend respectable à tant de titres”. Camus avait obtenu l’accord de Raymond Queneau et du comité de lecture pour faire publier l’ouvrage chez Gallimard mais le prévenait toutefois que “Gallimard ne peut pas fixer de délais à cette publication, pour des raisons que tout le monde connaît (papier, imprimeries ralenties, etc.)”. Crastre préféra attendre et ne publia l’ouvrage qu’en 1963, aux Editions du Temps. D'après Victor Crastre, le manifeste qui devait sceller l'accord entre les surréalistes et la revue Clarté aurait été rédigé par lui-même et Aragon. — « C'est au café Cyrano que nous nous rencontrions chaque jour, généralement à l'heure de l'apéritif. Le café Cyrano, à quelques pas du Moulin Rouge, n'avait rien d'un café littéraire et ne ressemblait absolument pas aux Deux Magots [...] A Cyrano, on ne buvait pas de chocolat. Il fallait à un public blasé le fumet d'alcools épicés : whisky, gin, fines nationales et, à l'apéritif, le « Mandarin » étaient les articles les plus demandés. Des filles et des souteneurs, des trafiquants de coco, des gens de théâtre : musiciens de boîtes de nuit, danseuses du Moulin Rouge à qui s'agglomérait cette faune de Montmartre qui n'a jamais su ce qu'était un métier, peuplaient la salle de six heures du soir à deux ou trois heures du matin. De littérateur, bien entendu, pas un, et cette absence de gens de lettres était le plus grand attrait de Cyrano pour les ennemis de la culture bourgeoise que nous étions [...] Je me demande parfois comment nous pouvions discuter, lire et surtout rassembler nos idées dans un lieu où les bruits de la rue se mêlaient aux appels des garçons, à des conversations générales, au rire aigu des femmes et parfois au tumulte d'une dispute. Et cependant nous réussissions le difficile exploit de concentrer notre esprit sur des problèmes souvent ardus au milieu de la confusion générale. Certains jours cette salle de café devenait cabinet de travail : on y rédigeait des tracts, ou des lettres, qui passaient ensuite de mains en mains ; c'est ainsi que fut écrite la lettre à Paul Claudel où celui-ci était traité une fois pour toutes de cuistre et de canaille, parce qu'il avait dans une interview jugé pédérastique l'activité des surréalistes. En fait les rumeurs de la salle, ces mille présences –celles surtout de femmes souvent belles, toujours étranges – excitaient nos esprits et ne dispersaient en aucune manière notre attention. Il y avait certes dans notre équipe des hommes qui n'ont jamais pensé les problèmes à l'ordre du jour : flâneurs éternels, ils ne cherchaient ici que des occasions d'occuper leur ennui ; ils eussent signé n'importe quoi pour pouvoir continuer de vivre auprès de Breton ; le surréalisme leur était un alibi ; plusieurs se prirent à leur propre jeu et s'ils n'enrichirent pas le surréalisme, ils lui manifestèrent longtemps une fidélité tenace.» (Extrait)‎

Referência livreiro : 118608

‎[DALI, Salvador].‎

‎Dali de Draeger. Max Gérard a recueilli le propos de ce livre.‎

‎S.l., Le Soleil Noir, Draeger imprimeurs, 1968, in-4°, non paginé, environ 260 pages, 243 illustrations et reproductions en noir et en couleurs, reliure toile illustrée et jaquette illustrée conçue par l'artiste lui-même, un papier métallisé et gaufré détourné, servant à l'origine pour une boîte de biscuits, gardes illustrées, bon état. Livre en bon état, jaquette un peu abîmée. Edition originale‎

‎Première édition de ce bel ouvrage d'art consacré à Salvador Dali publié par Max Gérard. Elle est ornée de très nombreuses reproductions en noir et en couleurs d'œuvres de l'artiste.‎

Referência livreiro : 122962

‎André Breton‎

‎Le surréalisme et la peinture‎

‎France 1965 Gallimard Hardcover‎

‎Le surréalisme et la peinture Broché, 275 x 225 mm, 427 pp, illustrations en n/b et couleur, bon état‎

Referência livreiro : 022464