‎Fine arts‎

‎Coiffeurs. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 6 pp., broché.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3088

‎Chocolatiers. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 10 pp., broché, illustrations en noir et blanc.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3097

‎Boulangers. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 8 pp., broché, illustrations en nooir et blanc.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3099

‎Cordiers. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 2 pp., broché.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3110

‎Brasseurs. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 8 pp., broché, illustrations en noir et blanc.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3114

‎MONNET (Jean).‎

‎Supplément au roman comique, ou Mémoires pour servir à la vie de Jean Monnet, ci-devant directeur de l’opéra comique à Paris, de l’opéra de Lyon, & d’une comédie française à Londres. Ecrits par lui-même.‎

‎A Londres, , 1773. 2 vol. petit-in 8 brochés de (8)-135-(3) pp. ; (4)-192-(6) pp.‎

‎Édition originale. C’est en 1743 que Jean Monnet prit la direction de l’opéra comique (fondé en 1714) et invita l’auteur Favart ; le succès sera énorme. Là où l’opéra comique ne jouait que des scenettes et des pantomimes, Monnet créa un genre nouveau mêlant le genre du théâtre de foire et de l’opéra italien. Il devint en 1745 directeur du théàtre de Lyon, et en 1748 d'une troupe française à Londres. Monnet se lia avec le fameux Théodore , roi de Corse. De retour à Paris, il y reprit, en 1752, la direction de l'opéra-Comique qu'il conserva jusqu'en 1767 : ce fut l'époque la plus brillante de ce spectacle. Monnet fit, en 1766, un nouveau voyage à Londres puis revint à Paris, où il mourut obscurément vers 1785.‎

Bookseller reference : 3187

‎CHAPTAL (J.).‎

‎Souvenirs d'un Galiniste.‎

‎Nîmes, Denis Roger, 1860. In-12 de 155 pp., demi-chagrin vert, dos orné à nerfs (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. Envoi autographe signé de l'auteur au Comte de Morny Président du Corps législatif. Exposé de la méthode inventée par Pierre Galin né à Samatan (Gers) en 1786 d'une nouvelle façon d'écrire la musique, qui connut un grand succès. Il publia la Méthode du Méloplaste pour l'enseignement de la musique en 1824. Chaptal, professeur de physique au Lycée de Nîmes, en donne ici les applications qu'il en a faites, notamment dans le domaine religieux. Cachet Henry J. Butterfield Cliffe castle. Fétis III, pp. 246.‎

Bookseller reference : 5468

‎PAILLET (Léon).‎

‎Caricatures originales de Léon Paillet, littérateur et auteur dramatique mort en 1854.‎

‎, , 1850-1853. 1. Feu de Saint Priest. Sa vie s'est passée dans l'occupation des gens de lettres. 2-3. Cher Filippi / Mia caro Filippi (21 x 13 cm). 4. Duporc emprisonné dans un castel fortifié se sauve à l'aide d'une échelle de cordes que lui fournit Coélina et le monstre du Lot. 5. Saint Priest étant mort d'une indigestion de pains à cacheter, Duporc pleure sur son cadavre (21 x 13 cm). 6. Pagès Duporc jurant pour la 30e fois sur le Coran qu'il ne reverra plus Coelina ! (21 x 13 cm).7. Émile Pagès dit Bergeron, il s'amusait après 1830 à arquebuser le tyran. 8. La marquis de la Pailleterie (Alexandre Dumas). 9. Dupin le dramaturge après un succès douteux. 10. O chétifs écrivains vous êtes tous des cuistres moi seul François Laurent protège les ministres. 11. Le marquis de Flèche en l'air. 12. Xavier aima beaucoup, c'est ce qui l'a tué (Xavier de Montépin). 13. De Lamartinière baron de Fénouillet. 14. Le baron de Truffe-Molle. 15. Ah tu ne vas pa t'envoler petit oiseau. 16. Nicolle après son voyage en Grèce. 17. Louis Lurine. 18. École des Flamboyants (Ballue peintre). 19. Reviens dans la Prairie Messager du Printemps. 20. Orphelin Boyer. Sans soeur. 20 aquarelles originales sous serpente (30 x 20 cm sauf mention contraire) contrecollées sur carton fort montés sur onglet, en 1 vol. in-folio, demi-basane blonde à coins, dos lisse orné (reliure de l'époque).‎

‎Un album inédit de caricatures.Cet album réunit vingt portraits-charge dessinés et peints par Léon Paillet, une figure singulière de la fin de la Monarchie de Juillet et de la IIe République. Connu principalement comme auteur dramatique et publiciste – ou plus précisément comme « canardier », selon l’expression de l’époque –, Paillet s’est également distingué par ses talents de caricaturiste. Félix Rybeyre, dans Les Grands journaux de France (1862), souligne cet aspect de son œuvre en le comparant aux maîtres de la caricature tels que Nadar, Cham et Carjat : « M. Léon Paillet […] s’amusait à croquer la charge des représentants dans une galerie grotesque digne du crayon de ces spirituels caricaturistes de notre époque. »Les gouaches inédites de cet album confirment l’acuité de son trait et son mordant, rappelant les grands noms évoqués par Rybeyre. Bien que reconnu de son vivant pour ses caricatures, aucune autre trace de ses œuvres picturales n’a été retrouvée, ce qui confère à cet album une valeur patrimoniale exceptionnelle.Un témoin de son temps.Léon Paillet croqua nombre de ses contemporains, parmi lesquels Alexandre Dumas – qui le mentionne brièvement dans ses Mémoires –, le comte de Saint-Priest, Louis Lurine et le député Pagès de l’Ariège. Il côtoyait ces figures publiques à l’Assemblée nationale, où il avait ses habitudes en tant que chroniqueur.Dans ses Souvenirs de la tribune des journalistes (1848-1852), Philibert Audebrand décrit la célèbre « Mare aux Canards », un coin de la Salle des Pas-Perdus fréquenté par les journalistes :« Cette Mare aux Canards avait aussi ses dignitaires […]. Parmi eux, ce pauvre et joyeux Léon Paillet […]. » Baptisé « Canardin » par Edmond Texier, Paillet était une figure centrale de ce groupe de chroniqueurs, dont l’humour et l’inventivité marquèrent l’époque.Un dramaturge prolifique.Parallèlement à ses activités journalistiques et artistiques, Paillet fut l’auteur de nombreux vaudevilles et pièces de théâtre, dont : Le Cabaret de la Veuve (en collaboration avec Jules de Prémaray) ; Deux âmes de feu ! ! ! ; Edmond Kean ou La Vocation d’un artiste ; L’Île de Crète ou les Lois de Minos ; Le Joaillier de Münich.Il rédigea également des oeuvres plus légères et satiriques, comme Banquet donné au Rocher de Cancale et l’argotique Voleurs et volés, publié à titre posthume en 1855.Un destin tragique et un héritage discret.Léon Paillet succomba au choléra en 1854, laissant derrière lui une oeuvre éclectique. Son nom figure au Panthéon Nadar sous le numéro 167, témoignage posthume de son influence. Cet album de caricatures, rare vestige de son talent graphique, offre un aperçu unique de son esprit incisif et de son regard critique sur la société et les personnalités de son époque.‎

Bookseller reference : 3750

‎Bijoutiers. Exposition Universelle de 1867 à Paris. Rapports des délégations ouvrières.‎

‎Paris, Librairie A. Morel, 1869. In-folio de 19 pp., broché, illustrations en noir et blanc.‎

‎Rousseurs et traces de mouillure.‎

Bookseller reference : 3105

‎CHÂTEAUNEUF (François de).‎

‎Dialogue sur la musique des anciens. A Monsieur de ***.‎

‎A Paris, Noël Pissot, 1725. In-12 de (8)-126-(6) pp., veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, armes sur les plats, tranches jaspées (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale posthume publiée par Jacques Morabin qui signe l'avertissement, illustrée de 7 planches gravées hors-texte.« Bien que le Dialogue sur la musique des Anciens soit le seul de ses ouvrages à avoir survécu, l'abbé de Châteauneuf a vu son nom passer à la postérité à la fois en raison de son amitié pour Ninon de Lenclos et pour avoir tenu sur les fonts François-Marie Arouet, le futur Voltaire. Publié de manière posthume en 1725, ce texte délicieux se fonde sur un événement réel : le voyage en France, de Pantaléon Hebenstreit (1668-1750). Le virtuose et compositeur allemand s'était produit à la cour mais aussi chez Ninon devant « une compagnie nombreuse ». Il avait fait entendre un instrument dont il était l'inventeur et qui, sous le conseil de Louis XIV, porte toujours son nom de Pantaléon : « C'était une sorte de tympanum, mais ce qu'on y remarquait de plus singulier (parce qu'on l'avait inutilement tenté jusqu'ici, c'est qu'au lieu des chordes de Clavessin (qui se sentent toujours de leur matière) c'étaient des chordes de luth ».En savant mondain qui fuit la pédanterie, Châteauneuf convoque l'ensemble des textes relatifs à la musique, tant antiques, bibliques que modernes, mais sans pour autant en étaler les sources. La forme choisie n'est pas celle du traité ou de la dissertation, mais celle d'un dialogue qui reproduit l'habile artifice du prologue du Banquet de Platon ». Un narrateur très discret décrit le cadre dans lequel se déroule une conversation, arbitrée par Leontium-Ninon, entre Theagène qui voue à l'Antiquité « une admiration qui tenait du culte » et son démon, Callimaque, qui se réservait la liberté de passer du moins en apparence dans le parti opposé, selon les Compagnies où il se rencontrait ». (Manuel Couvreur et Thierry Favier, Le Plaisir musical en France au XVIIe siècle 2006, p. 91).Bel exemplaire aux armes d'Alexandre de la Rochefoucauld, duc de la Roche-Guyon, marquis de Liancourt (1690-1762), avec cachet sur le titre.Olivier-Hermal-Roton, pl. 710 ; Fétis, I, 255.‎

Bookseller reference : 8877

‎DU TEIL (Joseph).‎

‎Essai sur quelques portraits peints de Michel Ange Buonarroti.‎

‎Paris, , 1913. In-8 de (2)-67 pp., nombreuses reproductions, demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, tête dorée, non rogné, couverture conservée (reliure de l'époque).‎

‎Tiré à part des Mémoires de la Société nationale des Antiquaires de France. De la biblitohèque du Bourg de Bozas avec l'ex-libris Château de Prye.‎

Bookseller reference : 9036

‎MAYOL (Félix).‎

‎Une heure de musique avec Mayol.‎

‎Paris, Aux Editions Cosmopolites, 1930. In-12 de 59-(4) pp., cartonnage illustré de l'éditeur.‎

‎Collection du Musicien. Série légère n°9. Sélection de chansons accompagné des partitions, avec une préface de son ami, le chansonnier et parolier Charles Cluny. Mayol (1872-1941) connaîtra le sommet de sa gloire dans les années 20 puis décidera de se retirer dans sa propriété de la région toulonnaise, le Clos Mayol au Cap Brun. Il reviendra quelques fois sur scène dans les années 30 pour plusieurs tournées d'adieux.Envoi autographe signé : Bruxelles souvenir de mes adieux Décembre 1931 Félix Mayol. accompagné de trois autres signatures non lisibles. Bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 9111

‎FAUSTIN (Faustin Betbeder, dit).‎

‎Deux rois. Deux dames.‎

‎Paris, Imprimerie Coulboeuf, 1870. 2 lithographies en couleur reliées en 1 vol. in-4, cartonnage bleu moderne.‎

‎Suite complète. Deux rois : César- Cartonche, Guillaume l'ivrogne. Deux dames : Badinguette, la République. Faustin, diminutif de Faustin Betbeder (1847-1914), un des grands noms de la caricature, qui compte, outre Napoléon III, la reine Victoria et Disraeli parmi ses victimes les plus connues. Il se caractérise par un trait précis et une figuration détaillée des personnages contrefaits. Berleux, 47.‎

Bookseller reference : 9491

‎MOLOCH.‎

‎Paris dans les caves.‎

‎Paris, Chez Deforêt et César ; imprimerie Talons, 1870. Titre et 35 lithographies coloriés reliés en 1 vol. in-4, demi-maroquin Lavallière, dos à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎Belle suite de caricatures en couleurs sur le siège de Paris pendant la Commune.Moloch est le pseudonyme d'Alphonse-Hector Colomb, peintre et caricaturiste français. Originaire de Bagneux en région parisienne, Moloch (1849-1909) débuta dans la presse par des collaborations au Belphégor publié à Moulins. Hostile à l'Empire et à Thiers, il collabora à l'Éclipse, au Grelot puis au Chambard socialiste. Les planches 28 à 31 manquent. Provenance : bibliothèque Robert Masson, avec son ex-libris. Berleux, p. 128.‎

Bookseller reference : 9519

‎Le Fifre. Journal hebdomadaire illustré par J.-L. Forain. Collection complète.‎

‎Paris, Imp. Charles Blot, 1889. 15 livraisons reliées en 1 vol. in-folio, demi-percaline bleue à coins (reliure de l'époque).‎

‎Collection complète. En créant son propre journal, Forain suivait l'exemple de Willette qui, un an auparavant, avait fondé le Pierrot. Le Fifre, qui se termina par une saisie, peut être considéré comme "l'une des plus importantes publications de la fin du siècle". Jean Richepin le compara à la Mangua d'Hokusai. L'essentiel du journal reproduisait les dessins de Forain ; le restant comprenait des textes de Aurélien Scholl, Jean Richepin et A. Sylvestre.Très bon exemplaire. Quelques rousseurs. Jones, p. 59.‎

Bookseller reference : 9591

‎LA BEDOLLIERE (Emile de) & ROUSSET (Ildefonse).‎

‎Le Bois de Vincennes décrit et photographié.‎

‎Paris, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie., 1866. In-4 de (4)-71-(4) pp., reliure verte décorée de l'éditeur.‎

‎Édition originale ornée 25 photographies montées et d'un plan du bois de Vincennes. Bel exemplaire. Quelques rousseurs.‎

Bookseller reference : 10539

‎Décors de Music-hall.‎

‎, , 1930 ca. 3 aquarelles (32 x 24 cm) avec leur passe-partout et 1 aquarelle sur dessin à la mine de plomb sur carton fort (28 x 19 cm).‎

‎Bel ensemble art déco comprenant un portail, un vestibule, des tentures et draperies - qui porte le cachet R. MATAGNE Atelier Numa Décoration, 73 Av. Secrétan, Paris 19.‎

Bookseller reference : 10716

‎[Napoléon III] Portrait anonyme de Napoléon III assis (avant 1873).‎

‎, , 1871-1873. Épreuve (130 x 90 mm), encadrement de l'époque.Portrait du Prince Impérial à l'occasion de sa majorité et portant la croix de la Légion d'Honneur par William et Daniel Downey, portraitiste à Londres. Sans date [1877]. Épreuve (130 x 90 mm), encadrement de l'époque.‎

Bookseller reference : 11231

‎La Pompe du convoy de la Reyne en l'église de Saint Denys, avec ce qui s'est passé à l'exposition du corps au château de Versailles...‎

‎A Paris, du bureau d'adresse aux Galleries du Louvre, 1683. Brochure in-4 de 8 pp.‎

‎Occasionnel publié lors du convoi funèbre de Marie-Thérèse d'Autriche. A échappé à Ruggieri.‎

Bookseller reference : 11466

‎MAREY (Nicolas-Joseph).‎

‎Le Mouvement.‎

‎Paris, G. Masson, Éditeur, 1894. In-8 de VI-335-(1) pp, 214 figures dans le texte et 3 planches numérotées hors-texte, demi-percaline bleue, dos lisse orné (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale rare portant un envoi autographe signé à l'avocat et diplomate Marcellin Pellet (1849-1942), député du Gard de 1876 à 1885 : A Mr Marcellin Pellet affectueux souvenir E. Marey. Marcellin Pellet (1849-1942) fut avocat et député du Gard. « Le Mouvement reste le plus célèbre et le plus rare des ouvrages de l'auteur (bon nombre des exemplaires on été détruits dans un incendie). Sans qu'il y paraisse, Étienne-Jules Marey (1830-1904) a transfiguré le réel le plus immédiat. En captant le mouvement pour mieux enregistrer les phénomènes vivants, il est parvenu à transcrire une idée du temps en termes d'espace - sans jamais prendre la trajectoire pour le mouvement. Modernité d'une pensée et d'une démarche où s'enracineront sciences, arts et techniques, d'où naîtra en une vision du monde particulièrement féconde toute la symbolique visuelle du siècle à venir ».Bel exemplaire. En français dans le texte, 318.‎

Bookseller reference : 11926

‎NADAUD (Gustave).‎

‎Chansons folles.‎

‎Paris, Maurice Magnier et Cie, 1887. In-32 tiré au format In-8 de (4)-132 pp., demi basane havane, dos lisse orné, tête dorée, couverture et dos conservés non rogné, coiffes usées (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. Tirage limité à 290 exemplaires numérotés. Un des 150 exemplaires sur papier vélin à la cuve.Recueil de 41 chansons avec airs de musique notés, orné d'un frontispice composé et gravé à l'eau-forte par Henry Somm. Dans l'avis publié dans la Bibliographie de la France les éditeurs précisent : « Cette édition ayant été tirée à petit nombre et spécialement pour être illustrée dans les marges, nous ne ferons pas de remise sur les prix fixé ».Cet exemplaire a été effectivement illustré en marges de deux gouaches originales non signées, en miniature ; l'une sur la première chansons, M'aimez-vous ? M'aime-tu ? représente un intérieur de chambre XVIIIe siècle, où un jeune homme faisant la cour à sa belle, assise lui sur une chaise, elle au bord de son lit à baldaquin ; l'autre, sur la deuxième chanson Manon, une scène où deux dames de la halle regarde passé Manon avec son châle. On trouve en marge de la troisième chanson L'Objet, l'esquisse du dessin de deux personnes au crayon noir. Vicaire, VI, 16.‎

Bookseller reference : 12239

‎Le Pierrot, paraissant le vendredi. Collection complète.‎

‎Paris, Imp. A Willette, 1888-1891. 1 vol. in-folio, demi-toile verte à coins (reliure de l'époque).‎

‎Collection complète. Directeur : A. Willette. Rédacteur en chef : Émile Goudeau. Textes par Émile Goudeau, Jules Bois, Paul Arène, Mac-Nab, Banville, etc. Imprimé sur beau papier, le Pierrot eut une parution irrégulière ; interrompu du 3 mai au 9 août 1889, il reprit jusqu'au 20 septembre. Puis deux livraisons furent publiées en 1891.L'esprit des dessins est principalement anti-anglais, anti-allemand, anti-sémite. Toutes les illustrations sont de Willette, sauf un dessin de Henri Rivière. Jones, 99. Bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 12613

‎BERQUEN (Robert de).‎

‎Les Merveilles des Indes orientales et occidentales, ou Nouveau Traitté des Pierres precieuses & Perles, contenant leur vraye nature, dureté, couleurs & vertus : Chacune placée selon son ordre & degré, suivant la cognoissance des Marchands Orpheures. Auquel est adjousté une petite Table fort exacte, pour connoistre en un instant à quel tiltre les Marchands Orpheures de Paris, & les autres dans toutes les principalles Villes presque de toute l'Europe, travaillent l'Or & l'Argent.‎

‎A Paris, De L'Imprimerie de C. Lambin, 1661. In-4 de (12)-112 pp., 1 portrait, maroquin rouge, dos orné à nerfs, double filets doré d'encadrement sur les plats, encadrement d'un double filet doré au centre, fleurons dorés aux angles (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale complète du portrait gravé par Larmessin de la Grande Mademoiselle, Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier, à qui cet ouvrage est dédié.Robert de Berquen, célèbre joaillier parisien d'origine flamande, est considéré comme le descendant de Lodewijk van Berquen natif de Bruges, l'inventeur de la taille du diamant. Robert de Berquen propose une étude de la nature, des couleurs, des vertus et du prix des pierres précieuses et des perles (diamants, émeraudes, hyacinthes, améthystes, aigues-marines, turquoises, etc.).A la fin du volume, on trouve les Vers tirez de Ronsard à la louange de l'Or.Bel exemplaire en reliure de l'époque ; quelques épidermures sur les plats. Tampon ex-libris ancien Bourdelet, Avocat au Parlement ; ex-libris A. Barthélémy.Brunet VI, 4780 ; Graesse I, 348 ; Ferguson II, 295 ; Sinkankas, 592 ; Sabin, 4957.‎

Bookseller reference : 12698

‎Le Mirliton. Collection complète.‎

‎Paris, , 1885-1906. 194 livraisons in-4 puis in-folio, reliées en 2 vol. in-4 et 1 vol. in-folio, demi-toile rouge et demi-percaline verte de l'époque.‎

‎Collection complète. Une des publications illustrées les plus importantes de cette fin de siècle. Journal dirigé par le chanteur et poète Aristide Bruant, dont les bureaux se trouvaient au cabaret du même nom, au pied de la butte Montmartre. Publié sur quatre pages in-4 puis in-folio, le premier numéro parut le premier octobre 1885. La fréquence de sa publication fut plusieurs fois modifiée : d'abord bi-mensuel, il devint hebdomadaire du 3 avril au 15 mai 1886, puis redevint bi-mensuel jusqu'en avril 1887. Chaque numéro comporte un poème ou une chanson d'Aristide Bruant, une chanson ancienne, des textes d'Alphonse Allais, Jules Jouy, Paul Arène, Camille de Sainte-Croix, Charles Leroy et de fréquentes collaborations de Courteline. La plupart des histoires, contes ou nouvelles, ont trait à la vie du « milieu » de tendance réaliste, mettant souvent en scène des femmes de moeurs légères et rédigés dans une langue plutôt verte. Les premières livraisons sont illustrées par Steinlen sous le pseudonyme de Jean Caillou, mais aussi Toulouse-Lautrec qui signe Treclo, puis Uzès, Ibels, Heidbrink, etc. Très bon exemplaire.Grand-Carteret, 588 ; Jones, 87 ; Vasseur, 61.‎

Bookseller reference : 13370

‎Le Don Quichotte du beau idéal MILIZIA (Francesco).‎

‎De l'Art de voir dans les beaux-arts ; Traduit de l'italien de Milizia ; suivi, Des institutions propres à les faire fleurir en France, et d'un état des objets d'arts dont ses musées ont été enrichis par la guerre de la Liberté.‎

‎A Paris, chez Bernard, 1798. In-8 de (8)-316 pp., 2 pp. du catalogue Bernard (Notice des principaux livres d'assortiment qui se trouvent chez Bernard), demi-veau blond à petits coins de vélin, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎Première édition française traduite par François-René de Pommereul.« Milizia fait éloge du rôle fonctionnel des édifices. Pour lui, l’architecture est née du besoin de l’homme de se protéger contre les intempéries ; aussi blâme-t-il vigoureusement l’ornementation gratuite dont les architectes, principalement ceux du baroque et du rococo, ont paré leurs monuments, détournant ainsi leur art de sa fonction primordiale. Désormais, il s’agit de revenir à la pureté des formes classiques de l’architecture gréco-romaine, mais dans un esprit critique, sous l’égide de la philosophie et de la raison. Milizia entend relever les « erreurs » des architectes les plus célèbres. Les théoriciens dont il s’inspire (Vitruve, Alberti, Palladio, Serlio, Scamozzi) n’échappent pas à la rigueur de son jugement critique. Simplicité, harmonie, unité dans la variété, juste proportion, tels sont les critères qui déterminent la beauté de l’édific » (Encyclopédie Universelle). A la suite : Des Institutions propres à encourager et perfectionner les beaux-arts en France ; État des objets d'arts envoyés aux divers musées français, et conquis par les armées de la République pendant la guerre de la liberté. (83 pp.). Par le général de Pommereul. Si François-René de Pommereul a traduit plusieurs essais sur l'Art du critique italien Milizia, il a aussi exprimé ses propres conceptions ; adepte du néo-classicisme, il a préconisé l'édification de monuments publics pour familiariser la société avec l'art et il a voulu encourager la créativité des artistes principalement des graveurs : ses thèses sont exposées dans la seconde partie de l'ouvrage De l'art de voir dans les Beaux-Arts : Des institutions propres à encourager et perfectionner les Beaux-Arts en France. Pommereul a milité pour la création d'un musée public de gravure où seraient réunies les estampes des collections nationales et conservés les cuivres des graveurs ; il a voulu faciliter le commerce des épreuves de façon à soutenir la création des artistes, il est ainsi à l'origine de la Chalcographie du Louvre ou Collection des estampes (1799).‎

Bookseller reference : 13783