‎Estampes‎

‎VAN DE VELDE Adrien‎

‎Le Berger et la bergère avec leur troupeau‎

‎Notre épreuve est une héliogravure Amand-Durand, d’après l’épreuve de la collection Dutuit. Tous ces tirages sont réalisés sur un superbe papier et sont de grande qualité. En feuille Bon 42 x 32 cm‎

Referenz des Buchhändlers : 13942

‎VAN LONDERSEEL‎

‎L’Assomption de la Vierge.‎

‎Épreuve imprimée au verso d’un texte bicolore : Le Blanc n° 8. Cachet de collection (?). 19 x 12,3 cm.‎

Referenz des Buchhändlers : 7514

‎Van Gogh Vincent‎

‎Van Gogh - Collection Galerie d'estampes n°4.‎

‎Braun & Cie. non daté. In-Folio. En feuillets. Etat d'usage, Tâchée, Dos abîmé, Quelques rousseurs. 6 pages en feuillets additionnées de 30 planches de reproductions en noir et blanc en feuillets, jaquette conservée abimée - papier jauni, coins frottés, rousseurs et taches sur la jaquette, dos de la jaquette déchiré. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Collection Galerie d'estampes n°4. Classification Dewey : 769-Estampes‎

Referenz des Buchhändlers : R200137791

‎VAN BROCK Jan‎

‎Costumes parisiens. Manteau de Putois à col de Renard (pl.124, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°55)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VAN BROCK Jan‎

‎Costumes parisiens. Robe de satin topaze garnie de léopard. Manchon aussi de léopard (pl.110, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°49)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à gauche de la planche. Une petite tache violette du côté droit de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VAN BROCK Jan‎

‎Costumes parisiens. Robe à volants (pl.123, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°54)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VAN BROCK Jan‎

‎Costumes parisiens. Tailleur de duvetyn rouge bordé de renard rouge (pl.120, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°53)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VAN BROCK Jan‎

‎L'Amour en cage. Robe d'après-midi (pl.54, La Gazette du Bon ton, 1914 n°6)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1914, 18x24cm, une feuille. - Double original color print heightened with palladium, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe double originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche d‎

‎VAN LONDERSEEL JAN Anvers 1572 1625 Rotterdam‎

‎LANDSCAPE WITH THE GOOD SAMARITAN‎

‎c. 1600. Engraving. After Coninxloo. Holl. 23; Le Blanc 13. 13 x 19½. Trimmed to platemark. unknown books‎

Referenz des Buchhändlers : 304

‎van Velde, Bram / Juliet, Charles ; Duthuit, Georges [Text]‎

‎Bram van Velde: Lithographies Originales [SERIES]: Collection Carnets de Voyage‎

‎14.5x22 cm. 91 pages. Paperback. In good condition.‎

‎Van Vranken, Robert; Richard V. West‎

‎Robert Van Vranken: Silent Paintings‎

‎Exhibition catalog for a show held at the publisher's gallery. Book ( 8.5" x 9") is in excellent condition, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. 24 pages with 14 full color, full page prints by the artist, essay by Mr. West, a few transparancies.‎

‎vanity fair‎

‎Emperor Franz Joseph 1 of Austria‎

‎London dec.29 1877. Fine. Sue. <p>Chomolithography 265x395mm original proof impression<br /> <em>“The second versions of the Vanity Fair caricatures are the proof prints or proofs before lettering First versions are the original watercolors; third versions are the widely available weekly/album prints   Produced to verify the colours and lines of the lithograph no more than twenty copies were printed </em><strong>Not true many more than that</strong><em> These prints have no captions or dates or other descriptive type and the magazine bound them in numbered albums in green leather with gilt tooling  They were offered for sale and also awarded as prizes in the magazine’s acrostic contests  At the front of each volume is a printed note from Vanity Fair giving the number of the proof volume and the numbered volume in the series </em><strong>However these volumes were "broken" to sell individually and one never sees the complete volume </strong><em>The quality of the colours in the proof prints their clarity of line and detail and their scarcity make them of considerable interest to the collectorâ€<br /> <br /> </em>Roy T Matthews and Peter Mellini <em>In “Vanity Fairâ€</em> Berkeley: University of California Press 1982 203</p> hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : biblio359

‎Varin, Raoul‎

‎" N.W. Corner of Dearborn and Monroe Streets Chicago Showing the Post Office Building in the Year 1865"‎

‎Chicago: A. Ackermann & Son Inc 1927. First Limited edition. Very Good. Image measures approx. 15.5 inches by 21.25 inches; unframed but mounted on fiberboard dark "tidal stain" at lower left margin maskable with matting. <br/><br/>Perhaps the most vivid illustrations created of 1860 Chicago were published by Jevne and Almini in France. Raoul Varin of Paris France re-created the original paintings in the mid-1920s. "The differences between Mr. Varin's paintings and the original prints were subtle. He engraved a variety of signed limited edition numbered prints . in the 1920s and 1930s. They were published by A Ackermann & Son . His views took a historical perspective . often based on extant classical works." Only 100 signed prints of the finished work were published. This is apparently a Proof State of the print and thus unnumbered but it is signed by Varin in pencil in the lower right corner. . A. Ackermann & Son Inc unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 0005209

‎VASARELY Victor‎

‎hir‎

‎Très belle sérigraphie d'un noir profond très pur. Elle est contrecolée sur un carton léger, imprimé au dos "Vasarely "hir" 1953". En feuille Très bon 1953‎

Referenz des Buchhändlers : 11303

‎VEDLICH Joseph‎

‎Les Estampes du Studio des dix Bambous suivies de planches de la "série Kaempfer" et de L'Harmonie Parfaite‎

‎Seghers Seghers, 1979. In-4 carré relié toile éditeur sous jaquette de 122 pages illustrées. Bon état.‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Referenz des Buchhändlers : 172767

‎VEDOVA, Emilio (Venezia, 1919 - Venezia, 2006),‎

‎Senza titolo‎

‎Litografia originale dalla cartella ''El circulo de piedra'' Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore Giorgio Upiglio. Stampata su carta delle Cartiere Filicarta. cm 55x45. pp.. . . . Tiratura 125 + XXV. .‎

‎Veiras, Hans Franz und Jacob von Graviseth‎

‎Heutelia. - Das ist: Beschreibung einer Reiss, so zwee Exulanten durch Heuteliam gethan, darinn verzeichnet, 1. was sie denckwürdig gesehen und in obacht genommen, so wol in Geistlichen als Weltlichen. 2. was sie für Discursen gehalten. 3. was jhnen hin und wider begegnet.‎

‎Lutetia (Ulm?), 1658. 8°. (3) Bl. (gedruckter Titel und Clavis), (5) Bl. (handschr. Clavis), (7) leere Bl., (2) Bl. (Vorrede), S. 1 - 234, S. 237 - 297, 1 leeres Bl., (S 235/36 in der Pagination übersprungen). Mit 1 gest. Titel. Neuer Pergamentband im Stile der Zeit. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 3152D‎

‎Haller V, 1195. - Barth 2193. - Faber du Faur 448. - Jantz 2571. - Vgl. Bächtold S. 473 und Feller/Bonjour SS 405. - Einzige Ausgabe. Sehr seltene Satire über die Schweiz. "Im Jahre 1658 erschien eine Schrift, "Heutelia" betitelt (anagrammatisch gebildet aus "Helvetia"), die Beschreibung einer Schweizerreise, in welcher die staatlichen und gesellschaftlichen Zustände einzelner Kantone von schroff aristokratischem Standpunkt aus blossgelegt werden. Zur Sprache kommt die feile Justiz, die Aemtersucht, die Habgier und Bestechlichkeit der Landvögte..., die geistige Trägheit und Versumpfung der Bürger, die schlechte Jugenderziehung, die unduldsame, dogmensüchtige Geistlichkeit beider Konfessionen, der Aberglaube, die Hexenprozesse." (Bächtold) "Ein pfälzischer Edelmann und ein württembergischer Rechtsgelehrter, beide reformiert, fliehen vor dem Dreissig-jährigen Krieg in die Schweiz und machen von Ort zu Ort ihre gepfefferten Glossen... Der Ton ist zügellos satirisch, bisweilen zynisch, namentlich wenn die Stellung der Frau gestreift wird. Lob und Tadel werden nach Orten verteilt. Zürich kommt gut weg... Gar von Bern entwerfen sie ein breites, schonungsloses Sittengemälde, das die Stadt in Aufruhr brachte... Ein Regierungsausschuss wurde eingesetzt, das Büchlein zu unterdrücken, umsonst. Es gehörte zu den boshaften Erzeugnissen, über die man sich mit Vergnügen ärgert" (Feller/Bonjour). Die im beliebten Stil der damaligen Sprachmengerei abgefassten Schrift - auf zehn deutsche Worte kommt gewöhnlich ein lateinisches - bietet mehr als andere Quellen Einblick in das eidgenössische Leben der Zeit. "Wer war der Verfasser? Schon im 17. Jh. hielt man Jakob von Graviseth dafür, der als bernischer Landvogt in Oron amtete... Heute neigt man dazu, die "Heutelia" dem in Payerne geborenen Hans Franz Veiras zuzuschreiben, einem Diplomaten in pfälzischen Diensten...". - Die ersten drei Blätter im Rand knapp beschnitten. Durchgehend leicht stockfleckig.‎

Referenz des Buchhändlers : 3152DB

‎Vente (Livres). 1861 Paris, Hôtel Drouot Lajarriette‎

‎Catalogue d'estampes des écoles italienne, allemande, flamande, francaise & anglaise des XVe au XVIIIe siècle... livres à figures, portraits, dessins anciens et modernes formant la 1ère partie du cabinet de feu M. de Lajarriette... dont la vente aura lieu Hôtel des commissaires-priseurs, rue Drouot, n ° 5... du lundi 4 au samedi 9 mars 1861,relié avec Catalogue de la collection d'estampes anciennes et modernes, sujets, portraits, vues ayant rapport à l'histoire de France...l'Angleterre, la Bretagne... formant la 2e partie du cabinet de feu M. de Lajarriette... dont la vente aura lieu Hôtel des commissaires-priseurs, rue Drouot, n ° 5... du lundi 16 au samedi 21 décembre 1861.‎

‎1861 Paris : imp. de Renou et Maulde, 1861In-8 reliure demi bradel,dos lisse titré, 84 p.+143p.,prix marqués‎

‎bon etat, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referenz des Buchhändlers : 10883

‎Vernay-nouri‎

‎Enluminure en terre d'Islam‎

‎Bibliothèque Nationale De France ,2011, in-8 de 96 pages ,illustrations in-texte et hors-texte ,broché ,Très bon état , .Isbn : 9782717724851.(4 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 25 euros d'achat (Mondial relay ). (colissimo suivi +6,90 ).‎

Referenz des Buchhändlers : 40295

‎Vernier, Charles (23–04–1813 - 02–08–1892), dessinateur-lithographe‎

‎La bourse de l'amour - Lithographie‎

‎1866 Le Charivari, trente-cinquième année, jeudi 15 mars 1866- Lithographie : Hauteur: 44cmx Largeur: 30.8cm - Trait carré : Hauteur: 36.8cmx Largeur: 27.7cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3. - Signé dans l'image en bas à gauche : "Ch.Vernier", sous l'image à gauche : "A.de Vresse, Ed[iteu]r r. Rivoli, 55." et à droite : "Lith Destouches, 28, r. Paradis Pre" -- texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referenz des Buchhändlers : 25505

‎VERMEULEN Cornelius‎

‎Portrait de Raymond Lafage.‎

‎Eau-forte, pointillés et burin 44,2 x 31,4 Effigies Raymundi la Fage galli Delineatoris celeberrimi, defuncti Anno M.D.C.LXXXIV.Ætatis XXVIII. À Amsterdam, chez Gérard Valck, sur le Dam, au chien veillant, avec privilège de nos seigneurs les Etats de Hollande et de West-frise. Filiograne : fleur de Lys dans un écu couronné. Le Blanc n° 36. 44,2 x 31,4‎

Referenz des Buchhändlers : 5660

‎VERHEIDEN Jacob; HONDIUS Henrik:‎

‎Præstantium aliquot Theologorum, qui Rom. Antichristum præcipuè oppugnarunt, Effigies: Quibus addita Elogia, Librorumq. Catalogi ; Operâ Iac. Verheiden.‎

‎Hagae Comitis [La Haye], Ex officina Bucoldi Cornelii Nieulandii, 1602. In-folio de [12]-226 pages [*6; A-Z4;Aa-Cc4; Dd6-Ee3], plein vélin à rabats, étiquette de titre manuscrite (en vélin), traces d'attaches. Ex-libris JFC, inscription ancienne au verso du titre.‎

‎Illustré d'un beau titre-frontispice allégorique de 49 portraits des principaux réformateurs par Heindrik Hondius I. ainsi qu'une gravure figurant l'emblème XLII des Emblemata de Théodore de Bèze. De plus il a été relié à l'époque sept portraits supplémentaires - des réformateurs zurichois ou allemand; estampes gravées par Theodore Meyer dont une est datée de 1602. Très belles capitales gravées sur bois. Édition originale rare. L'ouvrage est à la fois un éloge funèbre des plus grands réformateurs de l'église et une condamnation virulente de la papauté. A noter que certains exemplaires ont deux feuillets supplémentaires chiffrés "(?)2" entre le cahier * et A et comprend un portrait et une note sur Bérenger de Tours, théologien français qui, en son temps remis en cause la « présence réelle » et le réalisme eucharistique tel que le comprenaient ses contemporains. On sait l'étendue du concept, de la transsubstantiation catholique, à la consubstantiation luthérienne, en passant par la présence spirituelle calviniste, on peut imaginer, qu'en fonction de la sensibilité du destinataire du volume, ces deux feuillets concernant un théologien catholique pouvait figurer ou pas. Susceptibilité oblige! Galerie de vers sur une soixantaine de pages avec atteinte au texte, mais pas aux portraits; quelques feuillets brunis, pâles mouillures et une légère brunissure probablement dû à une flamme trop approchée... Passion ou tentative d'autodafé?‎

Referenz des Buchhändlers : 16378

‎Verdiger, Abraham / Dlin, Elly [Intr. & Curator]‎

‎Torah and Toil in the Drawings of Rabbi Abraham Verdiger‎

‎300x210 mm. Unpaginated. 9 b&w plates laid in portfolio. Portfolio corners slightly rubbed. Else in good condition.‎

‎Vereschagin, Vladimir‎

‎EXLIBRIS für Mariella Hagedorn. Radierung.‎

‎St. Petersburg, 1999. Im Carte de visite-Format, auf festem, schwach getöntem Bütten. 4 x 7,2 cm.‎

‎Verso mit Kugelschreibervermerk. - Vladimir Vereschagin 1949 in Onega, Nordrussland, geb., studierte an der V. E. Mukhin Akademie für Kunst u. Industriedesign (Abschluss 1972). Der Maler u. Graphiker, Mitglied der Union Russischer Künstler, lebt u. arbeitet heute in Tsarskoje Selo (Puschkin).‎

Referenz des Buchhändlers : 61260

‎Verlaine, Paul / Pettier, Colette [Illustr.]‎

‎Paul Verlaine - Sagesse [RARE LIMITED EDITON]. Bois en couleurs de Colette Pettier.‎

‎RARE LIMITED EDITION. Trente exemplaires sur Madagascar numérotés de 13 a 42 - COPY No.38. Contains many woodcuts by the eminent French graphic artist Colette Pettier. 250x195mm. 107 pages [+3]. Illustrated Softcover. Cover dirty and slightly stained. Cover edges and spine yellowing. Cover bottom edge and corners worn/slightly tattered. Front cover edge near spine slightly wrinkled. Rear cover upper right corner partly missing. Spine wrinkled and rubbed. Spine edges tattered. Pages yellowing and rough-cut (as published). This extremely rare and beautifully illustrated limited edition of Verlaine's poems is in good condition.‎