‎Estampes‎

‎GUÉROULT DU PAS (Pierre-Jacob).‎

‎[Oeuvre gravé].‎

‎Paris, Giffart, 1708-1710. 137 gravures en 1 album in-4 (18 x 25cm), veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre, tranches jaspées (reliure de l’époque).‎

‎Exceptionnelle collection de l’oeuvre gravé de Pierre-Jacob Guéroult du Pas entièrement conforme aux 108 pièces décrites dans l’Inventaire du Fonds Français de la Bibliothèque nationale de France, augmentée de 10 pièces non répertoriées.Graveur à l’eau-forte et au burin peintre et aquafortiste, Pierre-Jacob Guéroult du Pas né à Toulon en 1654, mort en 1740, qui signa « Gueroult » et « Dupas », obtint en 1708 un privilège pour ses dix-huit premières gravures «Vues des maisons royales et des plus beaux endroits de Paris et de ses environs», dédiées à Charles-Henri de Malon (1678-1742), seigneur de Bercy, intendant des finances (1709-1715), grand-maître et directeur général des Ponts et Chaussées. Il publia à la suite un « Recueil de Veues de tous les différens bastimens de la Mer Méditerranée et de l'Océan » (Paris, 1710), encyclopédie de la marine marchande européenne. Ingénieur des Ponts et Chaussées, il fut chargé en 1712 du relevé des travaux de construction des trois digues sur la Loire, travail dont il s’acquitta en réalisant des planches illustrées en couleur. Contient :- Recueil de veuës de tous les différens bastimens de la mer Méditerrannée et de l'Océan, avec leurs noms et usages. Paris, Pierre Giffart, 1710. In-4 de 8 pp. et 76 vignettes (10 x 7 cm) légendées et signées "Guéroult fec." tirées deux à deux sur 38 planches dont 3 suites numérotées : "Les différens Bastimens de la Mer Oceanne, Présentez à Monsieur de Vanolles” (30 pièces dont un titre), "Petits Bâtiments de l'Océan" (16 pièces), “Les différens Batimens de la Mer Méditerrannée Présentez à Monsieur Girardin de Vauvré" (30 pièces dont un titre). Inventaire, 14-89 ; Polak, 4163. - Suite de 6 marines signées Dupas (15 x 7 cm), annoncées dans l’Avertissement du recueil ci-dessus et légendées : 1. Vue d’un Port de Mer 2. Vaisseaux mouillés en rade 3. Vaisseaux en pleine mer 4. Vaisseaux à la Cape aux basses voiles 5. Vue d’un combat et d’un vaisseau 6. Vue d’une tempête. Inventaire, 8-13.- Suite de 6 marines signées (15 x 8 cm) dont la première représente un combat naval et la sixième un naufrage. Inventaire, 2-7.- 2 marines (9 x 7 cm placées après la vue de Charenton) dont une signée Guéroult qui manquent à l’Inventaire de la BnF.- Suite de 6 vues de monuments et ruines (18 x 8 cm) numérotées 1-6 - la première signée Gueroult Duparc à l’adresse Paris, Giffart rue St Jacques, les cinq autres signées Dupas sans adresse - et 2 vues supplémentaires sans signature (10 x 8 cm placées après les portraits religieux), ensemble 8 gravures qui manquent à l’Inventaire de la BnF.- [Vues des Maisons Royales et des plus beaux endroits de Paris et de ses environs]. Suite de 19 planches (24 x 12 cm) dont deux séries de six planches numérotées 1-6 (rive droite et rive gauche) et 7 planches non numérotées (environs de Paris). Par ordre d’apparition : Hôpital de la Salpêtrière (1) ; Maison Blanche (2) ; Port de la Rapée (3) ; Pavillons des Jardins jusqu’à Bercy (4) ; Moulin de Quincangrogne (5) ; Port à Langlois (6) ; Du côté du quartier du Marais du Temple (1) ; Dôme du Val de Grâce et Observatoire de Paris (2) ; Aqueduc d’Accueil (3) ; Maison de SAS le Prince de Conte à Issy (4) ; Château de Cachan (5) ; Hôpital de Bicêtre (6) ; (les suivantes sur double page, non numérotées :) Sic illic Issy ; Vue de Charenton ; Château de Montfermeil ; Château et Abbaye de St. Maur ; Conflan au dessus de Paris ; Meudon ; Château de Bercy. Inventaire, 90-108.- Vignette pour la Société La Méduse (10 x 14 cm) gravée par Gueroult d’après Taureau, avec la devise : "Laetificando petrificat." Joint : 5 vignettes gravées tirage différent des frontispices, vignettes et figures gravés par Jean-Baptiste Bouchet pour Les Agreables divertissemens de la table, ou Les reglemens de l'illustre societé des freres & soeurs de l'ordre de Meduse (1712). Cette société bachique, fondée en 1681 à Marseille, sous les auspices de l'intendant de Vauvré par les officiers des galères, se réunissait aux Thubaneaux, dans un cabaret situé près d'une fontaine que décoraient deux têtes de Méduse. Elle s'étendit à Toulon, à Arles et même jusqu'à Dunkerque.Reliés avec : Suite gravée anonyme de 12 portraits religieux (têtes) dont les quatre premiers portent un monogramme G.- 2 planches gravées et signées (24 x 17 cm) François Denis Née : IIIe vue de Trianon IVème vue du Château de Trianon (c. 1780).Étiquette gravée sur le contreplat supérieur de la Librairie Nicolas Vincenot à Nancy (1803-1828). Petites épidermures sur les plats.Yves Bruand et Michèle Hébert, Inventaire du fonds français, Graveurs du XVIIIe siècle (BnF département des estampes, Paris 1970) tome XI, pp. 83-91 ; Basan (F.), Dictionnaire des graveurs, Paris, 1789, p. 256 ; Dally (P.), Catalogue de l’oeuvre de Guéroult du Pas, 1913 (qui devait paraître dans le Bulletin de la Société d’iconographie parisienne (1914), mais qui est demeuré à l’état dactylographié (voir Paris, Cabinet des estampes, YB 2151. 4) ; Svedberg-Aubry (B.), L’Oeuvre de J. Guéroult du Pas, in Société d’iconographie parisienne, nouvelle série, 1930, pp. 40-47 et planches 28-33. On ne connaît pas de catalogue raisonné de l’oeuvre dessiné de Guéroult du Pas, mais certains dessins ont été cédés sur le marché de l’art et on trouve au Muséum d’histoire naturelle, à Paris, une « Liste des plantes dessinées de grandeur naturelle par P.-J. Guéroult du Pas, ancien ingénieur à Alençon. 1740 » (MS 228).‎

Referentie van de boekhandelaar : 39636

‎Gwalther, Rudolf:‎

‎D. Matthaeus evangelista. Rodolphi Gvaltheri Tigurini homiliarum in Evangelium Iesu Christi secundum Matthaeum pars prima, continens capita priora XIIII. ...‎

‎Tiguri, excudebat Christophorus Froschouerus, anno 1581. 4°. (18), 432, (1) Bl. (leer). Mit Holzschnittdruckermarke (Titelblatt) und 1 Wappenholzschnitt. Schweinslederband mit Platten- und Rollstempelprägung (2 Schliessen ausgerissen).‎

‎VD16 W 1051. – E-HLS. – Adams G 1501–1600. Rudolphi 774. – Kapitel I–XIV. – 1603 erschien der Band zum Marcus-Evangelium. – Mit einigen handschr. Marginalien. – Das Papier durchgehend etwas gebräunt und fleckig. Am Schluss über einige Seiten mit Wasserrand. Ein kleiner Einriss, Bl. 261. – Sehr selten.‎

Referentie van de boekhandelaar : 7696BB

‎Gyger. - Grosjean, Georges (Hrsg.):‎

‎Neüe beschreibung der Landschafft Zürich. Hans Conrad Gygers Landkarte des Zürcherischen Staatsgebietes in Kupfer gestochen von Johann Meyer 1685, kommentiert von Georges Grosjean. Lieferung 1: Weinland - Tösstal - Zürichsee. Lieferung 2: Eglisau - Limmattal - Knonauer Amt. Faksimiledruck.‎

‎2 Bände. Dietikon-Zürich, Verlag Bibliophile Drucke von Josef Stocker, 1980-1983. Folio. 3 Bl., 12 (2) S., 1 Bl.; 3 Bl., S. 15 - 25 (2) S., 1 Bl. Mit 6 gest. (lose beigefügten) Karten. Orig.-Pappbände in Orig.-Pappschuber.‎

‎Eins von 490 num. Ex. (GA 530 Ex.). Die Karten In Kupfer gestochen von Kurt Wiedenmann nach dem Original der Zentralbibliothek Zürich. Kommentar zur kartographischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung des Werkes sowie zur Person des Autors Hans Conrad Gyger von Georges Grosjean.‎

Referentie van de boekhandelaar : 28328AB

‎Gyger, Hans Conrad:‎

‎Wahrhaffte Verzeichnus des Prättigöws der Herschafft Meyenfeldt gelegenheit umb Chur und Angräntzenden Landschafften Sampt den Treffé so die Pündtner mit Ihren Feinden gethan Im Jahr 1622.‎

‎Faksimiledruck. Ditetikon-Zürich, Bibliophile Drucke von Josef Stocker, 1973. Quer-Folio. 1 Karte lose in Orig.-Umschlag.‎

‎Nr. 204 von 450 Ex. (GA 490 Ex.). Handabzug ab Kupferplatte (Plattengrösse: 28,5 x 36 cm). Mit einem Begleittext von Eduard Imhof.‎

Referentie van de boekhandelaar : 2295DB

‎Gyger, H.C.Gyger‎

‎Wahrhaffte Verzeichnüs des Prättigöws, der Herrschafft Meyenfeldt, gelegenheit umb Chur, und Angräntzenden Landschafften Sampt den Treffe so die Pündtner mit Ihren Feinden gethan, Im Jahr 1622.‎

‎(1635). Kuperstich von Matthäus Merian. Blattgrösse: 28,5 x 37 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 993DG Bildgrösse: 40 x 49 cm.‎

‎Weber, Graubünden in alten Ansichten, S. 176.- .Aus Merians Theatrum Europaeum (1635). Hans Conrad Gyger (1599-1674) war Kartograph in Zürich. Karte von Graubünden mit dem Prättigau, Vaduz in Liechtenstein, Flums, Vorarlberg, Schiers, Klosters, Davos, Rhäzüns, Churwalden, Parpan. - Guter Zustand. Gerahmt.‎

Referentie van de boekhandelaar : 993DG

‎Gyger, Hans Conrad‎

‎Neüe beschreibung der Landschafft Zürich. Hans Conrad Gygers Landkarte des Zürcherischen Staatsgebietes in Kupfer gestochen von Johann Meyer 1685, kommentiert von Georges Grosjean.‎

‎Dietikon-Zürich, Verlag Bibliophile Drucke von Josef Stocker, 1980. Folio. (6) 11 (2) S. Mit 3 faks. gest. Karten lose in hint. Deckeltasche (leicht berieben und bestossen). + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + Lieferung 1 (von 2).‎

‎Nr. 8 von 490 Ex. (GA 530 Ex.). - Nur Teil 1.‎

Referentie van de boekhandelaar : 2305DB

‎Gyr, Salomon Friedrich:‎

‎Das Zürcherische Sechseläuten. Eine Studie über dessen Ursprung und Entwicklung.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1912. 8°. 72 S. Mit zahlr. Textillustr. Illustr. Orig.-Broschur.‎

Referentie van de boekhandelaar : 6636CB

‎Gyr, Salomon Friedrich‎

‎Das Zürcherische Sechseläuten. Eine Studie über dessen Ursprung und Entwicklung.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1912. 8°. 72 S. Mit zahlr. Textillustr. Illustr. Orig.-Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.‎

Referentie van de boekhandelaar : 6636CB

‎Géricault BERGOT, François (sous la direction de)‎

‎Géricault. Tout l'oeuvre gravé et pièces en rapport. Musée des Beaux-Arts de Rouen, 28 novembre 1981-28 février 1982.‎

‎1981 1 Rouen, Fernandez, 1981, in-4 broché de 122 pages sous couverture illustrée en couleurs à pleine page.‎

‎Très nombreuses reproductions en noir, certaines hors-texte illustrent les l108 numéros décrits, dont 101 pour les estampes et 7 "autour d'une sculpture" .‎

Referentie van de boekhandelaar : 1651

‎H D [Hilda Doolittle]; Wood engravings by Dellas Henke‎

‎Within the Walls‎

‎Iowa City IA: Windhover Press 1993. Limited Edition. Hardcover. Fine. Quarto 58pp. illustrated. A fine lovely copy in the publisher's finely woven greyish cloth with applied printed spine label as issued. This is number 217 of 275 limited copies another 25 copies were hand-colored by the illustrator and specially bound. A collection of wartime essays by H. D. the influential Imagist poet who is closely associated with Ezra Pound. Doolittle had spent most of the war in London enduring the Blitz. Generously illustrated and beautifully letterpress-printed on French Johannot mould-made paper. Publisher's prospectus with price schedule laid-in. Windhover Press hardcover‎

Referentie van de boekhandelaar : 12054

‎H. Robert DAMMY - (Jacques DOUCET)‎

‎Ah ! Le bel oiseau ! Robe d'intérieur de Doucet (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1913 n°12)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Octobre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 89402

‎H. HONORE‎

‎Costumes parisiens. Toilette de promenade (pl.118, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°52)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 57784

‎H. Robert DAMMY‎

‎La Fleur merveilleuse. Robe du soir de Doucet (pl.25, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 84692

‎H. Robert DAMMY - (Jacques DOUCET)‎

‎Le Soir tombe... Robe du soir de Doucet (pl.4, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé et signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 89488

‎Hackaert, Jan:‎

‎Die Schweizer Ansichten 1653-1656. Zeichnungen eines niederländischen Malers als frühe Bilddokumente der Alpenlandschaft.‎

‎Dietikon, Verlag Bibliophile Drucke, Josef Stocker, 1981. Textband: 4°. Box: Folio. 97 S. Mit 42 Faksimilewiedergaben nach Tafeln von Jan Hackaert. Orig.-Holzbox.‎

‎Nr. 239 von 490 nummerierten Ex. (GA 540 Ex.). Hrsg. von der Zentralbibliothek Zürich und dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft. Bearbeitet und kommentiert von Gustav Solar. - Sehr gut erhalten.‎

Referentie van de boekhandelaar : 2333BB

‎Hadol, Paul‎

‎Actualités / Revue des théâtres .- Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-cinquième année, mercredi 26 septembre 1866 :Lithographie Hauteur: 43.7cmx Largeur: 30.8cm - Trait carré = Hauteur: 39.6cm xLargeur: 26cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3. - Signé dans l'image en bas à gauche : "HADOL", sous l'image à gauche : "A.de Vresse, R. Rivoli, 55." et à droite : "Lith Destouches R. Paradis Pre 28" ; au-dessous, au centre : "REVUE DES THÉÂTRES" -- texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25488

‎HADOL‎

‎Emile AUGIER, nouveau pantheon charivarique - Lithographie -Portrait-charge‎

‎LE CHARIVARI,9/04/1866,numero complet,double feuille broche,texte imprime au dos,bon etat.‎

‎plis habituel,bon etat Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 20557

‎HADOL Paul (1835-1875)‎

‎La ménagerie impériale, composée des ruminants, amphibies, carnivores et autres budgétivores qui ont dévoré la France pendant 20 ans.‎

‎A Paris : Imprimerie COULBOEUF, Au Bureau des Annonces, s. d., env. 1870. gr. In-8°, planches 5 - 31, ens .de 27 planches de caricatures coloriées au pochoir, couverture avec un titre en caricature ill. en couleurs‎

‎Gravures en très bon état, intérieur frais et complet. Un excellent exemplaire en en excellent état.‎

Referentie van de boekhandelaar : GRAV100M

‎Hadol, Paul‎

‎La médecine zouavopathique - Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-sixième année, mardi 24 septembre 1867- Lithographie= Hauteur: 43.8cmx Largeur: 31cm - Trait carré: Hauteur: 38cmx Largeur: 25cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustrations page 3. - Au dessus de l'image, centré : "LA MEDECINE ZOUAVOPATHIQUE" ; signature au centre de l'image : "HADOL" ; en dessous de l'image à gauche : "A. de Vresse R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith. Destouches r Paradis Pre 28"- texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25476

‎Hadol, Paul‎

‎Le Bataillon de la chronique - Lithographie -Portrait-charge‎

‎Le Charivari, trente-sixième année, lundi 11 février 1867 - Lithographie :Hauteur: 44.1cm x Largeur: 30.9cm - Trait carré :Hauteur: 26.9cmx Largeur: 30.5cm - illustration page 3. - Au dessus de l'image, centré : "LE BATAILLON DE LA CHRONIQUE" ; signature en bas de l'image à droite : "HADOL" ; en dessous de l'image à gauche : "A de Vresse, R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith Destouches r. Paradis Pre 28",texte imprime au dos,bon etat‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25436

‎Hadol, Paul‎

‎Le budget officiel d'une jolie femme par Hadol - Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-sixième année, mardi 16 juillet 1867- Lithographie- Hauteur: 43.3cmx Largeur: 31cm - Trait carré : Hauteur: 37.4cmx Largeur: 25.5cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3. - Au dessus de l'image, centré : "LE BUDGET OFFICIEL D'UNE JOLIE FEMME par HADOL" ; signature au centre de l'image : "HADOL" ; en dessous de l'image à gauche : "A. de Vresse R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith. Destouches r Paradis Pre 28" - texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25479

‎HADOL‎

‎LES ETRENNES DU CHARIVARI, PAR HADOL- Lithographie double‎

‎1869 CHARIVARI, 1869, Lithographie- Oeuvre: Hauteur : 43.8 cm- Largeur : 62 cm - Trait carré:- Hauteur : 36 cm- Largeur : 52.3 cmDescription: 2 feuillets (4 pages) ; illustration page 2 et 3 ; format paysage. - Au-dessus de l'image, au centre : "LES ETRENNES DU CHARIVARI, PAR HADOL." ; signé dans l'image en bas à gauche : "HADOL", sous l'image au centre : "Imp. DESTOUCHES, R. Paradis Poissre Paris."‎

‎Paul Hadol, natif de Remiremont dans les Vosges (1835-1875), a collaboré avec des périodiques tels que Le Gaulois,. Le Journal Amusant, High Life, Le Charivari. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 27923

‎Hadol, Paul‎

‎Nos jolies amazones (Scènes de haute Ecole) .- Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-sixième année, mardi 12 novembre 1867- Lithographie- Hauteur: 44cmx Largeur: 31cm - Trait carré : Hauteur: 38cmx Largeur: 25.6cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustrations (17) page 3. - Au dessus de l'image, centré : "NOS JOLIES AMAZONES / (Scènes de haute Ecole)" ; signature au centre de l'image : "HADOL" ; en dessous de l'image à gauche : "A. de Vresse R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith. Destouches r Paradis Pre 28"-- texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25487

‎Hadol, Paul‎

‎Obligés d'apprendre à chanter la tyrolienne s'ils ne veulent pas être surpris comme espions dans leur petit voyage au Tyrol .- Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-sixième année, mardi 1er octobre 1867- Lithographie- Hauteur: 43.8cmx Largeur: 31.1cm - Trait carré: Hauteur: 24.4cmx Largeur: 22.7cm - 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3.- Au dessus de l'image, centré : "ACTUALITES" ; et à droite : "204" ; signature en bas de l'image à gauche : "HADOL" ; en dessous de l'image à gauche : "A. de Vresse R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith. Destouches r Paradis Pre 28" ; en dessous, centré : "Obligés d'apprendre à chanter la tyrolienne s'ils ne veulent pas être surpris comme espions / dans leur petit voyage au Tyrol" -- texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25485

‎Hadol, Paul‎

‎Théâtre de l'Odéon La Contagion ou Trichines et Isthme de Suez - Lithographie‎

‎Le Charivari, trente-cinquième année, lundi 26 mars 1866- Lithographie- Hauteur: 43.9cmx Largeur: 31.1cm - Trait carré = Hauteur: 26.2cmx Largeur: 39.8cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3. Format paysage. - Au-dessus de l'image, au centre : "THÉÂTRE DE L'ODÉON LA CONTAGION ou TRICHINES ET ISTHME DE SUEZ" ; signé dans l'image au centre à gauche : "HADOL", sous l'image à gauche : "A.de Vresse, Ed[iteu]r r. Rivoli, 55." et à droite : "Lith Destouches, 28, r. Paradis Pre".texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Referentie van de boekhandelaar : 25466