‎Estampes‎

‎LE COMTE (Florent).‎

‎Cabinet des Singularitez d'Architecture, Peinture, Sculpture et Gravure, ou Introduction à la Connoissance des plus beaux arts figurés sous les tableaux, les statues et les estampes.‎

‎Paris, Nicolas Le Clerc, 1699. 2 vol. in-12 de (70)-188-222-(5) pp., 1 frontispice ; (26)-355-(1)-139 pp. 1 frontispice, veau fauve glacé, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, armes sur les plats et en pied de dos, filet doré d'encadrement, tranches dorées sur marbrure (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale ornée de 2 frontispices gravés par Picart d'après L.M. Dumenil et Marin Desmarais et 4 planches in-texte dont une sur double-page (marques de peintres et graveurs). Tome I : Sommaire Historique d'Architecture, Abrégé des Vies et des ouvrages des Peintres et Graveurs, Jugements, Catalogues en détail de ce qui a été gravé par les meilleurs Maîtres (dont Pierre Paul Rubens, 1577-1640). Tome II : Tout ce qui se peut dire des Écoles modernes par rapport à la vie des plus illustres peintres, La Vie et les ouvrages des plus illustres peintres ultramontains, Catalogues en détail. Un troisième tome a paru séparément en 1700. Ex-libris manuscrit à l'encre du temps "comtesse de La Blottière" attribuable à Anne Le Borgne (?) épouse de Jean Binet, comte de la Blottière, pourvu en 1699 de la charge de grand bailli d'épée du Comté nantais. Pâle mouillure sur les premiers feuillets du tome II.Bel exemplaire en veau glacé aux armes de Louis marquis de Phélypeaux chancelier de Pontchartrain (1643-1727), ministre et secrétaire d'État aux départements de la Marine et de la Maison du Roi, jointes aux armes en pied de dos du Grand Dauphin Louis de France (1661-1711) fils aîné de Louis XIV aux deux écus accolés chargés d'un dauphin et d'une fleur de lys surmontés tous deux de la couronne des princes du sang. Elles se trouvent frappées au dos de nombreux volumes, adressés au Dauphin et imprimés de 1678 à 1706, c'est-à-dire de sa dix-septième année à sa quarante-cinquième année et furent ensuite très souvent utilisées comme simple ornementation sur de nombreuses reliures. Guigard, II, 396 et Olivier-Hermal-Roton, pl. 2262, fer n°2 pour les armes de Pontchartrain ; Guigard, I, 50 et Olivier-Hermal-Roton, pl. 2522, fer n°17 pour les armes du Grand Dauphin ; ne figure pas au Catalogue des livres et estampes de M. le comte de Pontchartrain (1747).‎

Referenz des Buchhändlers : 16094

‎[Imagerie populaire et religieuse]. Notre Dame de Bon-Secours.‎

‎Nantes, Ve Roiné aîné, Fabricant de cartes à jouer et de Domnoterie, 1835 circa. Grande estampe gravée sur bois (90 x 40 cm).‎

‎En 1782, Urbain Roiné, cartier, laissait sa manufacture à son fils aîné Pierre-Vincent (1761-1826) qui continua la fabrique de cartes. Ce dernier céda sa fabrique à son fils Pierre (1784-1817). Pierre-Vincent laissa alors la maison de la Basse-Grande-Rue à sa belle-fille, qui s'associa au cartier Dumoutier et continua le commerce de cartes de son mari au 2, quai Cassard. C'est en 1817 que Pierre-Vincent commença à éditer des images qui portent l'adresse : Roiné père et Dumoutier. Vers 1820, Philibert le second fils rejoint la fabrique dont les productions portent le nom de : Roiné père, Dumoutier et Roiné fils, puis seulement Roiné père et fils au moment du décès de Dumoutier en 1823. Pierre-Vincent décède en 1826 et Philibert poursuit seul la production puis s'associe à la veuve de son frère aîné "Vve Roiné ainé & Roiné Fils " jusqu'en 1834. Puis continuation pendant deux ans la production Vve Roiné aîné, enfin revend le fonds à Noël, associé de son fils Hippolyte Roiné. Ce dernier continue la production sous le nom de Roiné Aîné.‎

Referenz des Buchhändlers : 39913

‎MEAUME (Edouard).‎

‎Recherches sur la vie et les ouvrages de Jacques Callot suite au Peintre-graveur français de M. Robert-Dumesnil.‎

‎Paris, Vve Jules Renouard , 1860. 2 tomes en 2 vol. in-8 à pagination continue XII-137-(1) pp., 1 fac similé et 1 tableau repliés, 196 pp. ; (197-) 704 pp., 1 planche repliée, demi-maroquin noir, dos à nerfs, tête doré, non rogné (David).‎

‎Réunion en édition originale des deux tomes publiés séparément, le premier en 1853 (ici avec titre de relais à la date de 1860), le second en 1860 chez la veuve Jules Renouard, sortis des presses de Grimblot et veuve Raybois à Nancy. Divisé en trois parties dont I. la biographie de Callot suivie de nombreuses notes et pièces justificatives ; II. le catalogue de l'oeuvre de Callot « réduit aux morceaux authentiques » ; III. la troisième partie divisée en cinq sections 1. Pièces douteuses 2. Pièces faussement attribuées à callot par Gersaint, Regnault-Delalande et autres 3. Pièces gravées par différents artistes d'après les dessins du maître 4. les Imitations 5. les copies classées d'après l'ordre adopté pour le catalogue de l'oeuvre. Fac similé d'autographe de Callot, tableau généalogique de la famille Callot, et planche de la marque des papiers sur lesquels ont été tirées les épreuves du "Combat à la barrière”.Exemplaire sur papier Hollande truffé d'un portrait en frontispice de Jacques Callot (Yves 1855) dans une reliure signée David.Provenance : bibliothèque du libraire new-yorkais Hans Peter Kraus (ex-libris) qui ouvrit sa première librairie à Vienne en 1932, avant de l’installer à New York en 1939. Dos frottés, coiffe de pied arasée (tome I). Vicaire, V, 635-636.‎

Referenz des Buchhändlers : 40432

‎LEMERCIER (Charles-Nicolas).‎

‎Convoi Funèbre des victimes de l'attentat du 28 juillet 1835. Dessiné d'après nature par Charles Lemercier, d'après les renseignemens recueillis à l'Administration des pompes funèbres.‎

‎Paris, Brioude et Lemercier, 1835. Grande lithographie en 8 planches repliées (dimensions dépliée : 17,5 x 348 cm), cartonnage de deuil avec titre en lettres argentées, conservé dans la boîte de l'éditeur.‎

‎Rare gravure commémorative du convoi funèbre, de l'église Saint-Paul à l'Hôtel des Invalides, des victimes de l'attentat de Fieschi.Cet attentat, l'un des plus meurtriers parmi les nombreux attentats de la Monarchie de Juillet, eut lieu le 28 juillet 1835, commémorant le cinquième anniversaire de la Révolution de Juillet. Alors que le Roi, entouré de sa famille et de l'État-major, passait la Garde Nationale parisienne en revue, au niveau de l'actuel numéro 50 du boulevard du Temple, une "machine infernale" composée de 24 canons de fusils liés ensemble et placée au troisième étage de l'immeuble déclencha une quadruple charge de mitraille contre le groupe qui entourait Louis-Philippe. Celui-ci ne fut pas atteint, mais trouvèrent la mort dans l'attentat le maréchal Mortier, le général Lachasse-Vérigny, le lieutenant-colonel Rieussec, et onze autres personnes, dont certaines sans aucun rapport avec le militaire ou le civil du régime.Toutes les victimes, au nombre de quatorze, furent transportées à l'église Saint-Paul, puis après embaumement, déposées dans une chapelle ardente. Les obsèques eurent lieu le 3 août, aux Invalides. Cette grande lithographie représente le cortège funèbre qui accompagna les corps depuis Saint-Paul jusqu'aux Invalides : 1. La Garde Nationale. - 2. Des voitures de deuil. - 3. Le clergé. - 4. Le corbillard (en blanc) de Mlle Rémy. - 5. Le corbillard de Mme Langorey. - 6. Le corbillard de Mme Arcuoin. - 7. Le corbillard de Juglard. - 8. Le corbillard de Labrouste, receveur général des contributions directes. - 9. Le corbillard de Béneter, garde National de la 8e légion. - 10. Le corbillard de Léger, garde National de la 8e légion. - 11. M. de Rumigny, aide-de-camp de Louis-Philippe, à cheval. - 12. Le corbillard de Ricard, arde National de la 8e Légion. - 13. Le corbillard de Prudhomme, sergent à la 8e légion. - 14. Le corbillard de Villate, aide-de-camp du ministre de la Guerre. - 15 Le corbillard de Raffé, colonel de la gendarmerie. - 16. Le corbillard de Rieussec, lieutenant-colonel commandant la 8e Légion. - 17. Le corbillard du général Lachasse-Vérigny. - 18. Le corbillard du Maréchal Mortier. - 19. Le Maréchal Gérard et l'amiral Duperré à cheval. - 20. L'assistance conduisant le deuil : dans l'ordre, les ministres, les conseillers d'État, une députation des Pairs, une députation de la Chambre, la Cour de Cassation, la Cour des Comptes, les Facultés, la Cour royale, l'Institut, le corps municipal, l'Académie royale de médecine, le tribunal de première instance, l'état-major de l'artillerie, l'Ecole polytechnique, l'École normale, une députation des ouvriers du port de la Rapée, et de tous les ports.Bel exemplaire dans sa boite de l'éditeur. Quelques rousseurs.‎

Referenz des Buchhändlers : 41782

‎RENOUARD (Paul).‎

‎L'Opéra. 30 eaux-fortes. Préface par Ludovic Halévy.‎

‎Paris, chez l'Auteur, 1892. In-folio de (10) pp. et 30 eaux-fortes montées sur papier, demi-chagrin lavallière à coins, dos orné à nerfs, tête dorée, non rogné, premier plat de couverture conservée (reliure de l'époque).‎

‎Suite complète des trente eaux-fortes signées et légendées par Paul Renouard, sur les coulisses de l'Opéra de Paris.Paul Renouard, élève d'Isidore Pils, a peint une partie des décorations de l'opéra Garnier en remplacement de son Maître tombé malade.Charles Paul Renouard dit Paul Renouard, est un artiste prolifique, peintre graveur et illustrateur français. Il peint des danseuses, des portraits de nombreuses personnalités : Sarah Bernhardt, Alexandre Dumas fils, Camille Saint-Saëns, etc. Collaborateur attitré de L'Illustration, du Paris illustré, de The Graphic, il a été célèbre par ses séries sur la vie anglaise, sur l'opéra Garnier, sur l'Exposition universelle de 1900, l'affaire Dreyfus, le couronnement d'Édouard VII, les obsèques de la reine Victoria.Ses oeuvres sont conservées au musée du Louvre, au musée national de l'Art occidental de Tokyo, au musée des Beaux-Arts de Tours, de Limoges, de Blois et à la BnF, notamment à la BMO qui conserve plusieurs séries d'eaux-fortes.« Renouard est un documentaire et laissera sur notre époque un vaste reportage dessiné des plus piquants (...) Son originalité est d'apporter dans l'observation une vision spirituelle et humoristique sans tomber dans la déformation caricaturale » (Benezit).Envoi autographe signé du fils de Paul Renouard au docteur Chevallier.Provenance : Maurice Guibert dont l'ex-libris (8,3 x 7,1 cm) est dessiné par Toulouse-Lautrec en 1893 ; Maurice Guibert (1856-1922), photographe amateur, riche rentier et surtout l'ami de Toulouse-Lautrec qui, influencé par le japonisme très à la mode à cette époque, croqua le portrait ressemblant non seulement au destinataire mais à Toulouse-Lautrec lui-même, dans son fameux costume japonais entouré de ses initiales.Benezit, VII, p. 588 . Bel exemplaire malgré des rousseurs. La couverture n’a pas été conservée.‎

Referenz des Buchhändlers : 42333

‎Benoist (Philippe), Jacottet (Julien).‎

‎Nouvelles vues de Paris.‎

‎Paris, Gihaut Frères, s.d. (1843). Titre et 36 planches lithographiées et teintées (20 x 28 cm) reliées en 1 vol. in-folio (29,5 x 44 cm), demi-chagrin prune à coins, dos lisse orné, filets dorés sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Suite de 36 planches numérotées et d'un plan de Paris en frontispice, dessinés et lithographiés par Philippe Benoist (1813-ca 1905) et Louis-Julien Jacottet (1806-1880) représentant les principaux monuments de Paris et ses environs vers 1840 dont le château et les jardins de Versailles, l'Arc de triomphe, la Madeleine, la place Vendôme, la Bourse, le boulevard des Italiens, les Tuileries, le Panthéon, Le Louvre, Notre Dame, la Concorde etc. Une première suite gravée conjointement par Benoist et Jacottet avait paru sous le titre Promenade dans Paris et ses environs (1838). Le nombre de planches diffère suivant les exemplaires : on en compte jusqu'à 42.Cachet ex-libris "Gaston Joliet" sur la garde supérieure. Pâle mouillure marginale sans atteinte à la gravure, coiffes, coins et mors frottés.Beraldi, Graveurs du XIXe siècle, II, p. 37 et VIII, p. 161.‎

Referenz des Buchhändlers : 42604

‎Le Bas (Jacques-Philippe).‎

‎[Suite Gabanon]. Assemblée de Francs-Maçons pour la Réception des Maîtres.‎

‎Paris, chez J. Chereau, rue St. Jacques, au Coq (Augsburg, Martin Engelbrecht, 1740 circa). 8 gravures en taille-douce en feuilles (18,5 x 31,5 cm).‎

‎Une suite exceptionnelle de gravures maçonniques du XVIIIe siècle : les "Gravures Gabanon" de Jacques-Philippe Le Bas.Cette série complète de sept gravures maçonniques, éditée par Martin Engelbrecht à Augsbourg, représente un témoignage rare et précieux des rituels et pratiques des loges maçonniques dans la première moitié du XVIIIe siècle. Ces œuvres, dites « gravures Gabanon », sont l’œuvre du graveur Jacques-Philippe Le Bas et sont dédiées au "très galant, très sincère et très véridique Frère profane Léonard Gabanon, auteur du Catéchisme des Francs-Maçons".Une illustration des cérémonies et des fonctions maçonniques. Les gravures détaillent les cérémonies des trois grades symboliques – apprenti, compagnon et maître – telles qu’elles étaient pratiquées à l’époque. Chaque planche présente avec minutie le cadre des "tenues" (réunions rituelles), les principaux officiers et leurs fonctions, scrupuleusement répertoriées dans les légendes.Contenu des gravures :1, Le Second surveillant fait le signe de Maître et va chercher le récipiendaire en compagnie du Frère terrible, resté hors de la loge.2, Entrée du Récipiendaire dans la Loge, scène animée par 8 personnages.3, ,Deuxième entrée du Récipiendaire dans la Loge, cette fois en présence de 12 personnages.4, Le serment du Récipiendaire, prêté avec imprécation, la main sur l’Évangile, engageant à ne jamais révéler les mystères de la Maçonnerie.5, Le Récipiendaire couché sur le cercueil, élément dessiné au sol dans la loge, étape rituelle marquant la mort symbolique avant la renaissance.6, Le Récipiendaire allongé sur le cercueil, visage couvert d’un linge ensanglanté, entouré d’assistants armés d’épées pointées vers son corps.7, Le relèvement du Récipiendaire, effectué par le Grand Maître, qui lui donne l’attouchement, l’accolade et lui communique le mot du Maître.Ces gravures, ni signées ni numérotées, comportent parfois une mention intrigante : « Dessiné par la Marquise de… Gravé par Mademoiselle de… », soulignant la possible participation de personnalités féminines de l’aristocratie à leur création.Une planche parodique ajoutée : les animaux anthropomorphes.La suite est enrichie par une huitième planche parodique, tirée à Paris par Simon Duflos et intitulée Assemblée des nouveaux Francs-maçons pour la réception des nouveaux apprentis. Ce pastiche remplace les personnages humains de la première gravure par des animaux anthropomorphes numérotés, accompagnés d’un commentaire marginal identifiant les figures réelles qu’ils représentent. Cet ajout, non intégré officiellement à l’oeuvre de Le Bas, est documenté dans la collection Hennin (n° 9552).Un aperçu unique des pratiques et de leur perception au XVIIIe siècleCes gravures, témoins à la fois des cérémonies maçonniques et de la satire qu’elles suscitaient, offrent une fenêtre fascinante sur l’univers symbolique et social de la franc-maçonnerie. Elles éclairent également la perception publique de cet ordre mystérieux, mêlant fascination, curiosité et critique.Une édition recherchée et riche en histoireCette suite complète, accompagnée de sa rare planche parodique, constitue une pièce de collection exceptionnelle, tant pour les historiens de la franc-maçonnerie que pour les amateurs de gravures du XVIIIe siècle.Très rare. 2 exemplaires recensés dans les bibliothèques : BnF et BM de Lisieux (incomplet). Une planche restaurée (Gabanon parodié).Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIIe siècle, tome 13 pp. 92-94 , n°11, Suite d’estampes consacrées à diverses cérémonies de Francs-Maçons ; collection Hennin n°9545-9552 : « il s’agit d’une copie inversée, exécutée plus tardivement de la suite de Le Bas ».‎

Referenz des Buchhändlers : 42730

‎VOYSARD (Etienne Claude).‎

‎L'homme de la Nature, est un foible animal. Mais la philosophie, aux dieux le rend égal.‎

‎(Paris), [Janet et Croulebois], 1799. Eau-forte et burin (15,7 x 09,7 cm) encadrée.‎

‎Scène allégorique gravée par Étienne-Claude Voysard (1746-1812?) d'après Claude-Louis Desrais (1746-1816).L'estampe met en scènes des hommes et des femmes avec des télescopes, des gyroscopes, un ballon à air chaud et des navires de bataille. Allégorie faite pendant la période de la Révolution française illustrant les avantages pour l'humanité des découvertes technique et scientifique. Portalis & Béraldi, Les Graveurs du dix-huitième siècle, III, p. 635 ; Gilbert Mondin, Inventaire analytique du recueil "Histoire des ballons", 626.‎

Referenz des Buchhändlers : 42843

‎LE MESLE (P.).‎

‎[Suite d'illustrations de La vie et les aventures de Lazarille de Tormes]‎

‎Paris, , Thévenard, 1735 ca ?. 12 planches (29,5 à 30 x 20,5 cm à la cuvette) reliées en 1 vol. grand in-folio (54 x 41 cm), demi-maroquin rouge à coins, dos orné à nerfs (relié vers 1850).‎

‎Suite complète de 12 sujets d'après Le Mesle peintre et dessinateur actif à Paris, élève de l'Académie royale, il en obtint le Grand Prix en 1731 :1, Lazarille entre au service d'un Aveugle..., gravé par Pierre François Tardieu. 2, Lazarille boit le vin de l'Aveugle..., gravé par Pierre-Alexandre Aveline. 3, L'Aveugle et Lazarille manguent une grappe de raison..., gravé par Michel Aubert. 4, Lazarille tire de la broche une andoüille..., gravé par Louise Magdeleine Hortemels. 5, Lazarille pour se vanger, fait casser la tête de l'Aveugle..., gravé par Georg-Frédéric Schmidt. 6, Lazarille valet de Curé, étant pressé par la faim... gravé par Claude-Olivier Galimard.. 7, Lazarille entre au service d'un Ecuyer..., gravé par Michel Aubert. 8, Lazarille est rencontré par l'Ecuier son Maître..., gravé par Pierre Filloeul. 9, Lazarille est porté sur un mulet..., gravé par Louise Magdeleine Hortemels. 10, Lazarille à son retour des Indes..., gravé par Pierre-Alexandre Aveline. 11, Des Pècheurs trouvent Lazarille dans leurs filets..., gravé par Pierre François Tardieu. 12, Lazarille déguisé en Triton..., gravé par Claude-Olivier Galimard.La planche gravée par Georg-Frédéric Schmidt (Lazarille fait casser la tête à l'aveugle) semble rare : « Un sujet pris du Roman de Lazarille de Tormes. On y voit une rue, dans laquelle un aveugle mendiant, tenant une potence dans la main gauche, donne de la tête contre un pilier, derrière lequel le jeune Lazarille s'est caché. Il y a encore dans le lointain deux figures, dont l'une porte un parasol. L'inscription est : Lazarille pour se venger fait casser la tête à l'aveugle contre un pilier & le quitte. Tome I Chapitre 5. P. le Mesle inv. & del. Schmidt fculp. Paris chez Thevenard, C. P. R. Voici l'éclaircissement, que M. Wille à Paris nous a donné sur cette estampe, dans une de ses lettres "L'estampe de Lazarille de Tormes devroit être difficile à trouver. Elle n'a pas été destinée pour l'ornement d'un livre ; un certain imprimeur de planches, que nous avons connu autrefois, la fit graver vers les années 1737 ou 1738. Cet homme étant mort depuis environ une trentaine d'années, personne ne sait ce que la planche est devenue. Je me suis adressé à tous les marchands, mais la plupart ignorent jusques à son existence". Cette estampe, qui est réellement très-rare, & sans année, est h. de 11 p. 4 L & l. de 7 p. 10 l. Les autres 11 feuilles, qui complettent la suite pour ce roman, sont aussi inventées & dessinées par P. le Mesle, mais gravées par différens artistes » (Catalogue raisonné de l'oeuvre de feu George Frédéric Schmidt, Londres, 1789, n°98) ; Wessely, 212 ; Dictionnaire des éditeurs d'estampes à Paris sous l'Ancien Régime, p. 290.‎

Referenz des Buchhändlers : 43274

‎Leclerc (Sébastien).‎

‎Figures de la Passion D. N. S. Jésus Christ présentées à Madame la Marquise de Maintenon.‎

‎Paris, Gérard Audran, s.d., (1692). Album in-12 (140 x 210 mm) de 36 eaux-fortes dont le titre (dimensions au trait entourant la bordure 75 x 105 mm), veau brun, dos orné à nerfs, double filet doré d'encadrement sur les plats (reliure de l'époque).‎

‎Suite complète de 36 eaux-fortes numérotées en troisième tirage avec bordure et titre remanié, de la Passion du Christ dédiée à la Marquise de Maintenon ; à l'exception du titre et des planches 2 et 8 aucune pièce ne porte le nom de l'artiste. Sébastien Leclerc (1637-1714) était un infatigable dessinateur et graveur qui reçut ses premières leçons d'art du dessin par son père, l'orfèvre Laurent Leclerc. Il montra très tôt un goût pour les mathématiques et poussa très loin ses études de géométrie et de perspective. Dès ses premiers essais de graveur en 1650 l'art de Leclerc fut apprécié par le public et il finit par s'installer à Paris en 1665. Sa réputation n'étant plus à faire il obtint rapidement une charge aux Gobelins, poste qu'il abandonna plus tard pour regagner sa liberté d'artiste. Membre de l'Académie royale de peinture et de sculpture à partir de 1672, il fut nommé graveur du roi en 1688.Bel exemplaire de cette suite conservée dans sa première reliure discrètement restaurée.Brunet, III, 915 ; Jombert, Catalogue raisonné de l'oeuvre de Sébastien Le Clerc, Paris, 1774, p. 76 ; Meaume, Sébastien Le Clerc et son oeuvre (1877), p. 187-202 ; Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle, Préaud, VIII, n°201-236.‎

Referenz des Buchhändlers : 43661

‎[Maison Prouté].‎

‎Paris, Prouté, 1892-2019. [Victor et Robert Prouté. 1892-1933. 26 catalogues et archives sous chemise]. Catalogues trimestriels Estampes et livres Victor Prouté, n°11 à 17 et 26 (1892-1897) ; catalogues annotés Victor et Robert Prouté n°39 à 53 (1920-1933).[Catalogues agrafés et tapuscrits «Victor et Robert Prouté», «Veuve et Robert Prouté», «Robert Prouté» (1933-1981) sous chemise]: Catalogue Exposition, 1933 ; listes n°54-66 (mai 1934-novembre 1938), listes n°67-76 (mars 1954-novembre 1958), catalogue n°77-81 (1962-1966), catalogue Exposition Imagerie populaire 1961, Catalogue vente estampes Drouot 1981, cartes de visite «Maison Robert Prouté».[Paul Prouté S.A. Dessins - Estampes]. 16 catalogues in-4 présentés au Salon annuel du dessin. Années 1990, 1996 à 2009 et 2012.[Paul Prouté]. 117 catalogues périodiques biannuels in-8, n°4, 6 (1922), n°16 (1925), n°29 (1931), n°36 à 157 (1962-2019, sans les n°47, 98, 99, 136, 150) [Catalogues annuels « Paul Prouté et ses fils » puis « Paul Prouté S.A .»]. 36 catalogues in-4 1961-1994 (manque 1971) et 1 catalogue « Architecture » 2012[Galerie Monique Breton-Prouté (Pehem)]. 4 jeux complets des catalogues dépliants n°1 à 27 (1982-2001) dont un présente plusieurs exemplaires de chaque catalogue ; livre d'or pour la fermeture définitive de la Galerie en 2003 ; 58 feuillets de croquis et 10 vignettes de portraits dessinés par la galeriste au crayon et à l'encre noire ; 2 portraits dessiné et gravé de Victor et Hippolyte Prouté ; cartes de visite etc.‎

‎Importante collection de catalogues de la Maison Prouté spécialisée dans les dessins et les estampes du XVIe siècle au XXIe siècle, les gravures ou lithographies, ainsi que la topographie, les vues de Paris, les cartes, etc. Fondée en 1876 à Paris par Victor Prouté qui ouvrit une librairie puis se concentra bientôt sur l'estampe et le dessin, la galerie se développa dans deux directions : l'ancien et le moderne. En 1918, à la mort de Victor Prouté, Robert Prouté, continua, en association avec la veuve, l'affaire paternelle. Son frère Paul Prouté (1887-1981), ouvre une seconde galerie au 74, rue de Seine. En 1921 débuta la publication régulière des catalogues d'estampes et de dessins ; en 1961, la publication régulière des catalogues d'estampes et de dessins reprit après les années d'interruption liée à la seconde guerre mondiale.Contient : le catalogue « Centenaire I et II » (1978) (sans la troisième partie «Fonds Nicolas Mignard»), le catalogue «Quatre cents images populaires françaises» (1979), le catalogue «Révolution» (1988), «Pont-Aven. Autour de Pont-Aven, des symbolistes et des Nabis, 1885-1915» (1989), «Honoré Daumier» (n°114 de juin 1999) etc. Monique Breton-Prouté, née le 6 janvier 1933 à Paris est mieux connue sous son pseudonyme d'artiste graveuse Pehem pour se distinguer professionnellement du nom de famille Prouté ; son père était Robert Prouté, son oncle Hubert. Elle a suivi une formation à l'Académie de la Grande Chaumière à Paris de 1952 à 1956 ; ses premières eaux-fortes des années 1950 montrent l'influence de Villon ; elle a poursuivi sa carrière de graveuse en eau-forte, aquatinte et linogravure tout en travaillant comme marchand d'estampes pour son père Robert Prouté au 12 rue de Seine à Paris de 1953 à 1981 ; après la mort de son père, elle a travaillé comme marchand d'estampes à Verrière-Buisson de 1982 à 2003. Elle a exposé au Salon des Indépendants, Paris de 1956 à 1959, à la Galerie Robert Prouté, Paris en 1961, 1973 et 1978 ainsi que dans de nombreuses expositions collectives ; en 2012, la Galerie Arsène Bonafous-Murat, Paris, lui a consacré une rétrospective de ses gravures et a publié un catalogue de son œuvre de graveuse.‎

Referenz des Buchhändlers : 44363

‎L'Héritier (Alexandre-Joseph).‎

‎La Messe pascale, poëme du Sr Alexandre Joseph L’Heritier Blaptheon E. L. E. D. C. D. R. juge garde en la moñoie de Paris, avec le texte latin, l'épître et les deux évangiles grecs et latins, des figures, des ornements, des inscriptions, de diverses langues, une préface latine et françoise et un monument dédicatoire à Dieu et au clergé. Le tout inventé et gravé au burin par l’auteur.‎

‎Paris, , 1772. In-8 sur un grand papier vergé (204 x 132 mm) de 2 ff.n.ch. (titre et frontispice), (1)-8-124 pp., figures et texte gravés, veau marbré, dos lisse orné, pièce de titre de maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, filet doré aux coupes, roulette intérieure, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Remarquable recueil miniature entièrement gravé au burin composé d'un titre, un frontispice et 124 vignettes comprenant le texte liturgique latin de la messe pascale et sa traduction française versifiée en regard, celle-ci illustrée d'un cul de lampe différent à chaque feuillet. Contient une préface précédée d'un faux-titre et l'approbation de l’abbé Chrétien, censeur ecclésiastique, du 3 avril 1770. Le frontispice seul est signé et daté « Alexandre-Joseph L’Héritier 1772 ».« Près de vingt ans avant le premier livre enluminé de William Blake (1757-1827), Alexandre Joseph L’Héritier réalisa un ouvrage de style et de format similaires. On ne trouve aucune trace de L’Héritier dans les dictionnaires biographiques français de référence ni dans les sources d’histoire de l’art. Il semble s’agir de son unique oeuvre, ou du moins de la seule qui lui soit attribuée à ce jour. Contrairement à Blake, qui imprimait à partir de plaques de métal en relief, L’Héritier utilisa des plaques en taille-douce, gravant le texte en miroir et laissant des marques de plaque bien visibles sur chaque page. Imprimées à la main en petit tirage, les plaques sont de tailles et de formes irrégulières, parfois imprimées directement les unes sur les autres. L’Héritier s’est inspiré du texte liturgique latin (l’ordinaire de la messe pascale) pour ses illustrations, le paraphrasant en français sur les pages en regard. Certains passages du texte liturgique (introït Christus surrexit, etc.) diffèrent du missel romain. L’approbation du censeur ecclésiastique (p. 124) est datée du 3 avril 1770. Le botaniste, magistrat et bibliophile Charles Louis L’Héritier de Brutelle (1746-1800) était issu d’une grande famille aristocratique française, et il est possible qu’Alexandre ait été un de ses parents. Charles possédait une vaste bibliothèque et publia plusieurs ouvrages magnifiquement illustrés, en étroite collaboration avec le prolifique graveur Pierre Joseph Redouté (1759-1840). Alexandre aurait-il pu récupérer les fragments de plaques mis au rebut et les utiliser pour publier son propre livre ? Pure spéculation » (J. L. Mellby).Trois exemplaires recensés au Catalogue collectif de France (BnF, Troyes, Arts Déco) ; un exemplaire vendu aux enchères (13/10/2020, lot 121) possédait 1 portrait de Louis XIV et 1 feuillet de privilège qui ne se trouvent pas dans notre exemplaire. Légers frottements (mors), quelques très pâles rousseurs, discrètes restaurations.Quérard, V, 288 ; J. L. Mellby, Before Blake there was L'Héritier in Graphic Arts, Princeton University Library ; F. Bluche, Les magistrats de la Cour des Monnaies de Paris au XVIIIe siècle, 1966.‎

Referenz des Buchhändlers : 44477

‎Panorama de Paris. Panorama des Boulevards côté nord.‎

‎, , 1830 ca. 20 planches entoilées et assemblées mesurant 7,3 x 30 (à 33) cm chacune, veau blond, titre frappé sur le premier plat (reliure du XIXe siècle).‎

‎Très beau et rare panorama lithographié représentant le côté sud des boulevards parisiens depuis l'église de la Madeleine jusqu’à la place de la Bastille où l'on distingue la statue monumentale de l'Éléphant de la Bastille qui fut démolie en 1846.20 feuilles montées en accordéon et mesurant plus de 6 mètres de long.L’artiste, resté anonyme, y a représenté de nombreuses scènes de rue ainsi que les théâtres et les lieux de plaisir de l’époque, comme le Gymase dramatique, la poste du Château d'eau, le Cirque olympique, le Spectacle des funambules, le Salon des figures, le Théâtre des Variétes amusantes, etc.Bel exemplaire, bien conservé malgré quelques frottements d’usage et des rousseurs.‎

Referenz des Buchhändlers : 44487

‎Le Bas (Jacques-Philippe).‎

‎[Assemblée de Francs-Maçons pour la Réception des Maîtres]. Entrée du Récipiendaire dans la Loge.‎

‎Paris, chez J. Chereau, rue St. Jacques, au Coq (Augsburg, Martin Engelbrecht, 1740 circa). 1 feuille (18,5 x 32,5 cm).‎

‎Extrait de la « suite Gabanon » du graveur Jacques-Philippe Le Bas représentant les cérémonies et fonctions maçonniques telles qu’elles étaient pratiquées à l’époque (ici l'entrée du récipiendaire dans la loge, scène animée par huit personnages), dédiée au « très galant, très sincère et très véridique Frère profane Léonard Gabanon, auteur du Catéchisme des Francs-Maçons » accompagné de la mention « Dessiné par la Marquise de*** et Gravé par Mademoiselle de**** », soulignant la possible participation de personnalités féminines de l’aristocratie à leur création.‎

Referenz des Buchhändlers : 44533

‎[Madagascar]. Madagascar et Dépendances. Souvenir de la Fête des Enfants. Délivré à la Nommée… du village de… Mère de… Enfants. Tananarive le 7 avril1904, l'Administrateur.‎

‎Tananarive, Lithographie du Bureau Topographique (État-Major), 1904. Affiche imprimée en couleurs illustrée d'une reproduction photographique (50 x 32 cm).‎

‎Dessiné par A. Hanon.‎

Referenz des Buchhändlers : 44539

‎[Imagerie religieuse Montbéliard]. Cantiques spirituels. Saint Honoré, Évêque, Patron des Boulangers.‎

‎Montbéliard, Deckherr, sans date, (vers 1820). Grande estampe gravée sur bois coloriée au pochoir (43 x 32 cm).‎

‎Portrait en pied de saint Honoré gravé sur bois au pochoir, encadrée de texte imprimé sur deux colonnes. Le Saint est figuré en tenue d’évêque, à l’arrière-plan un boulanger et son fournil. Il fut actif principalement à Montbéliard mais également à Porrentruy Théodore-Frédéric Deckherr reprend la librairie et l'imprimerie de son père en 1803, et continue l'activité avec ses frères de 1812 à 1833. Les frères se séparent en 1833 et abandonnent en 1839 l'imagerie populaire. Les productions de Montbéliard utilisent fréquemment la couleur orange minium qui égaient leurs images.‎

Referenz des Buchhändlers : 44549

‎[Paris - Affiche]. Nouveau Square face la Mairie du XVIIIe arr.‎

‎Paris, Imprimerie Emile Pécaud & Cie, 16, rue Pierre Levée, (c. 1895). Affiche imprimée en couleurs, entoilée (120 x 160 cm).‎

‎Grande affiche publicitaire annonçant la nouvelle place Jules-Joffrin dans le 18e arrondissement de Paris anciennement place Sainte-Euphrasie, renommée le 29 juillet 1895 en hommage au député socialiste Jules Joffrin (1846-1890).« Très beaux immeubles, nombreux moyens de transport, prix modérés s'adresser sur place. À louer magnifiques appartements avec tout le confort moderne en bordure sur un square un hectare d'espace libre. Confort moderne, ascenseurs, salles de bains, chauffage central, eau chaude et froide, téléphone, électricité, nettoyage par le vide, etc. Nombreux moyens de communication : 3 Tramways, 2 Métros, 2 Autobus ».Belle affiche en couleurs discrètement restaurée.‎

Referenz des Buchhändlers : 44551

‎[Jeux]. Album de rébus.‎

‎S.l.n.d., , (1815 circa). Leporello in-8 (90 x 201 mm), reliure-portefeuille à soufflet de cuir de Russie rouge et vert, roulette, filet et frise dorés d'encadrement sur les plats, dos muet orné de filets dorés (reliure de l'époque).‎

‎Rare et importante collection de rébus gravés et réunis sous la Restauration quand la mode fut relancée.L'album est constitué en leporello de 9 panneaux recouverts de toile verte sur lesquels 177 rébus dont 16 coloriés (40 x 50 mm) gravés à l'eau-forte en quatre tons différents noir, bistre, bleu et vert, ont été découpés et contrecollés recto-verso. Joint : une planche gravée en noir de 8 rébus placée dans le soufflet.Il est conservé dans une remarquable reliure portefeuille de l'époque signée « Roche jeune relieur à Limoges » (étiquette). Pâles rousseurs sur plusieurs vignettes, traces d'usage à la reliure.‎

Referenz des Buchhändlers : 44787

‎BOUTET DE MONVEL (Bernard).‎

‎"Le Cocodès".‎

‎1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 100 exemplaires. (N° 27), datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, 19.2 x 17.6 cm.‎

‎Au pied des escaliers qui mènent au grand bassin du jardin du Luxembourg, un jeune élégant du Second Empire, en chapeau haut de forme, redingote bleu canard, pantalon ocre et écharpe rouge, semble méditer, solitaire, sur les couples et les jeunes femmes passant derrière lui. La différence d'échelle entre le premier et l'arrière-plan met en valeur la silhouette de ce jeune dandy isolé. Inf. saliss. aux bords.‎

Referenz des Buchhändlers : 9372

‎Le Tumulte Noir. COLIN (Paul).‎

‎"Danse contre marche militaire".‎

‎EDITION D ART SUCCES 1928 1 Lithographie rehaussée au pochoir signée en bas à gauche dans la planche, 1928, 47.2 x 31.8 cm.‎

‎Pochoir de l'album "Le Tumulte noir" dans lequel Paul COLIN, célèbre affichiste (1892 Nancy-1985 Nogent-sur-Marne), l'amant et l'ami fidèle de Joséphine Baker (1906-1975) a su capturer l'atmosphère de la célèbre Revue Nègre, du jazz et de cette nouvelle danse intitulée Charleston. Les lithographies sont mises sur pierre par Paul COLIN et rehaussées au pochoir par le fameux Jean Saudé qui donne un éclat incomparable aux planches. Un danseur africain avance au rythme de la musique et aux pas rythmés de tirailleurs sénégalais qu'il salue, alors qu'une chanteuse noire l'accompagne, dont seul apparaît le visage à la large bouche. Au recto une danseuse noire, à la crinière blonde, se contortionne perchée sur un long trépied. Tirage limité à 500 exemplaires sur vélin teinté des papeteries Aussedat. Plis, infimes taches, piqûres et plis marginaux.‎

Referenz des Buchhändlers : 16474

‎BOUTET DE MONVEL (Bernard).‎

‎"Le Vieux Beau".‎

‎1908 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 60 exemplaires (N°18), monogrammée dans la plaque, signée sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, avant 1908, 31.4 x 20.8 cm.‎

‎Un vieil homme à la barbe blanche, aux airs et habits d'un jeune fat, bottes montantes et pantalon pincé, se promène sur les boulevards. Provenance : collection personnelle de l'artiste.‎

Referenz des Buchhändlers : 21082

‎BOUTET DE MONVEL (Bernard).‎

‎"Le Cocodès".‎

‎1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage, datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et indication "Etat" sous le coup de plaque, 1907, 19.2 x 17.6 cm.‎

‎Au pied des escaliers qui mènent au grand bassin du jardin du Luxembourg, un jeune élégant du Second Empire, en chapeau haut de forme, redingote bleu canard, pantalon ocre et écharpe rouge, semble méditer, solitaire, sur les couples et les jeunes femmes passant derrière lui. La différence d'échelle entre le premier et l'arrière-plan met en valeur la silhouette de ce jeune dandy isolé. Salissures n'atteignant pas le dessin, pâles piqûres au verso du dessin. Tirage à 100 exemplaires. Provenance : collection personnelle de l'artiste.‎

Referenz des Buchhändlers : 21084

‎BOUTET DE MONVEL (Bernard).‎

‎"Portrait de Marcel Boulenger".‎

‎1902 1 Estampe en noir et blanc sur papier Japon, titré au crayon noir en bas à gauche sous la planche, signé au crayon noir en bas à droite sous la planche, 1902, 30 x 18 cm.‎

‎Cet écrivain, amoureux du dandysme, prêchant comme Bernard BOUTET de MONVEL le confort chic des vêtements de sport anglais, est représenté en pied, monocle à l'oeil et club de golf à la main, sur fond de village. Epreuve d'état unique. Provenance : collection personnelle de l'artiste. Petite déchirure n'atteignant pas le dessin et infimes plis.‎

Referenz des Buchhändlers : 21086

‎COROT (Camille-Jean-Baptiste).‎

‎"L'Étang au Batelier" ou "Effet du soir" à Ville d'Avray.‎

‎1862 Eau-forte et pointe-sèche sur papier Chine appliqué du deuxième état sur trois à grandes marges, 1862, 7.1 x 12 cm. (format à vue), 21.5 x 28 cm. (format de la feuille), signée dans la planche en haut à droite.‎

‎Eau-forte réalisée pour le poème "L'Étang" extrait de Poésies posthumes d'Edmond Roche. Édité à Paris, Michel Lévy Frères, A la librairie Nouvelle, 1863. Les eaux-fortes qui illustrent l'ouvrage ont été imprimées par MM. Delattre et Sarrazin. Ce sonnet est dédié à Corot: L'Étang"Nous regardions l'étang d'une eau morne et plombéeLentement sous la brise assembler pli sur pli,Et la vase cerner d'un contour assoupliLa proue et les flancs noirs d'une barque embourbée". Estampe originale représentant, au premier plan, des roseaux en bordure d'étang laissant apparaître une vache et un pêcheur sur une barque. Au second plan se dressent des arbres à la belle allure et en arrière plan un village probablement Ville d'Avray dans les Hauts-de-Seine (Ile-de-France). Rousseurs éparses en marge, légère oxydation de la feuille.‎

Referenz des Buchhändlers : 21268

‎livres anciens et modernes estampes dessins autographes‎

‎catalogue de la compagnie des libraires-experts de france paris SD in 4 broché 98 pages 163 numéros - nombreuses illustrations - prix marqués‎

Referenz des Buchhändlers : 401